戏梦巴黎父母为什么走

⑴ 戏梦巴黎的影评，觉得是很有深意的一部影片，但是我却看不懂。希望可以解答。

《戏梦巴黎》讲述：

1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃·格林饰）和雷奥（路易斯·加瑞尔饰）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔·皮特饰）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。

学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她做爱。

自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关 。

(1)戏梦巴黎父母为什么走扩展阅读：

要结合电影当时的背景，即1968年的法国“五月风暴”。即使到今天，我们很难去客观的评价这场运动，因为1968年到现在还不算太久，解读的角度很多，或许这个电影本身就是导演贝托鲁奇对这场运动的一种看法。

伊莎贝拉和雷奥代表的就是那个时代法国的年轻人，而马休一定程度上代表的则是美国文化为主的新文化。

当新的文化到来时，法国的年轻人受到巨大的冲击。法国一直给人一种浪漫、自由又敏感的印象，但是面对着新文化的冲击，他们的另一面也显现出来，即偏执、幼稚、柔弱、理想主义的一面。

他们对性、对Pop文化、摇滚等等文化体现出的态度，很像是一个新接触这些东西的人会体现出的态度，即对认定的正确的事物、观点要追求极致，不考虑代价，不考虑更多的现实因素，甚至会把道德踩在脚底。这也是为什么影片的名字叫做《The Dreamers》，因为他们太理想主义。

在影片的大部分时间，他们在他们伊甸园般的小屋子里过着快乐而且疯狂的日子，外面的游行仿佛和他们没有任何关系。

但当他们房间的“窗户”被游行者的抛掷物打碎时，一切都变得不一样的，此时就算他们再想不问世事也不行了。他们面对冲进他们生活的游行，必须要有所抉择，或是如姐弟一样加入，或是如马休一样转身离开，但就是不能假装这些不存在。

⑵ 《戏梦巴黎》最后那女孩为什么要自杀

她是准备自杀的 因为之前马修问她如果他父母知道她和她弟弟之间的关系 她要怎么办 她说：我会自杀 最后他们三个在屋里大帐篷 睡得正熟的时候被她父母从外地回来看到了 他爸爸留了纸张支票给他们姐弟就和她妈妈一起走了 伊莎贝拉看到那张支票 知道他父母回来看到他们那个样子走了 所以就打开煤气罩准备自杀 最后被防暴队把玻璃砸破了 所以没有死。

⑶ 戏梦巴黎到底表达什么

戏梦巴黎到底表达了一个很自由的故事。

《戏梦巴黎》讲了一个很自由的故事。在巴黎的美国留学生马修很喜欢看电影，所以他每天晚上都跑到电影院去，在那里他认识了神经兮兮的里奥和伊莎贝拉这对孪生姐弟。三人因为电影成为好朋友，马修后来被这对姐弟邀请到他们家去住，之后三人愉快地发展出了各种各样的爱和性。

故事情节：

自我支配，凭借自由意志而行，并且为自身行为负责。伊莎贝拉生活在理想中，但她不是没有想过理想破碎的那天怎么办。比如父母撞见三个人赤身裸体睡在客厅帐篷里，发生了这种事要怎么办。她想了一个极端的方法，如果发现了就结束这一切。

她把窗户全部关紧，拧开煤气她要结束三个人的生命。生活在伊甸园里，一旦被发现宁可毁灭自己也不愿毁灭理想。可怕但令人尊重的幼稚。

⑷ 请问哪位高手戏梦巴黎（梦想家）中泰奥和伊莎贝拉的父母看到他们三个赤身裸体的睡在一起为什么没有揭穿他

我想他们 是因为没勇气面对 没办法应付 他们睁开眼眼睛彼此面对面的 场面
而且 他们的家庭 是一个充满艺术气息文化底蕴的家庭 也许父母无法接受 但他们懂得 空间。。自我。。。每个人有每个人的生活方式。他们明白这一点、
也许导演想表达的是。。。在那样的时代背景下。。。很多人的行为思想被强烈的刺激，，，并不是什么轻易就可以改变的。。。如同垮掉的一代。是时代赋予的 他们必然需要背负的命运、、、

⑸ 《戏梦巴黎》尺度堪比色戒，唯美又哀伤！为什么说是一部挑战禁忌的寻梦之作

这是一部拍的非常不错的电影，值得一看。

《戏梦巴黎》的另一译法是《追梦人》，在我看来，此处的“戏”有戏剧和游戏的双重意味，它们的相通之处在于，只有在乌托邦之中才会获得勃然生机。就像杀手莱昂的那株植物，之所以一路葱郁，是因为它从未经历过真实。

某种意义上，马修促成了里奥和伊莎贝尔欲望他体化的实现，成为被二人以友谊和游戏的名义轮番施暴，达成自身欲望的角色。

乌托邦的构建从社会意义上讲，首先得益于与世隔绝、衣食无虞的封闭环境。三个年轻人被安插在这栋房间众多的大房子里，注定要上演一出史前人类的活剧——外面时局的动荡，只会更加凸显这个世外桃源的难能可贵——所以，如若没有那场惨绝人寰的瘟疫，阳光底下的三男七女，可能永远没有机会倾吐《十日谈》中那些炽烈如火的故事。

再就是父母的缺席。这种隐秘甚至忤逆的愿望在孩童的幻想中根深叶茂，并在一些儿童文艺作品里多有表现。在讨好小受众口味这一点上，文艺创作者们无疑做得都很到位。

《小鬼当家》《亲爱的，我把孩子变小了》以至《哈里波特》这些广受不同年龄层次青少年欢迎的影片，无一例外地把父母排除在观众的视野之外；即使有所关注，也往往处于视线的边缘，作为儿童奇幻经历的点缀，充当模式化的“红白脸”。

更不用提及风靡已久的美日卡通了。可见父母的缺席对孩子狂欢及构建自身世界的意义。无怪乎姐弟二人试图拉马修下水，见其犹豫，马上声明“我们父母要离开许多时日。”

⑹ 《戏梦巴黎》中父母发现后为什么只留下生活费就离开

《戏梦巴黎》中父母发现后只留下生活费就离开是为了避免尴尬。

一个早晨久别归家的父母发现客厅帐篷里赤裸相拥的三人，震惊得不知所措，留下支票后匆匆逃去。

马修和伊莎贝拉，里奥这对双胞胎一见如故，相谈甚欢。他们觉得邀请马修到自己家做客吃饭。

半夜起床上厕所的马修意外看到姐弟两人共眠，感觉事情好像不是那么简单。随后，双胞胎姐弟的父母出去旅游，他们邀请马修搬到他们家一起住，事情确实不那么简单了。

他们像是住在伊甸园一般，三个人的关系变得不可描述。

《戏梦巴黎》简评：

《戏梦巴黎》是以一个“介入者”的角度，看待一个特殊家庭（父母长期在外拼搏事业），一对孪生兄妹在家自由放纵。

而且最后对兄妹，因为特别的关系（本来就是一起从腹胎中形成），而且长期没有父母的关爱，只有两人在家相依为命，加之家境富裕衣食无忧，所以以一种毫无障碍的关系：仿佛肉体、生活习惯，仅仅是一个人的状态。

⑺ 戏梦巴黎电影结局不懂

1、雷奥与伊莎贝拉丢下了马修。孪生兄妹终于在巴黎的街道上尽情释放着自己热情与理想。

2、当伊莎贝拉醒来发现他们的父母回来之后，看到他们的样子，感到羞愧，于是开煤气想自杀，就在这时学生革命运动爆发了，雷奥与伊莎贝拉投入到巴黎如火如荼的青年暴动中，而马修与他们的意见产生了分歧。

3、没勇气面对，没办法应付。而且他们的家庭是一个充满艺术气息文化底蕴的家庭，也许父母无法接受，但他们懂得空间。

拓展资料：

《戏梦巴黎》是由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，Gilbert Adair编剧，迈克尔·皮特、路易斯·加瑞尔、伊娃·格林主演的爱情伦理片，于2004年2月6日法国上映。影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年雷奥、马修、伊莎贝拉以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。

⑻ 电影 灿烂人生 中 马迪奥和父母关系为什么不好，一次开车看到父母在街上竟然偷偷走了

马迪奥是一个过于纯洁而执拗的人，他对世界的期望远比我们要高，而面对现实中的种种不堪，他选择的是坚持自我，是对抗，这与尼古拉的理智形成了鲜明的对照。马迪奥的对抗不仅使自己迷茫，更开始怀疑自己和这个世界的关系，最终选择放逐自我也就不难解释了。的确，他的性格或许真的不属于这个世界。从考试与考官争执，解救佐珍，到参军，乃至于自杀，都是他无奈的选择。对于家庭，不能说他不爱，但是，他始终处于一种更加深沉的痛苦之中，挣扎的自我让他连自己的定位都难以寻获，或者说，他无法接受自己。另一方面，他的生活状态始终漂泊，而且可以说是一事无成，面对父母，真的需要更多勇气。所以，与家人的疏离乃至最终的自杀也就是个必然的悲剧了。
纯属个人解读，谢谢。