2008重陽節京劇老藝術家演唱會

⑴ 重陽節老藝術家京劇唱會上唱荒山淚的程派青衣是誰

呂東明先生，她是沈陽京劇院的，與程派嫡傳趙榮琛共事並師從趙先生和程派琴師徐文謨。

⑵ 杜牧形容老人身體好的古詩

杜牧形容老人身體好的古詩，是古詩《山行》。

詩中「霜葉紅於二月花」這句詩，將秋天經霜後滿山如火如荼，勝於春花的楓葉，用來比喻當下的老年人，由於他（她）們的閱歷和風度以及知識面的豐富，與年輕的少男（少女）來比毫不遜色，比喻的十分恰當的。

在長安大戲院舉行的「霜葉紅於二月花」九九重陽節京劇老藝術家演唱會，可以說是完美詮釋了這句話。在這個專為京劇老藝術家打造的舞台上，22位平均年齡76歲的老藝術家沒有端坐在台下等人孝敬，而是站在舞台上展示他們經霜歷雪更見醇厚的藝術風采。

原詩：

《山行》唐代：杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

釋義：

深秋中沿著彎曲的小路登上遠山，在那白雲生成的地方居然還有人家。

停下車來是因為喜愛深秋楓林的晚景，染過秋霜的楓葉勝於二月紅花。

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正是楓葉紅了時，就想起杜牧的《山行》詩，這短短的二十八字，寫盡人間無限秋色。

這是一首膾炙人口的唐詩，算得是典型的景物詩。作者十分巧妙地抒發了他對美好的自然景物的真切感受，並因此也感染了所有讀他詩的人。詩的前兩句展現的是一幅秋山遠景圖，白雲繚繞的大山深處竹籬茅舍顯現，這「有人家」使得這山充滿了活力，也充分說明了之所以山上有這曲曲彎彎「石徑」，就因為「有人家」。

也印證了「世上本沒有路，走的人多了也便成了路」這句話。我倒還想補充一句，象這種山中石徑，走的人不一定多，倒是因山裡人家的進進出出，人走得多了也就成了路。詩的後兩句著力宣染的是那片火紅的楓樹林分外的艷麗，著實勝過了早春二月盛開的鮮花。

「霜葉紅於二月花」，詩人在最後，濃墨重彩地推出了最炫目的一句。說它炫目，既指顏色，也指內涵。經過霜露洗禮的楓葉，變得更加火紅燦爛，甚至比二月的春花更鮮艷奪目。詩人用了一個「於」字，而不是「如」字，將比喻的手法換成了比較，便更凸顯了詩人的主觀情感。

這首詩就這么簡單，可是詩人把個秋天寫得充滿了生命力，也使得人們的生活充滿了活力，也使這首詩充滿了生命力，傳唱千年。

⑶ 2008重陽節老藝術家京劇演唱會上，有一個坐輪椅上唱的老太太是誰

李毓芳
李毓芳，京劇旦角。1925年生於北京。
父親是琴師，幼年拜王瑤卿大弟子程玉菁先生學戲，後又拜梅蘭芳先生為師。15歲就學習了50多出戲。新中國成立前曾演出了《武昭關》、《翠屏山》、《戰宛城》等多部老戲。1957年參加北京京劇團，曾為馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎等諸名家配演《海瑞罷官》、《桑園會》、《胭脂寶褶》、《硃砂痣》、《南天門》、《九更天》、《戰太平》、《西廂記》、《探陰山》、《能仁寺》《秦香蓮》、《趙氏孤兒》等戲；她主演的劇目有梅派名劇《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《穆柯寨》、《春秋配》；傳統劇目《玉堂春》、《探母回令》、《紅鬃烈馬》、《女斬子》；新編劇目《拜月記》及現代戲《青春之歌》、《黨的女兒》、《蘆盪火種》等。
現居北京，以其83歲高齡依舊在為弘揚京劇藝術做出自己的貢獻。她桃李滿天下，如今眾多的青年青衣演員都曾受到過她的指導。1992 年開始享受國務院頒發的特殊津貼。曾任北京京劇院藝術指導委員會委員、全國政協委員。

以下是這次2008重陽節老藝術家京劇演唱會上李毓芳唱的《鳳還巢》視頻http://www.tudou.com/programs/view/rTitXurARv4/

以下是網路搜到的mp3
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%C0%EE%D8%B9%B7%BC
謝謝

⑷ 京劇老生的精彩唱段

老生唱段：
楊派：
擊鼓罵曹 -- 讒臣當道謀漢朝
文昭關 -- 一輪明月照窗前
失街亭·空城計·斬馬謖
碰碑 -- 嘆楊家秉忠心大宋扶保
楊家將 -- 金烏墜玉兔升黃昏時候
珠簾寨 -- 昔日有個三大賢
野豬林 -- 大雪飄撲人面
三家店 -- 將身兒來至在大街口
法場換子-- 恨薛剛小奴才不如禽獸
馬派：
三娘教子-- 小東人下學歸言必有錯
趙氏孤兒-- 老程嬰提筆淚難忍
蘇武牧羊-- 登層台望家鄉躬身下拜
淮河營 -- 此時間不可鬧笑話
甘露寺 -- 勸千歲殺字休出口
借東風 -- 習天書學兵法猶如反掌
四進士 -- 上寫田倫頓首拜
空城計 -- 我正在城樓觀山景
胭脂寶褶-- 老王爺登大寶一統天下
法門寺 -- 郿塢縣在馬上心神不定
清官冊 -- 接過了夫人酒一樽
烏盆記
趙氏孤兒--娘子不必性太烈
譚派：
戰太平 -- 嘆英雄失勢入羅網
定軍山 -- 這一封書信來得巧
將相和--老將軍你何必身背荊杖
言派：
卧龍弔孝-- 見靈堂不由人珠淚滿面
讓徐州 -- 未開言不由人珠淚滾滾
麒派：
追韓信--我主爺起義在芒碭
徐策跑城--湛湛青天將我欺
四進士--上寫田倫頓首拜
另 各派均演的：
上天台 -- 姚皇兄休得要告職歸隱
上天台 -- 金鍾響玉兔催王登九重
洪羊洞 -- 為國家哪何曾半日閑空
洪洋洞 -- 嘆楊家投宋主心血用盡
洪羊洞 -- 自那日朝罷歸身染重病
武家坡 法場換子 擊鼓罵曹 清官冊
四郎探母 珠簾寨等，一些對戲等
另外現代京劇紅燈記、智取威虎山、平原作戰等等都有精彩唱段。

⑸ 康萬生的演唱會

康萬生先生原生態演唱會
由天津京劇院精心打造的「虎嘯龍吟慶華誕」——康萬生「原聲態」個人演唱會，於2011年9月30日在天津濱湖劇院上演。66歲裘派名凈康萬生先生以本嗓原聲（不藉助麥克風）演唱裘派名劇四十餘段，把自己從藝五十年來對花臉藝術的理解和積淀以「原聲態」的形式回報給了廣大觀眾。
此次演出共分為四個部分:
開始前主持人劉俊傑介紹了此次演出的由來他說康萬生先生有三個願望，第一個已經實現了就是56歲時在中國大戲院演唱了花臉38個唱段，效果空前，開創了先河，66歲仿前人，用原生態的方法完成此次演唱會，下一個願望就是在70歲時辦一場交響樂的京劇演唱會。
開幕曲由呂玉勇先生演奏了京胡曲牌《將軍令》，康萬生先生出場，康萬生說，這場「原生態」演出，他不靠任何高科技設備，靠的是科學的發聲方法，「畢竟唱戲是吃開口飯的，就得有這份功力才行。不過，肉嗓子畢竟喊不過鐵喇叭，現在大家都習慣劇場里音箱放出的聲音震得耳朵疼，希望這次觀眾能暫時放下以往的看戲習慣，安靜下來聽我唱。」其實，戲曲演出使用擴音設備的歷史並不很長，康萬生說：「老一輩藝術家們在戲園子里唱戲那陣兒，哪有什麼話筒音箱，不都是憑著一副肉嗓讓觀眾聽得清清楚楚嗎？我就想留下點兒『落伍』的，往老處走走，讓大家聽聽傳統的東西。」 隨後演唱了《鍘美案》《姚期》《坐寨盜馬》三出戲里的大小十四個唱段，其中西皮唱腔三段，花臉唱腔十一段； 第二部分由呂玉勇先生演奏了京胡曲牌《沉醉東風》，隨後康萬生先生換裝出場先後演唱了《砸鑾駕》《赤桑鎮》《探陰山》《趙氏孤兒》四齣戲裡面的大小六個唱段，其中西皮唱腔三段，二黃唱腔三段； 中間的環節天津的兩個書法家，先後為康先生送上了『鐵嗓鋼喉裘雲六方』的四尺書法作品和晚會主題『虎嘯龍吟』的丈二書法； 第三部分由主持人劉俊傑劉嘉欣介紹了康萬生先生餓藝術之路，之後康萬生先生換裝出場先後演唱了《敬德裝瘋》《探皇陵》《除三害》三出戲裡面的大小七個唱段，其中西皮唱腔兩端，二黃唱腔五段。在這里要特別說的是《敬德裝瘋》本不是裘派的常演劇目，是康萬生先生在前輩花臉名家婁振奎先生演出版本的基礎上加進了裘派的聲腔和適合自己嗓音夜店的東西形成了成套的二黃唱腔； 第四部分又武場極為開始演湊了武戲鑼鼓，隨後呂玉勇先生演奏了京胡曲牌《夜深沉》，康萬生先生換裝出場演唱了《鎖五龍》《打龍袍》《姚期》三出戲裡面的大小十五個唱段，全部都是西皮唱腔，其中流水和快板就佔了近12段.
這次的『虎嘯龍吟』康萬生先生演唱會顯示了康萬生先生的功力，天生的好嗓子，而且康先生善於把唱腔的音樂美感與人物的情感緊密結合起來，達到聲情並茂的藝術境界。

⑹ 九月九日重陽節cCTV11有京劇嗎

9月9重陽節，中央電視台11頻道有京劇節目，但是沒有關於求你九重陽節的節目。一般來說就是在《朗讀者》中可以朗誦他的詩句。9月9日，山東兄弟獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

⑺ 為什麼京劇總是捏著嗓子唱，豫劇則比較舒展

「挰著嗓子來」，是刻源意讓喉孔縮小，發音樂位置抬高靠前，使得氣流變細，那是假聲，又叫小嗓，京劇不是所有行當都用小嗓的，因為小嗓單調高比較尖細，更適合用於表現女性角色，旦行中除了老旦之外的青衣、花旦……唱和念都使用小嗓；生行里的小生既用小嗓也用大嗓，也就是真假音結合；老生有極少的情況下也會使用小嗓，比如唱嘎調時。

京劇越劇粵劇等，在表演演唱上更接近崑曲，程式化規范化的東西多。其實把這些劇種和豫劇放在一起作比較本身就是不科學的。就像不能把芭蕾舞和街舞擱一塊比賽一樣。

⑻ 京劇演員劉桂娟個人演唱會

劉桂娟擦乾眼淚做主持 這次戲曲大匯演開鑼前，主辦者組織了一次藝術家與戲迷見面會，由京劇名演員劉桂娟擔任主持。見面會火爆風趣，讓藝術家和戲迷非常高興。可誰知道，就在見面會之前，劉桂娟的父親不幸故去。文化局負責人去她家中看望時，囑咐劉桂娟好好歇一歇，主持人找別人替代。可她說：「演出是大事，定好的，不能更改。」於是，見面會當天，人們看到的劉桂娟，依然是滿面春風，妙語連珠。

⑼ 智取威虎山小常寶的扮演者

智取威虎山小常寶的扮演者是「齊淑芳」

國 籍：中國

民 族：漢族

職 業：京劇演員

畢業院校：上海戲曲學院

代表作品：《三戰張月娥》、《青石山》、《白蛇傳》、《秋江》等

主要成就：被評為「技壓群雄的藝術家」

個人介紹——

齊淑芳，著名京劇表演藝術家，集武旦、青衣、花衫於一身。上世紀五十年代末至六十年代中主演武旦。曾擔任上海青年京劇團及上海京劇院的主要演員。文武俱佳，基本功深厚。她博採眾長，刻苦鑽研，加上她的嗓音高亮甜潤，演唱富有情感，且表演細膩，已經形成了引人入勝的獨特風格。

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演藝經歷——

1963年初，齊淑芳隨上海京劇院、上海青年京劇團一起赴西歐演出，在巴黎大劇院首場演出，引起轟動，連站票都銷售一空，當時他們演出的《火鳳凰》、《三戰張月娥》、《鬧天宮》、《盜仙草》、《雁盪山》等

1987年，齊淑芳帶該劇赴德國漢堡參加藝術節演出，未演已先轟動，開幕當天以開幕劇目上演，該劇以高難的踢槍、武打並增加了芭蕾的托舉動作，在托舉中踢槍，看得台下觀眾目瞪口呆，謝幕時全體起立鼓掌。

同年，齊淑芳的代表劇之一《全本楊排風》曾被搬上銀幕在全國放映，深受好評。在現代京劇《智取威虎山》中她成功地扮演了「小常寶」更使她成了中國家喻戶曉的人物。

1992年8月12日在林肯中心舉行的第二十二屆戶外藝術節上，齊淑芳演出《三叉口》及《白蛇傳》中的《游湖借傘》，原定演一個半小時，但開演後下起大雨，3000多位觀眾撐傘觀看，其中70%為美國觀眾，看得津津有味，齊淑芳四次謝幕，演出非常成功。

⑽ 京劇名家張連祥

簡介
張連祥，男，1946年生於北京。中國京劇院著名花臉演員，先後任演出團1團、3團、青年團團長等職。12歲入中國戲曲學院，師從孫盛文、宋富亭二位名師，歷時八年，1968年調入北京京劇院，從藝十年。
生平
12歲入中國戲曲學校，師從孫盛文、宋富亭二位名師，攻習凈行藝術。歷時八年，術業精深。1968年調入北京京劇院，從藝十年。1978年調入中國京劇院。先後曾在五十餘出劇目中扮演重要角色，如《鍘美案》中的包拯，《群借華》中的曹操，《桃花村》的魯智深，《趙氏孤兒》的屠岸賈，《紅燈記》的鳩山，《智取威虎山》的座山雕等。他功底深厚，嗓音洪亮，做派大氣，善於刻畫人物。曾隨劇院先後出訪美國、日本等國家，受到好評。
活動年表
2003年2月1日，農歷癸未年正月初一日，19時30分：中國京劇院「2003年新春演出季」第一天
2005年11月13日，農歷乙酉年十月十二日，19時30分：慶祝中國京劇院建院50周年劇目展演第十七天
2006年5月4日，農歷丙戌年四月初七日：北京京劇院首演《紅燈記》
2006年11月25日，農歷丙戌年十月初五日，19時30分：中國京劇院三團2006年赴海南演出第一天
2007年2月5日，農歷丙戌年十二月十八日，19時30分：中國京劇院2007年新春演出季第十二天
2007年2月18日，農歷丁亥年正月初一日，19時30分：中國京劇院2007年新春演出季第十七天
2007年2月19日，農歷丁亥年正月初二日，19時30分：中國京劇院2007年新春演出季第十八天
2008年2月7日，農歷戊子年正月初一日：2008「京劇名家名段新春演唱會」第一場
2008年6月24日，農歷戊子年五月廿一日，19時30分：梅蘭芳大劇院2008年6月24日演出