⑴ 急需李清照《醉花陰》教案,杜甫的《秋興八首》教案
醉花陰
教學目標 1 通過了解詞的內容，理解詞中作者抒發的思想感情。2
能總結詞的意境，體會詞的意境美3 體會作者通過描寫自己生活的方式來創造意境的好處
教學重點 能總結詞的意境，體會詞的意境美
教學難點 體會作者通過描寫自己生活的方式來創造意境的好處
教學課類型 精講 教學方法 討論賞析 主要教具 多媒體
學法指導 指導學生小組討論賞析
板書設計 醉花陰 李清照莫道不消魂，
通過重陽節把酒賞菊簾卷西風， 表達思念丈夫的寂寞人比黃花瘦 與孤寂的心情
課後反思
時間 階段目標 教學內容 教師活動 學生活動
導入新課指導朗讀體會情感學生描繪畫面學生賞析老師補充訂正引導學生體會意境體會本詞的寫法總結詞的意境布置作業 一
導入上節課我們學習了李清照的詞《如夢令》，我們從中體會了作者那種熱愛生活熱愛大自然的生活態度，她的生活以及創作分為前後兩個時期，早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫趙明誠分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。二
朗讀請同學來朗讀這首詞，讓我們從中更好的來體會作者的思想感情。學生朗讀，師生點評。三
小組自由朗讀，說說自己這首詞的感情基調是什麼樣的？用自己的話概括本詞的內容。（想像一幅畫面——西風瘦菊，佳人對花興嘆的畫面）感情基調：寂寞、憂郁重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，表達了重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的寂寞與孤寂的愁緒。四
學生賞析老師訂正、點撥、補充。上片與秋涼情景，由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂，天氣陰沉，香已燃盡渲染寂寥無聊的環境氛圍，
「
佳節又重陽」點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。每逢佳節倍思親。佳節時本應該夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會「玉枕紗廚，夜半涼初透」的。這種涼，既是身體之涼，更是心裡之凄涼，別有一番滋味在心頭。（「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。）而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。然而她，卻不禁觸景生情，菊花再美再香，也無法送給遠方的親人，這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：末尾三句設想奇妙，比喻精彩，「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意，於是，末句「人比黃花瘦」，更成為千古絕唱。這三句，共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。 古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。五 總結詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。補充資料：據說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時誠後，趙時誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，並將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味後說：「只三句絕佳。」趙明誠問哪三句，陸德夫說：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」正是本詞的最後三句。六
自由背誦、默寫、檢測。七
作業自選一首李清照的詞，結合對作品的賞析，談談你對婉約派創作風格的理解。 導入新課指導朗讀提問，點評指導學生賞析並訂正引導學生體會意境引導學生體會總結補充布置作業 學習新課
進一步了解李清照朗讀，體會情感描繪畫面賞析交流體會作者的感情和詞的意境體會寫法的特點總結意境了解課外資料作業
秋興八首
http://www.5156e.com/html2/579.html
⑵ 《醉花陰》—李清照中的「佳節又重陽」是寫悲傷 傷感，為什麼要說是「佳節」
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。「佳節又重陽」一句有深意。
古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。
「遍插茱萸少一人」，怎叫她不「每逢佳節倍思親」。「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸。「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
⑶ 醉花陰教案
黑板上寫 醉花陰
大家好，今天由我為大家講李清照的 醉花陰，先齊讀一遍，勾畫不會讀的字詞，一遍過後————————————再聽一遍錄音，————————再聽一遍，不會的字詞注音，這次聽完叫人朗讀 史鵬飛，有感情的朗讀一下，————————————————尤文禎，你來讀一遍，盡量帶點感情色彩
誰來談談你自己對作者的了解，用自己的語言說，隨便叫個人，說完以後——————————大家都把贏在課堂拿出來，翻到XX頁，詳細了解一下作者，看一下寫作背景
然後你把這些寫到黑板上，只寫前面的，別把翻譯寫上，然後叫人翻譯下重點字詞 永晝： 漫長的白天。
瑞腦： 一種香料，俗稱冰片。 金獸： 獸形的銅香爐。
紗廚： 紗帳。
東籬： 泛指採菊之地，取自陶淵明《飲酒》：「採菊東籬下」。 暗香： 這里指菊花的幽香
消魂： 形容極度憂愁、悲傷。
西風； 秋風
黃花： 菊花
好了，現在給大家5——10分鍾時間，小組討論，結合重點字詞，翻譯一下全文，然後你把這些寫到黑板上，寫問題，不寫答案，答案是讓你參考的。= 。=
NO.1 作者為何提到重陽佳節？一個「又」字表達了怎樣的感情？
答：一個「又」字，有「再」的意思，本來一年一度的重陽佳節都是全家人團聚，一起登高，賞菊的好日子，但在孤獨的作者看來，這個重陽無疑再次勾起了自己對遠方丈夫的思念，一個「又」字包含了詞人無盡的傷感和惆悵之情，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。
NO.2 作者是怎麼么知道「半夜」涼意開始透過紗櫥的？「涼」字語意雙關，怎樣理解？
答：這正說明作者因為思念丈夫，而孤寂難眠。「初」在這里作「開始」更加貼切。因為一天中最冷的時候不是在夜半，而是在日出前後，從夜半時起，氣溫才開始持續下降，還沒有真的涼透。這個「初」表明氣溫開始下降。這里的「涼」語義雙關，不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
NO.3 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」一句寫的是佳景還是愁景？何以見得？
答：這是寫佳境。但在詞作當中卻起到了「以佳景襯哀情」的作用。古人在舊歷 九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。然而她，卻不禁觸景生情，景色如此美好，可往日恩愛的丈夫此時卻身在外地，所以別說這景緻不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但眼前的美景不但沒有讓她變得快樂，反而更激起她心中無限的思夫之情。黃昏正是令人惆悵之時，更加襯託了作者的愁悶相思。
譯文
上片 薄霧彌漫，雲層濃密，煩惱白天太長，香料在金獸香爐中燒盡了。
又到重陽佳節，潔白的玉枕，輕薄的紗帳中，半夜的涼氣剛剛浸透。
下片 在東籬飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
別說不憂愁，西風捲起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。
表現手法
這首詞運用了哪些表現手法，舉例分析說明。 1、比喻：人比黃花瘦。這是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。符合詞人此時此刻的身份和情感。 2、烘托：下闕寫菊，但是整片都不見一個「菊」字。但是「東籬」「把酒」「暗香」「黃花」都是寫菊的。 3、以樂景襯哀情。：重陽佳節飲酒賞菊，這應該是詞人過去年年和丈夫一起度過的節日。而如今，東籬的黃花依然開的燦爛，且花香四溢。但是對於詞人來說，只能一人對花獨酌，物是人非。眼前的景雖然是美好的，可是反而勾起了詞人對過去的回憶，對丈夫的思念，所以情感是悲涼的。 4、借景抒情：整首詞的情感是「愁」，而每一句都通過意象和意境的渲染來表現這種愁
翻譯完了後，叫幾個人翻譯下課文，然後上黑板寫這幾道題目
下面這些是參考資料，自己參考
一、作者作品鞏固
1．李清照（1084－1155），宋代 婉約 派女詞人。號 易安居士 。她的詞在蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹一幟，婉約而不流於柔靡，清秀而具逸思，富有真情實感，語言清新自然，流轉如珠，音調優美，故名噪一時，稱為 易安 體。
2．李清照的詞以 南渡 為界，分為前後期，前期內容多寫 閨情（離愁） ，詞風 清麗明快 。後期內容多寫 懷舊悼亡 ，詞風 凄涼低沉 。
二、寫作背景
宋徽宗大觀二年重陽節，趙明誠遊宦在外；李清照獨居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發寂寞無聊之感。
三、釋題
醉花陰，詞牌名。初見於毛滂（pang)《東堂詞》，詞中有「人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆」，詞牌取義於此。雙調五十二字，上下闋（因該是念kui的）各五句，三仄（ze，四聲）韻。
⑷ 李清照的 醉花陰 重陽 的賞析文章怎麼寫啊暈了 有人幫幫忙沒
7、李清照
李清照，字易安居士，山東濟南人。她是宋代傑出的女詞人，是宋代詞壇上婉約派的傑出代表。
李清照生於宋神宗元豐七年（1084年）。她一生飽嘗人間甘苦，經歷了太多的不幸。李清照天賦的才華，不朽的詞作，奠定了她在文學史上的重要地位。有評論家把她和屈原、陶潛、杜甫相提並論。她的文名與作品已經與世界永存了。李清照的詞，每一首都是冰瑩玉潤，如「大珠小珠落玉盤」，令人把玩不忍釋手。
李清照生於濟南明水（章丘），其父李格非熙寧九年進士及第。《宋史·李格非傳》中，有這樣的文字記載：「女清照，詩文尤有稱於時，嫁趙挺之之子明誠，自號易安居士。」
李清照二歲時，生母去世。由年高還鄉的祖父和二位伯父母撫養。小清照聰穎早慧，為祖父所鍾愛，並為之啟蒙。五歲開始涉獵詩、史及百家之書，出挑得既活潑靈秀，又端莊矜持，四鄰八鄉人見人愛。
李清照十六歲以前，在故鄉明水度過。不停息噴涌的明水百脈泉，是養育她的地方。夏秋季節，她曾游溪亭，蓮湖。家鄉的秀美風光，是她創作的源泉。1099年，李清照十六歲時，隨父親李格非遷到京城汴京。李格非時任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。這一年，李清照寫了兩首小詞，清新、秀麗、雋永，一鳴驚人，鼓舞她走上文學創作的道路。一首《如夢令》詞：
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
詞作者從小就嗜酒，喝醉了酒，劃著小船，誤入荷花深處，驚一灘鷗鷺。讀來使人如聞荷香，如臨其景。
另一首詞《雙調憶王孫》：
湖上風來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，
清露洗、頻花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人早歸。
這首詞上篇寫游賞秋景的喜悅。下篇寫歸去時的依依不捨。通過對秋景的描繪，表達作者熱愛自然的心情。語言像秋風秋水一樣自然，讓人如臨其境。
李清照十七歲時，寫了一首《如夢令》詞，名氣也很大：
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？
應是綠肥紅瘦」。
作者夜裡喝多了酒，春眠不覺曉，殘酒未消。夜來風雨聲，作者想到，海棠花快謝了，綠葉更肥了，不像女傭人那樣有肝無心。
李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠。當時趙明誠是太學生。趙明誠是趙挺之的第三子。這一年李格非仍為禮部員外郎，趙挺之是禮部侍郎。
李清照和趙明誠結合，豈止是「郎才女貌」，而且是「夫婦擅朋友之勝」。他們有共同的愛好，他們的才華都是百里挑一的，當然，李清照的文才在趙明誠之上。
對史書碑文的共同愛好，把趙明誠和李清照緊緊地連在一起。為了購買碑文書籍，他們寧可素衣粗食，甚至典當衣物也在所不惜。趙明誠每到相國寺購買碑文時，總不忘買回一些干鮮果品，處處體現丈夫對妻子無比的關愛。有一次，趙明誠得到一付書中珍品。白居易書寫的《楞嚴經》。他首先想到自己的妻子，並親昵而敬重地稱之為「細君」。白帖一到手，他立即騎上馬，飛奔往家趕。回家後，與妻子共賞識。二更已過，仍沒有睡意，興奮不已。
好花不常開，好景不常在。正當李清照浸醉在新婚生活的幸福中，遭到了不測風雲，使她成為北宋末年朋黨之爭的受害者。
1102年，李清照19歲，北宋歷史上的一件大事，即建立元佑黨人碑，是北宋朋黨之爭的結果。元佑是宋哲宗的年號，元佑黨人碑是宋哲宗年間當權的309人的黑名單，蘇軾列在榜首。李清照的父親李格非是蘇門第子，自然不能倖免。碑上有奉聖旨此309人及其子孫，永遠不得為官，也不得在京城居住，
1106年，出乎天意，天空出現彗星，在文德殿東牆上的元佑黨人碑突遭電擊，斷成兩塊。此是上天降怒，宋徽宗大懼，派人把其他的元佑黨人碑偷偷毀掉。
李清照的父親李格非被污為奸黨，她的公爹趙挺之權勢很大，官職連連上升。李清照救父心切，不顧舊禮教所謂新婦不能與公爹「對語」的規戒，她竟上詩給公爹，請求搭救其父。史實表明李清照搭救其父未能奏效。
由於李清照是奸黨子女，聖旨規定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女一樣兩地分居，不得團圓。其相思之情，從李清照的兩首詞中可以看出。一首詞為《一剪梅》：
紅藕香殘玉覃秋。
輕解羅衣，
獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。
花自飄零水白流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
這首詞是作者為懷念初婚不久離別的丈夫趙明誠而作。它抒發了詞人對丈夫的身篤愛情，吐露了夫婦各居一方的相思之苦。
秋天，荷花香殘，涼席也不能鋪了。詞人沒精打采，迷離惆悵地獨自上船出遊，本想出來散散心，沒想到看到空中的大雁，又引起對丈夫寄書信的熱切盼望。
流水落花，也觸動了詞人的離別情懷。同一種相思，兩個人在兩地犯愁，此情無極可消，才下眉頭，又上心頭。
此詞語淡情深，不事雕琢，言有盡而意無窮。
李清照的另一首詞《醉花陰》，寫重陽節時，作者思念遠方的丈夫，借酒消愁，非但愁難消，人被折騰的比菊花還瘦。
薄霧濃雲愁永晝。
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗廚，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人似黃花瘦。
這一天，從早到晚，天空布滿薄霧農雲。這陰沉的天氣，更使人愁悶難挨。在屋裡她獨自看著金獸造型的火爐里，瑞腦香的青煙裊裊不斷，真是百無聊賴啊。又是重陽節了，天氣驟冷，睡到半夜，涼意透進獨眼的帳子里，玉枕上。對比夫妻團圓時的溫馨，怎能不叫人失意！
詞主人在屋裡悶坐了一天，直到黃昏，才強打精神，出來賞菊。把酒東籬，三杯兩盞淡酒，勾起她與丈夫對飲的遐想。她不堪眼前的孤獨寂寞，西風吹卷著門簾，吹得細長的菊瓣枝紙搖曳，詞人比細長的菊瓣還要瘦！
雷電擊斷元佑黨人碑以後，等於上天為元佑黨人平反昭雪。李清照和她的丈夫有時住在一起，有時兩地分居。分居的生活，使他們的感情疏遠，李清照有一種自己像陳阿嬌、卓文君一樣被遺棄的感覺。在當時的社會里，男人三妻四妾，尋花問柳是常有的事。賢惠的妻子，話到嘴邊，欲說還休。李清照的《鳳凰台上憶吹蕭》詞，把她那種矛盾的心情，表達得很委婉。
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來人未梳頭。
任寶奩閑掩，
日上簾鉤。
生怕閑愁暗恨，
多少事、欲說還休。
今年瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！這回去也，
千萬遍《陽關》，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
如今又添，
一段新愁。
獅子獸形的火爐，火已滅，灰已涼，瑞腦香也不再釋出。一夜睡不著覺，翻來覆去，蓋的紅被翻波浪。日上簾鉤才起來，起來還懶得梳頭。寶奩蓋上的浮塵，已經很厚了。一個「慵」字，表達了女主人心中的深愁。愁的根源是生怕離懷別苦。長時間的兩地分居，使丈夫對自己的感情疏遠了，使自己成了被遺棄的陳阿嬌、卓文君。心裡有苦，還說不出口。新來瘦，不是因為喝酒，也不是因為悲秋！到底是為什麼？讓她的丈夫自己去想吧。
「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」從離別前，跳躍到離別後。詞人最怕分離，偏偏又要分離，唱千萬遍「西出陽關無故人」也難留住。秦樓，一稱鳳樓，鳳台。相傳春秋時有人善吹蕭，像鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻子，築鳳凰台以居。一夕吹蕭引鳳來。夫婦乘之而去。女主人借用這個典故，寄希望夫妻不離不棄，百年好合。「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。」詞主人寫得很痴情，動了真感情。她心中的武陵人越去越遠，她一個人被留在秦樓，獃獃地倚樓凝睇樓前的流水。凝眸處，又添了一段新愁。
1126年，李清照43歲，為宋欽宗靖康元年。這年的12月，金兵破汴京，史稱「靖康之變」。岳飛在《滿江紅》這首詞里稱「靖康恥」。翌年四月，金軍俘宋徽宗、宋欽宗及宗室、後妃等數千人，並輔臣、樂工、工匠及大量財物、文物，浩浩盪盪北去，汴京被掠之一空，北宋滅亡。
1127年，宋高宗在南京建立南宋政權，為建炎元年，以後遷都杭州。
七月，趙明誠起復江寧府知府。十二月，山東青州發生兵變。李清照家存書冊文物十餘屋，焚於青州兵變。
1128年，李清照四十五歲，於青州兵變火中，將《趙氏妙帖》攜往江寧。途徑鎮江，遇盜掠而勿失，為趙明誠所稱道。
1129年，李清照四十六歲。二月，趙明誠被罷江寧府知府。
三月，夫婦備辦舟船上蕪湖。至池陽，途徑項羽廟，李清照觸景生情，作《烏江》詩，憑吊英雄項羽：
生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至盡思項羽，
不肯過江東。
此詩既是對項羽英雄氣概的贊頌，也是對當時苟且偷生的投降者的鞭撻，表達了李清照愛國主義的情懷。
五月，趙明誠接到宋高宗親命其為湖州知州的昭諭。既然接到聖旨，就必須立即趕到南京去朝見皇帝。李清照乘船給趙明誠送行，直送到六月十三日，趙明誠改走陸路那一天，才揮手告別。
大暑天，趙明誠騎馬奔南京，對於從小沒吃過苦的公子哥，不堪其苦，遂感疾途中。到了南京，診斷趙明誠患的是瘧疾。過了一個半月，直到七月底，李清照才知道趙明誠重病的消息。她乘船日夜兼行趕到南京，趙明誠已病入膏肓，八月十八日就去世了。
李清照為丈夫辦理完喪事，自己也大病一場。
1132年，李清照四十九歲，在杭州，春季患病，夏季日見危重，以至牛、蟻不分。這時張汝舟巧言惑其弟以騙婚。張汝舟的目的是掠取李清照手中的文物。不得，即對她日加毆擊。秋，李清照與張離異。
l1155～1156年，李清照走完人生七十二歲或七十四歲的路，仙逝於杭州西湖一帶一個芭蕉庭院里。晚年，她在杭州居住二十多年，過著孤苦伶仃的生活，愁像惡魔一樣，無休無止的糾纏著她。她的一首詞《聲聲慢》是她日常生活的寫照：
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，
最難將息。
三杯兩盞殘淡酒，
怎敵他、晚來風急。
雁過也，
正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒，
獨自怎生到黑。
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，
怎一個愁字了得！
李清照的這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年。女主人清早起來百無聊賴，如有所失，想找什麼，又不知道該找什麼。冷冷清清，凄凄慘慘。天氣乍暖還寒。飛過的雁，似曾相識。
自家院里，菊花已殘，滿地堆積，憔悴的菊花，有誰堪摘。在這孤獨、冷漠、凄慘的環境里，詞主人守著窗，獨自怎生到黑。更難堪，黃昏時又下起細雨，滴滴搭搭打在桐葉上，這種滋味，怎能用一個愁字概括！
有人說這首詞，是宋詞中最能打動人心的一首。
李清照晚年寓居南宋都城臨安時，寫了一首《永遇樂》詞，寫得悲慘、凄涼、催人淚下。
落日溶金，
暮雲合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許！
元宵佳節，
融合天氣，
次第豈無風雨？
來相召，
香車寶馬，
謝他酒朋詩侶。
中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
金雪柳，
簇帶濟楚。
如今憔悴，
風鬟霜鬢，
怕見夜晚出。
不如向、簾兒底下，
聽人笑語。
落日像溶化的赤金，暮雲合圍著璧玉一樣的園月，作者不由感嘆發問：人在何處？這是一聲充滿迷惘與痛苦的長嘆。染柳煙濃，接下三句，是寫早春之景。煙靄熏染的柳樹，已經萌動；笛子吹奏出哀怨的《梅花落》曲，臘梅已經開過。雖已早春，但春意還不多。元宵佳節，天氣雖好，難道就不會轉瞬風雨？因此，當前的良辰美景，一點也引不起她的興趣。詞人的晚景雖然凄涼，但由於她才分高，名氣大，又出身官宦世家，所以常有香車寶馬來拜訪她，請她喝酒，請她作詩，她都謝絕了。
回想當年在汴京時，自己有的是閑暇時間。在良辰盛會中，人們最重視元宵佳節。這天晚上，同閨中女伴，戴上插著翠鳥羽毛的帽子，披上金線縫制的雪柳，打扮得整整齊齊，楚楚動人。如今，詞人經歷了太多的不幸，國破夫亡，自己被折磨的形容憔悴，蓬頭霜發。白天怕人看見，只能夜間出去。元宵夜遊人太多，她沒有勇氣面對眼前的熱鬧繁華，還是簾兒底下，聽人笑語吧。
李清照離開我們已經八百多年，但她的詞作，具有無限的藝術感染力。如今我們讀了她的作品，彷彿是昨天的事，彷彿是眼前的事。李清照和她的詞作將與世永存。
⑸ 李清照的《醉花陰 重陽》如何鑒賞
醉花陰
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
詞中借描寫重陽賞菊委婉曲折地表達了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內心世界，流露出她對愛情的嚮往，客觀上具有沖破封建牢籠、反對封建禮教束縛的意義，全詞委婉含蓄、溫和優美，透露出詞人與丈夫暫時離別淡淡的哀愁。
這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片
詠節令，「半夜涼初透」句，尖新在一「透」字。下片「簾卷西風」兩句，千古艷傳；
不惟句意秀穎，且以「東籬」、「暗香」，為「黃花」預作照應，有水到渠成之妙。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這里的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閑愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也」（見《元伊世珍·琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。
現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」，指菊花。《禮記》月令：「鞠（菊）有黃花」。「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。
在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這里她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
⑹ 從《醉花陰》里你能知道重陽節有哪些風俗習慣嗎
登高，插茱萸，飲菊酒
⑺ 醉花陰重陽佳節的三大主題活動分別是
這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是布滿著「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說「永晝」，這只是詞人的一種心理感覺。時間對於歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對「薄霧濃雲」特別敏感，擔心白天總也過不完，那麼，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰濛蒙的「薄霧濃雲」，窺見女詞人的內心苦悶。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。「佳節又重陽」一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，「遍插茱萸少一人」，不禁叫她「每逢佳節倍思親」。「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透。」丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感。「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫重陽節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神「東籬把酒」來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意。「暗香」，通常指梅花。「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以「暗香」指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出「馨香滿懷袖，路遠莫致之」的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。「莫道不消魂」句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以「人比黃花瘦」作結，取譬多端，含蘊豐富。
此詞在藝術上的一個特點是「物皆著我之色彩」，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至「有暗香盈袖」，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，成為全篇最精彩之筆。以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。
此詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特徵是：「不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。」（《詩品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫「每逢佳節倍思親」，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到涼，主要的還是內心感到涼。於是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。
⑻ 仿照李清照的詞《醉花陰》寫一首關於重陽節的詞
仿照李清照的詞《醉花陰》寫一首關於重陽節的詞
秋風細雨夕陽後，莫共昔日愁。重陽佳節到，寒露西風，夜半孤船到。
稀雲殘霧又白晝，檀枝化金縐。且把東風誤，對月獨酌，把離愁浸透。
⑼ 醉花陰教案 這首詞哪一句話哪一個字體現了作者的情感
這首詞哪一句話哪一個字體現了作者的情感？
答：① 「薄霧濃雲愁永晝」中的「愁」字
②「人比黃花瘦」中的「瘦」字
醉花陰·薄霧濃雲愁永晝
作者：李清照
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
⑽ 人教版李清照醉花陰的教案
節思念丈夫的心情。上片寫秋涼情景，是"薄霧濃雲"，這種陰郁的天氣郁悶難耐，半夜的清冷孤單，獨坐在室內百無聊賴地看著香爐里瑞腦香裊裊地青煙，消磨著無盡的寂寞哀愁。寥寥數語就把一個閨中少婦心事重重的愁態勾畫了出來。在"瑞腦消金獸"的孤獨感之後，緊接著是"佳節又重陽"，此乃弦外之音，暗示當此良辰佳節，丈夫不在身邊。古人對重陽節非常注重，是親人團聚、相攜喝酒、登高之日。一個"又"字有著非常濃郁的感情色彩，突出的表現她的傷感情緒。"玉枕紗廚，半夜涼初透"，玉枕孤眠，紗廚獨寢，該是怎樣一種孤衾難眠的長夜呢？"半夜涼初透"不僅僅是時令轉涼而帶來的感受，而是更有一番滋味在心頭啊。