重陽節畫松樹枝

Ⅰ 怎麼畫松樹（鉛筆畫）簡筆畫圖片欣賞

1、准備好畫筆畫紙，先畫人字形。如下圖

Ⅱ 怎樣畫松樹

首先畫出松樹的松針，畫一個個的小扇子形狀，繼續畫出松樹的枝幹，將松針都串聯起來，樹干要彎曲蒼勁，開始塗色啦，給樹干塗棕色，陰影部分塗深棕色，樹洞塗黑色，最後給松針塗上綠色即可。

下面介紹具體畫法供參考，首先准備材料：素描紙、彩筆。

1、首先畫出松樹的松針，畫一個個的小扇子形狀，在扇狀中畫上一根根的細線紋理。

注意事項

1、先反樹葉畫出來，然後畫枝幹。

2、可以先用鉛筆畫出松樹的大體輪廓，不滿意的地方用橡皮擦修改，最後再塗上顏色。

Ⅲ 雪後松樹怎麼畫

一 、 松 樹 繪 畫 概 況
松 樹 ， 人 們 常 稱 它 為 「
長 青 樹 」 ， 因 它 骨 堅 神 高 ， 歷 經 千 年 而 不 衰 ； 又 稱 它 為 「 蒼 松 」 ， 因 為 它 具 有 挺 拔
蒼 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 橫 勁 而 彈 進 的 風 貌 和 非 凡 的 審 美 價 值 。 它 被 人 們 謳 歌 與 描 繪 ，
成 為 國 畫 中 的 重 要 題 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 屬 泰 山 松 與 黃 山 松 了 ， 它 們 或 卓 然 挺
立 ， 或 俯 身 探 臨 ， 千 姿 百 態 ， 馳 名 中 外 ， 為 人 們 所 景 仰 。 專 攻 畫 松 始 於 唐 代 。 崇 尚
龍 狀 古 松 ， 一 直 是 人 們 對 松 樹 審 美 的 一 種 傳 統 觀 念 。 歷 代 畫 松 名 家 有 ： 唐 代 的 張 、
王 維 、 王 宰 ， 五 代 的 荊 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代
的 沈 周 、 蘭 英 、 徐 渭 、 戴 進 ， 清 代 的 王 翚 、 趙 之 謙 等 。
「 筆 墨 當 隨 時 代 」 ，
今 人 畫 松 ， 應 賦 予 新 的 蘊 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 頌 英 雄 人 物 的 不 朽 業
績 ， 或 謳 歌 祖 國 屹 立 於 世 界 民 族 之 林 ， 著 力 表 現 時 代 主 旋 律 ， 突 出 中 華 民 族 久 經 血
火 磨 煉 、 不 畏 艱 難 險 阻 和 頑 強 拼 搏 的 精 神 風 貌 。

畫 松 通 常 分 為 晴 松 、 風 松 、 雨 松 和 雪 松 等 幾 種 畫 法 。
二 、 寫 意 松 樹 的 創 作
（ 一 ） 畫 松 干
1． 用 兼 毫 抓 筆 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 濃 墨 以 中 側 鋒 兼 施 的 筆 法 ， 先 畫 出 松 干 陰 面 的 輪 廓 線 。 接 著 蘸 淡 墨 按 此 法 畫 出 松 干 陽 面 的 輪 廓 線 。
2． 用 筆 順 序 是 從 上 到 下 一 段 一 段 地 接 著 畫 。 畫 時 要 根 據 整 體 構 圖 的 需 要 留 出 接 畫 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。
3．
在 運 筆 過 程 中 ， 手 和 腕 的 動 作 要 有 輕 重 、 快 慢 、 提 按 、 轉 折 、 頓 挫 、 順 逆 和 散 拖 的
變 化 ； 從 筆 墨 效 果 上 要 有 剛 、 柔 、 枯 、 潤 、 光 、 毛 、 蒼 、 嫩 等 變 化 ； 從 視 覺 效 果 上
要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 體 積 感 。 也 就 是 說 ， 畫 松 干 極 為 重 視 用 筆 的 方 法 和 功 力 。
4．
生 長 在 高 山 峰 巔 和 峭 壁 間 的 老 松 儀 態 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龍 騰 躍
， 氣 勢 尤 為 雄 奇 壯 觀 。 勾 線 時 應 注 情 於 筆 ， 要 氣 勢 連 貫 ， 如 「 筆 走 龍 蛇 」 。 墨 色 渾
融 協 調 ， 用 筆 要 堅 勁 疾 利 ， 表 現 出 古 松 蒼 皮 老 干 、 質 堅 勢 傲 的 風 骨 。
（ 二 ） 畫 松 枝
松
樹 的 干 與 枝 ， 是 一 個 有 機 的 整 體 ， 松 樹 的 勢 態 神 儀 主 要 由 它 們 來 決 定 。 畫 松 枝 的 用
筆 、 用 墨 及 運 筆 方 法 與 畫 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 區 別 ， 其 一 是 ， 線 條 比 松 干 細 些 ；
其 二 是 ， 畫 松 枝 要 注 意 表 現 出 前 後 左 右 的 不 同 長 向 （ 即 樹 分 「 四 岐 」 ） 和 疏 密 、 隱
現 、 長 短 、 粗 細 、 枯 茂 等 變 化 ； 其 三 是 ， 畫 老 松 要 畫 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 織 、 枝 橫
勁 而 彈 進 的 特 征 ， 以 顯 出 它 們 那 種 挺 然 屹 立 傲 蒼 穹 的 精 神 。

（ 三 ） 畫 松 樹 節 窟 與 枯 杈
為
了 表 現 松 樹 歷 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 狀 貌 ， 在 枝 干 的 轉 折 處 適 當 畫 些 節 窟 （ 即 樹
眼 ） 、 枯 杈 和 短 斷 枝 是 非 常 必 要 的 。 應 以 干 濃 墨 為 主 ， 中 側 鋒 畫 節 窟 ， 中

Ⅳ 怎樣畫松樹 詳細

松樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有青松。松 樹還可以作為主體形象表現。 畫松樹應先抓住三大特徵：一是樹的枝幹有塊鱗形裂紋；二是枝幹如游龍，橫向 伸張；三是樹葉退為針狀。畫松樹也是從這三方面著手。 先畫樹身，勾出樹干後即圈鱗斑，圈勒要有大小、虛實的變化，不宜過大，否則 樹干會顯得鬆散。圈勒應一氣呵成，以求氣勢的暢達。 後畫樹枝，畫枝可取左右橫勢，開長舒展。通過高低、長短、曲直的變化，就能 寫出松樹婀娜多姿的體態。 然後勾勒松針，松針的組成歸納起來主要有兩類：一種是扇形，一種是輪形。扇 形為左右展開，舒展的幅度較大，表現較為自由；輪形為松針聚集在一個中心點上， 形成一個「圓輪」，因為形態較為固定，所以變化受到限制，表現力沒有扇形那麼強。 松樹生命力旺盛，在貧瘠的山崖上也能生長，這是發達的根系發揮了決定性的作 用，所以畫好松根有助於松樹神態的體現。松根要多盤曲緊扣山崖。李斡作《五松圖》， 將幾種不同的表現技法巧妙地組織在一張畫中，展示了松樹的多種畫法。

Ⅳ 工筆畫松樹枝如何畫

1、首先，勾出松樹的枝幹，勾幹與枝時要有舒伸屈折、迎風斗雪之勢，如下圖所示。

Ⅵ 怎樣畫帶雪的松樹

這個要畫背景淡灰的色調， 因為雪是白的這樣才能稱托出來。 松樹枝的留白一部分以表現讓雪覆蓋住的樣子，當然不能都留白，要有變化有些地方雪蓋的多有些地方少還有些地方基本沒有，這些就靠個人理解了 . 雪雖然是白的但是也是有明暗質感變化這個一定要注意.

Ⅶ 松樹葉怎麼畫

1、第一步先畫出一段分叉樹枝。

2、第二步確定出葉子的位置，向四周畫出發散狀的葉子。

3、第三步畫出枝上的其它葉子。

4、第四步再出一個小的枝。

5、第五步將小枝上也畫滿葉子，這樣就完成了。

注意事項：

1、能持筆，能劃拉。

2、能畫簡單的幾何圖形，但掌控不好——時像時不像。也能從別的圖畫上描拓線條。

3、能完全掌握簡單的幾何圖形。不論輪廓還是光影，都能臨摹地惟妙惟肖。

4、心中有物，下筆有神。

5、對現實世界理解透徹，並能跳出經驗進行創新

Ⅷ 松樹手抄報

松樹手抄報

Ⅸ 重陽節手抄報怎麼畫上面還寫著古詩

流傳千古的重陽節詩詞，一定要寫在手抄報。
1.九日齊山登高
唐杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。
2.九月九日憶山東兄弟
唐王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

重陽登高

3.重陽席上賦白菊
唐白居易
滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
4.九月九日登玄武山
唐盧照鄰
九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。
他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。
5.九日藍田崔氏庄
唐杜甫
老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。
羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。
藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。
明年此會知誰健？醉把茱萸仔細看。

滿園花菊鬱金黃

6.蜀中九日
唐王勃
九月九日望鄉台，他席他鄉送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。
7.九日感賦
近現代秋瑾
百結愁腸郁不開，此生惆悵異鄉來。
思親堂上茱初插，憶妹窗前句乍裁。
對菊難逢元亮酒，登樓愧乏仲宣才。
良時佳節成辜負，舊日歡場半是苔
8.醉花陰
宋李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

鴻雁那從北地來

9.行香子
宋李清照
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
10.南歌子
宋呂本中
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃。正是亂山深處、過重陽。
旅枕元無夢，寒更每自長。只言江左好風光。不道中原歸思、轉凄涼。