1. 李清照的 醉花陰 重陽 的賞析文章怎麼寫啊暈了 有人幫幫忙沒
7、李清照
李清照，字易安居士，山東濟南人。她是宋代傑出的女詞人，是宋代詞壇上婉約派的傑出代表。
李清照生於宋神宗元豐七年（1084年）。她一生飽嘗人間甘苦，經歷了太多的不幸。李清照天賦的才華，不朽的詞作，奠定了她在文學史上的重要地位。有評論家把她和屈原、陶潛、杜甫相提並論。她的文名與作品已經與世界永存了。李清照的詞，每一首都是冰瑩玉潤，如「大珠小珠落玉盤」，令人把玩不忍釋手。
李清照生於濟南明水（章丘），其父李格非熙寧九年進士及第。《宋史·李格非傳》中，有這樣的文字記載：「女清照，詩文尤有稱於時，嫁趙挺之之子明誠，自號易安居士。」
李清照二歲時，生母去世。由年高還鄉的祖父和二位伯父母撫養。小清照聰穎早慧，為祖父所鍾愛，並為之啟蒙。五歲開始涉獵詩、史及百家之書，出挑得既活潑靈秀，又端莊矜持，四鄰八鄉人見人愛。
李清照十六歲以前，在故鄉明水度過。不停息噴涌的明水百脈泉，是養育她的地方。夏秋季節，她曾游溪亭，蓮湖。家鄉的秀美風光，是她創作的源泉。1099年，李清照十六歲時，隨父親李格非遷到京城汴京。李格非時任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。這一年，李清照寫了兩首小詞，清新、秀麗、雋永，一鳴驚人，鼓舞她走上文學創作的道路。一首《如夢令》詞：
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
詞作者從小就嗜酒，喝醉了酒，劃著小船，誤入荷花深處，驚一灘鷗鷺。讀來使人如聞荷香，如臨其景。
另一首詞《雙調憶王孫》：
湖上風來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，
清露洗、頻花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人早歸。
這首詞上篇寫游賞秋景的喜悅。下篇寫歸去時的依依不捨。通過對秋景的描繪，表達作者熱愛自然的心情。語言像秋風秋水一樣自然，讓人如臨其境。
李清照十七歲時，寫了一首《如夢令》詞，名氣也很大：
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？
應是綠肥紅瘦」。
作者夜裡喝多了酒，春眠不覺曉，殘酒未消。夜來風雨聲，作者想到，海棠花快謝了，綠葉更肥了，不像女傭人那樣有肝無心。
李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠。當時趙明誠是太學生。趙明誠是趙挺之的第三子。這一年李格非仍為禮部員外郎，趙挺之是禮部侍郎。
李清照和趙明誠結合，豈止是「郎才女貌」，而且是「夫婦擅朋友之勝」。他們有共同的愛好，他們的才華都是百里挑一的，當然，李清照的文才在趙明誠之上。
對史書碑文的共同愛好，把趙明誠和李清照緊緊地連在一起。為了購買碑文書籍，他們寧可素衣粗食，甚至典當衣物也在所不惜。趙明誠每到相國寺購買碑文時，總不忘買回一些干鮮果品，處處體現丈夫對妻子無比的關愛。有一次，趙明誠得到一付書中珍品。白居易書寫的《楞嚴經》。他首先想到自己的妻子，並親昵而敬重地稱之為「細君」。白帖一到手，他立即騎上馬，飛奔往家趕。回家後，與妻子共賞識。二更已過，仍沒有睡意，興奮不已。
好花不常開，好景不常在。正當李清照浸醉在新婚生活的幸福中，遭到了不測風雲，使她成為北宋末年朋黨之爭的受害者。
1102年，李清照19歲，北宋歷史上的一件大事，即建立元佑黨人碑，是北宋朋黨之爭的結果。元佑是宋哲宗的年號，元佑黨人碑是宋哲宗年間當權的309人的黑名單，蘇軾列在榜首。李清照的父親李格非是蘇門第子，自然不能倖免。碑上有奉聖旨此309人及其子孫，永遠不得為官，也不得在京城居住，
1106年，出乎天意，天空出現彗星，在文德殿東牆上的元佑黨人碑突遭電擊，斷成兩塊。此是上天降怒，宋徽宗大懼，派人把其他的元佑黨人碑偷偷毀掉。
李清照的父親李格非被污為奸黨，她的公爹趙挺之權勢很大，官職連連上升。李清照救父心切，不顧舊禮教所謂新婦不能與公爹「對語」的規戒，她竟上詩給公爹，請求搭救其父。史實表明李清照搭救其父未能奏效。
由於李清照是奸黨子女，聖旨規定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女一樣兩地分居，不得團圓。其相思之情，從李清照的兩首詞中可以看出。一首詞為《一剪梅》：
紅藕香殘玉覃秋。
輕解羅衣，
獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。
花自飄零水白流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
這首詞是作者為懷念初婚不久離別的丈夫趙明誠而作。它抒發了詞人對丈夫的身篤愛情，吐露了夫婦各居一方的相思之苦。
秋天，荷花香殘，涼席也不能鋪了。詞人沒精打采，迷離惆悵地獨自上船出遊，本想出來散散心，沒想到看到空中的大雁，又引起對丈夫寄書信的熱切盼望。
流水落花，也觸動了詞人的離別情懷。同一種相思，兩個人在兩地犯愁，此情無極可消，才下眉頭，又上心頭。
此詞語淡情深，不事雕琢，言有盡而意無窮。
李清照的另一首詞《醉花陰》，寫重陽節時，作者思念遠方的丈夫，借酒消愁，非但愁難消，人被折騰的比菊花還瘦。
薄霧濃雲愁永晝。
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗廚，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人似黃花瘦。
這一天，從早到晚，天空布滿薄霧農雲。這陰沉的天氣，更使人愁悶難挨。在屋裡她獨自看著金獸造型的火爐里，瑞腦香的青煙裊裊不斷，真是百無聊賴啊。又是重陽節了，天氣驟冷，睡到半夜，涼意透進獨眼的帳子里，玉枕上。對比夫妻團圓時的溫馨，怎能不叫人失意！
詞主人在屋裡悶坐了一天，直到黃昏，才強打精神，出來賞菊。把酒東籬，三杯兩盞淡酒，勾起她與丈夫對飲的遐想。她不堪眼前的孤獨寂寞，西風吹卷著門簾，吹得細長的菊瓣枝紙搖曳，詞人比細長的菊瓣還要瘦！
雷電擊斷元佑黨人碑以後，等於上天為元佑黨人平反昭雪。李清照和她的丈夫有時住在一起，有時兩地分居。分居的生活，使他們的感情疏遠，李清照有一種自己像陳阿嬌、卓文君一樣被遺棄的感覺。在當時的社會里，男人三妻四妾，尋花問柳是常有的事。賢惠的妻子，話到嘴邊，欲說還休。李清照的《鳳凰台上憶吹蕭》詞，把她那種矛盾的心情，表達得很委婉。
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來人未梳頭。
任寶奩閑掩，
日上簾鉤。
生怕閑愁暗恨，
多少事、欲說還休。
今年瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！這回去也，
千萬遍《陽關》，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
如今又添，
一段新愁。
獅子獸形的火爐，火已滅，灰已涼，瑞腦香也不再釋出。一夜睡不著覺，翻來覆去，蓋的紅被翻波浪。日上簾鉤才起來，起來還懶得梳頭。寶奩蓋上的浮塵，已經很厚了。一個「慵」字，表達了女主人心中的深愁。愁的根源是生怕離懷別苦。長時間的兩地分居，使丈夫對自己的感情疏遠了，使自己成了被遺棄的陳阿嬌、卓文君。心裡有苦，還說不出口。新來瘦，不是因為喝酒，也不是因為悲秋！到底是為什麼？讓她的丈夫自己去想吧。
「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」從離別前，跳躍到離別後。詞人最怕分離，偏偏又要分離，唱千萬遍「西出陽關無故人」也難留住。秦樓，一稱鳳樓，鳳台。相傳春秋時有人善吹蕭，像鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻子，築鳳凰台以居。一夕吹蕭引鳳來。夫婦乘之而去。女主人借用這個典故，寄希望夫妻不離不棄，百年好合。「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。」詞主人寫得很痴情，動了真感情。她心中的武陵人越去越遠，她一個人被留在秦樓，獃獃地倚樓凝睇樓前的流水。凝眸處，又添了一段新愁。
1126年，李清照43歲，為宋欽宗靖康元年。這年的12月，金兵破汴京，史稱「靖康之變」。岳飛在《滿江紅》這首詞里稱「靖康恥」。翌年四月，金軍俘宋徽宗、宋欽宗及宗室、後妃等數千人，並輔臣、樂工、工匠及大量財物、文物，浩浩盪盪北去，汴京被掠之一空，北宋滅亡。
1127年，宋高宗在南京建立南宋政權，為建炎元年，以後遷都杭州。
七月，趙明誠起復江寧府知府。十二月，山東青州發生兵變。李清照家存書冊文物十餘屋，焚於青州兵變。
1128年，李清照四十五歲，於青州兵變火中，將《趙氏妙帖》攜往江寧。途徑鎮江，遇盜掠而勿失，為趙明誠所稱道。
1129年，李清照四十六歲。二月，趙明誠被罷江寧府知府。
三月，夫婦備辦舟船上蕪湖。至池陽，途徑項羽廟，李清照觸景生情，作《烏江》詩，憑吊英雄項羽：
生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至盡思項羽，
不肯過江東。
此詩既是對項羽英雄氣概的贊頌，也是對當時苟且偷生的投降者的鞭撻，表達了李清照愛國主義的情懷。
五月，趙明誠接到宋高宗親命其為湖州知州的昭諭。既然接到聖旨，就必須立即趕到南京去朝見皇帝。李清照乘船給趙明誠送行，直送到六月十三日，趙明誠改走陸路那一天，才揮手告別。
大暑天，趙明誠騎馬奔南京，對於從小沒吃過苦的公子哥，不堪其苦，遂感疾途中。到了南京，診斷趙明誠患的是瘧疾。過了一個半月，直到七月底，李清照才知道趙明誠重病的消息。她乘船日夜兼行趕到南京，趙明誠已病入膏肓，八月十八日就去世了。
李清照為丈夫辦理完喪事，自己也大病一場。
1132年，李清照四十九歲，在杭州，春季患病，夏季日見危重，以至牛、蟻不分。這時張汝舟巧言惑其弟以騙婚。張汝舟的目的是掠取李清照手中的文物。不得，即對她日加毆擊。秋，李清照與張離異。
l1155～1156年，李清照走完人生七十二歲或七十四歲的路，仙逝於杭州西湖一帶一個芭蕉庭院里。晚年，她在杭州居住二十多年，過著孤苦伶仃的生活，愁像惡魔一樣，無休無止的糾纏著她。她的一首詞《聲聲慢》是她日常生活的寫照：
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，
最難將息。
三杯兩盞殘淡酒，
怎敵他、晚來風急。
雁過也，
正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒，
獨自怎生到黑。
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，
怎一個愁字了得！
李清照的這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年。女主人清早起來百無聊賴，如有所失，想找什麼，又不知道該找什麼。冷冷清清，凄凄慘慘。天氣乍暖還寒。飛過的雁，似曾相識。
自家院里，菊花已殘，滿地堆積，憔悴的菊花，有誰堪摘。在這孤獨、冷漠、凄慘的環境里，詞主人守著窗，獨自怎生到黑。更難堪，黃昏時又下起細雨，滴滴搭搭打在桐葉上，這種滋味，怎能用一個愁字概括！
有人說這首詞，是宋詞中最能打動人心的一首。
李清照晚年寓居南宋都城臨安時，寫了一首《永遇樂》詞，寫得悲慘、凄涼、催人淚下。
落日溶金，
暮雲合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許！
元宵佳節，
融合天氣，
次第豈無風雨？
來相召，
香車寶馬，
謝他酒朋詩侶。
中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
金雪柳，
簇帶濟楚。
如今憔悴，
風鬟霜鬢，
怕見夜晚出。
不如向、簾兒底下，
聽人笑語。
落日像溶化的赤金，暮雲合圍著璧玉一樣的園月，作者不由感嘆發問：人在何處？這是一聲充滿迷惘與痛苦的長嘆。染柳煙濃，接下三句，是寫早春之景。煙靄熏染的柳樹，已經萌動；笛子吹奏出哀怨的《梅花落》曲，臘梅已經開過。雖已早春，但春意還不多。元宵佳節，天氣雖好，難道就不會轉瞬風雨？因此，當前的良辰美景，一點也引不起她的興趣。詞人的晚景雖然凄涼，但由於她才分高，名氣大，又出身官宦世家，所以常有香車寶馬來拜訪她，請她喝酒，請她作詩，她都謝絕了。
回想當年在汴京時，自己有的是閑暇時間。在良辰盛會中，人們最重視元宵佳節。這天晚上，同閨中女伴，戴上插著翠鳥羽毛的帽子，披上金線縫制的雪柳，打扮得整整齊齊，楚楚動人。如今，詞人經歷了太多的不幸，國破夫亡，自己被折磨的形容憔悴，蓬頭霜發。白天怕人看見，只能夜間出去。元宵夜遊人太多，她沒有勇氣面對眼前的熱鬧繁華，還是簾兒底下，聽人笑語吧。
李清照離開我們已經八百多年，但她的詞作，具有無限的藝術感染力。如今我們讀了她的作品，彷彿是昨天的事，彷彿是眼前的事。李清照和她的詞作將與世永存。
2. 醉花陰中寫作者重陽節對酒賞菊，暗含佳節思親的句子是、
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
有不明白的地方再問喲，祝你學習進步，更上一層樓！ (*^__^*)
3. 李清照的<醉花陰>詩句
李清照 醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 【作者】
李清照（1084－？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡後，趙明誠病故，她顛沛流離於江浙皖贛一帶，在孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，後期詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的「易安體」。有《漱玉詞》 【注釋】
①此詞調首見於北宋毛滂詞，詞中有「人在翠陰中」、「勸君對客杯須覆」等句。因據其意，取作調名。雙調，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠悠見南山」。後即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風：「西風卷簾」的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
【品評】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《琅環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：『只有三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦』。政（正）是易安作也。」這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」，這三句採取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同於柳永詞中的「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無「詞語塵下」之嫌。全詞以含蓄蘊藉見長，「莫道不消魂」三句固然最為工妙，但其餘各句亦堪玩味：「薄霧濃雲愁永晝」，「永晝」多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知「永晝」當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。「瑞腦消金獸」，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？「半夜涼初透」，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。「有暗香盈袖」，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了「聲香盈懷袖，路遠莫致之」（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。
【賞析一】
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是布滿著「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。「佳節又重陽」一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。「遍插茱萸少一人」，怎叫她不「每逢佳節倍思親」呢！「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。 下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神「東籬把酒」來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。「莫道不消魂」句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以「人比黃花瘦」作結，取譬多端，含蘊豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。 以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】 李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也」（見《元伊世珍?琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。 現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」，指菊花。《禮記》月令：「鞠（菊）有黃花」。「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。 在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。 在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這里她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
4. 《醉花陰》這首詩的詩意
這首詞是作者婚後所做。正逢丈夫趙明誠遠游，作為閨閣中的婦女，由於受封建社會的各種束縛，她們的活動范圍是有限的，她們對感情的要求就要比男子更高一些，體會更細膩些。恰逢九九重陽，俗話說的好「每逢佳節倍思親」，佳節時本應該夫妻團圓之日。同時古人在農歷的九月初九這天有賞菊飲酒的習俗。唐代詩人孟浩然《過古人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」的詩句。宋代這種習俗仍然盛行。但在這重陽之時，詩人卻獨自一人，只好自己「東籬把酒」直到「黃昏」，有菊花的「暗香」充滿離衣袖，不僅觸景生情，借景來抒發自己的離愁之情。陳廷卓在《白雨齋詞話》中評價這首詞「深情苦調，元人詞曲往往宗之」。
上片寫秋涼情景。「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸」這兩句是對白日室內外秋天景色的描寫。「薄霧濃雲」一直籠罩這天空，這種環境使得詩人心中的愁雲也揮之不去，並愈發濃烈，這是室外之景。「瑞腦銷金獸」將鏡頭轉到了室內，龍腦香已在銅香爐中慢慢燃盡了。而詩人卻看著它出神，可見時間對於作者來說是多麼的慢慢無期！後三句從夜間著筆。一句「佳節又重陽」點名了時令，同時也暗示了自己心緒不好，心事重重的原因，一個「又」字，充滿了寂寞和幽怨。緊接著兩句「玉枕紗櫥，半夜涼初透」，丈夫不在家，玉枕孤眠，在精緻的紗帳內獨寢，到了夜半之時「涼初透」，秋天的寒意正反映了但是作者的心境。整個上片從「永晝」寫到「半夜」，結合這秋天的「涼」和作者的「愁」，構成了下片的「人比黃花瘦」的原因。
下片寫重陽感懷。「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，寫重陽節這天黃昏時分於東籬之下賞菊獨自飲酒的情景。飲酒賞菊本應是重陽佳節的一個重要節日，但佳節之期卻獨自一人，在屋子裡悶坐了一天了，到傍晚時才「東籬把酒」，希望能寬慰一下自己的心緒。但這又掀起了心中巨大的波瀾。一邊飲酒一邊賞菊，嗅覺在瑞腦的香氣中已經有些麻痹了，把酒使神經又開始興奮，此時又「有暗香盈袖」，此句源自《古詩》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」。花兒再美再香，也無法和遠方的親人分享，則能不暗懷感傷呢？此時真正印證了「借酒消愁愁更愁」。「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，這兩句是作者這兩句是作者藉助比喻，委婉抒寫了詞人愁苦的心境。晚來風疾，瑟瑟的西風把簾子都掀起了，讓人感到一陣陣的涼意，隨之又聯想到剛才觀賞的菊花，菊瓣纖瘦卻在瑟瑟秋風中開放，讓作者產生了人不如菊花之感，以「人比黃花瘦」做結，成為千古名句。
關於下片的後三句還有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句絕佳」。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。「正易安作也」（見《元伊世珍�6�1琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。古代詩詞中以花比喻人瘦的詩句屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋代無名氏《如夢令》），「人瘦也，比沒話瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》）等等，但都沒有李清照的成功，為何呢？原因是這三句與全程的整體意境結合的非常緊密，符合作者的心境和身份。這是《醉花陰》比喻用的巧妙之處。這三句以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心繫伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。
這首詞還採用了烘托的手法。比如下片是寫飲酒賞菊，從而聯想到「人比黃花瘦」，但通篇不見一個「菊」字，「東籬把酒」應是采自陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，但是隱去先前的「採菊」。古人重陽佳節的風俗是賞菊飲酒，但詞中出現的的只有「把酒」沒有賞菊，有隱去了「菊」字。「有暗香盈袖」中的「暗香」並非其他花香，而是菊香，又隱去了「菊」字。最後一句中的「黃花」也就是菊花。從頭到尾，沒有一個「菊」字出現，但菊的香、色、形都一一呈現。給人留下了片尾的空間。
今天我們品讀這首詞，並不是要體味女詞人的多愁善感，深閨幽怨。而是要鑒賞寫詞人的寫作手法和表達方式。李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱「婉約詞宗」。她的這首詞正是婉約派詩詞婉轉蘊藉、借景抒情、曲折深致特點的體現。
5. 描寫重陽節的詩句古詩
重陽詩詞四十首，願你喜歡。
1.《採桑子 重陽》
毛澤東
人生易老天難老，歲歲重陽，
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光，
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
2.《九月九日憶山東兄弟》
【唐】王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
3.《九日齊山登高》
【唐】杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節，不作登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。
4.《九月十日即事》
【唐】李白
昨日登高罷，今朝再舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽。
5.《九月九日玄武山旅眺》
【唐】盧照鄰
九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。
他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。
6.《蜀中九日》
【唐】王勃
九月九日望鄉台，他席他鄉送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。
7.《九日作》
【唐】王縉
莫將邊地比京都，八月嚴霜草已枯。
今日登高樽酒里，不知能有菊花無。
8.《九日》
【唐】楊衡
黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛芳新。
不堪今日望鄉意，強插茱萸隨眾人。
9.《奉和九日幸臨渭亭登高得枝字》
韋安石
重九開秋節，得一動宸儀。
金風飄菊蕊，玉露泣萸枝。
睿覽八紘外，天文七曜披。
臨深應在即，居高豈忘危。
10.《醉花蔭》
【宋】李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦！
11.《於長安還揚州九月九日行薇山亭賦韻》
【南朝 陳】江總
心逐南雲逝，形隨北雁來。
故鄉籬下菊，今日幾花開？
12.《沉醉東風 重九》
【元】關漢卿
題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。
天長雁影稀，月落山容瘦。
冷清清暮秋時候，衰柳寒蟬一片愁，
誰肯教白衣送酒。
13.《九日》
【明】文森
三載重陽菊，開時不在家。
何期今日酒，忽對故園花。
野曠雲連樹，天寒雁聚沙。
登臨無限意，何處望京華。
14.《奉和聖制重陽旦日百寮曲江宴示懷》
【唐】崔元翰
偶聖睹昌期，受恩慚弱質。
幸逢良宴會，況是清秋日。
遠岫對壺觴，澄瀾映簪紱。
炮羔備豐膳，集鳳調鳴律。
薄劣廁英豪，歡娛忘衰疾。
平皋行雁下，曲渚雙鳧出。
沙岸菊開花，霜枝果垂實。
天文見成象，帝念資勤恤。
探道得玄珠，齋心居特室。
豈如橫汾唱，其事徒驕逸。
15.《重陽席上賦白菊》
【唐】白居易
滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
16.《李都尉重陽日得蘇屬國書》
【唐】白行簡
降虜意何如，窮荒九月初。
三秋異鄉節，一紙故人書。
對酒情無極，開緘思有餘。
感時空寂寞，懷舊幾躊躇。
雁盡平沙迥，煙銷大漠虛。
登台南望處，掩淚對雙魚。
17.《同徐侍郎五雲溪新庭重陽宴集作》
【唐】獨孤及
萬峰蒼翠色，雙溪清淺流。
已符東山趣，況值江南秋。
白露天地肅，黃花門館幽。
山公惜美景，肯為芳樽留。
五馬照池塘，繁弦催獻酬。
臨風孟嘉帽，乘興李膺舟。
騁望傲千古，當歌遺四愁。
豈令永和人，獨擅山陰游。
18.《重陽日有作》
【唐】杜荀鶴
一為重陽上古台，亂時誰見菊花開。
偷撏白發真堪笑，牢鎖黃金實可哀。
是個少年皆老去，爭知荒冢不榮來。
大家拍手高聲唱，日未沈山且莫回。
19.《重陽》
【唐】高適
節物驚心兩鬢華，東籬空繞未開花。
百年將半仕三已，五畝就荒天一涯。
豈有白衣來剝啄，一從烏帽自欹斜。
真成獨坐空搔首，門柳蕭蕭噪暮鴉。
20.《重陽日酬李觀》
【唐】皇甫冉
不見白衣來送酒，但令黃菊自開花。
愁看日晚良辰過，步步行尋陶令家。
21.《答泉州薛播使君重陽日贈酒》
【唐】李嘉佑
欲強登高無力去，籬邊黃菊為誰開。
共知不是潯陽郡，那得王弘送酒來。
22.《重陽日上渚宮楊尚書》
【唐】李群玉
落帽台邊菊半黃，行人惆悵對重陽。
荊州一見桓宣武，為趁悲秋入帝鄉。
23.《重陽日賜宴曲江亭，賦六韻詩用清字》
【唐】李適
早衣對庭燎，躬化勤意誠。
時此萬機暇，適與佳節並。
曲池潔寒流，芳菊舒金英。
乾坤爽氣滿，台殿秋光清。
朝野慶年豐，高會多歡聲。
永懷無荒戒，良士同斯情。
24.《重陽日即事》
【唐】李適
令節曉澄霽，四郊煙靄空。
天清白露潔，菊散黃金叢。
寡德荷天貺，順時休百工。
豈懷歌鍾樂，思為君臣同。
至化在亭育，相成資始終。
未知康衢詠，所仰惟年豐。
25.《重陽日中外同歡，以詩言志，因示群官》
【唐】李適
炎節在重九，物華新雨余。
清秋黃葉下，菊散金潭初。
萬實行就稔，百工欣所如。
歡心暢遐邇，殊俗同車書。
至化自敦睦，佳辰宜宴胥。
鏘鏘間絲生，濟濟羅簪裾。
此樂匪足耽，此誠期永孚。
26.《重陽夜集蘭陵居與宣上人聯句》
【唐】李益
蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。
酒巡明燭刻，籬菊暗尋芳。[李益]
新月和秋露，繁星混夜霜。
登高今夕事，九九是天長。[廣宣]
27.《奉陪裴相公重陽日游安樂池亭》
【唐】李郢
絳霄輕靄翊三台，稽阮襟懷管樂才。
蓮沼昔為王儉府，菊籬今作孟嘉杯。
寧知北闕元勛在，卻引東山舊客來。
自笑吐茵還酩酊，日斜空從絳衣回。
28.《重陽日寄浙東諸從事》
【唐】李郢
野人多病門長掩，荒圃重陽菊自開。
愁里又聞清笛怨，望中難見白衣來。
元瑜正及從軍樂，甯戚誰憐叩角哀。
紅旆紛紛碧江暮，知君醉下望鄉台。
29.《重陽感懷》
【唐】劉兼
重陽不忍上高樓，寒菊年年照暮秋。
萬疊故山雲總隔，兩行鄉淚血和流。
黃茅莽莽連邊郡，紅葉紛紛落釣舟。
歸計未成年漸老，茱萸羞戴雪霜頭。
載花乘酒上高山，四望秋空八極寬。
蜀國江山存不得，劉家豚犬取何難。
張儀舊壁蒼苔厚，葛亮荒祠古木寒。
獨對斜陽更惆悵，錦江東注似波瀾。
30.《重陽日寄上饒李明府》
【唐】劉商
重陽秋雁未銜蘆，始覺他鄉節候殊。
旅館但知聞蟋蟀，郵童不解獻茱萸。
陶潛何處登高醉，倦客停橈一事無。
來歲公田多種黍，莫教黃菊笑楊朱。
31.《重陽東觀席上贈侍郎張固》
【唐】盧順之
渡江旌旆動魚龍，令節開筵上碧峰。
翡翠巢低岩桂小，茱萸房濕露香濃。
白雲郊外無塵事，黃菊筵中盡醉容。
好是謝公高興處，夕陽歸騎出疏鬆。
32.《奉和聖制重陽日即事》
【唐】武元衡
玉燭降寒露，我皇歌古風。
重陽德澤展，萬國歡娛同。
綺陌擁行騎，香塵凝曉空。
神都自藹藹，佳氣助蔥蔥。
律呂陰陽暢，景光天地通。
徒然被鴻霈，無以報玄功。
33.《奉和聖制重陽日即事六韻》
【唐】權德輿
嘉節在陽數，至歡朝野同。
恩隨千鍾洽，慶屬五稼豐。
時菊洗露華，秋池涵霽空。
金絲響仙樂，劍舄羅宗公。
天道光下濟，睿詞敷大中。
多慚擊壤曲，何以答堯聰。
34.《丁巳重陽》
【唐】司空圖
重陽未到已登臨，探得黃花且獨斟。
客舍喜逢連日雨，家山似響隔河砧。
亂來已失耕桑計，病後休論濟活心。
自賀逢時能自棄，歸鞭唯拍馬韉吟。
35.《旅中重陽》
【唐】司空圖
乘時爭路只危身，經亂登高有幾人。
今歲節唯南至在，舊交墳向北邙新。
當歌共惜初筵樂，且健無辭後會頻。
莫道中冬猶有閏，蟾聲才盡即青春。
36.《喜王駕小儀重陽相訪》
【唐】司空圖
白菊初開卧內明，聞君相訪病身輕。
樽前且撥傷心事，溪上還隨覓句行。
幽鶴傍人疑舊識，殘蟬向日噪新晴。
擬將寂寞同留住，且勸康時立大名。
37.《浙上重陽》
【唐】司空圖
登高唯北望，菊助可□明。
離恨初逢節，貧居只喜晴。
好文時可見，學稼老無成。
莫嘆關山阻，何當不阻兵。
38.《重陽》
【唐】司空圖
菊開猶阻雨，蝶意切於人。
亦應知暮節，不比惜殘春。
39.《重陽山居》
【唐】司空圖
此身逃難入鄉關，八度重陽在舊山。
籬菊亂來成爛熳，家僮常得解登攀。
年隨歷日三分盡，醉伴浮生一片閑。
滿目秋光還似鏡，殷勤為我照衰顏。
6. 描寫重陽節的詩句。
1.秋登蘭山寄張五
年代: 唐 作者: 孟浩然
北山白雲里，隱者自怡悅。
相望試登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。
何當載酒來，共醉重陽節。
2.踏莎行 庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌
年代: 宋 作者: 辛棄疾
夜月樓台，秋香院宇，笑吟吟地人來去。
是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許!
隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處?
思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
3.秋登蘭山寄張五
年代: 唐 作者: 孟浩然
一作九月九日峴山寄張子容
北山白雲里，隱者自怡悅。
相望試登高，心隨雁飛滅
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔舟如月。
何當載酒來，共醉重陽節。
4.卜運算元·風急雁聲高
年代: 宋 作者: 陳著
風急雁聲高，露冷蛩吟切。
枕剩衾寒不耐煩，長是傷離別。
望得眼兒穿，巴得心頭熱。
且喜重陽節又來，黃菊花先發。
5.偈頌一百零九首
年代: 宋 作者: 釋可湘
重陽節，何可說。
籬菊新開剪剪金，霜柑微露團團月。
元亮攢眉回去見境生情，閩王特地緘來弄巧成拙。
處處登高看不徹。
6.偈頌八十五首
年代: 宋 作者: 釋妙倫
九日重陽節，淵明採菊時。
黃花到處有，何止在東籬。
7. 醉花陰寫作者重陽節對酒賞菊,暗含佳節思親的句子是
「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。「
8. 《醉花陰》中化用陶淵明的詩句,暗寫菊花的兩句是
《醉花陰》中化用陶淵明詩句「採菊東籬下，悠然見南山」暗寫菊花的是:
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
9. 李清照的《醉花陰 重陽》如何鑒賞
醉花陰
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
詞中借描寫重陽賞菊委婉曲折地表達了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內心世界，流露出她對愛情的嚮往，客觀上具有沖破封建牢籠、反對封建禮教束縛的意義，全詞委婉含蓄、溫和優美，透露出詞人與丈夫暫時離別淡淡的哀愁。
這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片
詠節令，「半夜涼初透」句，尖新在一「透」字。下片「簾卷西風」兩句，千古艷傳；
不惟句意秀穎，且以「東籬」、「暗香」，為「黃花」預作照應，有水到渠成之妙。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這里的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閑愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也」（見《元伊世珍·琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。
現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。「薄霧濃雲」是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。「佳節又重陽」三句，點出時間是涼爽的秋夜。「紗廚」是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。「東籬」用陶淵明「採菊東籬下」詩意。「人比黃花瘦」的「黃花」，指菊花。《禮記》月令：「鞠（菊）有黃花」。「有暗香盈袖」也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有「玉枕紗廚」，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。
在末了三句里，「人比黃花瘦」一句是警句。「瘦」字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的「簾卷西風」，這以後，才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說，李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句，為人所傳誦。這里她說的「人比黃花瘦」一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
10. 重陽節登高賞秋的詩句
《蜀中九日》
唐代：王勃
九月九日望鄉台，他席他鄉送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。
《九月九日玄武山旅眺》
唐代：盧照鄰
九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。
他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。
《九日藍田崔氏庄》
唐代：杜甫
老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。
羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。
藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。
明年此會知誰健？醉把茱萸仔細看。
《九日》
唐代：李白
今日雲景好，水綠秋山明。
攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。
地遠松石古，風揚弦管清。
窺觴照歡顏，獨笑還自傾。
落帽醉山月，空歌懷友生。
《九日登望仙台呈劉明府容》
唐代：崔曙
漢文皇帝有高台，此日登臨曙色開。
三晉雲山皆北向，二陵風雨自東來。
關門令尹誰能識，河上仙翁去不回。
且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯。
《重陽席上賦白菊》
唐代：白居易
滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
《九日齊山登高》
唐·杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨沾衣？
《謝新恩·冉冉秋光留不住》
五代：李煜
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
又是過重陽，台榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
《九日寄秦覯》
宋代：陳師道
疾風回雨水明霞，沙步叢祠欲暮鴉。
九日清尊欺白發，十年為客負黃花。
登高懷遠心如在，向老逢辰意有加。
淮海少年天下士，可能無地落烏紗。
《阮郎歸·天邊金掌露成霜》
宋代：晏幾道
天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。
欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。
《鷓鴣天·九日悲秋不到心》
宋代：晏幾道
九日悲秋不到心。鳳城歌管有新音。
風凋碧柳愁眉淡，露染黃花笑靨深。
初見雁，已聞砧。綺羅叢里勝登臨。
須教月戶纖纖玉，細捧霞觴灧灧金。
《九日置酒》
宋代：宋祁
秋晚佳晨重物華，高台復帳駐鳴笳。
遨歡任落風前帽，促飲爭吹酒上花。
溪態澄明初雨畢，日痕清淡不成霞。
白頭太守真愚甚，滿插茱萸望辟邪。
《九日水閣》
宋代：韓琦
池館隳摧古榭荒，此延嘉客會重陽。
雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。
酒味已醇新過熟，蟹螯先實不須霜。
年來飲興衰難強，漫有高吟力尚狂。
《定風波·重陽》
宋代：蘇軾
與客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛，
塵世難逢開口笑，年少，菊花須插滿頭歸。
酩酊但酬佳節了，雲嶠，登臨不用怨斜暉。
古往今來誰不老，多少，牛山何必更沾衣。
《九日和韓魏公》
宋代：蘇洵
晚歲登門最不才，蕭蕭華發映金罍。
不堪丞相延東閣，閑伴諸儒老曲台。
佳節久從愁里過，壯心偶傍醉中來。
暮歸沖雨寒無睡，自把新詩百遍開。
《踏莎行·庚戌中秋後二夕，帶湖篆岡小酌》
宋·辛棄疾
夜月樓台，秋香院宇。
笑吟吟地人來去。
是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。
隨分杯盤，等閑歌舞。
問他有甚堪處？
思量卻也有悲時：重陽節近多風雨。
《望江南·幽州九日》
宋代：汪元量
官舍悄，坐到月西斜。
永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。
南北各天涯。
腸斷裂，搔首一長嗟。
綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。
和淚捻琵琶。
《醉花陰》
【宋】李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《行香子·天與秋光》
宋代：李清照
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，
漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。
聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。