山坡羊孝順歌

❶ 衡陽湘劇的唱腔

衡陽湘劇的音樂分為唱腔音樂和伴奏音樂兩部分，包括崑腔、高腔、彈腔、雜腔小調等四種聲腔和過場曲牌、打擊樂曲。唱腔今以彈腔和高腔為主，尚保存一部分崑腔劇目。舞台語言以衡州官話為基礎，結合中州韻規范而成。
湘劇的表演融高、低、昆、亂四大聲腔於一爐，並吸收了青陽腔、四平調、吹腔以及〔南羅腔〕、〔銀紐絲）、
衡陽湘劇〔鮮花調〕等雜曲小調。在長期的衍變過程中，高腔和亂彈已成為今湘劇藝術中的主要聲腔。 高腔是湘劇主要聲腔之一，源於江西弋陽腔。進入湖南後，較快地吸收了湘中、湘東民間音樂並紮下根來，成為湘劇早期的高腔，其代表劇目為《目連傳》 。高腔向來為鑼鼓伴唱，不託管弦，一人啟口，眾人幫唱，在高腔系統中較為淳厚而又率真奔放，屬聯曲體，其結構承襲了南北曲套曲的體制。在一折戲中，由引子、過曲（包括正曲和集曲）和尾聲三部分聯綴組成套曲，習慣上稱作「一堂牌子」。
高腔曲牌有三百餘支，有南北之分，南曲多於北曲。每支曲牌一般由「腔」和「流」（放流）兩部分構成。凡屬句幅大、旋律強、用人聲和打擊樂幫鈸聲作為結尾的樂句稱為「腔」；而字多聲少，朗誦性強，只有鼓、板擊節的「滾唱」稱為「流」。即一支曲牌中，在「腔」的前面增加詞句，成為長段流水板，可以起到豐富曲文內容和淋漓盡致地表達思想感情的乍用。根據調式、旋律變化，曲牌功能各異。表觀敘述和歡樂、熱烈氣氛的有〔金蓮子〕、〔黃鶯兒〕、〔山花子〕、〔東甌令〕、〔風入松〕等；表觀慷慨、激昂、悲壯情緒的有〔北駐馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣雲開〕、〔山坡羊〕、〔紅衲襖〕等；表現氣勢磅礴、威武雄壯場面的有〔漢腔〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令〕、〔滾綉球〕等；表現沉思和懷念、凄切、悲哀感情的有〔四朝元〕、〔下山虎〕、〔掛金魚〕、〔江頭金桂〕。尚有一種由不同曲牌的腔句互相「穿」、「掛」，在調高、調式上互相轉替交換，糅合而成的〔八聲甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅花塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順歌〕等，別成一格，能適應劇中情節和人物情緒的變化，表現力強。此外還有一些如〔喬木遮〕、〔綉停針〕等屬於民歌、小調性質的曲牌。
高腔的節拍可分兩類：一種是整規節拍類型，一種是節拍較為自由的散板類型。板式按習慣稱呼有單板、夾板、散板、滾板、快打慢唱、回龍等。唱詞絕大部分是有牌調的長短句，但〔漢腔〕類為整齊的七字句。建國後，湘劇音樂工作者為了使高腔適應於表現現代生活，運用「穿、掛、索、犯」等手法，譜寫出一批新曲，如《園丁之歌》中「要為無產階級爭榮光」的大型唱段，就是由〔北駐馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混江龍〕、〔新水令〕一類曲牌「穿」、「掛」而成，既保留了傳統聲腔的特點，又富有鮮明的時代氣息。如今演唱高腔已試用管弦伴奏，幫腔以人聲幫腔和樂器伴奏相結合。 衡陽湘劇的崑腔，格律同於崑曲，但咬字頗具地方特色，上聲字依湘南上聲字調高唱，使唱腔悠揚清亮。傳統曲牌有「粗牌子」、「細牌子」之分，前者古樸粗獷，腔簡字多，演唱速度稍快，用嗩吶和笛子伴奏；後者細柔婉轉，腔繁字疏，演唱速度較慢，以曲笛伴奏。?
崑腔於明末清初傳入。清康熙六年（2667）成立的老仁和班，為高昆兼唱。乾隆年間，還有一個專唱崑腔的大普慶班。常演劇目有《游園驚夢》 、 《藏舟刺梁》 、 《劍閣聞鈴》 、 《宮娥刺虎》等。後因亂彈（南、北路）興盛，至同治、光緒年間，崑腔逐漸衰落，時至今日，湘劇己無崑腔劇目。

❷ 元曲包括什麼

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」

每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。

曲源

在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。

曲律

曲因是配合音樂的長短調，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標
明宮調和曲牌名，且每種曲牌都屬於一定的宮調，但亦有（借宮
）。

宮調

古代的音樂把調稱為宮調，只要是樂曲，均是由若干音所組成，
五音或七音，歸納其音列就叫調式，在古代樂律總共有十二律呂
，樂音有五音二變，律呂的名稱於周朝就有了，而十二律呂均為
半音階，六個單數半音稱為律，六個雙數半音稱為呂，合稱六律
、六呂，統稱律呂，亦稱十二律。而這十二律呂是古時候定音律
時所用吹管的名稱，也因為其短不一，故產生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷樂部三載，比例是以黃鍾
的長九寸為准，用〔三分損一，三分益一〕和〔隔八相生〕計算
。十二律呂以〔黃鍾〕聲最低，黃鍾以上遞高半音階。至應鍾止
這相當於西洋音樂的十二調。對照如下：

黃鍾＝C
大呂＝＃C或降C
太簇＝D
夾鍾＝＃D或降E
姑洗（顯音）＝E
中呂＝F
蕤賓＝＃F或D
林鍾＝G
夷則＝＃G或降A
南呂＝A
無射＝＃A或降B
應鍾＝B

以上十二律管再配合七音階：

宮＝（簡譜1）（古名．上）
商＝2（尺）
角＝3（工）
變征＝＃3（凡）
征＝5（六）
羽＝6（五）
變（閏）宮＝＃6（乙）
互相〔旋宮〕亦是以某一律管為宮聲依次而推，共可得八十四調
。但這已超出人類耳朵的極限。故到了唐代只剩蘇歧婆的二十八
調。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宮十二調如下：

六宮：仙呂、南呂、黃鍾、中呂、正宮、道宮。

十二調：羽調、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商調、
角調、越調、雙調、宮調。

在六宮十二調中揭指、宮調、角調皆有目無詞。道宮、羽調、小
石、般涉、商角、高平則曲牌甚少。常用的宮調僅仙呂、南呂、
黃鍾、中呂、正宮、大石、商調、越調、雙調。即是所謂的〔九
宮〕這九宮亦是宋時的俗名，經過旋宮後名子又不一樣了。俗名
跟古名還有現代樂調及笛色如下：

正宮（黃鍾宮）＝A
小工調或尺調、大石調(黃鍾商)＝B
小工調或尺調 、中呂宮(夾鍾宮)＝C
小工調或尺調、雙調(夾鍾商)＝D
乙調或正工調、南呂宮(林鍾宮)＝E
凡調、仙呂宮（夷則宮）＝F
小工調或尺調、商調（夷則商）＝G
六調或凡調或小工調、黃鍾宮（無射調）G六調或凡調、越調（
無射商）＝A 六調或凡調或小工調。

聲情

元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵
〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六呂十一調，共計十七
宮調。如下：

仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鍾宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條暢晃漾〕
般射唱：〔拾綴坑嶄〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激裊〕
商調唱：〔凄愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕

小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。

❸ 元曲有什麼講究

繼唐朝詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。

但相形之下，元曲的流傳絕不及唐詩宋詞之廣，這是人們對元曲的體式感到陌生緣故，我們在此對其予以簡略介紹。

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」

每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。

曲源

在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。

曲律

曲因是配合音樂的長短調，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標
明宮調和曲牌名，且每種曲牌都屬於一定的宮調，但亦有（借宮
）。

宮調

古代的音樂把調稱為宮調，只要是樂曲，均是由若干音所組成，
五音或七音，歸納其音列就叫調式，在古代樂律總共有十二律呂
，樂音有五音二變，律呂的名稱於周朝就有了，而十二律呂均為
半音階，六個單數半音稱為律，六個雙數半音稱為呂，合稱六律
、六呂，統稱律呂，亦稱十二律。而這十二律呂是古時候定音律
時所用吹管的名稱，也因為其短不一，故產生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷樂部三載，比例是以黃鍾
的長九寸為准，用〔三分損一，三分益一〕和〔隔八相生〕計算
。十二律呂以〔黃鍾〕聲最低，黃鍾以上遞高半音階。至應鍾止
這相當於西洋音樂的十二調。對照如下：

黃鍾＝C
大呂＝＃C或降C
太簇＝D
夾鍾＝＃D或降E
姑洗（顯音）＝E
中呂＝F
蕤賓＝＃F或D
林鍾＝G
夷則＝＃G或降A
南呂＝A
無射＝＃A或降B
應鍾＝B

以上十二律管再配合七音階：

宮＝（簡譜1）（古名．上）
商＝2（尺）
角＝3（工）
變征＝＃3（凡）
征＝5（六）
羽＝6（五）
變（閏）宮＝＃6（乙）
互相〔旋宮〕亦是以某一律管為宮聲依次而推，共可得八十四調
。但這已超出人類耳朵的極限。故到了唐代只剩蘇歧婆的二十八
調。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宮十二調如下：

六宮：仙呂、南呂、黃鍾、中呂、正宮、道宮。

十二調：羽調、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商調、
角調、越調、雙調、宮調。

在六宮十二調中揭指、宮調、角調皆有目無詞。道宮、羽調、小
石、般涉、商角、高平則曲牌甚少。常用的宮調僅仙呂、南呂、
黃鍾、中呂、正宮、大石、商調、越調、雙調。即是所謂的〔九
宮〕這九宮亦是宋時的俗名，經過旋宮後名子又不一樣了。俗名
跟古名還有現代樂調及笛色如下：

正宮（黃鍾宮）＝A
小工調或尺調、大石調(黃鍾商)＝B
小工調或尺調 、中呂宮(夾鍾宮)＝C
小工調或尺調、雙調(夾鍾商)＝D
乙調或正工調、南呂宮(林鍾宮)＝E
凡調、仙呂宮（夷則宮）＝F
小工調或尺調、商調（夷則商）＝G
六調或凡調或小工調、黃鍾宮（無射調）G六調或凡調、越調（
無射商）＝A 六調或凡調或小工調。

聲情

元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵
〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六呂十一調，共計十七
宮調。如下：

仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鍾宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條暢晃漾〕
般射唱：〔拾綴坑嶄〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激裊〕
商調唱：〔凄愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕

小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。

❹ 樂府詩都有什麼特點，如何寫好樂府詩

[思路分析]
樂府屬於古體詩的一種。
[解題過程]
樂府 古代音樂官署。「樂府」一名始於秦，秦及西漢惠帝時均設有「樂府令」。武帝時的樂府規模較大，掌管朝會宴饗、道路遊行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。詩體名。本指樂府官署所採集、創作的樂歌，也用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。

古詩從形式上可分為古體詩和近體詩。（1996年高考和2001年春季高考都考到了古體詩和近體詩的區別）古體詩是相對於近體詩而言的，從字數看，基本上有四言、五言、七言、雜言四種；作者往往在隋唐之前；隋唐時期的古體詩，題目中一般有「行、吟、歌、引」等標志性字眼。近體詩是指隋唐時期出現的比較講究音韻格律的詩歌，又稱「格律詩」，大致可分為絕句和律詩兩種；絕句和律詩又各有五言和七言之分；近體詩對音韻格律的要求較嚴格，講究二、四、六、八押韻；一首詩的句數也有限定：絕句四句，律詩四聯八句，其中一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。律詩的頷聯、頸聯必須對仗。
古體詩
（古風） 四言古詩 如：《詩經》 古體詩的特點
①作者是唐代以前的詩歌，一般都是古體詩。②唐詩中凡題目里有「行、吟、歌、引」等標志性字眼的均為古體詩。②每首詩的句數不限，可長可短。
五言古詩 如：陶淵明《歸園田居》
七言古詩 如：白居易《琵琶行》
李賀《李憑箜篌引》
雜言古詩 如：李白《夢游天姥吟留別》
杜甫《茅屋為秋風所破歌》
近體詩
（格律詩） 絕句 五言絕句 如：王之渙《登鸛鵲樓》 近體詩的特點
①一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句。②詩歌有嚴格的音韻格律要求，即絕句二四押韻，律詩二四六八押韻。
七言絕句 如：杜牧《泊秦淮》
律詩 五言律詩 如：杜甫《春望》
七言律詩 如：杜甫《登高》
另外，依據不同的標准和角度，詩歌還可分成不同的類型，如從藝術手法上分，有寫景抒情詩、即事感懷詩、詠物言志詩；從表現內容上分有：田園詩、邊塞詩、懷古詩、羈旅詩、思鄉詩、登臨詩、閨戀詩、哲理詩、游賞詩、送別詩、詠史詩等。
詩歌的體裁
□ 古體詩( 樂府 / 雜言 / 言 / 五言 / 七言 )
□ 近體詩( 五言絕句 / 七言絕句 / 五言律詩 / 七言律詩 )
□ 新 詩( 或稱白話詩 )
小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。
定格句
人月圓：上片７，５。４，４，４。
下片４，４，４。４，４，４。
括地風：７，４。７，４，４。７，７。３，３、４。５，７。
晝夜樂：（７，２。７），７。７，７。３、４，４，６。
〔幺〕７，２，２。７，７。７，（７。４，４，６）
。註：其中第三句首二字需疊上句，例：風吹梅花過小
橋，飄飄。飄飄地亂舞瓊瑤，第八、九兩個四字句需疊
用，例：空教人夢斷魂芳。心癢難揉，心癢難揉，盼不
得雞兒叫。
紅納祅：６，６，６。５，５。６，６，６。
賀聖朝：３、３，３，７。７，６，６。
黑漆弩：前片７，７。７，６。後片７，６。７，７。
甘草子：３、４，５。６，６。７。３、３，７。４。
漢東山：５，５，５。２（也么哥）７，３，３，３。
綠幺遍：５，５。４，４。４，４。７，２，７。
普天樂：３、３。４、４。３、３。７，７。４，４，４。
青納祅：６，６，７。７，５，６。６。７。６。
錦橙梅：
太常引：７，５。５，７。〔ㄠ〕４，４，５。５，７。
註：〔ㄠ〕需換頭連用。
三番玉樓人：
元和令：５，５，７。５，７，６，６。
干荷葉：３、３，５。３、３，７，５。
三棒鼓聲頻：４，４。４，４。７，４。７，４。
７，４。７，４。７，５。５，３。７。
喬捉蛇：
鶻打兔：
四換頭：
攤破喜春來：７，７。６，６，６。３，５。
初生月兒：
陽關三疊：
青杏兒：
天上謠：
歸來樂：７，７。５，５。６，６。５，６。５，４。
百字知秋令：
秦月樓：
玉抱肚：
桃花浪：
芭蕉延壽：
糖多令：
平湖月（小桃紅）：７，５，７。３，７。４，４，５。
霜角：
百字折桂令：
胡搗練：
大德歌：３、３，７．５，６（３．３．）７，５
快活年：
十棒鼓：７，５。７，７。７，５，５。
祅神急：
驟雨打新荷：上片４，５，４。４，５。６，７。３，４，４。
（小經樂）下片４，５，４。４，５。６，７。３，６，４。
楚天謠：
播海令：
青玉案：
皂旗兒：
枳郎兒：
華嚴贊：
河西六娘子：
山丹花：
魚游春水：
河西水仙花：
出隊子：４，７。７，７，７。
節節高：４，４。４，４。３、３，３，６。
者刺古：
醉花陰：７，６。５，４，５，５，７。
喜遷鶯：４，７。２，５，７，３，４，４。
四門子：７，６。７，６。３，３，７。３、３，７。
掛金鎖：
竹枝歌：７，７，７。５，５。５。
滴溜子：５，４。５，４，６。５，５，４，４。
鮑老催：４，７。７。３、３，３。７，７，３，３。
雙聲子：３、３，６。３、３，６。３、３，３、３。５，４。
太平令：４，７。７，６。
黃龍袞：５，５，５，５，７。４，４。３、３，３。
註：前雙五用相同字。
叨叨令：７，７。７，７。５，５，７。
塞鴻秋：７，７。７，７。５，５。７。
脫布衫：７，７。７，７。
小梁州：７，４。７，３、４。〔幺〕７，６。３、３。４，５。
醉太平：４，４。７，４。７，７，７。４。
六幺遍：３，３。４，４。４，４。７，２，７。
雙鴛鴦：
風入松：７，４，７。７。６，５。
梁州令：７，５，７，３，３，３。
雁過聲：７，７。７。６，７。５，７。７。
寄生草：３，３．７，７，７，７，７。
游四門：
後庭花：
醉扶歸：５，５。７，５。７，５。
醉中天：５，５．７，５．６，４，４
一半兒：７，７，７。３，７。
四季花：
青哥兒：６，６。６。６，６，６，６。
４，４，４，４。５，４，４，４，４，４。７，６。
憶王孫：
後庭花破子：
皂羅袍：６，３、４。７，７，４，４，４，４。７。
好姐姐：６，３、４。４，７。３，７，７。
桂枝香：４，４。７，７。５，５。４，４。３，７，７。
四塊玉：３、３，７。７，３、３，３。
玉交枝：４，６。７，３、３。７，７。６，６。
一枝花：５，５。５，５。４，５，５。７，７。
香柳娘：５，５，４。７。５，５，５，５，５，５，４，４。
註：第一．二雙五需同字，３．４亦同，６．７亦同。
例：乍沉沉、夢醒，乍沉沉、夢醒，故吾久失，形神忽
地重圓就。猛回思、惘然，猛回思、惘然，現在自
周庄，蝴蝶復何有。似亡家、客游，似亡家、客游
，歸來故丘，室盧依舊。
宜春令：３、３，３、４。４７。３、４，３、４。３、４，４。
三學士：７，６。７，７。７，３、３。
迎仙客：３、３，７。３，３。４，５。
上小樓：４，４，４。４，４。３，３，４，７。
〔ㄠ〕４，４。４，４，４。３、３，４。４，４。
快活三：５，５。７，５。
朝天子：２，２，５。７，５。４，４，５。２，２，５。
四邊靜：４，７。４，４。４，５。
紅綉鞋：７，７。７。５，５。５。
十二月：４，４。４，４。４，４。
山坡羊：４，４，７。３，３，７。７。１，３；１，３。
滿庭芳：４，４，４。７，４。
７，７（或６，６）。３、４，５。
普天樂：
醉高歌：６，６。７，６。
喜春來（陽春曲）：７，７。７，３，５

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簡介

元曲，是元代雜劇和散曲的合稱，亦專指元雜劇，簡單的說：是元朝興起的文學形態。就像唐詩、宋詞一樣。
在結構上，四折加一二個楔子。
一本雜劇通常由四折組成。一折相當於現代劇的一幕或一場，四折一般分別是故事的開端、發展、高/潮、結局。
楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當於後來的過場戲。
在音樂上，雜劇的每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。
宮調，即調式，相當於現代音樂的C調D調。
曲牌，是曲調的名稱，每個曲牌都屬於一定的宮調。
劇本中每套曲子的第一支曲子前面都表明宮調。
雜劇和傳奇的戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。
曲詞，是劇中人物的唱詞。
賓白，是劇中人物的說白，一般是散文，也有少數韻語，分對白、獨白、旁白、帶白等。
科介，是劇本中關於動作、表情、和音響效果的舞台指示。

曲源

元曲在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。

組成

兩類文體：一是包括小令、帶過曲和套數的散曲；二是由套數組成的曲文，間雜以賓白和科範，專為舞台上演出的雜劇。「散曲」是和「劇曲」相對存在的。劇曲是用於表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類:「小令」和「散套」。小令又叫葉兒，體制短小，通常只是一支獨立的曲子(少數包含二三支曲子)。散套則由多支曲子組成，而且要求始終用一個韻。散曲的曲牌也有各式各樣的名稱，如《叼叨令》、《刮地風》、《喜春來》、《山坡羊》、《紅綉鞋》之類，這些名稱多很俚俗，這也說明散曲比詞更接近民歌。元曲以其作品揭露現實的深刻以及題材的廣泛、語言的通俗、形式的活潑、風格的清新、描繪的生動、手法的多變，在中國古代文學藝苑中放射著璀璨奪目的異彩。

曲韻

元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。

平仄

曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。

對仗

曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有「兩字對」、「首尾對」、「襯字對」等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如「忠臣不怕死，怕死不忠臣」；以俗語入對。

襯字

曲與詞最顯著的區別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂「襯字」指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用於句首。

曲律

曲因是配合音樂的長短調，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標
明宮調和曲牌名，且每種曲牌都屬於一定的宮調，但亦有（借宮
）。

宮調

古代的音樂把調稱為宮調，只要是樂曲，均是由若干音所組成，
五音或七音，歸納其音列就叫調式，在古代樂律總共有十二律呂
，樂音有五音二變，律呂的名稱於周朝就有了，而十二律呂均為
半音階，六個單數半音稱為律，六個雙數半音稱為呂，合稱六律
、六呂，統稱律呂，亦稱十二律。而這十二律呂是古時候定音律
時所用吹管的名稱，也因為其短不一，故產生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷樂部三載，比例是以黃鍾
的長九寸為准，用〔三分損一，三分益一〕和〔隔八相生〕計算
。十二律呂以〔黃鍾〕聲最低，黃鍾以上遞高半音階。至應鍾止
這相當於西洋音樂的十二調。對照如下：

黃鍾＝C
大呂＝＃C或降C
太簇＝D
夾鍾＝＃D或降E
姑洗（顯音）＝E
中呂＝F
蕤賓＝＃F或D
林鍾＝G
夷則＝＃G或降A
南呂＝A
無射＝＃A或降B
應鍾＝B

以上十二律管再配合七音階：

宮＝（簡譜1）（古名．上）
商＝2（尺）
角＝3（工）
變征＝＃3（凡）
征＝5（六）
羽＝6（五）
變（閏）宮＝＃6（乙）
互相〔旋宮〕亦是以某一律管為宮聲依次而推，共可得八十四調
。但這已超出人類耳朵的極限。故到了唐代只剩蘇歧婆的二十八
調。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宮十二調如下：

六宮：仙呂、南呂、黃鍾、中呂、正宮、道宮。

十二調：羽調、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商調、
角調、越調、雙調、宮調。

在六宮十二調中揭指、宮調、角調皆有目無詞。道宮、羽調、小
石、般涉、商角、高平則曲牌甚少。常用的宮調僅仙呂、南呂、
黃鍾、中呂、正宮、大石、商調、越調、雙調。即是所謂的〔九
宮〕這九宮亦是宋時的俗名，經過旋宮後名子又不一樣了。俗名
跟古名還有現代樂調及笛色如下：

正宮（黃鍾宮）＝A
小工調或尺調、大石調(黃鍾商)＝B
小工調或尺調 、中呂宮(夾鍾宮)＝C
小工調或尺調、雙調(夾鍾商)＝D
乙調或正工調、南呂宮(林鍾宮)＝E
凡調、仙呂宮（夷則宮）＝F
小工調或尺調、商調（夷則商）＝G
六調或凡調或小工調、黃鍾宮（無射調）G六調或凡調、越調（
無射商）＝A 六調或凡調或小工調。

聲情

元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵
〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六呂十一調，共計十七
宮調。

如下：

仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鍾宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條暢晃漾〕
般射唱：〔拾綴坑嶄〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激裊〕
商調唱：〔凄愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕

小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。

❻ 什麼叫元曲

繼唐朝詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。

但相形之下，元曲的流傳絕不及唐詩宋詞之廣，這是人們對元曲的體式感到陌生緣故，我們在此對其予以簡略介紹。

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」

每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。

曲源

在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。

曲律

曲因是配合音樂的長短調，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標
明宮調和曲牌名，且每種曲牌都屬於一定的宮調，但亦有（借宮
）。

宮調

古代的音樂把調稱為宮調，只要是樂曲，均是由若干音所組成，
五音或七音，歸納其音列就叫調式，在古代樂律總共有十二律呂
，樂音有五音二變，律呂的名稱於周朝就有了，而十二律呂均為
半音階，六個單數半音稱為律，六個雙數半音稱為呂，合稱六律
、六呂，統稱律呂，亦稱十二律。而這十二律呂是古時候定音律
時所用吹管的名稱，也因為其短不一，故產生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷樂部三載，比例是以黃鍾
的長九寸為准，用〔三分損一，三分益一〕和〔隔八相生〕計算
。十二律呂以〔黃鍾〕聲最低，黃鍾以上遞高半音階。至應鍾止
這相當於西洋音樂的十二調。對照如下：

黃鍾＝C
大呂＝＃C或降C
太簇＝D
夾鍾＝＃D或降E
姑洗（顯音）＝E
中呂＝F
蕤賓＝＃F或D
林鍾＝G
夷則＝＃G或降A
南呂＝A
無射＝＃A或降B
應鍾＝B

以上十二律管再配合七音階：

宮＝（簡譜1）（古名．上）
商＝2（尺）
角＝3（工）
變征＝＃3（凡）
征＝5（六）
羽＝6（五）
變（閏）宮＝＃6（乙）
互相〔旋宮〕亦是以某一律管為宮聲依次而推，共可得八十四調
。但這已超出人類耳朵的極限。故到了唐代只剩蘇歧婆的二十八
調。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宮十二調如下：

六宮：仙呂、南呂、黃鍾、中呂、正宮、道宮。

十二調：羽調、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商調、
角調、越調、雙調、宮調。

在六宮十二調中揭指、宮調、角調皆有目無詞。道宮、羽調、小
石、般涉、商角、高平則曲牌甚少。常用的宮調僅仙呂、南呂、
黃鍾、中呂、正宮、大石、商調、越調、雙調。即是所謂的〔九
宮〕這九宮亦是宋時的俗名，經過旋宮後名子又不一樣了。俗名
跟古名還有現代樂調及笛色如下：

正宮（黃鍾宮）＝A
小工調或尺調、大石調(黃鍾商)＝B
小工調或尺調 、中呂宮(夾鍾宮)＝C
小工調或尺調、雙調(夾鍾商)＝D
乙調或正工調、南呂宮(林鍾宮)＝E
凡調、仙呂宮（夷則宮）＝F
小工調或尺調、商調（夷則商）＝G
六調或凡調或小工調、黃鍾宮（無射調）G六調或凡調、越調（
無射商）＝A 六調或凡調或小工調。

聲情

元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵
〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六呂十一調，共計十七
宮調。如下：

仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鍾宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條暢晃漾〕
般射唱：〔拾綴坑嶄〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激裊〕
商調唱：〔凄愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕

小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。

❼ 元朝的曲有哪些

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」

每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。

曲源

在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。
小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。

❽ 中呂 山坡羊 燕子

元朝興起的文學形態：曲,也稱雜劇。就像唐詩、宋詞一樣。
在結構上，四折＋一二個楔子。
一本雜劇通常由四折組成。一折相當於現代劇的一幕或一場，四折一般分別是故事的開端、發展、高潮、結局。
楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當於後來的過場戲。
在音樂上，雜劇的每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。
宮調，即調式，相當於現代音樂的C調D調。
曲牌，是曲調的名稱，每個曲牌都屬於一定的宮調。
劇本中每套曲子的第一支曲子前面都表明宮調。
雜劇和傳奇的戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。
曲詞，是劇中人物的唱詞。
賓白，是劇中人物的說白，一般是散文，也有少數韻語，分對白、獨白、旁白、帶白等。
科介，是劇本中關於動作、表情、和音響效果的舞台指示。

曲在中國的文學史上，於元朝產生大變化，把詩詞之美融入樂聲中
而風行之，據考證，論曲起源可上溯至遠古生民之始〔鈞天九奏
〕〔葛天八闋〕，孔子亦詩三百篇作弦歌；安徽及湖南則以〔楚
辭九歌〕為祀歌，降至漢樂府〔延年協律〕、唐詩〔旗亭畫壁〕
、宋詞酒宴歌席，均以譜入管弦而歌之。曲為何能獨得樂曲之名
？也因其與音樂關系比樂府、詩詞更加的密切。是韻文學發展極
致，故能占魁。就中國的韻文文學，與音樂關系密不可分。以詞
來說，其源於唐曲子，唐曲子則出於隋唐燕樂，宋詞是倚聲而作
，就是先有調，再按其所奏樂曲配詞吟唱。又〔宋元戲曲考〕載
：就元曲三百三十五調其淵源，出於宋代大麴十一、唐宋詞七十
五、諸宮調二十八。當時，文人便作另一種文學發展而擬之。宋
末，民間出現更多新樂曲；如元人楊朝英編集之〔太平樂府〕與
〔陽春白雪〕中之小令、散套、加上少數民族樂曲。宋詞漸無法
滿足當時需要，以致〔詞〕在聲樂上的地位就逐漸被〔曲〕取代
之。散曲之文學形式，約產生於宋金。在元明時期發展，乃是集
少數民族之樂曲，南北各地小調。〔南詞敘錄〕載：永嘉雜劇興
，則又即村坊小曲而為之，本無宮調，亦罕節奏，徒取畸農，市
女順口可歌而已，諺所謂〔隨心令〕者，與入樂律宋詞之大成如
〔秦月樓〕〔點絳唇〕〔太常引〕〔念奴嬌〕又如曲調之〔柳外
樓〕即詞調之〔憶王孫〕，及唐宋的〔大麴〕〔鼓子詞〕〔傳踏
〕〔諸宮調〕〔賺詞〕等見於〔樂府詩集〕，北宋宣和年間，汴
京風行〔蕃曲〕即是少數民族之音樂，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔國朝〕〔四國朝〕〔六國朝
〕〔蠻牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一時士大夫亦皆歌之，
金朝女真樂曲亦傳入，如北曲〔雙調〕中〔風流體〕等，〔太和
正音譜曲論〕，元人周德清亦雲：女真〔風流體〕等樂章，皆以
女真音聲歌之，雖字有差誤，不傷於音律者，不為害也，在<<中
原音韻>>北曲黃鍾宮之〔者刺古〕雙調之〔阿納忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越調之〔拙魯速〕，商調之〔浪來里〕
皆非北方漢族的曲調，應屬於女真或蒙古樂曲。在明人王世貞<<
曲藻序>>：曲者，詞之變，自金，元入主中國，所用胡樂，嘈雜
凄緊，緩急之間，詞不能按，乃更為新聲以媚之。

曲律

曲因是配合音樂的長短調，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標
明宮調和曲牌名，且每種曲牌都屬於一定的宮調，但亦有（借宮
）。

宮調

古代的音樂把調稱為宮調，只要是樂曲，均是由若干音所組成，
五音或七音，歸納其音列就叫調式，在古代樂律總共有十二律呂
，樂音有五音二變，律呂的名稱於周朝就有了，而十二律呂均為
半音階，六個單數半音稱為律，六個雙數半音稱為呂，合稱六律
、六呂，統稱律呂，亦稱十二律。而這十二律呂是古時候定音律
時所用吹管的名稱，也因為其短不一，故產生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷樂部三載，比例是以黃鍾
的長九寸為准，用〔三分損一，三分益一〕和〔隔八相生〕計算
。十二律呂以〔黃鍾〕聲最低，黃鍾以上遞高半音階。至應鍾止
這相當於西洋音樂的十二調。對照如下：

黃鍾＝C
大呂＝＃C或降C
太簇＝D
夾鍾＝＃D或降E
姑洗（顯音）＝E
中呂＝F
蕤賓＝＃F或D
林鍾＝G
夷則＝＃G或降A
南呂＝A
無射＝＃A或降B
應鍾＝B

以上十二律管再配合七音階：

宮＝（簡譜1）（古名．上）
商＝2（尺）
角＝3（工）
變征＝＃3（凡）
征＝5（六）
羽＝6（五）
變（閏）宮＝＃6（乙）
互相〔旋宮〕亦是以某一律管為宮聲依次而推，共可得八十四調
。但這已超出人類耳朵的極限。故到了唐代只剩蘇歧婆的二十八
調。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宮十二調如下：

六宮：仙呂、南呂、黃鍾、中呂、正宮、道宮。

十二調：羽調、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商調、
角調、越調、雙調、宮調。

在六宮十二調中揭指、宮調、角調皆有目無詞。道宮、羽調、小
石、般涉、商角、高平則曲牌甚少。常用的宮調僅仙呂、南呂、
黃鍾、中呂、正宮、大石、商調、越調、雙調。即是所謂的〔九
宮〕這九宮亦是宋時的俗名，經過旋宮後名子又不一樣了。俗名
跟古名還有現代樂調及笛色如下：

正宮（黃鍾宮）＝A
小工調或尺調、大石調(黃鍾商)＝B
小工調或尺調 、中呂宮(夾鍾宮)＝C
小工調或尺調、雙調(夾鍾商)＝D
乙調或正工調、南呂宮(林鍾宮)＝E
凡調、仙呂宮（夷則宮）＝F
小工調或尺調、商調（夷則商）＝G
六調或凡調或小工調、黃鍾宮（無射調）G六調或凡調、越調（
無射商）＝A 六調或凡調或小工調。

聲情

元曲的宮調各具聲情，音樂韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵
〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六呂十一調，共計十七
宮調。如下：

仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鍾宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條暢晃漾〕
般射唱：〔拾綴坑嶄〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激裊〕
商調唱：〔凄愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕

小令專用曲牌：
黃鍾：人月圓．括地風．晝夜樂．紅衲祅（又名：紅錦袍）．賀
聖朝。
正宮：鸚鵡曲（又名：黑漆弩）．甘草子．漢東山（又名：撼動
山）．綠幺遍．普天樂．青納祅。
仙呂：錦橙梅．太常引．三番玉樓人．元和令。
南呂：干荷葉（翠盤秋）．三棒鼓聲頻。
中呂：喬捉蛇．鶻打兔．四換頭．攤破喜來春。
大石：初生月兒．陽關三疊。
小石：青杏兒．天上謠．歸來樂。
商調：百字知秋令．秦樓月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延壽。
越調：糖多令．平湖樂（又名：小桃紅）．霜角。
雙調：百字折桂令．胡搗練．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急
．驟雨打新荷．楚天遙．播海令．青玉案．皂旗兒．枳郎兒．華
嚴贊．河西六娘子．
山丹花．魚游春水．河西水仙子。

小令套數兼用曲牌：
黃鍾：出隊子．節節高．者刺古．醉花陰．喜遷鶯．四門子．掛
金索．竹枝歌（又名：竹枝兒）滴溜子．鮑老催．雙聲子．太平
令．黃龍袞。
正宮：叨叨令．塞鴻秋．脫布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．
六幺遍．雙鴛鴦．風入松．梁州令．雁過聲。
仙呂：寄生草．游四門．後庭花．醉扶歸．醉中天．一半兒．四
季花．青哥兒．憶王孫．後庭花破子．皂羅袍．好姐姐．桂枝香
。
南呂：四塊玉．玉交枝（玉嬌枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．
三學士。
中呂：迎仙客．上小樓．快活三．朝天子（又名：朝天曲．謁金
門）．四邊靜．紅銹鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．滿
庭芳．醉高歌．喜春來．賣花聲．堯民歌．斗鵪鶉．粉蝶兒．醉
春風．石榴花．耍孩兒．鮑老兒．剔銀燈．蔓菁菜．縷縷金．行
香子．榴花泣．繞紅樓．駐雲飛．水紅花。
大石：念奴嬌。
商調：梧葉兒（又名：碧梧秋．知秋令）．滿堂紅．涼亭樂．黃
鶯兒．踏莎行．蓋天旗．應天長．繞池游．字字錦．不是路．滿
園春．上京馬．金菊香．高陽台．浪來里。
越調：黃薔薇．慶元貞．天凈沙．寨兒令(又名：柳營曲)．祝英
台．亭前柳．下山虎．五韻美．五般宜．蠻牌令．黑麻令．江神
子。
雙調：沽美酒．秋江送．殿前歡（又名：燕引雛．風引雛．小婦
孩兒）．對玉環．胡十八．錢絲泫．一錠銀．慶東原．阿納忽．
撥不斷．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、馮夷曲）．
慶宣和．落梅風（又名：壽陽曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步
步嬌）．清江引（又名：江兒水）碧玉蕭．折桂令（又名：蟾宮
曲、折桂回、天香引）．駐馬聽．沉醉東風．轉調淘金令．夜行
船．喬木查．搗練子．孝順歌．鎖南枝．漿水令．錦衣香．太平
令．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙玉供．嘉慶子．尹令．品令。

小令雜劇兼用曲牌：
黃鍾：古水仙子．古寨兒令．古神杖兒．掛金索．降黃龍。
正宮：端正好．滾綉球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破陣子．錦
纏道．新荷葉．柳穿魚．刷子帶芙蓉．漁燈映芙蓉。
仙呂：賞花時．點絳唇．混江龍．油葫蘆．天下樂．哪吒令．鵲
踏枝．村裡迓鼓上馬嬌．勝葫蘆．柳葉兒．金盞兒．元和令．游
四門．後庭花．普賢歌．鵲橋仙．解三酲．望吾鄉．一封書．醉
羅歌．奉時春．攤破金字令．夜雨打梧桐．雙赤子．畫眉兒．鵝
鴨滿渡船．千秋舞霓裳。
南呂：金字經（又名：閱金經、西番經）．賀新郎．斗蝦蟆．牧
羊關．紅芍葯．哭皇天．烏夜啼．滿江紅．十樣錦．步蟾宮．漁
燈兒．錦漁燈．錦上花．錦中拍．錦後拍．恁麻郎．金錢花．粉
孩兒．會河陽．攤破地錦花．越恁好．劉潑帽．朝天懶．秋夜月
．東甌令．金蓮子．玄鶴鳴。
中呂：齊天樂．紅衫兒．白鶴子．般涉哨遍．沁園春．泣顏回．
撲燈蛾．馱環著．添字紅綉鞋．古輪台。
大石：玉樓春。
商調：望遠行．河西後庭花．集賢賓．逍遙樂．醋葫蘆．吳小四
．二郎神．簇御林．琥珀貓兒墬．山坡五更．僥僥令．園林好．
雙雁兒。
越調：憑欄人．酒旗兒．調笑令．禿廝兒．聖葯王．麻郎兒．絡
絲娘．雪裡梅．紫花兒序．東原樂．棉搭絮．拙魯速．金蕉葉．
鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底魚．憶多嬌．斗黑麻
。
雙調：得勝令．春閨苑．喬牌兒．雁兒落．掛玉鉤．豆葉黃．七
弟兄．梅花酒．收江南．攪箏琶．川撥棹．甜水令（又名：滴滴
金）．蛾郎兒．字字雙．雁兒舞．武陵花．三仙橋．三月海棠．
新水令．豆葉兒．柳搖金．姐姐帶五馬．五供養。

帶過曲所用曲牌：
正宮：脫布衫帶過小梁州．小梁州帶過風入松。
仙呂：後庭花帶過青哥兒．哪吒令帶過鵲踏枝、寄生草。
南呂：玉交枝帶過四塊玉．罵玉郎帶過採茶歌．罵玉郎帶過感皇
恩採茶歌。
中呂：
喜春來帶過普天樂．齊天樂帶過紅衫兒．
快活三帶過朝天子四邊靜．快活三帶過朝天子．
醉高歌帶過紅綉鞋．醉高歌帶過攤破喜春來．
醉高歌帶過喜春來．十二月帶過堯民哥．
越調：黃薔薇帶過慶元貞．
雙調：水仙子帶過折桂令．雁兒落帶過得勝令（鴻門凱歌）．
雁兒落帶過清江引碧玉蕭．江兒水帶過碧玉蕭．
竹枝兒帶過側磚兒．錦上花帶過清江引碧玉蕭．
一錠銀帶過大德歌．沽美酒帶過快活年．
殿前喜帶過播海令大喜人心．
梅花酒帶過七兄弟．沽美酒帶過太平令．
楚天遙帶過清江引．對玉環帶過清江引．
中呂帶過雙調：醉高歌帶過殿前歡．滿庭芳帶過青江引。
正宮帶過雙調：叨叨令帶過折桂令。
中呂帶過仙呂：山坡羊帶過青哥兒。