重陽節近多風雨賞析風雨

❶ 重陽節近多風雨賞析風雨的含義

「紗窗外，斜風細雨，一陣輕寒。」稼軒此句，寫盡了初秋時節的無限滋味。
夜月樓台，秋香院宇，原本應是無限風景。然而落葉繽紛，涼意襲來，總是惹人無限秋思，令人常生悲秋之意。「是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許？」稼軒在《踏莎行》中，便有此一問。問得真真妙絕。秋景既然如此賞心悅目，宋玉當年為什麼還要大發悲秋之感慨呢？稼軒似是自問自答：「思量卻也有悲時，重陽節近多風雨」。重陽臨近，滿城風雨，秋意漸深，這惱人的凄風冷雨，無端讓人對景悲秋。

❷ 夜月樓台，秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼當年宋玉悲如許。出自誰人之手。

這是南宋詞人辛棄疾所寫的《踏莎行·庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌》上闕，全詞原文如下：

夜月樓台，秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。

隨分杯盤，等閑歌舞。問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。

白話文釋義：月夜下的樓閣，飄滿秋天香味的院落，歡笑快樂的人們來來去去。是哪個人秋天一到就悲傷凄涼？當年的宋玉就悲傷到這樣。吃飯喝酒要隨其自然，對歌舞享樂看得平常一般。問他有什麼可以悲傷之處？細細想想卻也有悲傷的時候：重陽節快到了，秋風秋雨使人感到格外凄涼。

(2)重陽節近多風雨賞析風雨擴展閱讀

此詞作於公元一一九〇年（紹熙元年庚戌）八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個地名。小酌，便宴。此詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫成的。

上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，說明古人悲愁沒有多少理由。「夜月樓台，秋香院宇」二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹木蔭蔽的樓台，秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香。

第三句「笑吟吟地人來去」，轉寫景中之人，十分渾然一體。上片末二句：「是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許」，用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情。

下片換頭繼續反駁宋玉式的悲秋，說是秋天到來之後，照樣可以隨意飲酒，隨意吃菜，隨意欣賞歌舞，隨意觀看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，問他還有什麼值得悲傷的呢？於是，結末反跌下來：「思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。」

❸ （滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江）整首詩及鑒賞

惠洪《冷齋夜話》載：黃州鄱大臨（字邠老，宋詩人）曾言：「秋來景物，件件是佳句。」有年重陽節，窗外風雨交加，欣然提筆，當他剛詠出「滿城風雨近重陽」時，忽催租人上門，於是意興索然，沒有再作下去。詩雖一句，因其烘托場景自然高妙，卻成為千古名句。後來其他人紛紛據此續詩，南京有韓淲和方岳兩人也分別續之。

韓詩為：
滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。
老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。
從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲捲入蒼茫。 在充滿了各種事事非非的塵世中又到了秋天，我獨自爬上吳山觀看江流。年紀大了已經看不清楚遠處了，一腔熱血也要埋藏。從來自然風景都被用來抒發感情，這里的深秋蕭殺也和我現在的心境一樣。古往今來的讀書人和有抱負的人也都是一樣，都會淹沒在時間的洪流裡面。

❹ 辛棄疾書寫秋色

夜月樓台,秋香院宇,
笑吟吟地人來去.
是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許!
隨分杯盤,等閑歌舞,
問他有甚堪悲處?
思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.
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○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
夜月樓台,秋香院宇,
●●○○,○○●▲
笑吟吟地人來去.
●⊙⊙●○○▲
是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許!
●○○●○○△,●○●●○○▲
隨分杯盤,等閑歌舞,
●●●○,○○○▲
問他有甚堪悲處?
●○●●○○▲
思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.
○○●●○○△,●○⊙●⊙⊙▲
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上片寫帶湖秋夜的幽美景色,見出秋色之可愛,說明古人悲愁沒有多少理由.「夜月樓台,秋香院宇」二句對起,以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡,秋月映照著樹木蔭蔽的樓台,秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香.第三句「笑吟吟地人來去」,轉寫景中之人,十分渾然一體.
這七字除了一個名詞「人」之外,全用動詞與副詞,襯以一個結構助詞「地」,使得人物動態活靈活現,歡樂之狀躍然紙上.秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目,他不禁要想,為什麼自古以來總有些人,一到秋天就悲悲戚戚呢?當年宋玉大發悲秋之情,究竟為的什麼?
上片末二句：「是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許」,用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情.辛棄疾這里不過是聊將宋玉代指歷來悲秋的文人,以助自己抒情的筆勢,這是對古事的活用.由這兩句的語意看來,悲秋似是完全沒有必要的,只有敞開胸懷,縱情吟賞秋色才是通達的啰!每個讀者初讀到此,情不自禁地產生這樣的聯想,而順著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去,思考下去.
下片頭三句「隨分杯盤,等閑歌舞,問他有甚堪悲處?」仍故意延伸上片否定悲秋的意脈,把秋天寫得更使人留戀.在上片「是誰秋到便凄涼」一個問句之後,作者又在下片著力地加上了一個意思更明顯的反問,把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣.
末二句突然作了一個筆力千鈞的反跌：「思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.」這一反跌,跌出了本詞悲秋的主題思想,把上面大部分篇幅所極力渲染的「不必悲」、「有甚悲」等意思全盤推翻了.到此人們方知,一代豪傑辛棄疾也是在暗中悲秋的.他悲秋的理由是,重陽節快來了,那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧.

❺ 踏莎行辛棄疾如何理解傷離別

《踏莎行》

辛棄疾

夜月樓台，秋香院宇。

笑吟吟地人來去。

是誰秋到便凄涼?

當年宋玉悲如許。

隨分杯盤，等閑歌舞。

問他有甚堪悲處?

思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。

【賞析】:

詞作於紹熙元年庚戌(1190)八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個地名。小酌，便宴。詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫成的。

上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，說明古人悲愁沒有多少理由。「夜月樓台，秋香院宇」二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹木蔭蔽的樓台，秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香。第三句「笑吟吟地人來去」，轉寫景中之人，十分渾然一體。這七字除了一個名詞「人」之外，全用動詞與副詞，襯以一個結構助詞「地」，使得人物動態活靈活現，歡樂之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什麼自古以來總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢?當年宋玉大發悲秋之情，究竟為的什麼?

❻ 丑奴兒 書博山道中壁

丑奴兒·書博山道中壁
辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋！

上片寫少年登高望遠，氣壯如山，不識愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人習氣。下片寫而今歷盡艱辛，「識盡愁滋味」。「而今」二字，轉折有力，不僅顯示時間跨度，而且反映了不同的人生經歷。在涉世既深又飽經憂患之餘， 進入「識盡愁滋味」的階段。 所謂「識盡」，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便說，而且「識盡」而說不盡， 說之亦復何益？ 只能「卻道新涼好個秋」了。比之少時的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實「卻道」也是一種「強說」。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟說辛詞「變溫婉，成悲涼」。讀此詞者，當能辨之。

詞的下片，著重寫自己現在知愁。作者處處注意同上片進行對比，表現自己隨著年歲的增長，處世閱歷漸深，對於這個「愁」字有了真切的體驗。作者懷著捐軀報國的志願投奔南宋，本想與南宋政權同心協力，共建恢復大業。誰知，南宋政權對他招之即來，揮之即去，他不僅報國無門，而且還落得被削職閑居的境地，「一腔忠憤，無處發泄」，其心中的愁悶痛楚可以想見。「而今識盡愁滋味」，這里的「盡」字，是極有概括力的，它包含著作者許多復雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉折。接著，作者又連用兩句「欲說還休」，仍然採用疊句形式，在結構用法上也與上片互為呼應。這兩句「欲說還休」包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的「盡」字而來，人們在實際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調侃。作者過去無愁而硬要說愁，如今卻愁到極點而無話可說。後一個「欲說還休」則是緊連下文。因為，作者胸中的憂愁不是個人的離愁別緒，而是憂國傷時之愁。而在當時投降派把持朝政的情況下，抒發這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說，只得轉而言天氣，「天涼好個秋」。這句結尾表面形似輕脫，實則十分含蓄，充分表達了作者之「愁」的深沉博大。

辛棄疾的這首詞，通過「少年」、「而今」，無愁、有愁的對比，表現了他受壓抑排擠、報國無門的痛苦，是對南宋統治集團的諷刺和不滿。在藝術手法上，「少年」是賓，「而今」是主，以昔襯今，以有寫無，以無寫有，寫作手法也很巧妙，突出強調了今日的愁深愁大，有強烈的藝術效果。

❼ 踏莎行辛棄疾 上片前三句描寫了怎樣的景與情

夜月樓台,秋香院宇,
笑吟吟地人來去.
是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許!
隨分杯盤,等閑歌舞,
問他有甚堪悲處?
思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.
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○平聲
●仄聲
⊙可平可仄
△平韻
▲仄韻
夜月樓台,秋香院宇,
●●○○,○○●▲
笑吟吟地人來去.
●⊙⊙●○○▲
是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許!
●○○●○○△,●○●●○○▲
隨分杯盤,等閑歌舞,
●●●○,○○○▲
問他有甚堪悲處?
●○●●○○▲
思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.
○○●●○○△,●○⊙●⊙⊙▲
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上片寫帶湖秋夜的幽美景色,見出秋色之可愛,說明古人悲愁沒有多少理由.「夜月樓台,秋香院宇」二句對起,以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡,秋月映照著樹木蔭蔽的樓台,秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香.第三句「笑吟吟地人來去」,轉寫景中之人,十分渾然一體.
這七字除了一個名詞「人」之外,全用動詞與副詞,襯以一個結構助詞「地」,使得人物動態活靈活現,歡樂之狀躍然紙上.秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目,他不禁要想,為什麼自古以來總有些人,一到秋天就悲悲戚戚呢?當年宋玉大發悲秋之情,究竟為的什麼?
上片末二句：「是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許」,用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情.辛棄疾這里不過是聊將宋玉代指歷來悲秋的文人,以助自己抒情的筆勢,這是對古事的活用.由這兩句的語意看來,悲秋似是完全沒有必要的,只有敞開胸懷,縱情吟賞秋色才是通達的啰!每個讀者初讀到此,情不自禁地產生這樣的聯想,而順著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去,思考下去.
下片頭三句「隨分杯盤,等閑歌舞,問他有甚堪悲處?」仍故意延伸上片否定悲秋的意脈,把秋天寫得更使人留戀.在上片「是誰秋到便凄涼」一個問句之後,作者又在下片著力地加上了一個意思更明顯的反問,把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣.
末二句突然作了一個筆力千鈞的反跌：「思量卻也有悲時,重陽節近多風雨.」這一反跌,跌出了本詞悲秋的主題思想,把上面大部分篇幅所極力渲染的「不必悲」、「有甚悲」等意思全盤推翻了.到此人們方知,一代豪傑辛棄疾也是在暗中悲秋的.他悲秋的理由是,重陽節快來了,那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧.

❽ 求 將詩這兩首詩解釋一下

1. 題目寫明，這首詞作於庚戌年，即南宋光宗紹熙元年，公元1190年；中秋後二夕，即中秋後二日之夜晚；帶湖篆岡，作者辛棄疾在上饒的帶湖別墅的一處地名；小酌，小宴。就是說，這個作品是在1190年8月17日之夜帶湖別墅篆岡的一次小宴上寫成的。當時南宋的國力很弱，隨時面臨著金兵南進的威脅，特別是在秋高馬肥的季節；作者一生力主抗金北伐，並提出有關方略，都沒有被採納；42歲遭讒落職，退居江西，此時已年屆半百，憂國之心甚切，但在詞中卻表現得深沉含蓄，只是借寫節序來寄託自己對政局的憂慮，頗有一點「欲說還休」的味道；正因為如此，其情感更見沉鬱悲慨，以比興「風雨」一筆點出題旨，也格外撼人心弦。章法曲轉，一波三折，跌宕起伏，搖曳生姿，於短小的篇幅中回環反復，不斷蓄勢，鋪墊反襯，到點睛處給人以石破天驚之感。筆重千鈞而氣度從容，非詞家老手斷難做到這樣一點。
   作品先寫帶湖秋夜的景色：篆岡的樓台為皎潔的明月所照亮，庭院里散發出秋花秋果的清香，秋天的景色多麼美好啊。這就同歷來多愁善感地寫悲秋詞章的文人唱了反調，為下文鋪墊蓄勢。接著寫景中之人，「笑吟吟地人來去」，秋景是美好的，賞景的人來來往往，也都是「笑吟吟地」，縱情飲酒看月。情景歷歷，如在畫中。寫到這里，自然要引出問題：「是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許。」前二層正面寫了賞秋和樂秋，作了足夠的鋪墊，這一層自然要詰難和否定悲秋的人：是什麼人一到秋季就感嘆時序由盛變衰，聯想到個人的不得志，從而凄涼感傷，大寫「悲哉秋之為氣也」？回答是：當年宋玉悲秋之詞就有如許之多，影響又有如許之廣（參見宋玉《九辯》）。當然，宋玉只不過是一個典型，歷代文人寫悲秋文章的還有許許多多，他們大多隻從「蕭瑟兮草木搖落而變衰」的自然景觀和「貧士失職而志不平」的個人身世出發，這就大可不必了。
   換頭繼續反駁宋玉式的悲秋，說是秋天到來之後，照樣可以隨意飲酒，隨意吃菜，隨意欣賞歌舞，隨意觀看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，問他還有什麼值得悲傷的呢？到此鋪墊已經很多，蓄勢也已十分充足，該是打開真情流瀉的閘門，讓思想的浪峰縱情奔流的時候了。於是，結末反跌下來：「思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。」北宋詩人潘大臨就曾寫過「滿城風雨近重陽」的名句，稼軒詞暗中化用這個詩句，憂慮重陽節快到時，那多風多雨的天氣會給人的生活帶來很大的不方便，更不用說看月賞花了。這是雙關，也是比興，「風雨」不僅是自然的，更多的還是暗喻南宋的政治形勢，擔心金兵於秋高馬肥之時前來進攻，他多年之前的詞作《水調歌頭》就曾寫到「落日塞塵起，胡騎獵清秋」。古代北方少數民族統治者常在秋高馬肥的時節犯擾中原，1161年秋季金主完顏亮率兵南侵一事，給稼軒留下極深的印象，他寫的「胡騎獵清秋」，即指此事而言。現在中秋又過，快近重陽，南宋朝廷風雨如磐，搖搖欲墜，如何能不憂慮悲愁呢？至此，我們知道詞人辛稼軒也是暗中悲秋的；不過，他一不是為節候的蕭疏而悲秋，二不是為個人身世的衰落而傷情，這二者都是他所反對的，他的悲秋有更深刻的政治原因，更廣泛的社會意義，他是為國家、民族的命運而悲秋，他所抒寫的是對當時整個政治軍事形勢的憂慮。這首詞用比興手法，明寫對節序的態度，暗寫對政局的關注。

2. 此詞作於山谷貶謫黔州之後。詞中以作者戒酒後重又開戒飲酒之事為題材，表達了作者被貶謫後企圖借酒澆愁的意念和及時行樂的狂放曠達胸懷。全詞感慨世事人生，帶有詼諧玩世的情趣，又使人觸摸到作者內心的隱痛，讀來意味無窮。

   開頭兩句「斷送一生惟有，破除萬事無過」破空而來。以議論破題，一掃傳統詞的綢繆婉轉調。這一對仗句濃縮了作者的人生體驗，是他閱歷過人世滄桑以後產生的深沉感慨，但它又以「歇後」的形式出之，頗有出奇制勝之妙與詼諧玩世之趣。它們分別化用了韓愈的兩句詩——韓愈《遣興》雲：「斷送一生惟有酒，尋思百計不如閑。莫憂世事兼身事，須著人間比夢間。」又《贈鄭兵曹》雲：「當今賢俊皆周行，君何為乎亦遑遑？杯行到君莫停手，破除萬事無過酒。」韓愈的兩句詩經過他的組織，竟成為一聯工整的對偶，足見點化之妙。

   「遠山橫黛蘸秋波」句是指酒席宴上，侑酒歌女的情態。「遠山橫黛」指眉毛。《西京雜記》稱：「（卓）文君姣好，眉色如望遠山。」又，漢趙飛燕妹合德為薄眉，號「遠山黛」，見伶玄《趙飛燕外傳》。「秋波」則指眼波。此句「蘸」字下得奇巧，它描繪出一幅黛色遠山傍水而卧的美景，引起人們對女子眉眼盈盈的聯想。「遠山」與「秋波」文人的筆下已被用得爛熟，而著一「蘸」字則光彩頓生，境界全出。盡管有賓客、歌女勸酒，但作者因戒酒不飲，而見笑於人，故上片以「不飲旁人笑我」作結。

   下片由「不飲」轉為「勸飲」，起因為對花傷春。

   「花病等閑瘦弱，春愁無處遮攔。」前句寫群花凋零，好似一個病軀瘦弱之人，「等閑」，意謂「無端」，顯然這寫的是暮春花殘之時。後句寫春愁撩人，無處排遣，「遮攔」即「排遣」之意。所謂「春愁」不光是指傷春意緒，而有著更深的意蘊，它是作者宦海浮沉、人生坎坷的經歷中所積淀下的牢騷抑鬱、愁悶不平的總和。所以接下來說：「杯行到手莫留殘。」還是開懷暢飲，一醉方休吧！這一句也是化用韓愈《贈鄭兵曹》中的詩句，而「留殘」則又本於庚信六言詩《舞媚娘》：「少年唯有歡樂，飲酒那得留殘。」末句「不道月斜人散」，「不道」意為「不思」、「不想」，多用為反辭，猶雲「何不思」、「何不想」，此句是說何不思月斜人散後，無復會飲之樂乎。

   這首詞字面上明白如話，實際上處處巧用成語典故，語言頗多轉折，故而深刻地傳達出作者內心深處的愁悶抑鬱

❾ 踏莎行 夜月樓台 辛棄疾。上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，詞人為什麼要這樣寫秋

夜月樓台，秋香院宇，
笑吟吟地人來去。
是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許！
隨分杯盤，等閑歌舞，
問他有甚堪悲處？
思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。

編輯本段|回到頂部格律
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
夜月樓台，秋香院宇，
●●○○，○○●▲
笑吟吟地人來去。
●⊙⊙●○○▲
是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許！
●○○●○○△，●○●●○○▲
隨分杯盤，等閑歌舞，
●●●○，○○○▲
問他有甚堪悲處？
●○●●○○▲
思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
○○●●○○△，●○⊙●⊙⊙▲

編輯本段|回到頂部賞析
上片寫帶湖秋夜的幽美景色，見出秋色之可愛，說明古人悲愁沒有多少理由。「夜月樓台，秋香院宇」二句對起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹木蔭蔽的樓台，秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香。第三句「笑吟吟地人來去」，轉寫景中之人，十分渾然一體。
這七字除了一個名詞「人」之外，全用動詞與副詞，襯以一個結構助詞「地」，使得人物動態活靈活現，歡樂之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什麼自古以來總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當年宋玉大發悲秋之情，究竟為的什麼？
上片末二句：「是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許」，用設問的方式否定了一般文人見秋即悲的孱弱之情。辛棄疾這里不過是聊將宋玉代指歷來悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢，這是對古事的活用。由這兩句的語意看來，悲秋似是完全沒有必要的，只有敞開胸懷，縱情吟賞秋色才是通達的啰！每個讀者初讀到此，情不自禁地產生這樣的聯想，而順著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去，思考下去。
下片頭三句「隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？」仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫得更使人留戀。在上片「是誰秋到便凄涼」一個問句之後，作者又在下片著力地加上了一個意思更明顯的反問，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。
末二句突然作了一個筆力千鈞的反跌：「思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。」這一反跌，跌出了本詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的「不必悲」、「有甚悲」等意思全盤推翻了。到此人們方知，一代豪傑辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽節快來了，那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧。

❿ 踏莎行辛棄疾 夜月樓台 賞析

詞中借用儒家經典中的詞句，抒發個人備遭打擊的怨憤