重陽節時評

A. 李清照的 醉花陰 重陽 的賞析文章怎麼寫啊暈了 有人幫幫忙沒

7、李清照

李清照，字易安居士，山東濟南人。她是宋代傑出的女詞人，是宋代詞壇上婉約派的傑出代表。

李清照生於宋神宗元豐七年（1084年）。她一生飽嘗人間甘苦，經歷了太多的不幸。李清照天賦的才華，不朽的詞作，奠定了她在文學史上的重要地位。有評論家把她和屈原、陶潛、杜甫相提並論。她的文名與作品已經與世界永存了。李清照的詞，每一首都是冰瑩玉潤，如「大珠小珠落玉盤」，令人把玩不忍釋手。

李清照生於濟南明水（章丘），其父李格非熙寧九年進士及第。《宋史·李格非傳》中，有這樣的文字記載：「女清照，詩文尤有稱於時，嫁趙挺之之子明誠，自號易安居士。」

李清照二歲時，生母去世。由年高還鄉的祖父和二位伯父母撫養。小清照聰穎早慧，為祖父所鍾愛，並為之啟蒙。五歲開始涉獵詩、史及百家之書，出挑得既活潑靈秀，又端莊矜持，四鄰八鄉人見人愛。

李清照十六歲以前，在故鄉明水度過。不停息噴涌的明水百脈泉，是養育她的地方。夏秋季節，她曾游溪亭，蓮湖。家鄉的秀美風光，是她創作的源泉。1099年，李清照十六歲時，隨父親李格非遷到京城汴京。李格非時任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。這一年，李清照寫了兩首小詞，清新、秀麗、雋永，一鳴驚人，鼓舞她走上文學創作的道路。一首《如夢令》詞：

常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。

詞作者從小就嗜酒，喝醉了酒，劃著小船，誤入荷花深處，驚一灘鷗鷺。讀來使人如聞荷香，如臨其景。

另一首詞《雙調憶王孫》：

湖上風來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，
清露洗、頻花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人早歸。

這首詞上篇寫游賞秋景的喜悅。下篇寫歸去時的依依不捨。通過對秋景的描繪，表達作者熱愛自然的心情。語言像秋風秋水一樣自然，讓人如臨其境。

李清照十七歲時，寫了一首《如夢令》詞，名氣也很大：

昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？
應是綠肥紅瘦」。

作者夜裡喝多了酒，春眠不覺曉，殘酒未消。夜來風雨聲，作者想到，海棠花快謝了，綠葉更肥了，不像女傭人那樣有肝無心。

李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠。當時趙明誠是太學生。趙明誠是趙挺之的第三子。這一年李格非仍為禮部員外郎，趙挺之是禮部侍郎。

李清照和趙明誠結合，豈止是「郎才女貌」，而且是「夫婦擅朋友之勝」。他們有共同的愛好，他們的才華都是百里挑一的，當然，李清照的文才在趙明誠之上。

對史書碑文的共同愛好，把趙明誠和李清照緊緊地連在一起。為了購買碑文書籍，他們寧可素衣粗食，甚至典當衣物也在所不惜。趙明誠每到相國寺購買碑文時，總不忘買回一些干鮮果品，處處體現丈夫對妻子無比的關愛。有一次，趙明誠得到一付書中珍品。白居易書寫的《楞嚴經》。他首先想到自己的妻子，並親昵而敬重地稱之為「細君」。白帖一到手，他立即騎上馬，飛奔往家趕。回家後，與妻子共賞識。二更已過，仍沒有睡意，興奮不已。

好花不常開，好景不常在。正當李清照浸醉在新婚生活的幸福中，遭到了不測風雲，使她成為北宋末年朋黨之爭的受害者。

1102年，李清照19歲，北宋歷史上的一件大事，即建立元佑黨人碑，是北宋朋黨之爭的結果。元佑是宋哲宗的年號，元佑黨人碑是宋哲宗年間當權的309人的黑名單，蘇軾列在榜首。李清照的父親李格非是蘇門第子，自然不能倖免。碑上有奉聖旨此309人及其子孫，永遠不得為官，也不得在京城居住，

1106年，出乎天意，天空出現彗星，在文德殿東牆上的元佑黨人碑突遭電擊，斷成兩塊。此是上天降怒，宋徽宗大懼，派人把其他的元佑黨人碑偷偷毀掉。

李清照的父親李格非被污為奸黨，她的公爹趙挺之權勢很大，官職連連上升。李清照救父心切，不顧舊禮教所謂新婦不能與公爹「對語」的規戒，她竟上詩給公爹，請求搭救其父。史實表明李清照搭救其父未能奏效。

由於李清照是奸黨子女，聖旨規定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女一樣兩地分居，不得團圓。其相思之情，從李清照的兩首詞中可以看出。一首詞為《一剪梅》：

紅藕香殘玉覃秋。
輕解羅衣，
獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。

花自飄零水白流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。

這首詞是作者為懷念初婚不久離別的丈夫趙明誠而作。它抒發了詞人對丈夫的身篤愛情，吐露了夫婦各居一方的相思之苦。

秋天，荷花香殘，涼席也不能鋪了。詞人沒精打采，迷離惆悵地獨自上船出遊，本想出來散散心，沒想到看到空中的大雁，又引起對丈夫寄書信的熱切盼望。

流水落花，也觸動了詞人的離別情懷。同一種相思，兩個人在兩地犯愁，此情無極可消，才下眉頭，又上心頭。

此詞語淡情深，不事雕琢，言有盡而意無窮。

李清照的另一首詞《醉花陰》，寫重陽節時，作者思念遠方的丈夫，借酒消愁，非但愁難消，人被折騰的比菊花還瘦。

薄霧濃雲愁永晝。
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗廚，
半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人似黃花瘦。

這一天，從早到晚，天空布滿薄霧農雲。這陰沉的天氣，更使人愁悶難挨。在屋裡她獨自看著金獸造型的火爐里，瑞腦香的青煙裊裊不斷，真是百無聊賴啊。又是重陽節了，天氣驟冷，睡到半夜，涼意透進獨眼的帳子里，玉枕上。對比夫妻團圓時的溫馨，怎能不叫人失意！

詞主人在屋裡悶坐了一天，直到黃昏，才強打精神，出來賞菊。把酒東籬，三杯兩盞淡酒，勾起她與丈夫對飲的遐想。她不堪眼前的孤獨寂寞，西風吹卷著門簾，吹得細長的菊瓣枝紙搖曳，詞人比細長的菊瓣還要瘦！

雷電擊斷元佑黨人碑以後，等於上天為元佑黨人平反昭雪。李清照和她的丈夫有時住在一起，有時兩地分居。分居的生活，使他們的感情疏遠，李清照有一種自己像陳阿嬌、卓文君一樣被遺棄的感覺。在當時的社會里，男人三妻四妾，尋花問柳是常有的事。賢惠的妻子，話到嘴邊，欲說還休。李清照的《鳳凰台上憶吹蕭》詞，把她那種矛盾的心情，表達得很委婉。

香冷金猊，
被翻紅浪，
起來人未梳頭。
任寶奩閑掩，
日上簾鉤。
生怕閑愁暗恨，
多少事、欲說還休。
今年瘦，
非干病酒，
不是悲秋。

休休！這回去也，
千萬遍《陽關》，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
如今又添，
一段新愁。

獅子獸形的火爐，火已滅，灰已涼，瑞腦香也不再釋出。一夜睡不著覺，翻來覆去，蓋的紅被翻波浪。日上簾鉤才起來，起來還懶得梳頭。寶奩蓋上的浮塵，已經很厚了。一個「慵」字，表達了女主人心中的深愁。愁的根源是生怕離懷別苦。長時間的兩地分居，使丈夫對自己的感情疏遠了，使自己成了被遺棄的陳阿嬌、卓文君。心裡有苦，還說不出口。新來瘦，不是因為喝酒，也不是因為悲秋！到底是為什麼？讓她的丈夫自己去想吧。

「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」從離別前，跳躍到離別後。詞人最怕分離，偏偏又要分離，唱千萬遍「西出陽關無故人」也難留住。秦樓，一稱鳳樓，鳳台。相傳春秋時有人善吹蕭，像鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻子，築鳳凰台以居。一夕吹蕭引鳳來。夫婦乘之而去。女主人借用這個典故，寄希望夫妻不離不棄，百年好合。「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。」詞主人寫得很痴情，動了真感情。她心中的武陵人越去越遠，她一個人被留在秦樓，獃獃地倚樓凝睇樓前的流水。凝眸處，又添了一段新愁。

1126年，李清照43歲，為宋欽宗靖康元年。這年的12月，金兵破汴京，史稱「靖康之變」。岳飛在《滿江紅》這首詞里稱「靖康恥」。翌年四月，金軍俘宋徽宗、宋欽宗及宗室、後妃等數千人，並輔臣、樂工、工匠及大量財物、文物，浩浩盪盪北去，汴京被掠之一空，北宋滅亡。

1127年，宋高宗在南京建立南宋政權，為建炎元年，以後遷都杭州。

七月，趙明誠起復江寧府知府。十二月，山東青州發生兵變。李清照家存書冊文物十餘屋，焚於青州兵變。

1128年，李清照四十五歲，於青州兵變火中，將《趙氏妙帖》攜往江寧。途徑鎮江，遇盜掠而勿失，為趙明誠所稱道。

1129年，李清照四十六歲。二月，趙明誠被罷江寧府知府。

三月，夫婦備辦舟船上蕪湖。至池陽，途徑項羽廟，李清照觸景生情，作《烏江》詩，憑吊英雄項羽：

生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至盡思項羽，
不肯過江東。

此詩既是對項羽英雄氣概的贊頌，也是對當時苟且偷生的投降者的鞭撻，表達了李清照愛國主義的情懷。

五月，趙明誠接到宋高宗親命其為湖州知州的昭諭。既然接到聖旨，就必須立即趕到南京去朝見皇帝。李清照乘船給趙明誠送行，直送到六月十三日，趙明誠改走陸路那一天，才揮手告別。

大暑天，趙明誠騎馬奔南京，對於從小沒吃過苦的公子哥，不堪其苦，遂感疾途中。到了南京，診斷趙明誠患的是瘧疾。過了一個半月，直到七月底，李清照才知道趙明誠重病的消息。她乘船日夜兼行趕到南京，趙明誠已病入膏肓，八月十八日就去世了。

李清照為丈夫辦理完喪事，自己也大病一場。

1132年，李清照四十九歲，在杭州，春季患病，夏季日見危重，以至牛、蟻不分。這時張汝舟巧言惑其弟以騙婚。張汝舟的目的是掠取李清照手中的文物。不得，即對她日加毆擊。秋，李清照與張離異。

l1155～1156年，李清照走完人生七十二歲或七十四歲的路，仙逝於杭州西湖一帶一個芭蕉庭院里。晚年，她在杭州居住二十多年，過著孤苦伶仃的生活，愁像惡魔一樣，無休無止的糾纏著她。她的一首詞《聲聲慢》是她日常生活的寫照：

尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，
最難將息。
三杯兩盞殘淡酒，

怎敵他、晚來風急。
雁過也，
正傷心，
卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。
憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒，
獨自怎生到黑。
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，
怎一個愁字了得！

李清照的這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年。女主人清早起來百無聊賴，如有所失，想找什麼，又不知道該找什麼。冷冷清清，凄凄慘慘。天氣乍暖還寒。飛過的雁，似曾相識。

自家院里，菊花已殘，滿地堆積，憔悴的菊花，有誰堪摘。在這孤獨、冷漠、凄慘的環境里，詞主人守著窗，獨自怎生到黑。更難堪，黃昏時又下起細雨，滴滴搭搭打在桐葉上，這種滋味，怎能用一個愁字概括！

有人說這首詞，是宋詞中最能打動人心的一首。

李清照晚年寓居南宋都城臨安時，寫了一首《永遇樂》詞，寫得悲慘、凄涼、催人淚下。

落日溶金，
暮雲合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許！
元宵佳節，
融合天氣，
次第豈無風雨？
來相召，
香車寶馬，
謝他酒朋詩侶。

中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
金雪柳，
簇帶濟楚。
如今憔悴，
風鬟霜鬢，
怕見夜晚出。
不如向、簾兒底下，
聽人笑語。

落日像溶化的赤金，暮雲合圍著璧玉一樣的園月，作者不由感嘆發問：人在何處？這是一聲充滿迷惘與痛苦的長嘆。染柳煙濃，接下三句，是寫早春之景。煙靄熏染的柳樹，已經萌動；笛子吹奏出哀怨的《梅花落》曲，臘梅已經開過。雖已早春，但春意還不多。元宵佳節，天氣雖好，難道就不會轉瞬風雨？因此，當前的良辰美景，一點也引不起她的興趣。詞人的晚景雖然凄涼，但由於她才分高，名氣大，又出身官宦世家，所以常有香車寶馬來拜訪她，請她喝酒，請她作詩，她都謝絕了。

回想當年在汴京時，自己有的是閑暇時間。在良辰盛會中，人們最重視元宵佳節。這天晚上，同閨中女伴，戴上插著翠鳥羽毛的帽子，披上金線縫制的雪柳，打扮得整整齊齊，楚楚動人。如今，詞人經歷了太多的不幸，國破夫亡，自己被折磨的形容憔悴，蓬頭霜發。白天怕人看見，只能夜間出去。元宵夜遊人太多，她沒有勇氣面對眼前的熱鬧繁華，還是簾兒底下，聽人笑語吧。

李清照離開我們已經八百多年，但她的詞作，具有無限的藝術感染力。如今我們讀了她的作品，彷彿是昨天的事，彷彿是眼前的事。李清照和她的詞作將與世永存。

B. 祭祀黃帝的影響及評論

近現代的黃帝祭祀活動成為凝聚民族精神、激勵戰斗意志的庄嚴儀式。甲午戰爭後，愛國志士邱逢甲在台灣起兵「拒倭守土」，失敗後到陝西祭祀黃帝陵，自題詩句雲「袖中一卷英雄傳，落日來登黃帝陵」[27][27]，表示雄心不已的抗爭精神。1907年重陽節，陝西同盟會祭掃黃帝陵，在黃帝陵前誓告反抗列強瓜分、掃除專制政權的決心。1937年清明節，中國國民黨和中國共產黨派代表共祭黃帝陵。毛澤東親筆寫的祭文，宣傳了共產黨建立民族陣線以爭取抗戰勝利的政策，有力地推動了全面抗戰。
當代的黃帝祭祀活動已經成為全中國各族人們以及全球華人大認同，促進祖國和平統一、再造民族輝煌的盛大聚會。新中國成立以來，在中國大陸的北方和南方以及台灣省都有黃帝祭祀活動，其中在陝西省黃陵縣黃帝陵舉行的黃帝祭祀活動最為主要。在這里，1955年－1963年之間和1980年以後每年清明節舉行公祭，1998年以來每年重陽節民間舉行祭祀。每年的公祭、民間祭祀活動有數千人至上萬人參加，包括各級黨政領導人和為數眾多的人民群眾，還有陝西各界代表和全國許多省、區的代表以及港澳台同胞和海外華僑。新中國成立以來的黃帝祭祀活動，充滿炎黃子孫的民族自豪感和繼承先祖功業、譜寫神州歷史光輝新篇章熱烈氣氛，同時表達出中華各民族企盼祖國和平統一的共同心聲，成為中華民族偉大復興的推動力。
從民族自覺到民族復興的進程中，黃帝祭祀揚棄了作為天神的黃帝觀念，淡化了作為帝王的黃帝觀念，重新突出了作為祖先的黃帝觀念。而對於黃帝是中華民族的祖先的解釋，注重於黃帝是中華人文始祖，也肯定黃帝, 與中華民族的血緣聯系。所以，當代黃帝祭祀是在中華民族偉大復興運動中的政治文化行為。這種政治文化活動與古史中的黃帝有聯系，又具有祭祀儀式。黃帝祭祀與研究黃帝時代的古史有關系，而不等同於黃帝時代的古史研究，不限於從古史角度研究。當代的黃帝祭祀不是宗教儀式而是無神而祭的祭祀儀式，不是宣揚鬼神信仰，而是弘揚從5000年中華文明史總結出來的中華民族精神。

C. 中國傳統節日的看法

幾乎所有的傳統節日，都不可避免地陷入了名存實亡的困境，這是必然的嗎？

多年來人們就一回直在感慨節日的答味道越來越淡，而當「節日」的概念被「假日」所置換以後，節日經濟以及由此被挑起的民眾度假消費狂潮便成為最為壯闊的時代景觀。節日觀上的「政治正確」常常把我們的思維引向民族救亡法庭上了無新意的正義判詞，似乎本土節日的式微都是外來洋節搞的鬼，於是，有了2005年聖誕節前後冒出來的「保衛春節」一類的盛世危言。關於本土民族文化價值應該如何保護的問題，人們已經爭論了至少100年，而且還將繼續在同一個層面延續下去，這遮蔽了問題的要害。

事實上，無論是在中國還是在歐洲，幾乎所有的重要傳統節日都面臨著很大危機。作為文化身份認同儀式的節日，都打上了太多全球化時代的商業烙印。上世紀90年代，包括法國、丹麥等在內的歐洲國家就對以美國為代表的全球化時代的消費文化的滲透傷透腦筋，並試圖以弘揚本土文化價值來加以抵禦——結果如大家所見，收效甚微。

D. 賞析（不少於300字）

粉蝶科，兒童
金富花瓣
辛棄疾
昨日彈簧13的女兒學刺綉的，別有用心的，不教花瘦。非常冷酷無情，的雨轉風周，地衣紅縐花園店。這個春天一樣薄的很長一段時間的努力流浪者。送春歸，牢記李春波塞河的春天燒酒，約清愁楊柳岸相對氣候。
花瓣「是一個成熟的主題古典詩歌大量的經常整理許多濃艷的言論，為疾病的呻吟，好，而不是太多。辛棄疾」蝴蝶兒童，無論情緒或語言風格，可以打破陳套舊框，在花瓣的話，可以被視為領帶壯觀的文學場域。句子的長度沒有詞譜的長句讀更好，可以更好地傳達的話夢幻般的。
「蝴蝶兒童」的意境是相當聰明，正面和背面做了一個對比說明，雖然上半年的電影，前，後兩個做了一個轉折點。主題，而是先寫花瓣金盞花韓國之前，幾乎沒有。 13歲的小女兒學習刺綉作為比喻，贊美奇妙的春運工作，蜀錦刺綉像，像花的芳菲模式，一個別有用心的不教花瘦「，字心真的很精美的雕刻極了，突然急轉直下，遞給成花瓣積極。良好的花卉種植春，破壞同情無情的春雨。（「常州市，原意指會見了惡性發誓，這里除了拉伸字來形容風和雨做壞事）。因此，嗔怨音，春申質疑。烘烤染料質疑，如果一個「殘紅的地衣彩繪，筆非常經濟。」今天「的半片半片的」昨天「為控制跟上，臨出門的春天比薄的流浪者，其次是一句「狠」義大利抱怨春季，沒有一個字「的心情，也言外傳出。 「頭腦」三前，突然轉彎，過去的舊恨送春。在這里，不僅春水綠波成眾生的事情導致了醉人的春醪甚至沒有捕捉的清愁形象化，等待的第一夏新化妝楊柳岸。由於中期的花瓣，中期送春「，清愁也將在中期應該是即將到來。在這種揪心，不向前悼紅羲宏詞，無盡的回味歌曲包。
這是首白話字。用白話寫的歌詞，它似乎很容易，是相當困難的。如果該語言過於粗暴，特別缺乏魅力的力量;自然語言詞調的旋律，剋制，細致的。 「蝴蝶兒童公寓」金盞韓國的性質，散句（上下片的前兩個），整齊的句子以後（2）的上部和下部的作品，如長笛回盪音節「（現代字夏季特大概念評論）所以不是一個普通的白話詩，白話字，先通過寫自然風光，具有擬人化的表現手法，很新鮮。語言文辭措施，最好不要下降庸俗。清代詩人袁枚寫了「春風擔任嘉賓，一會繁榮「，而不是既定的顯著競爭。鋼筆字的靈活性勁，而不是藝術修養的升華爐，它是不可能的。

李清照欣賞
李清照：（ 1084至1151年）南宋代女詞人，號易安居士齊州章丘（今山東）人。
父李格非是一位著名的學者，丈夫ZhaoMingCheng進士考試，根據家庭的早期下午，名城承諾的書法石收集的數據金兵進入中原，南方難民，程明死亡前寫其悠閑的生活，作詞，後期多感嘆生活體驗，心情感傷，有些人孤獨無援的境地。顯示了中原小姐。正式使用繪圖技術，開拓渠道，優雅的語言。強調協會法律，主張和優雅，情致，提出了字的字「是」表示反對的法律抒情詩人的詩歌。和詩歌，保留小詠史，章流感講話形勢慷慨的一部分，他們的詞風。易安居士文集「，」易安詞「已散落和丟失。後代的「漱玉詞」編輯。今天的人們有「李清照集校注。
夢想
作者：李清照朝代：南宋體裁：詞
常記溪亭日落，盡情享受，再也別回來，
邢稽嗯晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，驚起一灘鷗鷺爭的渡輪。
賞析】這是一個字僖衣。寥寥數語，似乎是隨機開出，但惜墨如金句子包含前兩句，寫沉醉興奮。然後寫上「興晉」回家，「誤入」荷塘深處，沒有一個世界，它更是走最後一個，純真無邪，並作出深遠的意義。做，雖然不已。
「常想起兩個人開始寫簡單的，自然的和諧，讀者自然會導致一個字，她創建的環境中。 「張記明確重新計票的地方在溪亭」，時間是「夕陽」的宴會，已經喝醉了鑒定沒有的路徑返回。「盡情享受」這個詞暴露於內心的喜悅，從來沒有返回曲折出來的夢幻般的苟延殘喘，你看，這是第一次給筆者留下了深刻的印象非常愉快的旅遊。果然，然後寫「興晉」，把這個下進行層，興盡回到船上，然後，是不完全是嗎？只是顯示的精神，和不想回船。而「誤入」一行文流暢和自然，沒有斧鑿的痕跡，呼應了同樣的「從來沒有回報」主人公的忘情心態。 BR />盛開的蓮花對積極的一葉扁舟搖曳的小船旅行是不完全的少年才女，這樣的美麗風光，突然生動地低，呼之欲出。一系列的「爭渡，表達了主人公急於尋找出路從失落的焦慮情緒。在這一點上，這是因為「爭渡，驚起一灘鷗鷺，周祝嚇得飛水禽棲息地。一詞來結束，這個詞雖然不完全是耐人尋味的。
>第一吳曉靈措辭簡潔，只有幾件選擇，滿足的心情和運動景觀，寫心情好的時候，作者是年輕的，人不能幫助她的費用聰劃船，陶醉不會返回。所謂的「少年情懷自然」，這首詩是不是雕刻，豐富的自然美景。，
李清照的回憶出境。
Zuihua陰
作者：李清照朝代：宋體CD：話
薄霧濃雲愁的永晝，瑞腦消金獸。重陽節，玉枕紗廚涼爽的夜晚通過中間開始的。
東籬把酒黃昏，有有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
[賞析]詩寫的歌詞是獨守空閨重陽節，孤獨憂郁失蹤的丈夫。頂片從白天和晚上寫的，充滿了愛他們的悲傷和孤獨。看房的倒敘晚上獨自飲酒荒涼，在3月底的設想精彩，精彩的比喻，最後一句「人比黃花瘦」，更多的千古絕唱。前兩句使孤獨無聊，天氣陰沉，香港燒傷。詞不再繼續香，帶出的情緒窮人。「節和重陽節強調季節性的氛圍還表明，心情不好的原因。每逢節日。節夫妻團聚，一起飲酒賞菊，但只有你自己，所以將玉枕紗廚房午夜感冒初期通過「。這涼爽的都身體涼爽是內心的荒涼。閃回之前晚上獨自喝看房，尚且暗淡的，隱瞞「重陽。最後3菊花薄比喻薄，已經很新穎，然後更薄比黃色誇張的筆觸，和更令人驚訝的，是說以李清照的詩被送到官方的丈夫趙石城，趙石城欽佩以外，他的妻子寫的歌詞慚愧我不知道，但你想打她，所以答謝客戶，杜魯門認為，53天三夜，作詞，李清照的詩夾雜物，朋友陸得夫評論。路得麩罰款加上有趣的：「只有三個巨大的」趙明誠問三路德富說：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」也正是過去三年的話。
聲聲慢
作者：李清照朝代：宋體CD：文字
搜索，冷冷清清，凄凄傷心。乍暖還寒時候，最難將息。三杯淡酒，怎敵，晚來風急。雁過也，是可悲的，但它是老相識。
滿地黃花堆積憔悴的損失，而現在任何人都值得摘要。護窗口兒童獨自怎生黑？梧桐更兼細雨，黃昏，點點滴滴。第一，悲傷嗎？
【賞析】這個詞是由李清照晚年，並描述了他們的無奈的生活情況和極度的精神痛苦，為歷史上的字批評好評的。開始每7重疊的情緒層層遞進的，統一的效果，整章的寫作風格，是沒有意義的鑿堆積。全部的話暮秋的意見，通過一些生活中的細節來表達心靈的孤獨和痛苦，如泣如訴非常感人。結合使用，與年初的七對重疊詞的字，分為三組，搜索性能的一個無根的，空虛和損失的心態，如果找到圍繞「蒼涼」，這是更重的程度疼痛，凄凄可悲的「14個字的感情流動的過程中，以下飲酒，聽的鵝，花卉，保持窗戶聽雨的表現是疼痛政府的心臟。的細節生活，完全的「搜索」新興的景物描寫「蒼涼」帶頭來通過整個單詞是凄凄慘慘哀傷的情緒。第一個溫暖的氣候多元兩次寫操作。的三個寫喝了禦寒的「杯具」，但酒單一的擔心集中。是心越來越冷的個人資料。「還」的意思，尤其是豐富的鵝，鵝北南下，和的作者無法返回自己的家園;鴻雁可能是一本書，但她的丈夫是死的，可通過信件所載的意象的懷念和哀悼丈夫的痛苦。看房提出，寫凌亂的殘像在球場地面花瓣的悲哀薩的場景。保持Windows獨自一人坐在「完全跟隨口語。表現出感情，最後一句更簡單，彷彿靈魂在哭泣驚心動魄。陳廷焯說：「在作品的神行，唱歌更精彩」（「白雨齋詞評」）。足月的情況下，巧妙地利用了「黑」與「太」危險的韻精採的自然力量蓬勃筆相生。九疊使用這個詞的音韻效果也得到了增強，整個單詞沮喪奇絕忍受咽。

E. 求25幅經典對聯和 評論

傳張學良將軍曾撰一聯雲：
兩字讓人呼不肖，
一生誤我是聰明。
兩字，即「不肖」。此將「不肖」置後，是為同位語倒裝。九一八事變，蔣介石令張學良不得抵抗，並退出東北，張為執行命令而深感痛悔，上聯即反映此種心情。下聯則為後來發生的西安事變所證明，即輕信蔣介石的「諾言」而遭終身軟禁，此將「聰明」置後，亦是倒裝。
《素月樓聯語》雲，乾隆狀元秦澗泉學士，江寧（今南京）人，秦檜，亦江寧人，人以為澗泉為檜後。一日澗泉至西湖，人故請其瞻拜岳墳並題聯，澗 泉無奈，題雲：
人從宋後無名檜，
我到墳前愧姓秦。
忠奸之判，儼如冰炭。秦檜之害岳飛，遺臭一至如此！
「無名檜」，亦作「羞名檜」，還有作「少名檜」者。聯語以抒發真情實感取勝。
《長安客話》雲，明太祖與劉三吾微服出遊，入市小飲，無物下酒。朱出句雲：
小村店三杯五盞，無有東西；
三吾未及對出，店主送酒至，隨口對道：
大明國一統萬方，不分南北。
次日早朝傳旨將店主召去，賜官，店主固辭不受。
東西，在聯中指下小酒菜，但它又可表示方向。下聯「南北」，正是與其方向之義相對，是為借對。
相傳某地有個王老頭很會作對聯，附近一位朱秀才見他普普通通的樣子，頗有些不以為然。一日秀才登門便言：
王老者一身土氣，
王老頭對道：
朱先生半截牛形。
秀才默然。
朱秀才的上聯用了析字法。因「王」、「老」、「者」三字，均含有土字在內，故雲「一身土氣」。王老頭的對句也用析字法，因「朱」、「先」、「生」三字都含有牛字在內，且都在上部，故雲「半截牛形」。
《楹聯叢話》載，鄭板橋辭官歸田後，一日在家宴客，有李嘯村者至，送來一聯，觀之出句，雲：三絕詩書畫。板橋曰：「此難對。昔契丹使者以『三才天地人』屬對，東坡對以『四詩風雅頌』，稱為絕對。吾輩且共思之。」限對上後就食，久而未能，再啟下聯，曰：一官歸去來。咸嘆其妙。
唐玄肅二宗時，有詩人鄭虔，詩書畫皆工，時稱「鄭虔三絕」。上聯以鄭板橋比鄭虔者。又東晉陶潛，於彭澤令上掛冠歸隱，作《歸去來辭》，下聯又以鄭板橋比陶潛。兩比皆為暗譽，且皆確。
.《奇趣妙絕對聯》雲，郁達夫某年游杭州西湖，至茶亭進餐。面對近水遙山，餐罷得句雲：三竺六橋九溪十八澗，一時未得對句。適逢主人報帳曰：一茶四碟二粉五千文。達夫以為主人是說對句，經交談，不禁大笑。
三竺，指上、中、下。六橋，指蘇堤上有六座橋，即映波橋、鎖瀾橋、望山橋、壓堤橋、東浦橋和跨虹橋。九溪，在煙霞嶺西南。十八澗，在龍井之西。
因巧合與誤會而成聯是這副對聯的情趣所在。上聯全為杭州山水，下聯全為食單帳目，兩聯數字對得尤其工整，很難得。
.舊時婁某與薛某是朋友。婁某先在南方發展，頗有成就。薛欲投靠，婁予以婉拒：江南日暖難存雪。後薛北上謀生，幾經坎坷，終成家業。此時婁日漸衰敗，不得已想寄居薛下。薛回敬道：塞北風高不住樓。「雪」與「薛」、「樓」與「婁」諧音雙關，此聯渾然天成。
清代狀元林大欽，少年時便才學遠近聞名。一日，一位姓葉的私塾先生想考考他的真才實學，便出聯道：竹筍初生，何時稱得林大秀？林大欽隨聲答道：梅花放發，哪曾見得葉先生？
25. 舊時某夫婦新婚之夜，新郎揭開新娘蓋頭，忽出一聯：十八年前未謀面，新娘是個有膽有識的女子，細聲應道：二三更後便知心。妙哉！一切盡在此言中。
舊時一窮書生，好打抱不平，為此被富紳誣陷。公堂審案，縣官知其為人，想找個理由將其釋放，便言：「吾出一聯，能對則免罪；不能則嚴辦。」出句雲：雲鎖高山，哪個尖峰得出？書生見壁洞透進陽光，對道：日穿漏壁，這條光棍難拿！惺惺相惜，結果不言而喻。
《長安客話》雲，明太祖與劉三吾微服出遊，入市小飲，無物下酒。朱出句雲：
小村店三杯五盞，無有東西；
三吾未及對出，店主送酒至，隨口對道：
大明國一統萬方，不分南北。
次日早朝傳旨將店主召去，賜官，店主固辭不受。
東西，在聯中指下小酒菜，但它又可表示方向。下聯「南北」，正是與其方向之義相對，是為借對。
相傳某地有個王老頭很會作對聯，附近一位朱秀才見他普普通通的樣子，頗有些不以為然。一日秀才登門便言：
王老者一身土氣，
王老頭對道：
朱先生半截牛形。
秀才默然。
朱秀才的上聯用了析字法。因「王」、「老」、「者」三字，均含有土字在內，故雲「一身土氣」。王老頭的對句也用析字法，因「朱」、「先」、「生」三字都含有牛字在內， 風聲雨聲讀書聲
風聲雨聲讀書聲聲聲入耳
家事國事天下事事事關心
此聯為明東林黨領袖顧憲成所撰（《名聯談趣》275）。顧在無錫創辦東林書院，講學之餘，往往評議朝政。後來人們用以提倡"讀書不忘救國"，至今仍有積極意義。上聯將讀書聲和風雨聲融為一體，既有詩意，又有深意。下聯有齊家治國平天下的雄心壯志。風對雨，家對國，耳對心, 極其工整，特別是連用疊字，如聞書聲琅琅。

（《楹聯叢話》卷六）南京燕子磯旁永濟寺有一聯（《楹聯叢話》卷六）雲：
松聲竹聲鍾磬聲聲聲自在
山色水色煙霞色色色皆空

又浙江天台山中方廣寺原有一聯（蘇文洋《古今聯話》第139頁）雲：
風聲水聲蟲聲鳥聲梵唄聲總合三百六十天擊鍾聲無聲不寂
月色山色草色樹色雲霞色更兼四萬八千丈峰巒色有色皆空
以上兩聯與第一聯採用相同的藝術手段，均無作者和年代，因此不能斷定誰是創新，誰是仿效；但可以說明，相同的藝術手段，可以表達絕然不同的思想情趣。

重九節塞上稱觴
八十君王處處十八公道旁介壽
九重天子年年重九節塞上稱觴
此聯是彭元瑞和紀曉嵐合作的萬松嶺行宮新聯（《楹聯叢話》卷二）。上聯由彭元瑞出句，下聯由紀曉嵐應對。乾隆55年（1790年）重陽節前，乾隆從熱河木蘭圍場打獵回來，駐蹕於萬松嶺行宮。聯文是乾隆八十壽誕的頌詞，妙在切人（乾隆）、切地（萬松嶺）、切時（重陽節），而且採用了拆字（松-十八公）、疊字（處處，年年）和兩字顛倒自重自對（八十，十八；九重，重九）的高度技巧，不流於俗套，不是文字游戲，雖是奉承之作，可謂對聯極品。

今年季子不回家
出有車入有魚當代孟嘗能客我
裘未敝金未盡今年季子不回家
此聯為"聯聖"方地山所作春聯。方是袁世凱的門客，袁世凱二兒子袁寒雲的老師（《名聯趣談》284）。有一年春節他寫了這副春聯，說東家待我非常好，今年春節不回家了。方把東家捧為孟嘗君，自比為蘇秦，既誇了東家，又誇了自己，確是大手筆的"傑作"。王君實先生在四十年代講授此聯時，用了另一版本，下聯是"金未盡衣未敝"，可惜未知其來源。
此聯在結構上由兩個三言句式和一個七言句式構成，讀起來，節律感很強，用二元序列表示為：110，110，1100011 / 001，001，0011100 可以看出：三言句式重復一次，而且與七言句式的前三位相重，因此，在結構上，三言句式只是七言句式的部分重復。這是我們上面沒有提到的最佳結構。此聯在用典上也非常講究，上聯用《馮諼客孟嘗君》的故事，下聯用《蘇秦以連橫說秦》的故事，都出自《戰國策》。讀這副對聯等於重溫了兩篇名著。

東牆倒西牆倒
東牆倒西牆倒窺見室家之好
前巷深後巷深不聞車馬之音
朱熹贈漳州某士子聯（《楹聯叢話》卷一）。朱熹是宋代理學家，但並不像人們想像的那樣總是道貌岸然。此聯很有人情味，很幽默。描繪了一個讀書人，居住條件雖差，但家庭和睦，生活愉快；雖然沒有人去拜訪他，倒可以安心讀書。上聯寫得有點誇張，但對比強烈。這是最早的用韻聯，

有客醉無客睡福簡簡吁可愧
長歌粗短歌疏詩平平聊自娛
梁章鉅也寫過一副用韻聯如上（《楹聯叢話》卷十二）。此聯掛在"藤花吟館"，記錄了他在58歲引疾歸里後在福州的生活和自我評價，對聯用韻，並非必要，但用了韻，讀起來更入調。十年後他又將此聯作了修改：

客來醉客去睡老無所事吁可愧
論學粗論政疏詩不成家聊自娛
此聯掛在浦城的"草堂"，時年68歲（《楹聯續話》卷二）。將兩聯比較，可以了解梁章鉅 在詩藝方面也是下了很大功夫的。

新相識舊相識春宵有約期方值試問今夕何夕一樣月色燈色該尋覓
這邊游那邊游風景如斯樂未休況是前頭後頭幾度茶樓酒樓盡勾留
此聯是何淡如（1820-？）為佛山"春色賽會"寫的對聯（《名聯談趣》54條）。寫出了民間歡樂的元宵節情景：燈月交輝，遊人如織，多麼美好的春夜！
用韻後加強了歡快浪漫的氣氛。

F. 蘇軾《獨覺》全詩的賞析，特別是詩中的字要有注釋，謝謝。

賞析

詩題《獨覺》，暗含著「舉世混濁而我獨清，眾人皆醉而我獨醒」之深意。「誰盡了」的一聲長嘆，喚起了讀者對千古英雄的榮辱進退的沉思，感悟出「是非成敗，萬事皆空」的真諦。

多少顯赫一時的英雄人物在人類歷史的長廊上，只不過是急匆匆的過客。因此，柳宗元能樂天安命，與世無爭，先後在永州、柳州辛勤耕耘十五載，最後終老南荒，至今還深受人們景仰。

注釋
窗牖（yǒu 友）窗戶。牖：《說文·穴部》「在牆曰牖，在屋曰窗。」
寥落：稀疏。
良游：盡興之游。遲暮：比喻晚年、衰老。
末事：瑣碎小事。末：凡物之細碎如粉者曰「末」。
經世：處理國家大事。經，治理。
盡了：全部實現。盡，悉也，備也。

(6)重陽節時評擴展閱讀

蘇軾《獨覺》的文學成就

蘇軾在文、詩、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。

而且蘇軾的創造性活動不局限於文學，他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出，對醫葯、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。蘇軾典型地體現著宋代的文化精神。

從文學史的范圍來說，蘇軾的意義主要有兩點：首先，蘇軾的人生態度成為後代文人景仰的範式：進退自如，寵辱不驚。

由於蘇軾把封建社會中士人的兩種處世態度用同一種價值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無往而不可。

當然，這種範式更適用於士人遭受坎坷之時，它可以通向既堅持操守又全生養性的人生境界，這正是宋以後的歷代士人所希望做到的。

其次，蘇軾的審美態度為後人提供了富有啟迪意義的審美範式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發現美的的存在。

這種範式在題材內容和表現手法兩方面為後人開辟了新的世界。所以，蘇軾受到後代文人的普遍熱愛，實為歷史的必然。

G. 評論：關於重陽節的古詩詞有哪些

1】九月九日憶山東兄弟
唐代：王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
【2】過故人庄
唐代：孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
【3】九日得新字
唐代：孟浩然
初九未成旬，重陽即此晨。
登高聞古事，載酒訪幽人。
落帽恣歡飲，授衣同試新。
茱萸正可佩，折取寄情親。

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