2007年重陽節老藝術家京劇演唱會

⑴ 如何評價李世濟先生

首先，據我所知，李世濟先生是個極其剛強堅韌的人，一生命運多舛，仍然屹立不倒。老太太並不是沒心沒肺，死就死了那種人，完全是愣扛。這一點讓人沒法不佩服。我在微博還說，老太太說享年83歲真虧，這個年，真沒「享」幾年，都是「熬」年。

再說說藝術。我看李世濟先生的戲並不太多，以晚年為主，個人也不太喜歡。但這不影響她是個好樣的藝術家。我一直有個個人觀點，藝術家必須是個性的。尤其像戲曲這種一味泥古，保守成性的懶惰行業，任何敢於創新，願意不同的藝術家都應該舉雙手贊成。

2，老先生敢慢。李世濟演戲敢慢，敢空。很多戲本來就該慢，該空，慢了空了才有節奏，才有勁兒，才有力量。可改革開放後，敢慢慢唱戲的人不多了，大家都在催快，該慢的地方也不敢慢，怕一慢觀眾就散神了。李世濟先生不然，她該快快，該慢慢。這當然有極大的自信和氣場做後盾。包括她加入笙的創舉，都在增加氣場，增加舞台魅力。這讓她對節奏調性的把握更有主導權。這點也是不容易的，我們看重陽節老藝術家演唱會的時候才偶爾能看到這種強大內在氣場支撐下的外表的沉靜緩慢。

⑵ 2008重陽節老藝術家京劇演唱會上，有一個坐輪椅上唱的老太太是誰

李毓芳
李毓芳，京劇旦角。1925年生於北京。
父親是琴師，幼年拜王瑤卿大弟子程玉菁先生學戲，後又拜梅蘭芳先生為師。15歲就學習了50多出戲。新中國成立前曾演出了《武昭關》、《翠屏山》、《戰宛城》等多部老戲。1957年參加北京京劇團，曾為馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎等諸名家配演《海瑞罷官》、《桑園會》、《胭脂寶褶》、《硃砂痣》、《南天門》、《九更天》、《戰太平》、《西廂記》、《探陰山》、《能仁寺》《秦香蓮》、《趙氏孤兒》等戲；她主演的劇目有梅派名劇《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《穆柯寨》、《春秋配》；傳統劇目《玉堂春》、《探母回令》、《紅鬃烈馬》、《女斬子》；新編劇目《拜月記》及現代戲《青春之歌》、《黨的女兒》、《蘆盪火種》等。
現居北京，以其83歲高齡依舊在為弘揚京劇藝術做出自己的貢獻。她桃李滿天下，如今眾多的青年青衣演員都曾受到過她的指導。1992 年開始享受國務院頒發的特殊津貼。曾任北京京劇院藝術指導委員會委員、全國政協委員。

以下是這次2008重陽節老藝術家京劇演唱會上李毓芳唱的《鳳還巢》視頻http://www.tudou.com/programs/view/rTitXurARv4/

以下是網路搜到的mp3
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%C0%EE%D8%B9%B7%BC
謝謝

⑶ 重陽節的快板詩

1、《九月九日憶山東兄弟 》

唐·王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 

賞析：這首詩中，「獨在異鄉」，暗寫了孤獨寂寞的環境，對於初次離家的少年來說，對這種環境特別敏感。「異客」則更強調了遊子在異鄉舉目無親的生疏清冷的感受。用「獨」和兩個「異」字組在一句詩里，大大加深了主觀感受的程度。第二句「每逢佳節倍思親」是前面情緒的合理發展，說明平常已有思親之苦，而到節日，這思念就愈加轉深和增強了。「倍」字用得極妙，是聯繫上下兩句情緒之間的關鍵。這兩句構成全詩的一個層次，是從抒情主人公自我的主觀感受來表現思親之情的。

2、《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

唐·李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

賞析：這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

3、《九日齊山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節，不作登臨恨落暉。 

古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

賞析：頷聯為唐詩名句，夾敘夾議，寫出了詩人矛盾的心情。「難逢」、「須插」的言外之意是應把握當前及時行樂，不要無益地痛惜流光，表現了一種通達的生活態度。「菊花」是扣合重陽節的習俗。

4、《九日齊山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節，不作登臨恨落暉。 

古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

賞析：用白描的手法寫雁過江上南飛，與客提壺上青山的一副美景。僅用七字，把江南的秋色描寫的淋漓盡致。詩人用「涵」來形容江水彷彿把秋景包容在自己的懷抱里，「江涵秋影」四字精妙的傳達出江水之清，「秋影」包容甚廣，不獨指雁影。「與客攜壺」是置酒會友，兼之有山有水，是人生樂事，「翠微」來代替秋山，都流露出對於眼前景物的愉悅感受。

5、《滿江紅·喜遇重陽》

清·宋江

喜遇重陽，更佳釀今朝新熟。 見碧水丹山，黃蘆苦竹。 頭上盡教添白發，鬢邊不可無黃菊。 願樽前長敘弟兄情，如金玉。

統豺虎，御邊幅，號令明，軍威肅。 中心願，平

⑷ 2020年重陽節京劇晚會上演唱戰宛城的李奇是哪個京劇團的演員

間距還是比較好的，這個演員拍的挺好的，你可以了解一下

⑸ 京劇《智取威虎山》中小常寶的扮演者是誰

齊淑芳，武旦演員，除演《智取威虎山》中的常寶外，還演了京劇電影《打內孟良、打焦贊、打韓昌》容中的楊排風、京劇電影《磐石灣》中的海雲，前些年在美國組建京劇團，每年演出幾百場，去年出席在北京舉辦的《重陽節老年京劇名家演唱會》。

⑹ 智取威虎山小常寶的扮演者

智取威虎山小常寶的扮演者是「齊淑芳」

國 籍：中國

民 族：漢族

職 業：京劇演員

畢業院校：上海戲曲學院

代表作品：《三戰張月娥》、《青石山》、《白蛇傳》、《秋江》等

主要成就：被評為「技壓群雄的藝術家」

個人介紹——

齊淑芳，著名京劇表演藝術家，集武旦、青衣、花衫於一身。上世紀五十年代末至六十年代中主演武旦。曾擔任上海青年京劇團及上海京劇院的主要演員。文武俱佳，基本功深厚。她博採眾長，刻苦鑽研，加上她的嗓音高亮甜潤，演唱富有情感，且表演細膩，已經形成了引人入勝的獨特風格。

(6)2007年重陽節老藝術家京劇演唱會擴展閱讀：

演藝經歷——

1963年初，齊淑芳隨上海京劇院、上海青年京劇團一起赴西歐演出，在巴黎大劇院首場演出，引起轟動，連站票都銷售一空，當時他們演出的《火鳳凰》、《三戰張月娥》、《鬧天宮》、《盜仙草》、《雁盪山》等

1987年，齊淑芳帶該劇赴德國漢堡參加藝術節演出，未演已先轟動，開幕當天以開幕劇目上演，該劇以高難的踢槍、武打並增加了芭蕾的托舉動作，在托舉中踢槍，看得台下觀眾目瞪口呆，謝幕時全體起立鼓掌。

同年，齊淑芳的代表劇之一《全本楊排風》曾被搬上銀幕在全國放映，深受好評。在現代京劇《智取威虎山》中她成功地扮演了「小常寶」更使她成了中國家喻戶曉的人物。

1992年8月12日在林肯中心舉行的第二十二屆戶外藝術節上，齊淑芳演出《三叉口》及《白蛇傳》中的《游湖借傘》，原定演一個半小時，但開演後下起大雨，3000多位觀眾撐傘觀看，其中70%為美國觀眾，看得津津有味，齊淑芳四次謝幕，演出非常成功。

⑺ 2015重陽節老壽星京劇演唱會名單

我在現場看到了最終節目單，裴艷玲老師因為有新戲要演出（據說是去台灣）沒來成，其他人員不變，所以最後表演的老藝術家是24位，然後最後還是張百發老市長的一段《蕭何月下追韓信》結束整場演出。

⑻ 李妙春的表演劇目

《搬窯》、《葬花》、《拷紅》、《烤火下山》、《獻女得瓜》、《借親回配》、《渡口》、《審椅子》答等。後調省黔劇團，參與《山村姐妹》、《對課》、《出塞》、《荀香夫人》等戲的排演工作。1979年，中央電視台選編了她的《紅娘》唱段，在介紹荀派藝術及其弟子專題中播出。1981年調浙江省京劇團。1984年應邀赴淮陰市參加荀派藝術研討會，作了運用荀派表演於改編劇《紫釵記》的工作。1981年赴福建省京劇團傳授荀派戲目《金玉奴》。1990年又應邀與朱雲鵬同赴成都、重慶，參加紀念徽班進京200周年活動，演出了《金玉奴》、《鬧院·刺惜》，並收了徒弟。1992年，《海峽之聲》、煙台電台均錄制了她的荀派唱腔播放，有一定影響。2013年10月13日參加了《空中劇院》在北京長安大戲院直播的《2013重陽節京劇演唱會》，演唱了荀派名劇《霍小玉》，並代表其丈夫朱雲鵬先生演唱了楊派名劇《桑園寄子》。

⑼ 為什麼京劇總是捏著嗓子唱，豫劇則比較舒展

「挰著嗓子來」，是刻源意讓喉孔縮小，發音樂位置抬高靠前，使得氣流變細，那是假聲，又叫小嗓，京劇不是所有行當都用小嗓的，因為小嗓單調高比較尖細，更適合用於表現女性角色，旦行中除了老旦之外的青衣、花旦……唱和念都使用小嗓；生行里的小生既用小嗓也用大嗓，也就是真假音結合；老生有極少的情況下也會使用小嗓，比如唱嘎調時。

京劇越劇粵劇等，在表演演唱上更接近崑曲，程式化規范化的東西多。其實把這些劇種和豫劇放在一起作比較本身就是不科學的。就像不能把芭蕾舞和街舞擱一塊比賽一樣。

⑽ 九月九日重陽節cCTV11有京劇嗎

9月9重陽節，中央電視台11頻道有京劇節目，但是沒有關於求你九重陽節的節目。一般來說就是在《朗讀者》中可以朗誦他的詩句。9月9日，山東兄弟獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。