煢煢重陽節

⑴ 《九月九日憶山東兄弟》中登的山是什麼山

《九月九日憶山東兄弟》中登的山:指的是華山。

《九月九日憶山東兄弟》唐代·王維回

獨在異鄉為答異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

詩文賞析:這是詩人十七歲時在長安所作，少年之作而能戒除浮泛的雕琢，直指真情實感，確實是深知作詩的竅門。詩人的家鄉蒲州（今山西永濟）在華山之東，所以題為「憶山東兄弟」。古人以九為陽數，九月九日也就是重陽節。

寫節日的詩，最忌落入俗套，這首詩高明就高明在避開俗套，把握住真性情。首句就用兩個「異」字，似乎脫口而出，卻別有滋味地渲染出在異鄉作客的生疏不適的孤獨感。

⑵ 九月九日憶山東兄弟 古詩

《九月來九日憶山東兄弟》
唐
王維源
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
拓展資料：
1、釋義：獨自離家在外地為他鄉客人，每逢佳節來臨格外思念親人。遙想兄弟們今日登高望遠時，頭上插茱萸可惜至少我一人。
2、賞析：此詩寫出了遊子的思鄉懷親之情。詩一開頭便緊切題目，寫異鄉異土生活的孤獨凄然，因而時時懷鄉思人，遇到佳節良辰，思念倍加。接著詩一躍而寫遠在家鄉的兄弟，按照重陽節的風俗而登高時，也在懷念自己。詩意反復跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。其中「每逢佳節倍思親」更是千古名句。
3、詩人介紹：王維，唐代詩人。字摩詰。原籍祁（今屬山西），其父遷居蒲州（治今山西永濟西），遂為河東人。開元（唐玄宗年號，公元713—741年）進士。累官至給事中。安祿山叛軍陷長安時曾受職，亂平後，降為太子中允。後官至尚書右丞，故亦稱王右丞。晚年居藍田輞川，過著亦官亦隱的優游生活。詩與孟浩然齊名，並稱「王孟」。

⑶ 關於「秋天」的古詩詞，要完整的

杜牧---山行
遠上寒山石徑斜, 白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚, 霜葉紅於二月花。

阮郎歸 ·晏幾道

天邊金掌露成霜，雲隨雁字長。綠懷紅袖趁重陽，人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸！
聲聲慢 【宋】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得! 醉花陰 【宋】李清照 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 《山居秋暝》【唐】王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂,追旅思,夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚 《天凈沙 秋思》【元】馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
《飲酒》 【晉】陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。《暮江吟》【唐】白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

⑷ 贊美九月的詩句

一、《燕歌行二首·其一》

魏晉：曹丕

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。(鵠南翔一作 雁南翔）

念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。

譯文：秋風蕭瑟,天氣清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辭歸，天鵝南飛。思念出外遠游的良人啊，我肝腸寸斷。思慮沖沖，懷念故鄉。君為何故，淹留他方。賤妾孤零零的空守閨房，憂愁的時候思念君子啊，我不能忘懷。不知不覺中珠淚下落，打濕了我的衣裳。

拿過古琴，撥弄琴弦卻發出絲絲哀怨。短歌輕吟，似續還斷。那皎潔的月光啊照著我的空床，星河沉沉向西流，憂心不寐夜漫長。牽牛織女啊遠遠的互相觀望，你們究竟有什麼罪過，被天河阻擋。

二、《天凈沙·秋思》

元代：馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊庄戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

三、《秋夕》

唐代：杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

(天階 一作：天街；卧看 一作：坐看)

譯文：在秋夜裡燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。

四、《孤山寺端上人房寫望》

宋代：林逋

底處憑闌思眇然，孤山塔後閣西偏。

陰沉畫軸林間寺，零落棋枰葑上田。

秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。

遲留更愛吾廬近，只待重來看雪天。

譯文：黃昏時分，憑欄何處，思緒才如此飄渺無際？就在那孤山塔後小閣西邊幽僻的僧房。縱目遠眺，映入眼簾的森森樹林，陰陰寺院，暗淡得像一幀退了色的古畫；而葑田塊塊，在水面上零星飄盪，又彷彿是棋盤上割下來的方格子。

秋色蒼然，萬物蕭索，惟有歸鳥偶爾掠過；夕陽西沉，安謐、朦朧，但見寒煙縷縷升起。更愛它與我的廬舍鄰近。等那雪花紛飛之時，我要重來，觀賞那銀裝素裹的景緻。

五、《聞鵲喜·吳山觀濤》

宋代：周密

天水碧，染就一江秋色。鰲戴雪山龍起蟄，快風吹海立。

數點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直，隔江聞夜笛。

譯文：天光水色一片澄碧，染成一江清秋的景色，江潮湧來就像是神龜馱負的雪山，又像是蟄伏的巨龍從夢中驚起，疾風掀起海水像豎起的牆壁。

遠處幾點青山像美人頭上的鬟髻，彌漫著霧氣青翠欲滴。一抹紅霞如同剛織就的綃紗，帶著洶涌的潮水迸濺的濕意。天邊白鳥分明帆檣直立，入夜後隔江傳來悠揚的笛聲。

⑸ 李清照的一生（要最詳細的）和所有的詩詞...

李清照畫像李清照（1084—1155）號易安居士，南宋女詞人，漢族，濟南章丘人，婉約派代表詞人。有《易安居士文集》等著作傳世。紀念館座落在泉城——山東濟南大明湖畔。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《夏日絕句》等。
目錄[隱藏]
個人簡介
李清照李清照（1084-1155），號易安居士，南宋女詞人，婉約派代表。漢族，濟南章丘人。有《易安居士文集》等著作傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《夏日絕句》、《醉花陰》等。 生於書香門第，父親李格非精通經史，長於散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀便文采出眾。李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉、清新，感情真摯。其創作以北宋、南宋生活的變化呈現出前後期不同的特點。前期的詞反映了她的閨中生活和思想感情，表現了自然風光和別思離愁，如《如夢令》。後期的詩詞變清麗明快為凄涼悲痛。因為她的丈夫去世，再加上亡國之痛，抒發了傷時念舊、懷鄉悼亡的情感，也寄託了強烈的亡國之思。 最為有名的要數《夏日絕句》，還有《漁家傲》中婉轉的夢境，李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為「易安體」。 她的紀念館座落在泉城——山東濟南大明湖畔。
[編輯本段]人物生平
李清照出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非濟南歷下人，進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄`禮李清照與丈夫趙明誠部員外郎，藏書甚富，善屬文，工於詞章。現存於曲阜孔林思堂之東齋的北牆南起第一方石碣刻，上面寫有：「提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林冢下。」母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。由於家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。 十八歲時，李清照與趙明誠結婚。婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，「夫婦擅朋友之勝」。李清照與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚後，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。一年重陽節，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據《嫏環記》載，趙明誠接到後，嘆賞不已，又不甘下風，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三，說：「只三句絕佳。」趙問是哪三句，陸答：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」 然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。 公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。 趙明誠胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。第二年趙明誠病死於建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤寂之時，張汝州為騙取李清照錢財，趁虛而入，對李清照百般示好。李清照當時無依無靠，便頂世俗之風嫁給張汝州。婚後，二人發現自己都受到了欺騙，張汝州發現李清照並沒有自己預想中的家財萬貫，而李清照也發現了張汝州的虛情假意，甚至到後來的拳腳相加。之後，李清照發現張汝州的官職來源於行賄，便狀告張汝州，在當時的社會環境下，妻子告發丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄後，由於家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放李清照和趙明誠，這段不到百天的婚姻就此結束。 目睹了國破家亡的李清照「雖處憂患窮困而志不屈」，在「尋尋覓覓、冷冷清清」的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」借項羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權辱國，意思表達得痛快淋漓，表達對宋王朝的憤恨。 多年的背井離鄉，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最後寂寞地死在江南。
[編輯本段]代表作品
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一剪梅•紅藕香殘玉簟秋》、《小重山•春到長門草青青》、《憶秦娥•臨高閣》、《多麗•小樓寒》、《好事近•風定落花深》、《如夢令•昨夜雨疏風驟》、《如夢令•常記溪亭日暮》、《聲聲慢•尋尋覓覓》、《念奴嬌•蕭條庭院》、《轉調滿庭芳•芳草池塘》、《清平樂•年年雪裡》、《菩薩蠻•風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花•浪淘沙簾外五更風》等。
詩
《浯溪中興碑詩》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣台》、《上樞密韓肖胄詩》《夏日絕句》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等。
文章選錄
《詞論》
樂府聲詩並著，最盛於唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：「表弟願與坐末。」眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：「請表弟歌。」眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，眾皆泣下，羅拜曰：「此必李八郎也。」 自後鄭、衛之聲日熾，流靡之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》、《如夢令》等詞，不可遍舉。 五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。獨江南李氏君臣尚文雅，故有「小樓吹徹玉笙寒」、「吹皺一池春水」之詞。語雖奇甚，所謂亡國之音哀以思者也。 逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世。雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲則不可歌矣。 王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘；賀苦少典重；秦則專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態；黃則尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。 李清照在《詞論》中主張詞必須尚文雅，主情致，協音律，不滿典重，苦少，故實，提出「詞，別是一家」之說。
《金石錄》序
又《金石錄》三十卷者何？趙侯德甫所著書也。取上自三代、下迄五季，鍾、鼎、甗、鬲、盤、彝、尊、敦之款識，豐碑大碣、顯人晦士之事跡，凡見於金石刻者二千卷，皆是正訛謬，去取褒貶。上足以合聖人之道，下足以訂史氏之失者，皆載之。可謂多矣。嗚呼！自王涯、元載之禍，書畫與胡椒無異；長輿、元凱之病，錢癖與傳癖何殊？名雖不同，其惑一也。 余建中辛巳，始歸趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學作學生。趙、李族寒，素貧儉。每朔望謁告，出，質衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文果實。歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。後二年，出仕宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。日就月將，漸益堆積。丞相居政府，親舊或在館閣，多有亡詩、逸史、魯壁、汲冢所未見之書。遂盡力傳寫，浸覺有味，不能自已。後或見古今名人書畫，三代奇器，亦復脫衣市易。嘗記崇寧間，有人持徐熙《牡丹圖》，求錢二十萬。當時雖貴家子弟，求二十萬錢，豈易得耶？留信宿計無所出而還之。夫婦相向惋悵者數日。 後屏居鄉里十年，仰取俯拾，衣食有餘。連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。每獲一書，即同共勘校，整集簽題。得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒捲，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙札精緻，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來堂起書庫，大櫥簿甲乙，置書冊。如要講讀，即請鑰上簿，關出卷帙。或少損污，必懲責揩完塗改，不復向時之坦夷也。是欲求適意，而反取憀栗。余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無塗金刺綉之具。遇書史百家，字不刓缺，本不訛謬者，輙市之，儲作副本。自來家傳《周易》、《左氏傳》，故兩家者流，文字最備。於是幾案羅列，枕席枕藉，意會心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。 至靖康丙午歲，侯守淄川，聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來，既長物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。後又去書之監本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十餘間，期明年春再具舟載之。十二月，金人陷青州，凡所謂十餘屋者，已皆為煨燼矣。 建炎戊申秋九月，侯起復知建康府，己酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑熟，將卜居贛水上。夏五月，至池陽，被旨知湖州，過闕上殿。遂駐家池陽，獨赴召。六月十三日，始負擔舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。余意甚惡，呼曰：「如傳聞城中緩急，奈何？」戟手遙應曰：「從眾。必不得已，先 棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古器；獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘之！」遂馳馬去。塗中賓士，冒大暑，感疾。至行在，病痁。七月末，書報卧病。余驚怛，念侯性素急，奈何病痁，或熱，必服寒葯，疾可憂。遂解舟下，一日夜行三百里。比至，果大服柴胡、黃芩葯，瘧且痢，病危在膏肓。余悲泣，倉皇不忍問後事。八月十八日，遂不起，取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣屨之意。葬畢，余無所之。 朝廷已分遣六宮，又傳江當禁渡。時猶有書二萬卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他長物稱是。余又大病，僅存喘息。事勢日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，從衛在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂盡委棄。所謂連艫渡江之書，又散為雲煙矣。獨余少輕小卷軸書帖，寫本李、杜、韓、柳集，《世說》、《鹽鐵論》，漢唐石刻副本數十軸，三代鼎鼐十數事，南唐寫本書數篋，偶病中把玩，搬在卧內者，巋然獨存。 上江既不可往，又虜勢叵測，有弟迒，任勅局刪定官，遂往依之。到台，台守已遁；之剡，出睦，又棄衣被走黃岩，雇舟入海，奔行朝，時駐蹕章安。從御舟海道之溫，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。紹興辛亥春三月，復赴越；壬子，又赴杭。先侯疾亟時，有張飛卿學士，攜玉壺過視侯，便攜去，其實珉也。不知何人傳道，遂妄言有頒金之語，或傳亦有密論列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進。到越，已移幸四明。不敢留家中，並寫本書寄剡，後官軍收叛卒取去，聞盡入故李將軍家。所謂巋然獨存者，無慮十去五六矣。惟有書畫硯墨，可五七簏，更不忍置他所，常在卧榻下，手自開闔。在會稽，卜居士民鍾氏舍。忽一夕，穴壁負五簏去。余悲慟不已，重立賞收贖。後二日，鄰人鍾復皓出十八軸求賞，故知其盜不遠矣。萬計求之，其餘遂不可出，今知盡為吳說運使賤價得之。所謂巋然獨存者，乃十去其七八。所有一二殘零，不成部帙書冊三數種。平平書帖，猶復愛惜如護頭目，何愚也耶！ 今日忽閱此書，如見故人。因憶侯在東萊靜治堂，裝卷初就，芸簽縹帶，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙校勘二卷，題跋一卷。此二千卷，有題跋者五百二卷耳。今手澤如新，而墓木已拱，悲夫！昔蕭繹江陵陷沒，不惜國亡而毀裂書畫；楊廣江都傾覆，不悲身死而復取圖書。豈人性之所著，死生不能忘之歟？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶？何得之艱而失之易也！ 嗚呼，余自少陸機作賦之二年，至過蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以區區記其終始者，亦欲為後世好古博雅者之戒雲。紹興二年、玄黓歲壯月朔甲寅，易安室題。 ——《金石錄後序》
[編輯本段]易安體
李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。 李詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵；二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言，善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。
[編輯本段]藝術特色
李清照的詞以南渡為界，分為前後兩期。
前期詞
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》中描寫惜春憐花的感情： 「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否，知否？應是綠肥紅瘦。」 另一首 ： 「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟， 誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」 她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說： 「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」 她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情: 「花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁。 此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。」
後期詞
原作： 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 譯文： 紅藕香殘，鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。天空中燕群排成隊形飛回來，（有沒有）傳回誰的家書？鴻雁飛回的時候，（轉眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我在這盼望著）。 花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 賞析： 詞的上片主要描述詞人的獨居生活。 「紅藕香殘玉簟秋」是以點帶面的寫法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來，秋涼漸濃。中國的文人自古就悲秋，更何況是獨守空閨的女詞人呢？怎能不讓她倍感孤獨寂寥、怎能不思念遠行的丈夫呢？ 為排遣心中的愁緒而「輕解羅賞，獨上蘭舟」。一個「獨」字而意境全出：曾經是夫唱婦隨，曾經是攜手並肩，曾經是舉案齊眉，而現在卻是煢煢孑立，形單影只；舉目四望，相伴的只一「蘭舟」而已！本是為「消愁」而來，怎奈卻是「愁更愁」,相思之情不禁更重更濃。 看到鴻雁，詞人想像著也許是丈夫托鴻雁捎來家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融於眼前的情景之中，自然妥帖，餘味無窮。我們可以設想：詞人甚至會猜想丈夫在信中告訴自己歸期、行程，那種企盼之情溢於字里行間。 「雁字回時，月滿西樓」，看到雁群飛回故里，自然會強化企盼丈夫回來的心緒。我們似乎看到詞人獨自憑欄遠眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時，那種清冷，那種孤獨，那種寂寥，怎可言傳？ 下片是詞人抒發內心感受，直抒相思之苦。 詞用「花自飄零水自流」起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內心所感。花飄水流本是物之自態，卻使詞人觸景生情：流水落花無從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中「自」用得最妙，詞人移情於物又借物抒情，正如屈原所說「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」，表達 了對韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想像空間，更增添了感染力。 「一種相思，兩處閑愁」，是直接抒發相思之情。詞人把夫妻雙方合起來寫，這是她設身處地地想像丈夫也如自己一樣深深地思念著對方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細膩之處。 但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最後兩句「此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭」上。相思之情要用「計」來「消除」，卻又「無計可消除」，可見相思之深 之苦。眉間心上，「斬不斷，理還亂」。我們可以從中體會到詞人的萬千愁緒，這與她的「只恐雙溪舴艨舟，載不動許多愁」有異曲同工之妙，給人以無限的遐想。 通觀全篇，詞人以細膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現新奇的意境。此詞是李清照細膩深婉的風格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。
《聲聲慢》
原作： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得？ 譯文： 獨處陋室，若有所思地東尋西覓。但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見覓不回了。眼前只有冷冷清清的環境，空房內別無它物。室外是萬木蕭條的秋景，這種光景又引起我內心的感傷。於是凄涼慘痛悲戚之情一齊涌來，令人痛徹心扉、難以忍受了，特別是秋季驟熱驟冷的時候最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒 根本不能抵禦晚上的冷風，寒意望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中曾設想雁足傳書互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來聯想起詞中的話雁已是老相識了，更感到傷心。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損。如今有誰能與我共摘啊！整天守在窗子邊孤孤單單的怎麼容易挨到天黑啊！到黃昏時又下起了綿綿細雨，一點點一滴滴灑落在梧桐葉上發出令人心碎的聲音，這種種況味一個愁字又怎麼能說盡？ 賞析： 《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。 要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依託，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱!
《醉花陰》
原作： 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 譯文： 稀薄的霧氣濃密的雲層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。在東籬飲酒直飲到黃昏以後，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾捲起是由於被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦。 賞析： 在這首詞里，雖然寫的是思親，但是卻沒有出現思親或相思之苦的語句，而是用了敘事的方式，表達 出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。 古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞的意境通過描述了重陽佳節作者把酒賞菊的情景，烘託了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。 補充資料： 據說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠後，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要勝過她，於是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，並將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味後說：「只三句絕 佳。」趙明誠問哪三句，陸德夫說：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」正是本詞的最後三句。
《如夢令》
原作： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 譯文： 經常記起在溪邊的亭子遊玩直到太陽落山的時候，喝著一壺小酒，沉醉在美景之中。游興滿足了，天黑往回劃船，錯誤地劃進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。 賞析： 這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。
劇情簡介
越劇李清照寫南宋少女李清照，在鞦韆上與年輕的學者趙明誠吟詩誦詞，結為知音。婚後，夫妻志同道合，相敬如賓，沉浸在詩詞創作和《金石錄》的編撰之中。10年後，趙明誠赴任離家，夫妻聚少離多。金人入侵中原，李清照經歷了國亡家破、背井離鄉、丈夫病死異鄉、古董盡數被騙的一迭迭苦痛與災難。直到晚年，李清照仍不能回到魂牽夢縈的故鄉。因為痛、因為愁、因為太多的無望與絕望，她曾有過沉落。然而，正是人生的大不幸與社會的大動盪，才更加提升了作為亂世女詞人李清照的詞格和人格，她為後人留下了一首首千古傳誦不絕的精美詞章。 該劇以女詞人之純、少婦之愛、中年之悲、暮年之哀為主線，用李清照12首著名詩詞作鏈接，反映了女詞人在追求美好理想卻歷經悲壯的人生中，夫妻攜手守護優秀傳統文化、憂國憂民、借詞抗爭的高尚人格和愛國主義情懷。
演出歷史
南京市越劇團為創作排練好這個劇目，歷時2年余，經10易其稿，於2001年在南寧市舉行的第七屆中國戲劇節中一展風采，獲中國曹禺戲劇獎優秀劇目獎、優秀編劇獎、優秀導演獎（曹其敬、韓林根）、優秀音樂獎（音樂作曲吳小平、唱腔設計王水庚、詩詞領唱樊建萍）、優秀舞美設計獎（舞美設計周本義、張海豹、俞輝，燈光設計伊天夫、楊慶錦，服裝設計藍玲、馬硯波，化妝設計藍玲、徐霞英、王偉）、優秀表演獎（陶琪飾李清照，華潔飾趙明誠）等大獎及表演獎（盛月芳、沈秋萍）共21個單項獎。 同一題材的越劇電視劇《人比黃花瘦》，由徐進，羅懷臻編劇，傅全香、計鎮華聯袂主演，執導趙煥章，獲第十三屆全國電視劇「飛天獎」榮譽獎。另有8集越劇音樂電視劇《李清照》，由張波編劇，於2002年拍攝，導演梁永璋。

⑹ 九月九日憶山東兄弟表達了詩人什麼樣的感情

表達了身在異鄉的遊子適逢佳節對故鄉親人深切的思念之情。

九月九日憶山東兄弟

作者：王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

譯文：

我獨自一人在他鄉游居漂泊，每每一到好節日，我對家鄉、對親人、對老友那濃濃的思念之情更加深了。在遠方就知道兄弟們登上高處，身上都佩帶著茱萸草，卻少了我一個人。

這首詩是王維十七歲時因重陽節思念家鄉的親人而作，表達了身在異鄉的遊子適逢佳節對故鄉親人深切的思念之情，全詩用詞精練，曲折有致。

作客他鄉者的思鄉懷親之情，在平日也是存在的，不過有時不一定是顯露的，但一旦遇到某種觸媒——最常見的是「佳節」——就很容易爆發出來，甚至一發而不可抑止。這就是所謂「每逢佳節倍思親」。

⑺ 200個常用且常錯的成語

脫穎而出：比喻人才嶄露頭角。陸星兒曾誤用於「脫穎出來，瀟瀟灑灑地活一輩子」；還有說「從母鯨腹中脫穎而出」。
萬人空巷：萬人：形容人多；空巷：指離開家從街巷裡走出來，並非說街巷空空，人都待在家裡。形容慶祝、歡迎等盛況或新事物轟動一時的情景。
萬人空巷：形容慶祝、歡迎等的盛況，不能誤解為「萬巷皆空」意。
望塵莫及：比喻遠遠地落後,與鞭長莫及不同望其項背：可以趕上。只用否定形式。不少人用「只能望其項背」表示「趕不上」，錯。
危言危行：講正直的話,做正直的事。褒義。
文不加點：寫文章一氣呵成，不須刪改。不可理解為「不加標點」。
無可厚非：不必作過嚴厲的批評，與無可非議程度不同。
無所不為：什麼壞事都干。
無所不至：什麼壞事都干。與「無微不至」有天壤之別。
息息相關：呼吸相關連,比喻關系密切。
相敬如賓：用於夫妻之間,常與舉案齊眉連用。
相濡以沫：患難中互相救助。而」相依為命」只有互相依靠的意思。
心有餘悸：只用於對過去發生過的事還感到害怕。
信筆塗鴉：隨手亂畫,不表示畫得又快又好休戚與共：同歡樂共悲哀,與患難與共不同。
循序漸進：強調由淺入深的程序。
洋洋灑灑：形容文章或談話豐富明快，連續不斷；也形容規模或氣勢盛大。
咬文嚼字：一般用於貶義，除非貶詞褒用。
一蹴而就：一步就成功,不要誤解為一氣呵成。
一發不可收拾：更加無法整頓。
一發而不可收：行為不受控制或無法停住。
一言九鼎：說話有份量，起決定作用。不能表示守信用，也不能用於自己。
義無反顧：為正義而勇往直前。常被用於毫不猶豫的干壞事，錯。
意氣用事：憑感情辦事，缺乏理智，不表示「講義氣重感情」。
意味深長：話語含蓄,帶有深意。
溢美之詞：過分贊美的言詞。常誤用於褒義場合。
因人成事：依靠別人把事情辦好，只能表貶義或自謙。
飲鴆止渴：貶義。比喻只求解決目前困難而不計後果。
語重心長：言辭誠懇,情意深長。
責無旁貸：不能說」責無旁貸的責任」。
振聾發聵：聵，耳聾。「振聾發聵」，即發出很大的聲響，使耳聾的人也能聽見。比喻用語言文字喚醒糊塗的人。
振振有詞：貶義,理由似乎很充分,其實是強詞奪理。
炙手可熱：比喻氣焰盛，權勢大。多含貶義。
炙手可熱：形容人很有權勢，含貶義。媒體擴大其使用范圍，形容一切「吃香」的事物，完全背離其本義。
置之度外：不把生死利害等放在心上。與」置之不理」不同。
誅心之論：後指不問罪跡如何，僅就動機用心而加以遣責的言論。亦指深刻的言論或批評。
左右逢源：既指處世圓滑,又指做事得心應手。

二、經常用錯的成語（200個）

安土重遷：安居故土，不願隨便遷往別處。易理解相反。
安之若泰：指身上逆境，遇到困難或遭受挫折時能泰然處之，跟平常一樣。與此類似的還有「泰然自若」。
按部就班：按照一定的條理,遵循一定的程序。
半斤八兩：比喻彼此一樣，不相上下。
半青半黃：是指莊稼半熟半不熟，也可以比喻其他事物或思想未達到成熟階段。
暴虎馮河：赤手空拳打老虎，沒有渡船要過河。比喻有勇無謀，冒險行事。
比翼雙飛：特指夫妻親密無間，形影不離。
鞭辟入裡：形容能透徹說明問題。注意語境。易犯前後不一致的毛病。
不恥下問：是指不以向地位比自己低的知識比自己少的人請教為恥辱。
不孚眾望：孚：信服。不能使大家信服，未符合大家的期望。這兩個成語常被混用。
不負眾望：沒辜負大家的期望，褒義。
不脛而走：消息傳得很快。表示東西丟失用」不翼而飛」。
不刊之論：形容不能改動和不可磨滅的言論。不刊，不能消除，不可刪改。易誤用為貶義。
不可開交：無法擺脫或結束。前面加」忙得」」打得」等。
不可理喻：不能用道理使之明白，形容態度蠻橫或愚昧無知。容易誤解為不可理解。
不可收拾：無可挽救，不可救葯。常有人在「一發而不可收」這句慣用語後加一「拾」字，變褒為貶。
不可思議：不可想像,不能理解,強調神秘奧妙。
不可向邇：不能接近。
不可終日：形容形勢危急或心中惶恐。
不名一錢：一個錢也沒有。形容極其貧窮。名：佔有。
不忍卒讀：「不忍心讀完」，形容文章的「悲」。常誤用為形容文章寫得不好。
不勝其煩：貶義詞，指不能忍受其煩瑣。常誤用為「不厭其煩」。
不瘟不火：指表演既不沉悶也不過火。常被人用來表示商品銷售不夠火爆，且寫作「不溫不火」，真是不倫不類。
不學無術：指「沒有學問才能」。不能在其前加上「整天」「整月」等修飾詞語。「學」為名詞，常誤作動詞。
不以為然：指「不認為是正確的」。常誤用為「不以為意」，表示「不放在心上」「無所謂」。
不以為意：不放在心上。
不亦樂乎：不一定非樂不可，常用來表示達到極點的意思不易之論：不可更改的言論、說法。形容言論、意見非常正確。
不贊一詞：指文章寫得很好，別人不能再添一句話。也指一言不發。
不知所雲：不知說的是什麼，指語言紊亂或空洞，它指的是說話人。易誤解為「聽者沒有理解」。
不足為訓：不值得作為准則。不值得作為遵循和仿效的做法。與教訓無關。
參差不齊：長短高低大小水平不一致,不用於時間等。
側目而視：形容畏懼而又憤恨，不滿而又懼怕地看著。常誤解為「目光輕蔑地看」。
差強人意：差，稍微，比較的。強，振奮。原來指能振奮人的意思。現在形容某人某事大體能使人滿意。多誤解為不能使人滿意。
充耳不聞：塞住耳朵不聽，形容不願聽取別人的意見。易誤用為形容人專心，沒有聽到。
出奇制勝：作謂語，不帶賓語。說成「出奇制勝叛軍」之類則錯。
出神入化：形容技藝高超。易誤用為形容聽得出神。
處心積慮：千方百計盤算，貶義詞。常誤解為「殫精竭慮「（用心精力，費盡心力）。
蹉跎歲月：指虛度光陰。常誤用來形容「歲月艱難、艱苦」。
大方之家：原指深於道術的人。後來指精通某種學問或技藝的專家。
大杖則走：父親拿著棍棒狠打，兒子就逃跑。因為要是被打死，就會使父親陷於不義。
呆若木雞：本指已訓練好的斗雞，能心神安定，鎮定自若，跟木雕的雞一樣。後來形容呆笨或因恐懼、驚異而發愣的樣子。
彈冠相慶：彈去帽子上的灰塵，表示慶賀。形容因即將做官而互相慶賀。也指壞人准備上台。
當務之急：當前急需辦的事。
燈紅酒綠：形容五光十色的繁花景像或極其奢侈的生活。
登堂入室：比喻學問技能由淺入深，循序漸進，達到更高的水平。易誤用為「進入」。
抵掌而談：形容高談闊論，話極投機。抵掌：擊掌，鼓掌。
回復位粉絲樓丁公鑿井：春秋時宋國有一個姓丁的人鑿了一口井，可以省出一個勞力，就對人說：吾穿井得一人。話傳來傳去就變成了鑿井時在井裡得到一個人。
鼎力相助；敬詞，指對別人對自己的幫助。常誤用為表示自己對他人的幫助。
鼎足而立：像鼎的三足分立那樣，比喻三方面對立的局勢。
豆蔻年華：專指代女子十三十四歲。
對簿公堂：在公堂上受到審問。易誤解為「爭論，明辨是非」。
對床夜雨：風雨之夜，兩人對床共語。形容親友或兄弟久別相聚，傾心交談。
耳提面命：褒義詞，形容師長殷切教導。常誤用為貶義詞。
耳聞目睹：不能代替耳濡目染。
二三其德：形容沒有一定的主張，三心二意。
翻雲覆雨：比喻反復無常或玩弄手段。不能表示氣勢宏偉。
方外之士：超然於世俗禮教之外的人。也指僧人、道人。方外：世外。
非池中物：不是久居池水中的東西。比喻有遠大抱負的人。
粉墨登場：貶義。比喻壞人登上政治舞台。
風聲鶴唳：驚慌疑懼，常與「草木皆兵」連用。有人用「殺得風聲鶴唳」來形容戰斗激烈，錯。
付之梨棗：指刻板刊印書籍。
付之一笑：用一笑來對待它。形容不屑於理會。
改頭換面：只只在表面上有所改動，其內容卻依然如故，貶義。
改弦更張：比喻改革制度或變更方針、政策。易和「改弦易轍（比喻改變方向或做法）混用。
耿耿於懷：形容心存怨恨狗尾續貂：比喻不好的東西續在好的東西後面。一般用作貶義，或用作自謙。
瓜田李下：形容容易引起嫌疑的地方。易誤用為形容田園生活。
官樣文章：指有固定套式的例行公文。引申為沒有實際意義的虛文濫調。
光怪陸離：色彩紛繁，現象奇異，中性，不要誤認為貶義。
鬼斧神工：形容人的製作技藝高超，常誤用為形容自然景觀。相類似的還有「巧奪天工」。
過猶不及：事情做得過頭了，就跟做得不夠一樣，都是不對的。
駭人聽聞：多指社會上發生的壞事使人聽了吃驚。強調客觀效果。
汗牛充棟：只形容藏書很多,不用於其他事物。
毫發不爽：一點也不差。毫發，毫毛和頭發，形容極其細微。
合浦珠還：比喻人去而復回或東西失而復得。
呼之欲出：形容人像畫得逼真，似乎叫一聲就會從畫中走出來。泛指文學作品中人物的描寫十分生動。
渙然冰釋：渙然，消散的樣子。冰釋，像冰一樣消融。形容疑慮、誤會、隔閡等完全消除。
繪聲繪色：形容描寫生動逼真，常誤用作代替」有聲有色」。
火中取栗：比喻冒險為別人出力而不知上當。
禍起蕭牆：禍亂從內部發生。
見仁見智：意見不統一。使用中要注意防止前後矛盾。
見異思遷：形容意志不堅定，喜愛不專一。也指不安心工作，見到別的工作就想改行。
借箸代籌：原意是借你面前的筷子來指畫當前的形勢。後來表示代人策劃。
敬謝不敏：謝，推辭；不敏，無能。表示推辭做某事的婉辭。錯用於拒絕別人的要求。
侃侃而談：「侃侃」本為剛直之意。談得理直氣壯才叫侃侃而談。人們大多用此語形容聊天，屬誤用。
空穴來風；空穴是來風的條件，既能來風，必有空穴，傳聞有一定根據。大多誤用表示毫無根據，完全用反了。
苦心孤詣：苦心是指費盡心思。孤詣指獨到之處，別人所達不到的境地。整個成語的意思是指費盡心思，刻苦鑽研，在學問技藝等方面達到別人所不及的境地。
膾炙人口：原來比喻美味人人愛吃，後來比喻美好的詩文人人稱贊傳頌。
勵精圖治：形容振奮精神，力求把國家和地方治理好。主要指精心治理國家，適用對象極為有限。
良莠不齊：一群人中有好有壞，側重於品質。不用於水平、成績等。
樑上君子：躲在屋樑上的先生。竊賊的代稱。
琳琅滿目：滿眼都是美玉。比喻精美的物品，沒好的文章或有用的人才很多。
屢試不爽：屢次試驗都沒有差錯。易誤解為「沒有成功」。
綠衣使者：指鸚鵡。後用來指郵遞員。
絡繹不絕：形容行人、車馬來往不絕，連續不斷。
美輪美奐：只能形容房屋高大美麗。媒體上凡形容美好事物皆用此語，錯。
回復位粉絲樓美女簪花：形容書法的雋秀多姿，如同美女戴花。
面目全非：事物的樣子變得很厲害,貶義。指變得很糟。
名噪一時：指在當時很有名聲。常誤用為貶義詞。聲名鵲起：褒義。
明日黃花：過了重陽節的菊花。意思是即將枯萎，沒有什麼可賞玩了。比喻過時的事物。不能寫作昨日黃花。
目無全牛：指人的技藝高超，得心應手，技藝十分純熟，常誤解為沒有全局觀念。
囊中盛錐：口袋裡藏錐子，藏不住。比喻硬出頭，管閑事。
腦無城府：指為人坦率，褒義詞。常誤用來形容「貶義詞」，貶義詞。
藕斷絲連：蓮藕已經折斷，絲還連著。比喻表面上斷了關系，實際上仍有牽連。多指男女之間情意未斷。
拋磚引玉：自謙之辭，不能用於對方或第三方。
蓬蓽生輝：謙敬之辭。蓬蓽：編蓬草、荊竹為門，形容窮苦人家。使寒門增添光輝（多用作賓客來到家裡，或贈送可以張掛的字畫等物的客套話）。
牝雞司晨：母雞報曉。舊時比喻婦女掌權當政。
平鋪直敘：可用為褒義，指文章不講究修辭，指把意思直接敘述出來。
評頭品足：原來指無聊的人評論婦女的容貌。現在泛指對人對事說長道短，挑剔毛病。
萍水相逢：比喻素不相識的人偶然相遇。例句所談的是久別重逢，並不是彼此素不相識，不應當使用萍水相逢來形容，可以改為不期而遇。
破鏡重圓：比喻夫妻失散或離異後重又團聚。
七月流火：是指七月里火星沉向西，流火，火星向下沉落；流：下沉；火：星名， 「七月流火」說的是時令節氣，沒有一點氣溫高低的意思。
期期艾艾：形容人口吃。易誤指吞吞吐吐。
奇文共賞：原是褒義,現多用於諷刺。
氣沖鬥牛：形容精神旺盛，意氣高昂，或非常生氣，憤慨之極。
千載一時：一千年才有這樣一次時機。形容很難遇到的機會。
巧奪天工：人工的精巧勝過天然。形容技藝精妙。大多指工藝美術、園林等。
青梅竹馬：形容小兒女天真無邪，一起游戲。
傾巢而出：全體出動。多用於貶義。
情不自禁：無法控制感情,與不由自主易於混淆。
罄竹難書：比喻事實很多，難以說完。多指罪惡很多。
窮形盡相：形容盡致的意思，指文章的細膩生動。易誤解為「原形畢露」之義。
煢煢孑立：孑然一身、處境孤單,無依無靠。指一生不指某時。
求全責備：指對人苛求完善，後面不能帶賓語，與此類似的還有「漠不關心」。
趨之若鶩：像鴨子一樣成群的跑過去。比喻很多人爭著去。
去天尺五：比喻離宮廷極近。天，指宮廷。
人滿為患：強調人多的壞處，貶義。錯用於表示人很多的情景，如「櫃台前人滿為患」之類。
忍俊不禁：不能說」忍俊不禁地笑起來」。
任重道遠：擔子很重，路途遙遠。比喻責任重大，而且要經歷長期的奮斗。
如履薄冰：強調主觀心態之謹慎小心，而非客觀情況之危急。
如喪考妣：像死了父母一樣,貶義。
如蟻附膻：就像螞蟻附著在有膻味的東西上。比喻臭味相投的人追逐某種丑惡、污穢的事物。也用來指趨炎附勢，追名逐利的卑劣行徑。
如坐春風：如同沐浴在和煦的春風里，比喻受到教育和感化。與「景物」無關。
若心孤詣：苦心鑽研或經營,達到了很高造詣,常誤當作苦口婆心。
三人成虎：傳言有虎的人很多，大家便相信了。多誤解為團結合作力量大。
賞心悅目：主浯是人。如果主語是物,要說」令人賞心悅目上行下效：貶義,不用於表示群眾以幹部為榜樣。
身臨其境：常誤用為代替」設身處地」。
身無長物：指人貧困。常誤用來形容沒有特長。
深孚眾望：很使人信服。
生吞活剝：比喻生硬地模仿、搬用別人的理論、經驗、方法等。
師心自用：形容固執已見，自以為是。易誤用為「善於學習借鑒，為我所用」。
石破天驚：比喻文章議論新奇驚人,媒體多用於驚人消息,誤。
始作俑者：第一個製作殉葬的土木偶的人。比喻第一個做某項壞事的人或惡劣風氣的開創者。貶義。濫用於一切倡導人。
守株待兔：貶義詞，指「不主動努力，心存僥幸，希望得到意外的收獲」，常誤來形容公安幹警的機智。
回復位粉絲樓首當其沖：比喻最先受到攻擊和遭遇災難。一般作謂語。常被人誤用為定語，代替「首先」。
首鼠兩端：首鼠：猶豫，進退兩難。形容遲遲疑不決或動搖不定。易誤解為行為前後不一致。
水落石出：事情的真像已經弄清，不表示追求正確答案或道理。
聳人聽聞：故意誇張使人震驚。強調主觀目的。
嘆為觀止：主語是人。如果主語是物,耍說」令人嘆為觀止」。
醍醐灌頂：純酥油澆到頭上。佛教比喻以智慧灌輸於人，使人徹底醒悟。
投桃報李：報答他人的好處,除非特意幽默,不表示報復。
脫穎而出：比喻人才嶄露頭角。陸星兒曾誤用於「脫穎出來，瀟瀟灑灑地活一輩子」；還有說「從母鯨腹中脫穎而出」。
萬馬齊喑：比喻死氣沉沉，令人窒息的沉悶局面。
萬人空巷：萬人：形容人多；空巷：指離開家從街巷裡走出來，形容慶祝、歡迎等盛況或新事物轟動一時的情景。 不能誤解為「萬巷皆空」意。
望塵莫及：比喻遠遠落後。易和「鞭長莫及」（指力量達不到）混用。
望其項背：可以趕上。只用否定形式。一般用於否定形式。不少人用「只能望其項背」表示「趕不上」，錯。
危言危行：講正直的話,做正直的事。褒義。
文不加點：是指文章一氣寫成，無需修改，形容文思敏捷，寫作技巧純熟。不可理解為「不加標點」。
無可厚非：不必作過嚴厲的批評，與無可非議程度不同。
無所不至：指凡能做的都做到了（用於壞事）。什麼壞事都干。與此相類似的還有「無所不為」。與「無微不至」有天壤之別。
息息相關：呼吸相關連,比喻關系密切。
相敬如賓：用於夫妻之間,常與舉案齊眉連用。另有「舉案齊眉」。
相濡以沫：患難中以微薄的力量竭力互相救助。而」相依為命」只有互相依靠的意思。
想入非非：指想進入一般識力所達不到的境界。後來借指脫離實際，幻想不可能實現的事。
宵衣旰食：天不亮就穿衣起床，天晚了才吃飯。形容勤於政務。
心有餘悸：只用於對過去發生過的事還感到害怕。
莘莘學子：莘莘，眾多。
信筆塗鴉：隨手亂畫,不表示畫得又快又好休戚相關：休，喜悅。戚，憂愁。形容關系緊密與利害相關。與患難與共不同。
循序漸進：強調由淺入深的程序。
洋洋灑灑：形容文章或談話豐富明快，連續不斷；也形容規模或氣勢盛大。
咬文嚼字：一般用於貶義，除非貶詞褒用。
一蹴而就：一抬腳就成功。形容事情輕而易舉，一下子就能完成。不要誤解為一氣呵成。
一發不可收拾：更加無法整頓。
一發而不可收：行為不受控制或無法停住。
一勞永逸：勞苦一次就可以永遠安逸。
一言九鼎：說話有份量，起決定作用。不能表示守信用，也不能用於自己。
以儆效尤：以處理一個案例來警告那些學著做壞事的人。儆，警戒，告誡。尤，過錯。
義無反顧：為正義而勇往直前。常被用於毫不猶豫的干壞事，錯。
亦步亦趨：意思是老師走學生也走，老師跑學生也跑。比喻自己沒有主張，或為了討好，每件事都順從別人，跟著人家走。
意氣用事：憑感情辦事，缺乏理智，不表示「講義氣重感情」。
意味深長：話語含蓄,帶有深意。
溢美之詞：過分贊美的言詞。常誤用於褒義場合。
因人成事：依靠別人把事情辦好，只能表貶義或自謙。
飲鴆止渴：貶義。比喻只求解決目前困難而不計後果。
語重心長：言辭誠懇,情意深長。
責無旁貸：不能說」責無旁貸的責任」。
曾幾何時：表示「過去沒有多久」。常誤用為「曾經」「不知何時」。
振聾發聵：聵，耳聾。「振聾發聵」，即發出很大的聲響，使耳聾的人也能聽見。比喻用語言文字喚醒糊塗的人。
振振有詞：貶義,理由似乎很充分,其實是強詞奪理。
正襟危坐：的確是形容恭敬嚴肅的樣子。但由於它的字面意思是正正衣襟，端正地坐著，因而這個成語只能用來形容坐著的人，不能形容人的站相或者走相。
指手畫腳：原來指一邊說話，一邊做各種動作。現在多指不負責任地亂加指點、批評，或任意發號施令。
炙手可熱：氣焰盛，權勢大，使人不敢接近。形容人很有權勢，含貶義。媒體擴大其使用范圍，形容一切「吃香」的事物，完全背離其本義。
置之度外：不把生死利害等放在心上。與」置之不理」不同。
誅心之論：後指不問罪跡如何，僅就動機用心而加以遣責的言論。亦指深刻的言論或批評。
卓爾不群：形容非常優秀，超出常人。易誤用為形容人的性格。
自食其果：自己吃下自己種出來的果子。比喻自作自受。
走馬觀花：比喻粗略地觀察事物，強調過程，易和「浮光掠影」相混。後者指印象不深刻，強調結果。
罪不容誅：形容罪大惡極，與「死有餘辜」同義。易誤解為罪行還沒有達到被殺的程度。
左右逢源：既指處世圓滑,又指做事得心應手。