Ⅰ 指出下面短語分別是什麼詞類型肖申克的救贖,機器人總動員,黑客帝國,老人與海
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Ⅱ 談美是什麼短語類型肖申克的救贖，機器人總動員，黑客帝國，老人與海，談美，流浪地球，分別是什麼短語類
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Ⅲ 老人與海的語言特點
《老人與海》 在海明威的寫作技巧上，他用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調的自然，形成了獨特的創作風格。海明威使用的語言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語言就能表現小說中人物的言談行動。他的筆調瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內心世界，充分體現了自然主義的白描手法。《老人與海》沒有精雕細琢，也沒有微妙深奧，然而只不過是簡潔質朴、文字平定而已，開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學意蘊，使人產生一種「感情真者，其觀物亦真」的感受。瑞典文學院院士霍爾斯陶穆稱贊海明威：「《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。」
Ⅳ 《老人與海》的作家作品文學常識（包括作家名號，作品特色，別人對作家和作品的評價）
《老人與海》（The Old Man and the Sea），是現代美國小說作家海明威創作於1952年的一部中篇小說，也是作者生前發表的最後一部小說。作為他最著名的作品之一，它圍繞一位老年古巴漁夫展開，講述他與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥的歷程。雖然對它有不同的文學評價，但它在20世紀小說和海明威的作品中是值得注目的，奠定了他在世界文學中的突出地位。
《老人與海》是海明威晚年的作品，憑借這部作品，他榮獲1953年的普利策獎和1954年度的諾貝爾文學獎。同時該書也被評為影響歷史的百部經典之一；美國歷史上里程碑式的32本書之一；1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書，48小時內賣出530萬本，銷量曾排名第一。
《老人與海》這部小說是海明威最滿意的作品之一，是海明威個人世界觀和人生觀的結晶，是20世紀歐洲文壇最具影響力的小說之一，對促進歐洲文學的發展有著長足的影響。
由於他精湛的小說藝術——這在其《老人與海》中有充分表現——同時還由於他對當代文體的影響。
——海明威獲得諾貝爾文學獎評語
《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。
——瑞典文學院院士霍爾斯陶穆
歐內斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美國作家和記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。出生於美國伊利諾伊州芝加哥市郊區的奧克帕克，晚年在愛達荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯綜復雜，先後結過四次婚，是美國"迷惘的一代"(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中對人生、社會、世界都表現出了迷茫和彷徨。
在海明威一生之中曾榮獲不少獎項。他在第一次世界大戰期間被授予銀制勇敢勛章;1953年，他以《老人與海》（The Old Man and the Sea）一書獲得普利策獎;1954年，《老人與海》又為海明威奪得諾貝爾文學獎。2001年，海明威的《太陽照樣升起》(The Sun Also Rises)與《永別了，武器》兩部作品被美國現代圖書館列入"20世紀中的100部最佳英文小說"中。
海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標志著他獨特創作風格的形成，在美國文學史乃至世界文學史上都佔有重要地位。
創作特點
語言風格
朴實
海明威有著出色的語言駕馭能力，他常以最簡單的詞彙表達最復雜的內容，用基本詞彙、簡短句式等表達具體含義，用名詞、動詞來揭示事物的本來面目，絲毫無矯揉造作之感。從句式上看，海明威常用簡短的陳述句進行語言表述，他認為沒有必要用文字修飾雕琢來嘩眾取寵，只要將事物描述清楚就行，其他的則由讀者來決定。如對《老人與海》中老漢用魚叉制伏大魚的情景，作者描述為「老人放下釣索，把魚叉舉得盡可能地高，使出全身的力氣，加上他剛才鼓起的力氣，把它朝下直扎進魚身的一邊」。在這些描述中作者沒有使用任何修飾成分，只是將動詞、名詞簡單組合就描繪出了一場驚心動魄的場面。在這種質朴無華的文字中，人們可以感受到深刻的藝術境界與藝術底，這種質朴的語言也使海明威的作品具有了更多的親和力與真實性。
海明威的小說語言就有著不冗不贅、文體輕松、造句簡單、用詞平實的特點，他常以基本單詞為中心來構造單句，很少使用表達思想的形容詞與副詞。《永別了，武器》的第二十六章中，有一段亨利與牧師關於戰爭的對話，這段對話就十分簡潔、凝練，沒有任何浮華的修飾語，但從中讀者可以強烈感受到人們對戰爭的厭惡。在小說《殺人者》中，使用了許多簡練的短語，用口語化對話的形式展開情節，通過對話避免了許多解釋與繁雜的背景交代，給人一種身臨其境的感覺。
直觀
文學藝術要表現情感，但情感卻是依靠事物的外觀透視出來的，越是對事物外觀的直接描摹，越能產生強烈的視覺真實性，越能拉近讀者與作家的距離。海明威用高度清晰的視覺化語言，將視覺、嗅覺、聽覺等感官印象付諸語言，寫出了事物的形狀、顏色、味道等，以直接的物象表現宇宙與生命。如在《乞力馬扎羅的雪》中海明威曾這樣寫道，男人躺在帆布床上，他越過含羞樹的濃蔭向陽光炫目的平原望去，有三隻碩大的鳥討厭地蹲著，還有許多在展翅翱翔。海明威用這種簡單、質朴的語言就是為了突出物象的清晰度與可視可感度。這種語言風格的形成與印象派大師塞尚密切相關，從塞尚那裏海明威學會了怎樣控制讀者的目光，如在早期小說《在密執安北部》中海明威就將視點集中於年輕姑娘莉芝·科茨身上，隨著她的眼光描寫景物，以此來暗示其純潔無邪、樂觀天真，對未來充滿憧憬。
復合句與分句短語的使用比較符合正式文體，但句子過長使人看起來比較費勁，因而，海明威在對話中就力求克服這一缺陷，用簡潔、流暢、有鮮明節奏感的語言來表現人物的意識流動，這種文字表述常能產生視覺化的效果，給讀者帶來了視覺沖擊。如《老人與海》中，大馬林魚拖著老人桑提亞哥遊了一天一夜，老人幾乎暈倒，但仍堅持不放棄，這時作者用極為簡潔的幾個字「拉呀，手啊，他想。站穩了，腿兒」，准確表達出老人的疲勞感，從而產生了極強的視覺與心理感受。在短篇小說《白象似的群山》的結尾，作者就用不厭其煩地重復「那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你」，形象表達了姑娘的心煩意亂，並產生了強烈的視覺沖擊。
含蓄情感
海明威有自己特殊的藝術風格，他強調寫作的客觀性與主題思想的隱晦含蓄，反對作者直接出場對人物進行評說與暗示，他常用含蓄的語言表達復雜的情感，用有限的形式表達無盡的內涵，因而，他的小說在外觀不動聲色，但內在情感卻是豐厚熾熱。「冰山原則」是海明威的創作原則，他堅持認為應該從繁雜的社會生活中擷取最有特徵的情節，將自己的思想情感隱藏起來，按照「冰山原則」留下八分之七的空間讓讀者思考與揣摩。如《永別了，武器》的結局，亨利不顧護士的阻攔執意要看妻子的遺容，可是看到妻子遺體時沒有一句表述，也沒有一滴眼淚，這種無聲的訣別實現了不解釋而得到解釋，疏遠與冷淡而實現關懷的目的，達到了「此處無聲勝有聲」的效果。海明威常通過對形象的刻畫，將人物的內心世界隱藏於背後，通過對物質世界的表現讓讀者去思考，去想像，這種寫法雖是寥寥數筆，卻是入木三分，將人物的情感深刻地刻畫出來，表現出一種不為命運所屈服的硬漢精神。
海明威常努力擺脫主觀情感對作品的影響，用一種近乎客觀的方式抒發自己的情感，因而常被人貶稱為「啞牛」。其實，批評者只是流於作品表象，並不了解作者內心深處的情感。德國作家棱茨曾言，海明威通過無動於衷而達到激動，通過不加解釋得到解釋。在《白象似的群山》中幾乎通篇都是對話，作品中幾乎看不到作者的蹤跡，但在對話中卻蘊藏著深刻的內涵。此外，海明威非常擅長用語言的歧義性來表達象徵意義與思想內涵。如《永別了，武器》中的武器就有兩種含義，一方面是戰爭的含義，另一方面是愛情的含義，它象徵著小說的兩個主題反對戰爭與告別愛情；《白象似的群山》中，「elephant」一詞不僅有大象的含義，還有沒用、累贅的意思。
對話
從敘事的方式來看，海明威的小說的對話是「展示」，而不是「講述」。它是屬於柏拉圖所區分的「完美模仿」的一種，而不是「純敘事」的那種，它想造成一種程度不同的「模仿錯覺」，就是「詩人竭力造成不是他本人在說話」，而是某一個人物在說話的假象。兩者相比，「純敘事」的敘述和事件的距離較大，不如「純模仿」直接。對話使敘述者完全讓位於人物，它把模仿話語推向極端，徹底抹去了敘述的痕跡，把發言權全部交給了人物，並使他占據前台。在這種情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在敘述人、說故事的人，換句話說，敘述者不介入或很少介入敘事，盡可能不留下講述的痕跡。這種敘事方式，就其與所描述對象的距離而言，非常接近，近乎等於零；就其所傳達的敘事信息而言，顯得細致入微。海明威選用對話的敘述手段，其用意在於「展示」，追求完美的模仿。在《乞力馬扎羅的雪》中，為了突出對話，一開篇就是對話，非常突兀，這是展示型方式的敘事。
為了配合這種表達的簡潔，他的對話盡量寫得很好懂，不用深奧冷僻的詞，不用大詞，而用小詞，只要讀者按照順序讀下來，完全能明白每一段話的說話者是誰。另外，每次參與對話者一般兩個，一問一答，或聊天，或爭論。之所以保持在兩個人這個量度，而不是多個人，是因為人一多，在省略說話人姓名的情況下，讀者不容易搞清誰說哪一句了，這一點非常重要。當要出現第三者或更多的人對話時，海明威一定標明說話人的姓名。
海明威還寫出了「風格化了的口語」，他的對話句子短，結構簡單，沒有什麼華麗詞藻。這種風格化的口語的特點是：採用美國中西部人民的口語及其節奏，又攙雜著不同地方色彩的語言，有古巴哈瓦那的語言，西班牙瓜達拉馬山區的語言，西班牙式英語；有漁夫的語言、鬥牛士的語言、獵人的語言等，讀來如聞其聲，往往給讀者一種真正語言的幻覺。他們所選用的詞彙、發音的方法都不一樣。我們說海明威小說從不花俏，力避形容詞、副詞等修飾語，這表現在許多方面，對話也不例外，我們也可以反過來說，正是由於海明威小說大量使用對話，而對話是不能花俏的，因此，大片大片的日常化的語言造成小說整體的朴質無華。在現代敘事學中，敘事的手段多種多樣，各有千秋。海明威之所以鍾情於對話這種獨特的敘事方式，其原因是：用結構主義的「距離與角度」的理論來觀照，人物的對話能使讀者產生身臨其境的感覺，而敘述則難以達到這種逼真的效果。另外，對話比敘述來得更為簡潔，也更為生動可感，蘊涵更為豐富。鑒於對話具有如此大的優越性，小說大師海明威毫不猶豫地採納它，並將它的魅力發揮到無與倫比的程度，使得他的小說別具一格，獨領風騷。
男女關系
從男女關系的主題去分析海明威，不難看出，盡管熱衷於描寫男人的野性與英勇，海明威卻間接表現了他對女人的恐懼與憎恨。他的「准則英雄（code heroes）」都在孤軍奮戰，即使與女人有任何瓜葛，最終還是要分離。強烈的命運感和死亡意識在他的作品中得以普遍體現。其傑作《老人與海》更是勾勒了一個純粹男性的世界。D.H.勞倫斯在海明威短篇小說中觀察到一種男女關系模式：「一個人想無拘無束。只要避免一件事：捲入進去。絕不能捲入進去。如果你被某件事情纏住，擺脫它。別被纏住。擺脫它，離開。
諾貝爾文學獎獲獎者的哥倫比亞作家馬爾克斯為紀念海明威逝世二十周年而寫一篇名為《與海明威相見》紀念文章：「海明威的所有作品都洋溢著他那閃閃發光、但卻瞬間即逝的精神。這是人們可以理解的。像他那樣的內在緊張狀態是嚴格掌握技巧而造成的，但技巧卻不可能在一部長篇小說的宏大而又冒險的篇幅中經受這種緊張狀態的折磨。這是他的性格特徵，而他的錯誤則在於試圖超越自己的極大限度。這就說明，為什麼一切多餘的東西在他身上比在別的作家身上更引人注目。如同那質量高低不一的短篇小說，他的長篇也包羅萬象。與此相比，他的短篇小說的精華在於使人得出這樣的印象，即作品中省去了一些東西，確切地說來，這正是使作品富於神秘優雅之感的東西。」
美國著名文學評論家威拉德·索普在他的《二十世紀美國文學》中對海明威給予了崇高的評價：「海明威是當代最偉大的自然主義作家之一。他敢於突破傳統，刨造新的風格和手法未泊應題材的需要。」
《紐約時報》評論說：「海明威本人及其筆下的人物影響了整整一代甚至幾代美國人，人們爭相仿效他和他作品中的人物，他就是美國精神的化身。」
「孤高自許，目無下塵。」美國作家索爾·貝婁指出海明威的性格：「海明威有著一種強烈的願望，他試圖把自己對事物的看法強加於我們，以便塑造出一種硬漢的形象……當他在夢幻中嚮往勝利時，那就必定會出現完全的勝利、偉大的戰斗和圓滿的結局。」
Ⅳ 《老人與海》是部什麼類型小說`
《老人與海》（The Old Man and the Sea）是海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，於1952年出版。《老人與海》是海明威最著名的作品之一，它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥。《老人與海》奠定了海明威在世界文學中的突出地位，對於他1954年獲得諾貝爾文學獎也起了重要作用。後有同名電影、動畫、歌曲等作品。
Ⅵ 老人與海是什麼類型小說
冒險或探險小說