60歲良家

⑴ 怎麼撩泰國妹子

第一次見她，是在芭提雅的中央商場里，當時是午餐時間，我帶著個基友，正在中央商場里的美食廣場吃飯，突然前面一桌來了2個泰妹，一個短發泰妹，和一個長發披肩的泰妹，當時短發妹子面對我，長得一般，而長發妹子吸引了我的注意，從背後看，身材不錯，於是和基友邪惡了一下，我們兩打賭，是不是個美女，後來我直接就抬著餐盤就坐過去了，基友被我嚇了一跳，還沒開口，我都坐到妹子旁邊了，基友嚇的低著頭裝不認識我，哈哈哈~泡妞嘛，就是比的誰臉皮厚，結果妹子也被嚇了一跳，她抬頭一看，還真是個美女，眼睛大的像個SD娃娃，尖尖的下巴，和櫻桃小嘴，簡直是我審美觀的極品。
「HI。How Are You？」國際慣例，雖然就會幾句英語，但是泡妞的，還是夠了。
「HI..」妹子感覺了有點點害羞。
「Do You Have Line ，Can You Tell me？」我就是這么簡單粗暴，先要個聯系方式才是王道。
「XXXXXX」沒想到妹子很爽快的給我了，也許是為了趕緊打發我走，我也想到了這點，所以我是坐在她旁邊，加上了Line，照片是她本人以後我才離開了。哈哈哈~再次重申，就是這么不要臉，才能泡到妞。
其實後來大多數時間，我和她聊天只是打發打發在泰國除了找妞以外的時間，沒太在意，她和我聊天的內容，也都是一些泰國天氣好啊，泰國好玩啊，你做什麼工作啊，你幾歲啊，你哪裡人啊，你家幾個人啊，之類的瞎話，聊天中，第一印象，這簡直就是個良家婦女啊，一點都沒有「風塵味」，閱女無數的我，幾句話就能聊出來，她是不是風塵女子了，可她，還真沒給我這種感覺。
「命運」就在我有一天，找一個妹子，妹子放我鴿子以後，就這么開始了這場鬥智斗勇的「套路戰」了，妹子放我鴿子，我心情極度郁悶，於是隨手拿起手機，准備約人出去吃飯，我群發了平時以往幾個常聯系的妹子Line，結果，還是她回復我最快。這里就稱她為H吧。H告訴我，她現在也在找人吃飯，真是瞌睡遇上枕頭，乾柴遇到烈火啊~~約好地點後，於是我稍微的打扮了一番。帶著基友就出門了。誰知，面對我們的，僅僅只是一個飯局，就是泰妹「套路戰」深深的套路啊~
禮貌性的問了一句，想吃什麼，妹子二話不說，海鮮，雖然芭提雅是海鮮的產地之一，但是海鮮在芭提雅並不算便宜，但是想到「良家婦女」嘛，不會捨得去吃什麼貴的海鮮，於是當天帶他們去了芭提雅一家較為有名的海鮮餐廳。第二次見她，比之前漂亮了一點，可能是妝比較濃的緣故吧，感覺今天格外晃眼。
這里說一下，她吃飯，本來我是打算自己去的，結果她非要帶上她的姐妹，也就是上次我去問聯系方式，和她坐一起的「短發」妹子，這里稱為D，得知D要去，所以我當天也才帶上我的基友，不過後面才覺得，帶上了基友一起赴宴，是那天最明智的決定，因為基友和D，後面對於整個「套路戰」的發展起到了非常重要的作用。
整個吃飯過程，沒有聊太多東西，唯獨問了一句，你有沒有男朋友，雖然以前在Line問過，不過自己還是希望當面問，我想看看她的表情，有沒有騙人，可是她的回答，有點反泰妹的思想，幾乎99%的泰妹會直接回答沒有，而她居然反問，你們男人都是同一個思想，你覺得我有沒有。這確實讓我有點措手不及，一語道破了我今晚的目的~~彷彿能看透我的內心一般，說實話，今晚約她出去吃飯，還真是打算把她睡了。我和基友都只能笑笑，並沒有正面回答這個問題，反而沉默是更好的選擇，讓她知道我今晚的目的也好，可以就可以，不可以今天以後就拉倒吧。後面以後，就再沒更多話了，D在我們中，是年齡最大的，所以一直在照顧我們，給我們夾菜。本來以為，吃完飯就這么結束了，後來她對D說，吃完飯我們去哪裡？D說不知道，她說去喝酒吧，我基友會泰語，聽懂了他們的聊天內容，就告訴我，他們吃完飯要去喝酒，我一聽，嘿~~有戲，於是我和基友商量，把他們灌醉，今晚一人一個，後來我和基友，一路意淫著有說有笑，然後在妹子的指引下，去了一家。。。。非常文藝的地方。准確的說，並不是一個酒吧，而是一個餐廳。有很文藝的樂隊唱歌，有很文藝的裝修，一看，就不是那麼拼酒的場所，一下子還給我和基友有點懵逼，不知道該怎麼辦，既來之，則安之吧，基友悄悄和我說，這里消費應該很貴吧。。。我心裡想，貴就貴吧，也當給自己體驗一下這么高雅的地方了。最後買單，沒想到非常便宜，只有我的心裡預估價位的1/5，心裡，這泰妹還真是好啊，以前帶過一些泰妹去玩，隨隨便便都要出去小幾萬泰銖。喝完酒，本來我提議去我家繼續喝的，結果她一直都說要回家，基友勸我，不要那麼急，先送他們回家吧，畢竟是「良家」，沒嚇到他們了，下次就約不出來了。。。一看時間，晚上剛過10點，心裡想「良家」啊，這個時間回家睡覺，很正常的，而且她表示，明天她和D都得去「上班」，就這么，再把她們送樓下以後，結束第一天的「套路戰」的開場~~~
Part 2: 苦情戲
第二天，我醒來以後，曼谷的朋友發了一堆信息，曼谷的朋友讓我去曼谷浪去，然後我給她發信息，約她去曼谷，後來她給我發信息說，她也計劃去曼谷呢，正好可以一起去，還給我發了幾張曼谷的一個夜市的圖片，說想去這里買東西，這里的東西很便宜，比如衣服才100泰銖2件，我們約了出發的時間以後，吃過午飯，她突然又發信息說，去不了了，因為開的店裡有點事要處理，我過問了一下，沒什麼大事發生以後表示理解，就和基友出發曼谷了，基友是個娘娘腔，說話和劉三姐似的，所以這里叫做三姐，一路上和三姐聊，曼谷的一些玩樂場所，聊得不亦樂乎，精蟲各種上腦。
抵達曼谷後，聯系了之前的老相好，過來陪了我二天，後來這二天，我忙著和老相好纏綿，把H給忘了，是的，我就是這么多情，但是我對每個妹子的感情又都是真的，第三天晚上的時候，她給我發信息，告訴我，她很難受，想找個人陪她，我連忙打了個電話過去，她在那頭不說話，還居然哭了起來，一下子把我慌了，我這人，心很硬，但就是接受不了女人哭，後來我告別了曼谷的老相好，和三姐說了一聲我先回芭提雅了，然後我直接開著車，開的飛快，平時2小時才能到的，這次我用了不到1小時就開到了，到了芭提雅立即就給她打電話，詢問她在哪裡，當時已經夜裡10點多了，她一會告訴我在酒吧，一會告訴我在超市，一會又告訴我在夜店，然後又告訴我在家，一看就知道喝大了，一個勁說自己很傷心，很難受，後來就再沒信了，我一直給她發信息，大概發了有幾十條，都不見她回。我開始有點擔心了。我開著車，整個芭提雅的找她，大概到了凌晨4點左右，她才給我回信息，告訴我在她家附近的7-11便利店，然後我飛奔過去一看，整個人在7-11門口已經躺屍了，整條人誰在台階上，我趕緊下車把她抱起來，她對我說，還想喝，然後又准備進7-11去買酒，我說，要不去我家喝吧，比這里安全些，有什麼難受的地方，我陪你喝，然後她撲倒在我懷里說可以，看見她難受的樣子，確實心裡疼了一下。我買了些啤酒以後就帶她回家了。回到我家以後，她已經完全沒有力氣了，整個人都得靠我扶著，我也趁機揩一下油，她的胸胸好軟呀~~（邪惡）。然後我兩坐在泳池邊，就開始聊天了，她一個勁哭啊，哭啊，哭的我很是揪心，於是在我的逼問下，才知道，原來她有男朋友，這次是看到男朋友在夜店抱著個美女各種啃。才把自己喝醉的。當時說完又開始哭，哭的撕心裂肺，哭的我都想把那個男人殺了。後來從凌晨4點哭到早上8點多了，終於哭停了，我抱她回去睡覺，當時我給在曼谷的三姐打電話，讓他趕回來，幫我翻譯，因為H說的英語很爛，都聽不明白說什麼。然後說了一下當時的情況，我本來計劃是把她睡了。結果三姐說什麼都不同意把她睡了，說不能乘人之危。我當時抱著一個大美女，她的胸貼在我的胸上，隨著呼吸的起伏，胸一直在磨蹭我的身體。憋的我真是難受。當時三姐是婦女之友。三姐表示他能看透任何女人的心，就這樣我信任三姐，沒睡她，看上去她睡著了的時候，我自己下來沙發睡的。結果沒一會，她也下來了，抱著我又上去了。說要我抱著她，她才睡得著，就這樣，我抱著她，直到後來三姐從曼谷趕回來。三姐到以後，我和三姐說了一下情況，就是她哭了一晚上的事，三姐和我說，雖然有男朋友這件事上騙了我們，但是這妹子也夠痴情的，很難得見到哪個泰妹這樣。關鍵我還沒和三姐說的是，昨晚給她脫衣服的時候，看到手腕上，全是割傷，一看就是割腕自殺的傷疤。這個妹子，真是太多太多秘密了。我越來越對她有興趣了~~
Part 3: 老闆娘
我和三姐正在客廳聊天的時候，她醒了，她摸著凌亂的頭發就下樓來了（咳...），別多想，我沒對她做任何事，是她睡覺，把頭發弄亂的，她第一句話，我在哪裡，我一聽，昨晚是真的喝懵逼了，連在我家都不記得了，這樣想想，昨天真不應該聽三姐的話，應該把她睡了，她估計也不記得了。。。（邪惡），還是不意淫了，回歸主題，我說你在我家呢，她說個哦，然後就坐到我旁邊來了，把頭靠在我的肩上說，肚子餓了，然後我說我做飯給你吃，她說可以，然後我就起身做飯去了，三姐在一旁各種嫌棄的眼神，讓我更加得意。後來，三姐開始和她聊天了，大概聊天的內容是，沒想到三姐這淫貨，看上了第一天我們去要電話時候的，那個短發妹子D，然後讓H把D的聯系方式給他，H表示不知道她的聯系方式，得回去問一下，我心裡想著，不過是她保護朋友的一種方式，婉言把三姐拒絕了而已，吃完飯後，她說，今天得去「上班」，得回家了，洗個澡就去上班了，這個時候我才真正關心起她的工作來，她說她是開了一家賣「身體乳液」和「葯物香皂」的店鋪，自己是個小老闆，我心裡還在想，這下找到個正宗的良家了，居然還是老闆，看來以後生活上，並不需要我添補太多東西，她自己也可以養活自己的。其實聽完她的工作，三姐並不高興，而是意味深長的嘆了口氣。。。
三姐在泰國已經1年多了，可謂是，男的女的，第三性的，都通殺的類型，加上他曾經和我說，從小父母離婚，跟著母親長大，母親又是那種看破紅塵，不再找男人，整天和各種七大姑八大姨混在一起的人，所以三姐，從小就在女人堆里長大的，據說他算女孩的生理期，比女孩自己都算的清楚~女孩的心思，沒有他看不透的。這也是我後來一直很相信他對H心裡分析和評價的原因。
在送她回家的路上，三姐很輕描淡寫的問了一句，你的店鋪在哪裡呢，我們有朋友如果需要這類產品，可以去照顧你生意，她說了一堆泰文地址，我沒聽懂，三姐也沒翻譯，我也就沒問了。送到她家樓下後，我和三姐就離開了，三姐和我說，你真的信她開店么，你知道泰國人，按照她這個年紀，（她當時告訴我們只有22歲），是沒有能力自己開店鋪，除非之前有一筆運作資金，看她住的小區，和穿著，三姐表示不信，因為她的家庭，她說有七個姐妹，三姐說，大部分的泰國家庭里，3個左右的孩子是比較普遍和正常的，他們家七個孩子，對於一個並不是富裕的家庭來說，生活壓力是巨大的。那麼她是怎麼開的店鋪呢，其實我心裡知道三姐想說什麼，是不是她之前做過特殊行業掙的錢呢？又或是哪個男人給她的錢呢？我雖然嘴上沒和三姐去討論這件事，但是我心裡自己也在估摸著關於她的事情，但是我當時只是覺得她有太多秘密了，讓我對她充滿著無盡的幻想和興趣，或許我這個人有點點變態，越是秘密多的女孩，我就越喜歡~~
其實，後來通過把她的秘密和套路一點一點的挖出來，曝光後，才知道，她在那天發生的一切事情，7-11門口的躺屍，在我家撕心裂肺的痛哭，想讓我抱著她睡覺，說的每一句話，每個動作，這所有的行為，都是她整個套路中的一部分，而這一部分，恰恰是後來讓我上套的最關鍵的一部分，而這一部分，被她演的毫無瑕疵，最後事實放在我們面前，我和三姐都不信，沒想通，三姐只說了一句，如果她不去參賽「奧斯卡」，簡直太可惜了。
她的事，從我的一個表弟帶女朋友來泰國旅遊，而暫時告於一個小段落。
說起來，聊一聊泰國的佛牌，確實很靈，表弟上次來泰國的時候，感情各種不順，後來回去的時候，去廟上，請了一尊求姻緣的佛牌，由於我不是打廣告的，所以哪個廟，什麼牌，我這里不給予透露，表弟回去國內，沒多長就結識了一個非常優秀的女孩，這次也是帶女孩來泰國旅遊，順便還願來了。
經過一番討論以後，我們最終決定去泰國的第二大島---象島，象島雖然是第二大島，但是由於沒有普吉島那樣出名，沒有蘇梅島的推廣做的好，所以象島其實並沒有太多人去，就算有很多人去，也大部分以歐美人為主，歐美人喜歡去的，永遠是一些性價比較高，物價相對較低的一些冷門，但是不缺美麗風景的地方，所以這也是我最喜歡去象島的原因之一，沒事的時候，來象島釣釣魚，過一過懶人的生活，是一個非常的不錯的選擇，這也是我除了和H的套路戰以外，我成功把泰妹套路了的番外篇~~。
到象島的第一天，已是晚上，夜色剛剛降臨的時候，象島和芭提雅完全不同，芭提雅越是臨近晚上，越熱鬧，而象島，這個時候，已經沒有太多人在路上活動了，象島上的酒吧，也是稀稀拉拉的幾家，一看沒什麼戲，吃過晚飯以後，因為表弟他們預定了第二天出海的行程，我們早早就回了酒店，晚上10點，是H平時生物鍾睡覺的時間，習慣性的給H發了一條信息，「Good Night」，然後她很快的回了句「I going to sleep now」，然後我就扭頭准備睡覺。接著，沒過多久，由於房間不怎麼隔音，隔壁房間里傳出了一些聲音，你懂得。。。（咳。。。），作為大舅子的我，甚是尷尬，加上我特么的一個血氣方剛的單身汪，怎麼能忍受住這等誘惑，所以我起身，決定出去溜達一圈。就是不知道那小子戰鬥力如何，所以也不知道出去多久是好。
穿好衣服出門，開著車漫無目的在荒無人煙的島上溜達，經過了象島的第二村落的時候，路邊有3-4家燈光昏暗的小酒吧，沒什麼妹子，就算有，也和「大地雷」一樣，屁股比我110公斤個頭的人還大~唯獨有一家，就一個妹子在裡面，乍眼看，妹子還算年輕，身材瘦小，雖然沒胸，但是也比「大地雷」好太多了，於是我把車停到了這家酒吧的門口，我剛下車，她就很熱情的過來接客了，拉著我的手就往酒吧里帶，說是酒吧，還不如說是一間相對來說，比較簡陋的草棚。
寒暄了幾句，才得知，原來她是這家「草棚」的老闆娘，今年27歲，老闆是個英國人，60歲，（苦笑。。）這又是一段不為人知的成功套路的典範啊~~老闆娘給自己取了個英文名叫「Chicken」，而且居然她能用很標準的中文說，我的名字叫雞。。。我當時喝著飲料，差點噴了出來。我說，誰教你說的中文，她說中國客戶。。。可見，我們國人是有多壞啊~~
小姑娘，長的呢，屬於歐美人的審美風，瘦瘦小小的，皮膚黑黑的，確實是很標準的泰國「烏骨雞」，但是好在顏值其實還算可以，笑起來，有兩個淡淡的酒窩，由於最近是雨季，象島天天下雨，加上象島就是出海玩的地方，一下雨，風浪就大，出不了海，所以最近屬於象島的淡季，加上她的酒吧的地理位置，確實是偏僻了一點，我是這幾天以來，她的第一個客戶~~，泰國的每間酒吧里，都會有個鈴鐺，搖鈴的意思就是請全場人喝酒，那天晚上，就我們2個人，我搖了28次鈴。把周圍其他家的酒吧都看傻了，這兩個精神病，自娛自樂。。其實泡妞嘛，要的就是這個效果，既然她是老闆娘，哄她開心就好，管別人怎麼看呢，第一天，成功把她的聯系方式要到以後，我高高興興回酒店去了，隔壁的表弟他們也沒了動靜，我就安心睡覺了，下面的幾天，我就開始了我重色輕弟的套路老闆娘之旅~~

⑵ 良家婦女到底是指哪一種年齡的女人

良家婦女是指尊守婦道,相夫教子的正派女人,並不是個年齡段.不過似乎也應該是個婦女,在二十歲以上吧.

⑶ 誰能介紹一下韓國導演金基德的情況

韓國電影-金基德- -

法國媒體對這位曾留學巴黎的韓國導演大加贊揚，稱從《弓》中看到金基德延續了他一貫對另類情感關懷的冷色風格。但也有評論指出，在某種程度上，《弓》幾乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，「不管是大海、船等場景的選擇，還是畫面上的血腥殘酷，我們似乎仍然看到《漂流欲室》中那種用肉體痛苦來達到精神快感的主題。」金基德以邊緣題材起家，自2002年《海岸線》以來開始受到國際關注，2004年《撒瑪利亞的女孩》獲得柏林電影節銀熊獎，《空房間》使用韓國備受爭議的女演員李升燕擔任女主角，獲威尼斯電影節最佳導演獎。邊緣人物、性、暴力一直是金基德影片的主題，本次戛納「一種關注」單元的開幕片《弓》由金基德自編自導，同樣不離這些主題，與《空房間》有不少相似之處。首先是對話量極少，影片中的男女主人公幾乎無語言交流，無名無姓，在宣傳單中也只以老人、少女和大學生來稱呼。此外，在《空房間》中出現的女主角與隱身情人的擁抱對視的情節變本加厲，成為少女和老人化身的風做愛的鏡頭。再者，《空房間》中出現的高爾夫球攻擊人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄準所有對少女有企圖的男人的鏡頭。放映結束後，記者們一致認為《弓》沿襲比突破多。

金基德在影片放映結束後，簡單介紹了《弓》的創作意圖。他說：「每個人都有不能實現的渴求和希望，通常大家都會把這些願望藏起來。而我想表現的是，這些隱藏的願望有多卑鄙、高貴、悲傷和美好。所以用一個不能被人控制的少女來講老人的渴望。」金基德還解讀了「弓」這種武器在影片中的三層含義——一個防止入侵者的有力殺人武器，一件表達靈魂聲音的樂器，一種傳遞內心情緒張弛的語言。
以流暢的鏡頭，配合演員的動作、表情來陳述故事，金基德仿效歐洲電影大師通常的做法，摒棄的是尋常意義上的「台詞」堆砌電影。也因此，他的影片《冬去春來》，在西方收獲了8億美元的票房，但韓國本土的票房不過5萬美元。「我認為西方觀眾更能夠接受我的電影。所以，我在影片中盡可能地減少對話，因為我擔心錯誤的翻譯會破壞我大部分的工作。我相信哭和笑已經是最好的語言。不過，如果有再次的機會，我想有一天，嘗試拍一部完全由對話組成的電影。年齡越大，你對於別人所說的東西就相信得越少。但人類的活動是沒有撒謊可言的。它們都是誠實的，無論這些行為是否符合是非標准。」
僅僅用了17天的時間，金基德就完成了這部《弓》。

金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韓國的著名電影導演。他的電影往往跳出了商業電影的框框，使他成為世界上一個十分獨特的導演。而且，他的電影題材往往使觀眾在震撼之餘，帶來生活上的反思。
2002年，他的《海岸線》成為了釜山國際電影節的開幕電影。2004年，他憑著《慾海慈航》奪得柏林影展的導演獎，並於同年的維尼斯影展憑另一套新作空屋榮獲導演獎。
作品列表
1996年 - 鱷魚 (악어)
1997年 - 野生動物保護區域(야생동물 보호구역)
1998年 - 雀籠小客棧(파란대문，即「藍色大門」的意思)
1999年 - 漂流欲室(섬，「島」的意思)
2000年 - 實際生活(실제상황)
2001年 - 打回頭的情書(수취인불명，即「收取人不明」)
2002年 - 爛泥情人(나쁜남자，即「壞男子」)
2002年 - 海岸線(해안선，釜山電影節開幕電影)
2003年 - 春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)
2004年 - 慾海慈航(사마리아，即撒瑪利亞的意思，榮獲柏林影展導演獎)
2004年 - 빈집(即「空屋」的意思，李丞涓主演，榮獲維尼斯影展導演獎)
2005年 - 弓

盤旋在歐洲上空的韓國電影UFO

1960年12月20日，金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡，在一個經濟欠發達地區的小山村裡長大。金基德小時候就具有繪畫的天賦。他的父親是個經歷過朝鮮戰爭的退伍軍人，母親只是名普通主婦。9歲那年全家移居漢城，金基德在一所農業技學就讀。中學還沒畢業就輟學走進工廠，從此在那裡度過了青春。

20歲那年，金基德應征入伍。五年後退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。1990年，金基德前往法國，在巴黎深造美術，同時靠賣畫為生。二兩年後回國，貧困潦倒的他開始嘗試劇本寫作。1993年，他的劇本《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。1994年，《二次暴光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎，次年《非法穿越》再獲該獎。這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏屍日記》，從此走上了職業電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他並沒接受過任何有關電影或者美術的正規教育。

1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》出爐。並首次入選第16屆溫哥華國際電影節，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。次年，《雀籠小客棧》成功打入歐洲，曾展出於柏林電影節等八個國際大中小電影節。

1999年，《漂流欲室》入圍威尼斯電影節競賽單元。其驚世駭俗的影像在國內外引起軒然大波，同時他本人也被貫以變態、惡俗、下流的「美稱」。次年金基德推出實驗作品《真相》，並組建自己的電影公司。2001年他憑借《收件人不明》再度入圍威尼斯電影節競賽單元，不過依然飽受爭議。2002年，金基德的影像語言日趨完美，其最重要的作品《壞小子》二度入圍柏林電影節，但僅獲得藝術獎和演員獎。同年，他說服偶像明星張東健出演自己的低成本電影《海岸線》。本片也被選為當年韓國釜山電影節開幕影片。

2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。這也是他唯一一部不「招人反感」的影片。本片當選韓國當年十大佳片之一，並有幸代表韓國角逐2004年的奧斯卡最佳外語片。不過理所當然地名落孫山，連提名也沒拿到。可以說金基德作品中散發出的濃厚悲觀論調，是奧斯卡所最最深惡痛絕的。

2004年，金基德以《撒瑪利亞女孩》第三次出征柏林電影節，終被授予了「最佳導演獎」的肯定。盡管這並不是他最好的作品，但這個獎至少遲到了兩年。

金基德已是個被過分塗抹的名字

在過往的七年間金基德的創作是關於畸戀、仇殺、孤獨、絕望關於卑微和恥辱。從默默無聞到贏得國際
聲譽，由無法公映到一流電影節的頻繁邀請。金基德已經成功的走到了大眾面前。然而他得到的卻是少數贊許和多數的反感與不理解。國際影壇對待他的態度基本如此。而在中國看金基德電影並願意站出來發表議論者也慣性式的接受並採用現存的評論。觀點的過分單一叫人懷疑如此喧囂的議論之前到底有多少人起碼認真的看過他的舊作？只要一提到金基德所有文章毫無例外的使用了諸如：暴力、大膽、殘酷、血腥、另類、邊緣、情色、驚人一系列本身最泛濫乖巧的字眼。觀眾和電影節評委以更加獵奇和不安的心理預期等待著金基德的每一部作品。沒有經驗者則乾脆直奔流血畫面和三級鏡頭紛紛尋找金基德影片。網路幫助了這種謠傳。經常有人在各種論壇里描述他們在這些電影里目堵了什麼。於是一傳十，十傳百越發人雲亦雲。金基德終於名聲大噪但處境也足夠尷尬。他的臉上貼著左一個又一個無比花哨卻不相乾的標簽。現在「金基德」已經成為了一個被過分塗抹的名字，面目全非。就像張東健在《海岸線》中那張臉一樣已經很「迷彩」了。
公眾的嘩然始於1999年的威尼斯電影節。《漂流欲室》作為競賽單元影片正式角逐金獅獎。這部兼具優美畫面與痛苦表達的虐戀片顯然分量十足。但也許由於明顯違背大眾的觀影經驗該屆影展上《漂流欲室》僅獲得NETPAC一項外圍小獎。緊接著此片在歐洲取得了一定的票房成績。較為親切的評價是：「金基德沒有被完全的理解，但他是個天才。」可能因為《漂流欲室》留下的初步印象，歐洲人對金基德念念不忘。在隨後的兩年裡又有《收件人不明》和《壞人》被連續請到西方。有關金基德的種種說法由此產生。大量充滿驚奇的影評、分析開始湧入媒體。大體都是描述金基德電影所謂的「殘酷兇猛」。因此金基德多次被與日本活躍而怪異的三池崇史並提。除去少數的贊揚，批評聲更此起彼伏。女權主義者對金基德尤為反感。時常痛斥他「病態」、「無聊」。金基德作為這五年間各大電影節上最知名的導演之一最終卻沒能贏得一座足重金獎。這種結果正說明他雖然火熱一時但作品引起的僅僅是好奇而非理解。他每每收拾起聖丹斯、布魯塞爾、蒙特利爾、奇幻電影節為他准備的一些安慰獎項後只好立刻返回韓國准備下一部電影。

更糟糕的是金基德誠懇的態度已被嚴重損傷。對待各種指責他解釋到：「這些批評正是主流面對非主流的不安。」可是媒體對他的言論一次次曲解、誤傳，不善言辭的金基德曾一度回絕一切采訪。好事者的宣傳愈發誇張，連眾多准色情網站都提供了金基德電影的下載鏈接。如此局面下不作辯解顯然明智。

金基德真相

通過金基德電影，對他本人的猜想自然也會依賴於影像風格。似乎自然合理的，金基德被臆想為冷漠陰暗，表情嚴肅。這一次又多少產生了偏差。
金基德向來和藹害羞，面對媒體出言謹慎。出席各種場合永遠都戴一頂深色鴨舌帽，有時候背一個單肩挎包。這位知名的韓國導演從沒接受過任何與電影相關的教育。似乎他也不需要，他好象生來就會拍電影。
1960年金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡的一個村子。當地多山，經濟欠發達，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘氣好動，時常在玩鬧中打傷同伴，會自製各種新奇玩物。9歲隨父母移居漢城，就讀於一所農業技術學校。幾年後哥哥被開除，金基德也被迫退學。至此他結束了自己所有的正規學業---小學畢業，初中輟學。隨和的幾年金基德在多家工廠工作過。20歲應征韓國海軍，他服役5年，是一名士官。這段不很愉快的從軍經歷為《海岸線》提供了種種細節。退伍後由於眼病，金基德躲在教堂里度過了兩年，一邊打算著將來做一名神職人員一邊堅持畫畫。1990年，當能買得起一張飛機票的時候他立刻飛往法國，並在巴黎學習美術，以賣畫為生。留法幾年間金基德見聞頗豐，逐漸轉變了過去的文藝觀點。1994年返回韓國，短時間內寫出了《畫家與死囚》、《非法穿越》等劇本。由於劇作出色他獲得了電影振興協會的競賽獎項並募集資助於1996年完成了自己的處女作《鱷魚藏屍日記》。
金基德的劇作在很大成分上都與個人經歷有關聯。他有一位參加過朝鮮戰爭的父親，受過槍傷，金基德尤為嚴厲。金基德遠赴法國與躲避父親有很大關系。母親是一個只會操持家務而不識字的婦女。金基德左手拇指上有一塊傷疤，這是他小時候自製火葯槍留下的。看來這些資料都表明《收件人不明》最貼近金基德的實際生活。的確，他在接受采訪時也曾這樣談過。
獨特的知識結構與早年遭遇使他的表達明顯區別於李滄東、洪尚秀等學者型韓國導演。應該說劇本新意與形式美感才是金基德作品的長處。從小畫畫，扎實根底使他能把畫面安排得美術作品一樣漂亮。而他的劇情發展總不落俗套，充滿意外。主人公無一例外的遭受不幸，命運一直下沉到底，不留希望，不迎合觀眾的心理預期卻又合情合理。
在《壞人》公映後有人批評劇情，認為把一個女大學生變成妓女這無法接受，有違道德。金基德在多次訪談中困難的解釋道：「不是我把這個女孩變成妓女的，問題恐怕存在於我們社會本身。」。「在韓國人們常按學歷和社會背景判別人的優劣。所以他們才會因為那個女個學生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉這種社會劃分和界限。
金基德更關心的是生成悲劇的原因以及被大眾視野忽略的各種人物。並且他十分尊重女性。這樣看來金基德其實無比悲憫、脆弱。遠不像被傳媒定性的那樣。
懷著好奇心與優越感逛動物園一樣圍觀金基德，那才是真正的殘酷。

1996年《鱷魚藏屍日記/鱷魚/Crocodile》
1997年《野獸之都/野蠻生物/Wild Animals》
1998年《雀籠小客棧/雛妓/情色屋檐下/Birdcage Inn》
1999年《漂流欲室/水上賓館/The Isle》
2000年《真相》
2001年《收件人不明/打回頭的情書/Address Unknown》
2001年《壞小子/爛泥情人/只愛陌生人/Bad Guy》
2002年《海岸線/The Coast Guard 》
2003年《春夏秋冬又一春/春去春又來/Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring》
2004年《撒瑪利亞女孩/援交天使/Samaritan Girl》
2004年《空房間/空屋情人/3-Iron》
2005年《弓/The Bow 》

1996年 《鱷魚藏屍日記》（Crocodile）：主人公是一個無恥的人。他在漢江水下有一間美麗的密室。他隱藏溺水者的屍體並向死者家屬勒索錢財。作品本身雖然成功但影響較小。
1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》。並首次入選第16屆溫哥華國際電影節，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。

《雛妓》 (1998)
本片是良家閨秀自願成為妓女的故事，《雛妓》（Birdcage Inn）中23歲的妓女貞花顛覆了一個家庭，一座旅館，給所有接觸過她的人造成了道德難題。最終單純的慧美也朝聖般的出賣了自己的初夜。男性人物個個面目狼狽，也許在這100分鍾里完全是女人的勝利。當年《雛妓》至少參加了8個國際影展。較著名的有俄羅斯國際電影節、柏林國際電影節（作為全景單元的開幕影片）。雖然未贏得實質榮譽但西方評委們還不至於很快忘記這個韓國人的名字。

《真相》(2000)

兩個具有暴力傾向的男人在片中相遇。畫家在一個神秘女人的引領下發覺了生活的扭曲與無聊，他展開了對周圍人的報復行動。

片中代表金基德另一個性格的在看到一出舞台劇時，被他的身份慫恿，一個主觀鏡頭跟隨著他潛意識的腳步，監視著他每一個想法，做下紀錄。在經過一段意識之旅後，主角回到現實，才發覺漢城完全沒有任何改變。金基德解釋道：「電影不會改變現實，只會改變個體的意識型態。」他依照自己的劇本輪廓18部攝影機在200分鍾內完成了全片攝制，並認為這是一次成功的嘗試，還要把多重主人公身份的手法用到日後自己的每一部電影當中。

此主題相關圖片如下：

《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏愛這類虐戀，歧戀的故事，後來他又拍出了《壞小子》，一部仍然令人無法想像的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯會用做魚鉤的鋼絲鉗成各種玩具，亦在警察的追捕之際將其吞下肚中；啞女在男人要離開她的時候將一串魚鉤放入私處，又殘忍的拉出，自慘的怪異景象令人吃驚。而他們療傷的方式竟然是**。
攝影是水墨山水，音樂讓人怦然心動，然而內力卻涌動著無法言說的暗情性慾，這便是這部影片復雜而神秘的影像織體。

《收信人不明》 打回頭的情書 (2001)
金基德在有限的時間和時空內，集中羅列了整整一個被欺凌被損害的弱勢群體。其壯烈的悲哀讓人膽戰心驚。20世紀70年代的韓國，是金基德最不堪回首的歲月。在那個人間地獄，沒有人能夠舒坦地活著。

《壞小子》（爛泥情人） (2001)
這部顛覆傳統影像的半抽象化電影，儼然已把金基德的審美情趣和人生理念發揮到極致。確切地說，這是一部愛情電影，關於一個觸目驚心的、逾越階級身份的畸形愛戀。
導演編排的巧妙之處就在於，直到故事快要結束的時候，我們才發現一直深而不露的男主角原來是個啞巴，但在影片中他卻控制了事件的進程，人物的命運。這是一個男權主義的影片，故事想透露給觀眾的是女孩子都不必要太清高，其實你不過是一個天生的妓女。

《海岸線》 (2002)
金基德通過影片中兩位主人公的悲慘命運，控訴軍政府統治集團為利益不擇手段的暴行和虛偽本質，描述朝鮮半島分裂下人性的一場集體瘋狂。
駐守在海岸線的姜上兵，他的職責崗位致使一個肉體和一個靈魂的毀滅。失去了愛人的美英在留給她痛苦回憶的海岸線邊尋找著她的男人英吉，她把這里的每個士兵都看成了她的英吉。盡管她精神上的創傷還未痊癒，可還要繼續承受肉體上的蹂躪。美英慰安婦般地與每個大兵**，直到懷上了身孕。接著，兵營變成了手術台。慘絕人寰的墮胎手術，在光天化日下赤裸裸地進行著。 與此同時，姜上兵也是被損害的對象。當他良知的本性蘇醒時已經完全偏離了軍方的利益，於是政府毫不遲疑地將之推出圈子。姜上兵是被欺騙的對象，他起初的行為只是源於對政策規范的無條件執行，只是在盡一個軍人的義務。很可惜籠罩在人性自責圈中他無法欺騙自我，這使他很快就失去了政府的庇護，甚至失去了自己作為軍人的權利。姜上兵丟掉了靈魂，行屍走肉般地穿梭在街頭，引來熙熙攘攘的圍觀者。此刻他若無其事地把刺刀刺進了一名談笑風生的無辜者的小腹。

春夏秋冬又一春》（春去春又來 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)
導演金基德的作品作風一向大膽獨特，本片也不例外。單是內容就已經非常奇特，一個以和尚為主角來說佛理的故事，卻摻雜了赤裸裸的性和暴力。電影彷彿是一個曉諭人生的佛偈。最後的一個鏡頭頗含深意，座落在山頂的佛像就那樣靜靜地望著，好像凝視著塵世間的一切悲喜……

《瑪利亞城的女孩》（ 撒馬利亞的少女 / 慾海慈航 / 哭泣荒原 / 援交天使） (2004)
這是韓國導演金基德一部情色題材的影片，《撒瑪利亞城的女孩》再次將唯美的鏡頭瞄準虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發生在都市，許多室內情愛畫面非常迷人。既情色又慈悲的《撒瑪利亞城的女孩》為他摘得柏林電影節最佳導演獎。

《空房間》 （空房誘奸 / 感官樂園 ）(2004)
金基德的作品在韓國一向難以為主流所接受，這次的《空房間》又找來「慰安婦事件」中飽受批判的李成延做女主角。不過金基德憑這部影片在威尼斯獲得最佳導演銀獅獎，《空房間》比起金基德以往的任何影片都要「正常」，也打破了他的許多慣例，男人沒再殺人，女人沒再做妓女，畫面也少了些鮮血。畫面的緊湊和流暢，絕不會產生沉悶和冗長感，反倒會讓人更加地投入到情節當中。

《弓》 (2005)
今年金基德又再次攜帶新作《弓》參加了戛納「一種注目」單元。影片講述一個60歲的老人，和一個16歲的女孩共同居住在一個小船上。他計劃在她17歲的時候娶她，並帶她離開這個世界。然後，人們來到船上捕魚，同時也見到了那個女孩，而這個從來都在海上生活的女孩也開始對城市人感了興趣，而那個老人卻也開始變得緊張和乖戾。這部電影有點像他的《漂流浴室》，充滿了極端的色彩。金基德在接受采訪時也表示他就迷戀這種把人性推到極致的狀態。

⑷ 中國以前的60歲活埋是真的假的請說具體點

這只是個傳說，真實性待定：
版本一：六十歲不死活埋的傳說1

中國人幾乎很少有人不知60不死活埋這個故事的由來，但傳說和觀點也都不盡相同。

（一）傳說秦始皇獨裁統治，又嫉賢妒能，怕人有本事和造反，因為人到60歲以上更有經驗，便頒布了「60歲不死就活埋」的法令，逼得百姓把60歲以上的老人紛紛想法躲藏起來。

話說某年夏季，咸陽被洪水淹了，幾天後才消退下去，這時在城門附近，發現了一隻如牛大的怪獸，樣子有點像老鼠，便稟報到了皇上那裡，皇上下令貼出告示：誰能認出這是什麼野獸，就賞賜給他多少地畝和銀兩。再說這城裡有一家人，父親已60多歲，怕官府知道了被活埋，兒子便將他壘在了牆的里邊，留出一個洞每天送飯和水給他吃喝。城門那裡發現了怪獸和官府貼出告示後，兒子告訴了壘在牆里的父親，父親讓他於袍袖內藏一隻狸貓，暗地裡到怪獸眼前露一下，如果那怪獸看見貓全身顫抖，那就是一隻老鼠，老鼠在某種情況下也會長的很大，叫做「成了精」，天下所有老鼠都怕貓，這就是證明，你就揭告示，要賞你地畝銀兩時，你都不要，你只要朝廷不活埋60歲以上的老人。

兒子照著父親說的去一試驗，果然那怪獸顫抖，便揭告示去領賞，官府里問他是誰指教的這個辦法，他如實說了一遍，並提出不要一切獎賞，只要求朝廷不再活埋60歲以上的老人，咸陽官府稟報朝廷，結果皇上採納了這個建議，從此廢除了「60歲不死就活埋」的法令，民眾歡呼「萬歲」。

但是史料就連「活埋」的事也沒查到，更沒廢除「活埋」的事了。

版本二：

相傳在大宋年間，人活到60歲不死也要活埋，原因可能是因為當時經濟不發達，物質貧乏，不夠用。皇帝認為人活到60歲後，年歲大了，失去了勞動能力，不能再創造財富了，（不知皇帝是不是60歲也活埋）只是消費。包公的父親快到60歲了，按規定也要活埋，可包公是個孝子，不忍心將父親活埋，但又不能讓別人看見，包公想了一個辦法，在他家花園里挖了一個地窖，並且進行整理，准備讓她父親在地窖里邊生活。他父親快到60的時候，包公讓他父親假死，並大辦喪事，別人都以為他父親死了，連家裡人都不知道，包公偷偷地把父親放到了地窖中，每天由包公親自送飯，包公在這里呆的時間不能很長，送完飯後馬上去干其它的事。一天包公給他父親送完飯後沒有馬上走，而是看著他父親吃飯，一邊看，一邊落淚。他父親就問包公為什麼哭，包公說：「我不能盡孝了，明天皇帝要殺我,我不能給您送飯了，您一定會餓死,我越想越傷心，所以我才哭」，他父親問他：「皇帝為什麼要殺你」。
包公把發生的事如實向老父親說了一遍。原來，有隻支成了精的老鼠大鬧東京，這幾只老鼠白天變成一些大臣模樣到皇帝的金殿上，盡讒言，陷害大臣。晚上傷害良家婦女。一連幾天，多家的姑娘受到傷害，皇帝限期讓大臣破案，超一天打，超三天殺頭，已經殺了多名大臣，可案件不但沒有破，反而越來越多，每個大臣都膽戰心驚，都怕皇帝讓自己去破這個案子，這哪裡是破案，就等於宣布死型一樣。這幾支老鼠開始還比較小心，後來發現在朝中沒有人能破案，都不是它們的對手，膽子越來越大，有時故意現原形向人們挑戰，人們都知道是老鼠做的案，但就是沒有辦法。這天又殺了一名大臣後，皇帝非常生氣，問眾大臣誰能破這個案子，連問多遍沒有人答應，也沒有人敢答應。最後皇帝的眼光落在了包公的身上，限包公三天破案。三天破不了案，就殺頭。包公沒有辦法，硬著頭皮，強答應了下來，轉眼三天就到了，一點線索都沒有，明上朝就要殺頭了。
聽完後，包公的父親說，不就是幾只老鼠嗎？還讓你發愁，我有辦法，包公一聽就來了精神，忙問是什麼辦法，他父親說在一個海島上有一戶人家養了兩只貓，不管多大的老鼠，都怕貓，是貓就避鼠，你去那裡把貓借來用一用。
第二天包公請求皇帝再延長兩天期限，皇帝本來不想寬限，但想到殺了包公其它人更破不了案了，也就同意了。
包公找到小島，來到主人家，向主人借貓，主人聽了包公的來意，就說：「不行呀，要除去成了精的老鼠，貓必須要六斤半以上才行，我家的一隻貓重六斤，一隻還不到六斤」。其實主人不想借。主人讓包公等貓長到六斤半時再來，包公聽後也沒有了辦法，皇帝只給兩天時間，也是急中生智包公趁主人不在時，給貓餵了一條半斤重的魚，看著貓把魚吃干靜了。包公就找到主人說，
你是不是稱錯了，從新稱一下，主人為了讓包公死心，就重新稱，一稱整好是六斤半，心裡還納悶呢，早上稱，還不到呢，現在就到了，但沒有辦法，對包公說，除掉老鼠後，一定要把貓還回來，包公一口答應：「用完後馬上就還」。
包公回來後就把貓放在了袖子里，過去的人衣服肥大。放在袖子里誰也看不到。來到金殿上，這時正是早朝，包公剛走到金殿上，袖子里的貓就竄了出來，直奔那個由老鼠變的大臣，幾個由老鼠變的大臣一看，現了原形，嚇得都跑不動了，貓很快就追上去，一個一個地把老鼠咬死了。包公把貓又放到了袖

⑸ 和60歲良家發生過關系，我有點後悔，這樣好嗎

沒啥不好的，沒啥後悔的，做了就要有責任的承擔。

⑹ 60歲老太太一生未婚，每天堅持夜跑，她對婚姻獨特為何見解讓我沉思

喬阿姨不勝其擾，「就因為我年紀大了，就要去嫁給一個年紀可以當我爸爸的人？」

身邊人勸她現實點，「你都三十多了，還打算拖到什麼時候，趁現在還有幾分姿色，就別太挑了。」

喬阿姨生氣，「樣貌是爹媽給我的，可我沒打算拿它去換一份有保障的婚姻。」

廠子效益不好，喬阿姨辦了停薪留職，去下海闖盪。

後來，又有人來給喬阿姨介紹對象，喬阿姨一看照片，是當初和自己分手的會計。

「老實，會過日子，離了婚三年了，別看帶倆孩子，可是實在人，知冷知熱的。」介紹人熱情推銷。

「哼，知冷知熱？更懂知難而退呢，不見。」喬阿姨回絕。

幾天後，喬阿姨回家，看到會計等在家門口。（小說名：《天使》，作者： 聶小楊。來自：每天讀點故事，看更多精彩內容）

⑺ 推薦一些搞笑的網路用語！

一.小惓惓捶你胸口/人家拿小拳拳錘你胸口。

十四.令人智熄的操作/滿腦子的騷操作/還有這種操作。

⑻ 60歲活埋怎麼計算年齡的

六十花甲復子是用天乾和地制支搭配，循環組合成的60個干支，俗稱「六十花甲子」。花甲：指60歲。以天乾地支名號錯綜參互而得名。計有功《唐詩紀事》卷六十六：「(趙牧)大中咸通中效李長吉為短歌，對酒曰：『手挪六十花甲子，循環落落如弄珠』。

⑼ 水滸傳中 要真實的 阮小七最後去了什麼地方 是梁山泊石碣村還是去了越南繁衍後代

水滸傳中阮小七最後去石碣村打魚去了。

阮小七在阮氏三兄弟中年紀最小，跟隨兩個哥哥行走江湖。在黃泥岡和晁蓋等用葯酒麻倒青面獸楊志，劫了生辰綱。潯陽江上救宋江，打敗官軍。

梁山泊里駕舟踏浪，先打敗何濤，再打敗高俅，水中的功夫，令梁山好漢們刮目相看。他與童猛一起駐守梁山泊西北水寨。受招安後，阮小七被封為蓋天軍都統制，因穿著龍袍戲耍被剝奪官職，貶成平民。阮小七就和老母親回梁山泊石碣村打魚去了，60歲壽終。

(9)60歲良家擴展閱讀：

阮小七出場的時候是一付破落相，戴個破斗笠，穿件棋子粗布背心，撐著一條小漁船。此時的阮小七雖然沒成家沒立業，但是也不是什麼勤快之人，只知道喝酒賭錢，好吃懶做。

還生了一副惡人相，也就是長的很不帥，施大爺說他疙疸臉橫生怪肉，玲瓏眼突出雙睛。腮邊長短淡黃須，身上交加烏黑點。

像阮小七這樣，人懶惰好賭博長的丑，雖然有些武藝，但是估計一般的良家女子也不肯和他搞對象談戀愛，再加上家境貧寒，至今尚未婚配，連個像樣的住處都沒有，阮小二雖然也窮，但是好歹還有幾間草屋，幾條破漁船，可見小七比小二更窮。