齊白石80歲的蝦

『壹』 我有齊白石真跡畫，還沒表好的，是齊白石八十人歲的蝦畫，不知道能值多少錢的

你最好拿著畫找找齊白石後人鑒定下或者找有關的權威機構鑒定下，如果是真跡的話，你就發了齊白石一隻蝦至少10萬，一般是100萬一隻呢！現在齊白石的畫非常稀少了，所以贗品非常多。現在齊派比較有名的蝦是齊白石後代，齊由來和齊可來的蝦。因為他們兩都還在世，所以只要找到合適的途徑是可以買到真跡的。至於你說的真跡，具體是不是真跡，還真說不了一定哦

『貳』 齊白石畫的＜＜蝦＞＞的創作背景

62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養著數只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10隻減為8隻。注意：鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6隻，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀乾的透明。至此，齊白石完成了一個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5隻。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢..藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「余畫蝦數十年始得其神」，他還說：「余之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限於藝術領域吧

『叄』 寄萍老翁齊白石83歲七隻蝦獨一無二的

戊子春，寄萍老人八十八歲時畫。香港拍賣 成交價達1300萬。
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗里養了幾只長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

『肆』 齊白石的蝦有哪些美術特點

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動

『伍』 求高手齊白石的《蝦》賞析

齊白石的《蝦》賞析：

齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現得淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。

齊白石曾無奈地說：「予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！（78歲題畫蝦）」，誠然，認為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。

齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。

以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

(5)齊白石80歲的蝦擴展閱讀：

《蝦》創作背景：

齊白石以畫蝦而聞名，蝦，齊白石不光畫得多，而且是他的「發明」，他的「專利」，成了他的「象徵」和「符號」。齊白石畫蝦成功，特出一告示：「白石畫蝦，十兩一隻。」懂藝術的人都說：「潤格不高，值！值！」求畫者多不討價還價，交錢取畫，各有所得。

這一天，偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主，拿了35兩銀子去向齊白石購畫，心想，這老兒必畫四隻，豈不賺他半隻？心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了，微微一笑，欣然收下銀子，要光頭顧主次日取畫。

第二天，光頭顧主來到齊家，打開畫卷一看，畫面上只有三隻小蝦米，蝦不大，卻也活蹦歡跳神氣活現。光頭心想，我那五兩銀子不能白給，望著齊白石正要發作，齊白石指指畫，讓他再細細看看。

光頭眨眨小三角眼睛看清了，在兩株水草之間露出一隻蝦尾巴，那蝦頭正扎進水中覓食呢！光頭顧主自無話說，嘿嘿笑笑，抱著畫走了。

《蝦》作者簡介：

齊白石(1863-1957)，現代傑出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學粗木工，後做雕花木匠，兼習畫。亦習詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉里人畫衣冠像。

六十歲後定居北京，以賣畫、刻印為職業。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創新，不斷變化，創造了獨特不群的風貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。

其篆刻朴茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學藝術界聯合會主席團委員，美術家協會主席。1953年中央文化部授予「人民藝術家」稱號。

『陸』 齊白石《群蝦》簡介

《群蝦圖》是齊白石其中最為著名的畫作之一，被譽為國畫中的傳世珍品。這幅作品中共有七隻蝦，在水中活潑、靈敏、機警地游動著，很有生命力，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。

《群蝦圖》的尺寸為：103×34.5cm。畫作上的鈐印為：「借山翁（朱）大匠之門（白）」。作者落下的款識是：「新波同志屬，九十三歲白石。」。

(6)齊白石80歲的蝦擴展閱讀：

創作背景

能有如此成就，一是常年觀察，二是不斷地探索實踐。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩。青年時開始畫蝦，約40歲左右臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦。

63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗里養了幾只長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，73歲以後白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停地改進，使其趨於完美，80以後他的蝦畫得已是爐火純青，成為他代表性的藝術符號之一。現藏於北京畫院的《群蝦》圖上的題款「杏子塢老民齊白石寫生半生」，這應該是最為真實的成功感言。

作者簡介

齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人，近現代中國繪畫大師，世界文化名人。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鍾馗醉酒》等。

『柒』 齊白石畫的蝦給我們什麼啟示

62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養著數只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10隻減為8隻。注意：鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6隻，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀乾的透明。至此，齊白石完成了一個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5隻。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢......藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「余畫蝦數十年始得其神」，他還說：「余之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限於藝術領域吧

『捌』 齊白石畫蝦的故事

齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。 齊白石在小院子里的水池中養了蝦，以觀察蝦的形狀。齊白石68歲時對蝦的形象進行了重大的改造，淡墨畫出的蝦頭，蝦身加上一點重重的濃墨。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿八條減為六條，1934年，齊白石71完成了畫蝦的最後的改造；後腿有六對減為五對，簡約、概括、唯美，達到了「似與不似人間」的境界

『玖』 齊白石是從五十七歲才開始畫蝦的對嗎

不是，年輕時就臨摹過蝦。只是那時沒專門刻意去畫蝦。到了57才開始喜歡上畫蝦。
62歲時齊白石開始了對蝦長期觀察和寫生，66歲時的蝦已經超越了古人。畫蝦有了一個質的飛躍，蝦的身軀已有了堅硬的質感，蝦的後腿由10隻減少為8隻。68歲時的蝦有進一步，小腿由8隻減少到6隻，78歲時減少到了5隻，但齊白石還不滿意，繼續研究。80歲後的蝦達到了爐火純青的地步，到了頂峰。

『拾』 齊白石畫蝦的所有特點

水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細，並抓住其主要特徵進行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說:「鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細地去研究它，在畫它時就不會馬虎的了。」
齊白石畫蝦最享譽於世。他早期畫蝦，基本上是青蝦(河蝦)的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質感和透明度不強，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，後腿呈排列狀且多至八九條。
為求神似，老人70歲後畫蝦，一改早年畫法，加大並明確了蝦身的起伏角度，同時對蝦的游足也一刪早年時的繁多，始而畫游足五隻，蝦殼的質感和透明感也得到加強。
80歲後他刪繁就簡，已不再畫繁復的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態。三四尺條幅，畫蝦僅四五隻，卻足可使畫幅充盈。
齊白石畫螃蟹，最初畫的蟹殼是一團黑，看不出濃淡筆觸，後來甩左一筆右一筆淡墨描寫，不像過去只用一團墨就畫出了蟹殼的質感;再後，用三筆，左右兩筆較濃，中間一筆較淡，且筆端含水分少而畫得比較乾燥，就更顯示出蟹殼凸起來的意味;最後由三筆又加上橫卧一筆，這樣，不單是蟹殼凸起來，而殼面上自然生成的左右凹坑也表現出來了。
結合生活中觀察、寫生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發揮，畫出了自成一格、能體現出質感、雌雄的蟹來。不僅筆墨有很多獨到之處，還十分生動有趣。
用許多的螃蟹構成畫面而不加配景，在齊白石之前的畫史上幾乎罕見，可說屬於他的獨創。一般說來，用單一形象構圖時，無非運用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類畫，常還可發現其間還「別有用心」，即運用視覺藝術的平面構成原理來增強形象情趣。如他畫六隻螃蟹作為相類似形體的構圖因素，被分別排成半圓形和弧形，於是產生這些螃蟹團團轉的奇妙感覺，從而更能顯示這種橫行的小動物聚在一起時亂糟糟的特性和趣味。