60歲反串

⑴ 62歲大爺男扮女裝30年，妻女無奈棄他而去，如今一個人生活怎樣

其實，男扮女裝本不應該受到歧視，將之放在舞台上演出是為藝術服務，角色所需，不傷大雅、自古有之，但將舞台藝術與生活實際混為一談，並影響了家人的日常生活，卻有不妥。最好的工作與生活關系，就是工作問題不帶到家庭中，生活情緒不帶到工作中。

都說要換位思考，如果當初家人能支持歐陽的反串表演，歐陽也能考慮到妻子和女兒的面子和想法，也許很多問題都不會發生了。

現如今，62歲的歐陽孑然一人，過著孤單的生活，不知道他可曾後悔過，如果再給他一次機會，他還會堅持當初的選擇嗎！

⑵ 62歲河北大爺男扮女裝，30年前被家人拋棄，後來怎樣

說起男扮女裝這個話題真的好像沒有什麼大驚小怪的，我們在此會聯想到《新貴妃醉酒》的扮演者梅蘭芳飾演的楊玉環最為經典，將女性的陰柔體態、動作、神態、眼神都維妙維俏的表演出來了，其實越劇當中也是有很多反角色表演的，一些小生通常都是由女性來扮演男性的，就是想突出男性的溫文爾雅，但這種角色在現實生活中是不受大眾喜愛的。故事當中的62歲河北大爺男扮女裝，30年前被家人所拋棄，現今如何呢？

相信很多人都關注他現在的生活狀況，在1981年的時候遇到了一生中最愛的人，結婚後妻子生下了女兒，從此過上了幸福的生活。5年後進行了反串表演獲得大眾喜愛。後來為了能在表演中體現出自己的陰柔之美，在生活中也堅持穿女裝，但他妻子不能接受他這種做法並提出來離婚還將女兒帶走了。離婚之後也沒再找，現如今身家過百萬。一個人的生活避免不了孤獨，在大爺看來只要活得開心就行了。你們覺得呢？歡迎在留言區評論！

⑶ 62歲老人男扮女裝30年，攢下百萬家財卻遭女兒斷絕關系，如今怎樣

不知道大家聽沒聽過「偽娘」這個詞，這是一個新興詞彙，意思是「通過人為手段（如化妝、穿女裝），讓他人誤會是女性的男性」，說白了就是男生裝扮成小姑娘，這種男孩子要是讓保守的長輩看見了，絕對給他一頓揍。

要是歐陽再晚出生幾十年，或許一切就會不一樣了吧？對於歐陽的選擇，你們怎麼看？

⑷ 大爺沉迷反串難以自拔，掙下百萬家產卻妻離子散，原因到底在哪

男扮女裝的職業從古到今都有，古代的女子不能上台表演戲曲，所以舞台上的女性角色都是由男性扮演。民國時期的梅蘭芳先生就是一位出色的旦角，舉手投足間，將女性的風情萬種演得淋漓盡致，入木三分，梅蘭芳的第三代繼承人胡文閣更將男子飾演女子推到了一個高潮。

許多人受其影響，也走進了旦角這個圈子。現代的男扮女裝，則叫做反串。在河北，就有一位男扮女裝的反串演員歐陽，憑借著反串表演掙下了百萬家產，在日常生活中卻逐漸沉迷於反串，妻女嫌他丟人，棄他而去，如今他過得如何？

戲曲男旦

1958年，歐陽出生於河北張家口一個普通家庭，由於母親一直想要一個女孩子，所以時常將歐陽打扮成一個小女孩的樣子。他生得清秀，梳麻花辮、穿花裙子的模樣，倒真像極了一個女孩子。而這也使他的性格變得有點像女孩子。

關於性別

社會發展到今天，大多數人還是不能容忍男扮女裝之類的事情。英國作家伍爾夫曾說過一個叫「雙性同體」的理論，也就是說我們每個人身上都有男性的一面和女性的一面，兩者就像兩種在支配的力量一樣，在男性的頭腦中，男人支配女人，在女性的頭腦中，女人支配男人。

最舒適的狀態是這兩種力量達到平衡，在一個人的身體里共存的時候。伍爾夫同樣也認為，任何純粹的男性或女性，都是致命的。有的人不喜歡反串，但有的人喜歡，並且把這當作人生的一種熱愛，這不應該受到世人的指責，因為這不是什麼違反道德、傷天害理的事，只是人們容易一直限制在世俗的眼光中。

那些可以稱得上是偉大的電影或經典的電影角色，其實都不是「純粹的男性」或「純粹的女性」，他們都可以說是超越性別的，導演也許正是想表達這一點：性別並不是需要過分看重的東西。

《霸王別姬》里的程蝶衣，就是性別認同轉換最好的例子，他是男兒郎嗎，是女嬌娥嗎，都不能這么說，在他身上，我們應該看到那種不瘋魔不成活的絕對理想主義，也應該看到那種珍貴的從一而終。他是真正的，不被社會同化的人，他始終秉持著超越物質、超越社會的精神認同。

這才是這個人物的可貴所在。程蝶衣這個人物，已被演繹得超越了性別。林青霞飾演的東方不敗，可以一襲紅衣在水中大口飲酒，盡顯瀟灑，可以穿著男裝，站在高台上帶著凜冽的眼神俯視眾人。

章子怡飾演的宮二，骨子裡既有女子的柔情，但頭腦中的剋制又只允許她的眼淚在臉頰滑落一下，身為那個時代的女子，卻甘願為了報仇舍棄情愛、婚嫁這些東西。她們的魅力，就是跨越性別的。這個社會需要更包容和更理性的目光。當初《霸王別姬》上映的時候，張國榮接受采訪時說：「現在是92年，不是29年。」

⑸ 當年男扮女裝30年的62歲大爺，妻女無奈都離他而去，如今過得怎樣

不論是在我們的傳統文化中還是在人類的潛意識當中，男女就是有別的。事實上也確實是這樣，男性有著屬於男性的陽剛之氣，女性有著屬於女性的陰柔之美，這兩者自然不能夠混為一談。但是這些不能混為一談，也僅僅是在於現實生活中，對於一些藝術上面的來說，在舞台上表演男扮女裝或者女扮男裝都是一種非常正常的現象。從古至今，在我們中國傳統的戲劇表演中就有著這樣的角色互換的演出。而在現如今，21世紀的今天，人們的思想觀念更是得到了大大的解放，對於男扮女裝這樣的事情更是屢見不鮮。而今天我們所要說的這個故事主人公就是與男扮女裝有關。當年那個男扮女裝30年的62歲大爺，妻子和女兒無奈都離他而去，現如今過得怎麼樣了呢？

在現如今，歐陽已經62歲了。通過自己的演藝事業，他所掙的錢也已經高達了數百萬，也擁有好幾套房產。但是至今他仍然是孤身一人，沒有妻子和女兒陪在身邊，他一直過著孤孤單單的生活。

⑹ 62歲大爺「男扮女裝」30年，因此被家人拋棄，現在他過得怎麼樣

大家應該都聽過女性刻板印象這一詞語吧，其實相對女性特刻板印象來說，男性的刻板印象更不能引起大家的關注。在人們的眼中，男性的角色普遍是陽剛、勇敢、強硬的。但實際上，這些刻板印象無論放在女性和男性身上，都是對他本人的一種不理解和不尊重。每一個人都是多樣性的，傳統審美並不是每個人真正的一種審美標准。

隨著經濟的發展，隨著時代的變遷，人們的審美標准也逐漸呈現出多樣化的形態。男扮女裝這一行為，或許在很多老一輩人眼裡是非常不能理解的，但是如果放在年輕人的身上，大家還是覺得是個人的選擇。本篇文章要講的，就是一位62歲的大爺，當年男扮女裝了30年。因為男扮女裝這一事情，他被家人拋棄，如今這位男扮女裝的62歲大爺，生活得怎麼樣了呢？

因為這一點的沖突，家裡開始經常發生吵鬧，後來妻子與他離婚，女兒跟隨著妻子生活，三人再也沒有來往。但是歐陽依舊保持著自己的想法，依舊進行著反串的表演，女扮男裝了30年。如今的歐陽還是一個人，並沒有進行第二次的婚姻，雖然他沒有一個很好的家庭，但是他已經身家百萬，在河北、太原都買了好幾套房子。即使他現在一個人生活有時候會感到孤獨，但是歐陽也早已順從著自己的內心做出了最好的選擇。

⑺ 61歲老頭男扮女裝30年，身家100萬卻遭妻女斷絕關系，後來怎樣了

如今人們習慣把身穿女性服飾的男性叫做女裝大佬，甚至一些女裝大佬所獲取的關注度和喜愛值都是別人的百倍乃至千倍以上。甚至於在中國最大的二次元視頻網站中，也會把女裝作為一次粉絲福利來實現，在如今的人們看來，身穿女裝並不是什麼奇怪的事情。國家在發展進步，人們的思想觀念也在進步，而中國早就脫離了封建守舊的觀念，轉而成為了開放包容文明的國度。

況且，在國粹京劇以及其他劇種中，旦角一向都是由男性來扮演的，正如梅蘭芳先生所表演的貴妃醉酒，場場爆滿，引發時人的追捧，這估計就是中國最早的女裝大佬了吧。今天要講的也是一位女裝大佬，61歲老頭男扮女裝30年，身家100萬卻遭妻女斷絕關系，老無所依。那麼他到底是誰呢？

那個時候的歐陽滿腹身心都放在了表演上，對於桂花和孩子的離開一點也不在意，反而認為自己這下子沒有了限制，可以更多地參演劇目了。此後的三十年間，他一直從事著反串演員，雖然擁有百萬錢財，不過此時的他還是孤單一人，無依無靠。在年老以後，他開始有些後悔，當初不應該離婚，但是過去了30年，妻子和孩子也都有了自己的人生，他也就只有演戲陪著他了。

⑻ 62歲大爺男扮女裝30餘年，坐擁百萬卻被妻女斷絕關系，晚年如何

眾所周知，在中國的戲曲藝術表演中，很多角色的扮演都是由男女互換角色扮演來完成，這也被稱為「反串藝術」。如今因為時代的發展，人們思想也越來越開放，並不會覺得說這樣的反串角色有什麼問題，可在過往的中國社會，戲曲舞台上的角色反串並不能得到大眾的理解，戲曲工作一般都是底層人民才做的，戲子本就不被正眼看待，那其中的反串角色就不被尊重。今天我們要說的也是河北一61歲的老大爺男扮女裝30餘年，卻被妻女斷絕了關系的故事，晚年的他無人照顧，生活是如何繼續的？

在反串的路上表演了三十餘年，62歲的歐陽也掙夠了錢，可是即便坐擁百萬資產卻也喚不回妻女，他們受不了他的職業，不能理解他，早早地與他斷絕了關系。晚年的歐陽似乎又回到了小時候，彷彿曾經的美好不曾擁有，還是一個人孤苦伶仃，無依無靠。