富貴長壽圖大圖

㈠ 富貴長壽圖大篆怎麼寫

富貴長壽圖

富貴，發音：[fù guì]，富，富裕，富有；貴，顯貴，貴氣，地位高；舊指有錢財、有地位,現指富裕而又有顯貴的地位。

長壽幾乎是世界各民族的追求。中國歷史上，秦始皇、漢武帝等強大的帝王，也不能免俗地求仙、服用靈丹妙葯，以求長生。美國加利福尼亞理工學院的科學家發現，百歲以上老人有一種共同的基因突變，科學家表示這一發現有助於找到減緩人類老化的方法。

㈡ 金玉滿堂 長命富貴 古錢幣

金玉滿堂 長命富貴屬民間玩賞品,目前市場價格普品在200元間,這枚花錢文字、圖案清晰價格在300---350元間,乾隆通寶,寶泉局,品好,直徑26mm的市場價格100--150元.

㈢ 花錢長命富貴價值多少

長命富貴花錢的價值依大小、厚度、品相不同，價格從幾十元到上千元不等，仿品除外。請上圖長長眼。

㈣ 乾隆通寶正面有龍鳳紋，背面手工刻長命富貴四字並在四周價值如何！

你這枚應該是祝壽吉語錢。
祝壽花錢：錢文通常有龜鶴齊壽、龜齡鶴壽、長命富貴、福德長壽、福壽延長等，背面多為神仙、靈龜、龍鳳、仙鶴、瑞雲等圖案。
價格目前也就300-500元。但是陶心齋主說的很對市場上面的仿品的確不少。。

㈤ 急! 快幫幫忙!幫我解釋一下 報春圖.孔雀圖.江南水鄉.一帆風順.五牛圖.富貴花開長壽圖的各自含義和意義!

《報春圖》是喻繼高1995年的作品，他的花鳥畫典雅秀麗，雍容豁達，富有時代氣息，是對大自然的謳歌，對生活的贊頌，對美和愛的詠嘆，這些畫能喚起人們熱愛生活、熱愛勞動、熱愛鄉土、熱愛人民的美好感情和高尚情操。《孔雀圖》是明末清初八大山人（朱耷）的作品，它諷刺了當時地主階層屈膝求榮，投靠新主子的奴才丑態。《五牛圖》是唐代韓滉的名作。表現農耕時代農村古樸的風俗和對牛溫順而又倔犟性格的贊美。《富貴花開》是武強年畫，含義自然是富貴吉祥，夫妻和合的意思。「一帆風順」和「長壽圖」不知你說的是哪一幅作品，以此命名的多了，含義也非常清楚，希望諸事順利，祈禱健康長壽。

㈥ 長命富貴古代有幾種寫法

長命富貴，漢族傳統吉祥圖案。由壽石或壽字、牡丹、桃花紋圖構成。也是舊時漢族民間對小孩說的吉慶話。《舊唐書·姚崇傳》：「經雲：『求長命得長命，求富貴得富貴。』」在舊時作的掛飾長命鎖和瓷器等裝飾上，皆見有用「長命富貴」文字構成的，字體一般為篆文，四周並配有纏枝花等紋樣。

中文名

長命富貴

拼音

cháng mìng fù guì

釋義

既長壽又富裕顯貴

適用對象

 用於對小孩的祝福。

㈦ 國畫牡丹配石頭的寓意

牡丹寓意富貴，牡丹配石頭，可以理解為「實在富貴」。另外，石頭在畫面中主要還是起到穩定畫面的作用。至於鎮宅，也可以這么理解吧。反正中國傳統文化中：「圖必有意，意必吉祥」。

㈧ 卧室掛什麼畫好 吉祥如意還是長壽富貴

1、掛牡丹富貴、雍容華麗帶祥、美滿家庭氣氛;荷花給清雅、純潔;幽蘭秀麗慧些給美麗遐想陶冶性情；畫寓意夫妻鶼鰈情深描繪題材魚、蝶、鳥等些掛卧室能增進夫妻情促進交流；
2、柔風景圖--例:、湖光山色、牡丹花等等掛廳每疲乏家給鬆弛、舒適感覺；
3、金魚圖--繪三條金魚 金魚諧金玉 金玉滿堂取意富貴余萬事意；
4、童房般都掛畫圖畫孩影響首先牆壁畫應自面內容主宜掛鐵甲戰士、濃妝艷抹明星圖畫要掛神像等；

㈨ 如何對任伯年的《富貴長壽》進行藝術評價

·作品名稱：【 富貴長壽】

·作 者： 任伯年(清)
任伯年（1840—1896），
名頤，字伯年，號小樓，浙江山陰人，後到上海，三十年中以賣畫為生。擅長人物、花鳥畫，是晚清海上畫派的主要代表。任伯年最突出的成就在花鳥畫方面。取法徐渭、陳淳、華岩等人，博採諸家，自成風格，且傳統功力極深。無論工筆寫意，人物山水，花鳥走獸，無一不精。他的筆墨灑脫傳神，色彩妍麗悅目。由於他注重觀察，因此他筆下的花鳥，造型准確，曲盡其態；田園瓜豆，真實可愛，充滿生機。他的傳世作品較多，《野塘雨後》、《芭蕉綉球》等皆為名作，給人以清新明快之感。
從畫史上講，他的人物畫更為突出，對當時及後世畫壇影響頗巨。《故土難忘》、《蘇武牧羊》採用寫實手法，意境凄涼，表現出他憂時傷國
的感情。他的人物畫也表現現實生活，在一定程度上揭露社會階級矛盾，《關河一望蕭索》、《倒騎驢圖》、《鍾馗》等用象徵手法，針對現實，諷刺時弊；《八仙祝壽圖》則是通過誇張手法，表現對理想生活的追求。
任伯年是我國近代繪畫史上傑出的畫家，徐悲鴻說他是「仇十洲之後，中國畫家第一人。」英國《畫家》雜志認為：「任伯年的藝術造詣與西方梵高相若，在十九世紀中為最具有創造性的宗師。」

任伯年，1840年生，1896年卒，浙江山陰（今紹興）人。任伯年是我國近代傑出畫家，在「四任」之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的傑出藝術成就受到世人矚目。

任頤初名潤，字小樓，後字伯年，。生於鴉片戰爭的清道光十九年（1840年），卒於光緒二十二年（1896年）。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。

任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中「掌大旗」，當時軍旗較大， 「戰時麾之，以為前驅」。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，後至上海隨任熊、任薰學畫。以後長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。

藝術特色 任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。

任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，誇張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任董，後練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（岩）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。

就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。

任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，「仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。

任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以後兼取明代沈周、丁雲鵬 、藍瑛、並上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。

19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到「爐火純青」的佳境。

作品流傳 任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。

任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、台私人手裡也留有一些他的作品。

作品行情 任伯年作品在他在世時即廣為流傳，解放前畫店、地攤多有出售。解放後則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。80年代後民間收藏部分流入香港，台灣、美國、尤以香港為最多。

香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，八十年代末半島拍賣行和協聯古玩拍賣公司也加入拍賣行列，但拍賣較少。1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，位列最高層次，以後有所降低，但保持在5-10萬港無。1988年有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。1991年價格又有重大突進，一幅《鍾馗》立軸達93萬港元，這是目前任伯年作品的較高價格。