中國漫畫界的老人家

『壹』 當代中國著名漫畫家

樓下的朋友說得沒錯，張硯鈞是當代中國著名漫畫家，當之無愧，上傳他一些作品

『貳』 嘉善漫畫家丁聰的資料

布衣漫畫家丁聰
信息來源:嘉善政協
1993年3月，《中國文史資料》第26輯刊登了丁聰的自傳。他在文章開頭說：「我的祖籍浙江嘉善（楓涇），祖父是個讀書人，家中沒有田產。父親（丁悚[1891-1972]漫畫界的元老。《嘉善縣志》第1058頁有傳）從小跟祖父讀過《千字文》之類的啟蒙書。12歲時，父親獨身一個『小包袱』離家到上海，在一個當鋪里『學生意』幹了10年。在10年間，他晚上通過函授自學繪畫，22歲時成了畫家，在報刊上發表漫畫，做過石印畫報編輯，1912年在劉海粟創辦的上海美術專科學校擔任第一任教務長。」

小丁名字由來

凡報刊上漫畫署「小丁」的，就是老漫畫家丁聰。他今年88歲了，屬龍，別人稱他「丁老」，他卻一直用「小丁」的署名。1992年，他的《丁聰漫畫集》出版時，夏衍為此作了序，題目就是《小丁今年七十五》，可見在同輩和同行人中，把「小丁」作為對丁聰的昵稱了。

丁聰的父親丁悚，出生在嘉善的楓涇鎮，是清末民初馳譽江南的畫家。在上海，他與許多漫畫家一起創立了「漫畫會」，牌子掛在他家的大門上。當時有許多畫家，如葉淺予、黃文龍、張光宇、魯少飛等人常來聚會切磋畫藝，文藝界人士，如聶耳、周璇、金焰也經常到他家聚會。丁聰後來回憶說，他家和張光宇、葉淺予的家都在貝勒路（今黃陂南路），所以他常到他們家去看繪畫。丁聰說，在家中他是老大，下面有許多弟妹，父親不讓他學畫，所以他常到張光宇家學繪畫。讀初三時，丁聰就向報刊投稿，並署上「小丁」的筆名，不料被上海的《新聞報》刊用了，後來《時代漫畫》、《上海漫畫》、《獨立漫畫》上也刊登了他的漫畫。就這樣，上海灘就多了一位叫「小丁」的畫漫畫的人，「小丁」的署名就沿用至今，已有70餘年。

初中畢業後，丁聰因兄妹多，不想升學，想以畫謀生。為了提高自己的繪畫水平，他就到父親任教的上海美專去聽課，常常是上午學畫素描石膏像，下午學畫人體速寫。19歲那年，丁聰當上了上海《小晨報》記者，每天為副刊畫一、二幅插圖。這是他生平謀得的第一個職業。
1936年下半年，黃苗子介紹丁聰到《良友》畫報當編輯。當時，編輯部里有許多外國畫報資料，讓丁聰大開眼界。他從英、美和前蘇聯的大型畫報中，學到許多知識和繪畫技巧。在編輯之餘，丁聰熱衷於參加《時代漫畫》、《上海漫畫》組織的活動，這年還參加了第一屆「全國漫畫展覽」，其中有一件漫畫作品還被外國人買去。第二年，丁聰應聘到上海晏摩女子中學擔任國畫教員。他除了在《良友》畫報社上班外，每周兩個下午要去學校上課。這種平靜的生活，被1937年的「八·一三」事件打破了。整個上海的風氣頓時被「抗日救亡」的號角振奮起來，「小丁」也攜著畫筆，投入到偉大的抗日斗爭的民族運動中去了。

用漫畫記錄了歷史

抗日戰爭爆發後，丁聰參加了良友公司的《戰士畫刊》和《戰士畫報》的工作，同時又參加了上海漫畫界同仁創辦的《救亡漫畫》（5日刊）。那時，他們日夜趕畫，為的是用漫畫喚起民眾。這樣的緊張生活，一直延續到上海淪陷。1937年底，丁聰與張光宇兄弟一起撤往香港。在船上，他們碰到《良友》畫報總編輯馬國亮，馬也是去香港籌備出版畫報的。於是，他們在船上就商量起到港後辦報情況。所以到香港的第3天，「小丁」就去畫報社上班，投入到了抗日的宣傳工作之中。那時的香港，各種人都有。他們白天到各地去采風、畫速寫，晚上在畫報社當編輯，將白天採集的素材，構思創作成一幅幅富有戰斗性的漫畫，以此來激發、鼓舞全國人民的鬥志。1938年，畫家葉淺予由武漢來到香港，他是受周恩來、郭沫若領導的抗日宣傳隊隊長。由於「小丁」從小跟著他學畫，而且兩家又住在一起，葉淺予在香港的活動他自然也跟著去。這時，「小丁」漫畫的抗戰主題更為突出，葉淺予他們搞的兩次較大的漫畫展中，他都有作品參加。尤其是第一次漫畫展中，他畫的那幅大型《流亡圖》，反映由於國民黨對日不抵抗政策，使無數人民在流亡中生活。作品受到了社會各界的關注。宋慶齡女士來參觀畫展時，當場提出要買下這幅畫。後來，葉淺予在主編《今日中國》時，還將此做了畫報的封面。丁聰在香港的4年中，曾為金仲華主編的《星島晚報》畫過近100套的連載漫畫《小朱從軍記》；在共產黨領導的《華商報》上，發表了在仰光畫的20幅《公路依然伸展著》，反映了中國人民與東南亞人民團結一致抗擊侵略者的事實。他還參與了香港電影戲劇界旅港人劇協的舞台設計等工作，一直到香港淪陷。

1939年，丁聰流亡到了重慶，後又轉到成都。其間，他的作品參加了「香港的受難畫展」和葉淺予、張光宇、廖冰兄等10人組成的「漫畫聯展」。那時光靠畫畫維持生計有些困難，丁聰就轉業到話劇團去搞舞台美術設計。當時演出的《霧重慶》、《祖國在呼喚》、《北京人》和《家》等舞檯布景都出於他之手。在成都的兩年中，丁聰的創作達到了高峰期。他曾與吳祖光一起探訪成都最下等的妓女之所，畫出《花街》等作品，又應《華西晚報》副刊陳白塵之約，畫出24幅《魯迅·阿Q正傳》木刻漫畫，畫了反映「大後方」抗戰悲慘現實的《現象圖》，還應聘四川省立藝專去教素描課，曾為演出《牛郎織女》伴奏、吹笛子，其才藝使當時在「中華劇藝社」的田漢大為吃驚。

1945年10月，丁聰回到上海。他一邊為老朋友主編的刊物做美編、畫畫，一邊為《陞官圖》等話劇做舞台設計。後來，又進了文化電影公司擔任電影廣告設計，才算有了固定的工作，好養家糊口。不久，他與陳秋草、吳作人等成立了「上海美術家協會」，在大新公司舉辦過兩次聯展，與國民黨御用美術組織唱對台戲。在紀念李公朴、聞一多時，那些大幅人物像就是「上海美術家協會」組織進步畫家畫的。在紀念魯迅、高爾基逝世10周年時，他們用大白布繪成巨幅畫像，懸掛在主席台當中。這些活動中，丁聰都是以「自由職業者」面目出現的，所以「美協」和「漫協」的圖章就放在他家。當時，喬冠華、陳家康住在思南路的周公館，丁與他們常來往。1947年秋，宋慶齡在滬舉行中秋「游園會」，丁擔任了聯絡工作，來往在共產黨和民主人士之間，引起了國民黨反動派的注意。當時，上海的地下黨組織讓葉以群、戈寶權通知丁，要他迅速離滬，並安排與茅盾一起走，於是丁聰再次到了香港。

在香港盼解放

到香港後，丁聰所接觸到的文化同行很多，他一面到「永華電影公司」去畫海報，一面繼續為報刊、雜志畫漫畫。這時的香港在英國的管轄下，人民生活雖然平靜了，但各種勢力仍在較量著，我們黨領導的革命活動，仍在各種狀況下開展著。經歷了上海、成都、重慶的顛簸，丁聰對人生、對時局的看法有了比較深的認識，所以漫畫創作激情很高。他花了很多時間，創作了一幅反映「解放戰爭」的彩色長卷漫畫《現實圖》。展出後，引起了社會各界的關注。當時，丁接觸的大都是文藝界人士，加上本身好動，每天除了做應做的事外，他就是到處跑動，一是采風速寫，二是跑各種書店，尋覓所要的書。那時有正常的收入，還有各種稿費，他的收入除了供吃飯、住宿外，最大的開支就是買書和交朋友，凡是朋友用得著的事，他都立即就去。1948年，香港演出了《白毛女》，由於都是臨時湊合的，樂隊人員緊張，夏衍就找丁聰，讓他去為《白毛女》伴奏，那幾場演出，丁都去吹笛子，成了《白毛女》劇組的正式伴奏員。

隨著形勢的發展，天津解放後，北平的解放在即，黨中央要籌備建國大事，周恩來要香港的地下黨負責送一大批文化人士到解放區，名單中就有丁聰，夏衍專程找了他，問：「解放區去不去？」丁毫不猶豫地說：「去！」1949年初，丁聰隨陽翰笙、於伶等一批文化名人，乘「寶通號」離開香港，到達已解放了的天津塘沽，再從天津轉到北京。對於丁聰來說，解放後的北京是多麼的親切，真是看不夠，聽不夠。周恩來從百忙中抽出時間到飯店來看望他們，給他們講了要籌建中華人民共和國，也希望大家積極投入到建國的各種工作中去。不久，他參加了第一屆青年代表大會和文代會。隨後，又參加了世界青年代表大會和世界青年聯歡會，還到前蘇聯去參觀。回到北京後，廖承志找他談話，說組織上決定讓他籌辦《人民畫報》，丁聰愉快地答應了。因為編畫報是他的本行，這樣畫漫畫成了他的業余愛好了。在他主持《人民畫報》時，廖承志又委派他協助石少華籌組中國攝影家協會。由於這樣，在協會成立時，丁聰又被選為中國攝影家協會副主席。對此，丁聰總是謙遜地說：「其實我很少攝影，我是用畫筆記錄生活的人，攝影家協會的職務是個掛名的。」

到40歲才結婚

丁聰是忙於工作的人，他在主持《人民畫報》的時候，從組稿到封面設計都要自己動手，還要抽時間應約為其他一些報刊畫漫畫。所以，年到40歲還是「光棍一條」。朋友們都笑他：「有些人老婆換了一個又一個，你是一個沒找。」夏衍為他著急，曾說過：「小丁要結婚，一切費用由我包了。」事也湊巧，一天他的小妹帶了同鄉同學沈峻去看哥哥，看到丁聰的房內到處是書，就一起幫助收拾，妹妹一直埋怨他沒有找個嫂嫂，想不到沈峻倒是勇敢地接受了他。沈峻知道丁聰搞過一些大型展覽，如1950年搞了「五四青年運動史料展覽」，1953年搞了「反對美帝細菌戰」展覽，以及他籌辦的「曹雪芹逝世二百周年展覽」等等，那時候他總是沒日沒夜地干，顧不上考慮自己「個人問題」。他的事跡令人感動。沈峻對人家說：「丁聰到現在還沒人要，所以我就要了。」於是，兩人就在1956年底結了婚。第二年，丁聰被錯劃為右派。不久，下放到「北大荒」勞動改造。走的時候，兒子剛出生，母子倆還沒出院，從此丁聰夫妻很少在一起。1979年底，丁聰「被改正」時，其兒子已經大學快畢業了，一家人才真正過上了「有家」的日子。

丁聰一直稱夫人為「家長」，因為落實政策時，他已63歲了，其實已到退休的年齡。對此，丁聰十分感慨，他常說：「當時，我沒有實際工作做，只是當了全國政協委員，後來辦了離休手續，所以晚年就在家裡渡過。在家裡，我基本上是『飯來張口，衣來伸手』，除了畫畫，家裡事什麼都不會做，老伴承包了一切。」事實上，也是這樣，沈峻退休後，精力充沛，辦事也麻利，凡事都要親手操辦，所以「寵壞」了丁聰。家裡大小事情都是夫人說了算。朋友們都知道他家的這檔事，夫人是「家長」也就習慣成了自然。1996年，丁聰80華誕，中國美術館給他辦了個人畫展。那時，丁聰剛好住院動手術，他夫人忙前忙後地做事，連接待觀眾也都包攬了。丁聰後來在上海、四川等地也辦過個人畫展，也都是夫人張羅的。丁聰辦個人畫展有個「規矩」，即不要官員出面「捧場」，也不搞開幕式，不要送花籃，只要在當地報紙上發條消息就可以了。在成都辦展覽時，主辦方對這樣的展覽心裡無底，怕無人來看。但出乎意料的是，畫展展出後，引來人山人海的觀眾。畫展辦了一個星期還結束不了，最後主辦方只好延長展期，以滿足觀眾的要求。所以這次個人畫展，主辦方一再感謝丁聰夫婦，說：「在成都這還是第一次，你們開了風氣之先，為我們樹立了榜樣。」

丁聰還有一個很大特點，就是朋友多、人緣好，尤其與京劇界朋友保持了很好的關系。由於受其父親丁悚的影響，他從小就愛看京劇。年紀稍長，他又無師自通，學會了拉胡琴，曾在某些場合為程硯秋、周信芳和李萬春等京劇名家操過琴。所以，對戲曲人物很熟，他進劇場不僅是「奔戲」，而是「奔人」。因此他畫的戲曲人物特別傳神。戲迷一看，就知道是什麼人演的什麼角色。他的京劇人物畫，使人愛不釋手。

天生的樂觀主義

夏衍曾這樣評價過丁聰，說他「是藝術家而不是社會活動家，但他有一顆善良的心，和一雙洞察時弊的眼」。漫畫如雜文一樣，是匕首，是投槍，丁聰就用他手中的筆，對那個時代，那個社會的可悲、可嘆、可笑的現象，作了無情揭露，辛辣的諷刺。無論是曝光還是調侃，都是以淺入深，小中見大，每一幅畫都會使讀者得到會心的笑，這也是佛家所說的「一針見血」。丁聰是一位人人尊敬的老漫畫家，但他總是那樣平淡地對待自己，他說過：「畫漫畫很辛苦，因為我很笨，稿費也不多，畫多少幅漫畫還不如人家畫兩筆的，但我覺得有意思，我總想做點對社會有益的事，用漫畫對社會上的壞事壞風氣表示點『不同意』，被批評的人可能不喜歡我，但至少老百姓喜歡，人不是為錢生活的。」

許多訪問者，都想請他談成功的秘訣和捷徑。但他總是說：「我很笨，只會老老實實地干，畫一張是一張，連自己也不能抄襲自己，不管畫什麼都要打兩次稿，鉛筆草稿、鉛筆正稿，再勾墨線，越畫越難，總不滿自己，這個不是竅門的竅門就是『認真』，不是捷徑的捷徑就是『刻苦』，只有認真對待從事的每項事情，又能刻苦去做的人，才能成功。」丁聰能樂觀地對待人生，所以不論在抗日的艱苦歲月中，還是在1957年受到不公正待遇、被流放到」北大荒「時，他總是笑口常開。他助人為樂，不大考慮自己，所以他的朋友多，所以他的稿約多。這種生活態度，在上海的「丁聰畫展」，展出他在「北大荒」勞動時的一組「荒原風情」組畫時，人們才對此有所了解。那時丁聰還年輕，只有40多歲。他創作的漫畫，卻不能在報刊上發表。但在那充滿陰霾的日子裡，他的畫筆並沒有真正停下，他的藝術生命還在延續，真如人們所見到的他那副天真的快樂的模樣。

曾有人問起：「面對死神你會說什麼？」丁聰很乾脆地說：「我首先把門關起來，不讓他進來，因為我的事沒幹完，不能走；如果真到了不能動的時候，不能發揮做人的作用了，我就乖乖地跟他走，但現在不走，我還想畫幾張能稱為『作品』的畫。」小丁的快樂人生觀就是如此明了。

惟一的嗜好就是買書

從1957年起，丁聰被迫放下了畫筆，直到1979年才回到他自己鍾愛的園地耕耘。當年那個名副其實的「小丁」，卻已是花甲老人了。他雖然早已白發蒼然，但在畫稿上還是署著「小丁」，他的嗜好只有一個，就是「有了錢就買書」。曾有記者問他：「你平生最得意和最後悔的事是什麼？」他說：「沒有得意的也沒有後悔的。如果一定要說得意的事，那就是買到一本好書；後悔的事是，看見一本好書想買又猶豫了，而下次去買已被賣掉了，所以我現在一見好書只要力所能及的，就先買回來，因為好書放在自己書架上才放心。」這些年，他先後出了10多本畫冊，如《丁聰漫畫選》、《丁聰插圖畫》、《昨天的事情》、《古趣集》等，還有不少是多次再版的，他又不斷地為《讀書》、《瞭望》和《方法》等雜志畫故事漫畫，及連載的漫畫，單與《讀書》月刊合作20多年，每期都有一、二幅漫畫，雜志社每月送他一冊，一年就12冊，再加上朋友送的書，自然就多了。丁聰買書從不問價錢，只要喜歡就買下，尤其是大型畫冊，不論是國內的，還是國外的都喜歡買。這樣一來，兩居室是不行了，進屋就是書，家裡能藏書的不僅僅是書架，而是上上下下，只要能放書的都是藏書的地方，家裡的桌椅上是書，走廊、過道上也是書，寫字台只剩下一尺見方之地。一次李一氓的女兒去看他，見到如此情景，就向有關部門呼籲，文化部知道情況後，分給他一套四居室的房子。但是幾年過去了，他的買書、藏書習慣未改。所以四居室的住房，又成了書的海洋。為此，苗子先生為他題了「山海居」的匾。丁聰的晚年就生活在這個書的海洋里。他說，讀書人是以書會友，我買書也愛朋友，盡管書籍堆得人都快「靠邊站」了，但我依然如故地接納它，請進它。現在丁聰的案頭仍疊滿了書和畫稿。1979年，上海圖書館邀請他主辦《丁聰個人畫展》時，著名漫畫家華君武特地畫了一幅《小丁藏書票》的漫畫送他，以慶賀丁聰四次辦個人畫展，這也真實地反映了丁聰的個性。

望採納

『叄』 漫畫大師蔡志忠：36歲掙867萬，3棟房子，後來怎樣了

由於酷愛，所以無畏

當年僅4歲的蔡志忠被爸爸問起，未來想成為什麼樣的大人，他只是偷偷地溜到爸爸寫作的書桌底下，一語不發。不是逃避，也不是畏懼，他光榮熠熠的眼眸昭示著考慮，考慮什麼是他所酷愛的未來。

在輪換過一場春夏秋冬後，年幼的蔡志忠決議了，未來要以畫畫為生。在第一次接觸畫板與畫筆，信手塗鴉成為他最喜歡的一項文娛。父親送的小小畫板使他邁出了繪畫生活的第一步。

年少時的一個決議，開啟了他不平凡的終身。堅決本人幻想的蔡志忠，經常會向各個出版社寄出本人的作品，像一切的千里馬都盼望得到觀賞他的伯樂。

當一個剛升上初二的孩子接到出版社約請工作的電話時，他會是為本人的付出終有收獲而沖動喝彩，還是面對突如其來的全新選擇而左右彷徨呢？

蔡志忠的選擇是，毫不猶疑地去闖盪一番。父親就像往常一樣毫無保存地支持著兒子，鼓舞他追逐酷愛。秉著初生牛犢不怕虎的一股勁，他帶著為數不多的行李分開熟習的家鄉，隻身一人前往生疏的台北發明本人的將來。

想考上理想的大學，那就從如今開端每天制定方案，讀幾作文素材，背幾英文單詞，練習幾數學公式，踩在腳下的厚厚習題是扣響理想殿堂的墊腳石。

愛默生曾說：「一心向著本人的目的行進的人，整個世界都給他讓路。」

有了目的，你會覺得世界是屬於你的，就如黑暗中有了燈光，黑夜也不再無助；沙漠中有了綠洲，沙漠也不再酷熱；大海中有了小島，大海四處都充溢活力。