老人家配音

『壹』 為什麼真實老人配音比模仿老人配音更貴一點

你好，肯定是真實老年聲的收費會高一點，因為一般真實老年聲是很難很難才能找到的， 老年人說話很虛弱，特別是配音會更累。而模仿老年聲則是成年模仿老年的聲音，這樣的配音老師還是蠻容易找到的。如果資金充沛的情況下，肯定還是找真實老年聲好一點，但如果效率優先的話，還是建議你找模仿老年聲。

『貳』 怎麼給老年人配音

先理解，理解角色的氣質和角色的生活環境、社會地位，理解她的話的意思和表達的意思；再模仿：老人說話的特徵和氣質，是需要揣摩和學習的。

把握住老人說話的感覺，他們習慣說話慢，個別重音和尾音跟年輕人不一樣，把握住這一點，然後說話的時候蒼一點，因為老人一般氣不足沒辦法跟年輕人比，所以說話氣短一些。

另外，老年人的聲音形象，應該注重精氣神兒，穩重，厚實，醇和，老成，猶如陳年老窖，回味綿長。又因為老年人大都飽經滄桑，不事雕琢，所以說話通俗易懂，大白話多。

(2)老人家配音擴展閱讀：

一個優秀的配音演員不僅要有細膩的感受、扎實的基本功和豐富的實踐經驗，更重要的是創作時要有非常准確的心理依據。這個心理依據主要有兩點：第一，深刻理解原片；第二，用心體會人物。

原片是影視劇人物配音創作的依據，深刻理解原片，是配音演員獲得准確的心理依據的根本途徑。優秀的影視劇作品往往是通過具體的故事情節揭露出人性、社會等方面深刻的主題，因此，配音演員在配音時，首先就是要深刻挖掘原片的思想主題。

這是找准人物心理依據的重要前提。其次，配音演員還要整體分析原片的規定情境。人物性格的顯現、全片情節的發展都是靠一場場具體的情境鋪陳表現的，在影視作品中，情景往往是具體的，具有規定性的。最後配音演員還要准確把握原片的時代特徵、民族特徵與風格題材體裁。

『叄』 模仿老人聲音技巧

1、首先要多聽你要模仿的聲音。就比如唱歌，你可能要聽十遍、二十遍、三十遍，才能基本把這首歌的語調給學會，即使關掉音樂，這首歌的音樂都會在你的腦海中回盪。所以，你要多聽。

2、模仿這個人的說話特點。比如用氣的方法，吐氣的音調和規律，這些在多聽的過程中慢慢總結對比。

3、模仿這個人說話的表情和動作。不要覺得我只想模仿他聲音，不想模仿他動作就不學，你要知道，動作、聲音、表情，都是連貫在一起的，不能獨立分開。

4、多讓其他人來聽一聽你的說話。當你要模仿某個人說話的時候，自己練習可能很難發現問題，這個時候，你可以找其他人來聽一聽你說話和被模仿人有什麼差別，然後從中不斷去改進。

(3)老人家配音擴展閱讀：

模仿配音的竅門：

小孩子類別，比如蘿莉，正太。其實小孩子在變聲之前，說話的氣息必定不成熟，很短，出氣短，而稚嫩，所以這是年齡特點，變聲也是通過嘴部的變化，來控制氣流的小變化，口放圓，而出氣小，來實現小孩子的語氣和聲音。

青年，一般是在生理變聲之初，所以嗓子的喉結剛剛長出，所以聲音前置就會很適合這類年齡段，就是口腔的中前部分和鼻腔的中前部分配合，情緒上很動感，即可使聲音年輕而華麗。

中年，人在不惑和知天命的年齡，聲音會很沉穩，厚重，甚至有些城府之感，聲音的中氣要足些，這類聲音的變化，把氣流的振動多放在口腔的中後部，聲音要放穩，語速要不緊不慢，頗有風度，才能控制好這類聲音的變化。

『肆』 央視有一檔節目介紹老一代配音演員的

回顧2014年，我心中充滿無限的感慨。1月5日李梓享年86歲離開了我們，對我們震動很大，她的離去不僅讓我們這些同事們無比悲痛，在全國影迷中也引起強烈的震動。李梓和老一代配音演員衛禹平、邱岳峰、畢克、尚華、富潤生、胡慶漢、於鼎……離去一樣，代表著一個時代的遠去，他們是中國第一代配音演員，給我們留下了美好動聽的聲音，這些好聲音也將永駐人間。

李梓離去，引起人們對那個遠去時代的深深懷念：香港鳳凰台在上海電影博物館舉辦了對譯製片光輝年代的回顧，接著上海勞動報社應廣大電影愛好者的要求也舉辦了經典譯製片回顧展，寄託了廣大電影愛好者對中國第一代配音演員的深切懷念之情。第一代配音演員趙慎之、蘇秀都被應邀出席了這些活動，人們聽她們講述那個年代的工作、生活以及她們之間的深厚友情。由於熱愛配音工作，六十多年的工作生活讓趙慎之、蘇秀早已結成深厚的戰友之情。

中國人有一個傳統習俗，為老人祝壽「做九不做十」。去年5月，蘇秀為長她一歲的趙慎之慶賀89歲生日，我們這些好友都參加了慶賀，老姐妹倆十分高興。

今年6月，趙慎之又主動操辦小她一歲的蘇秀89歲生日慶賀，我們又再次相聚。蘇秀無限感慨地說：「李梓走了，使我感悟到，我的這些老同事是我在世界上最親密的朋友。我們聚得太少了。」當她切完蛋糕，調皮的小狄（狄菲菲，第三代配音演員，上譯廠的骨幹，又主配又當導演）一定要問蘇秀許的是什麼願，讓她可以保留最後一個心願，前兩個心願得告訴大家。蘇秀說：「好吧，第一個心願是祝大家身體健康，第二個心願是我能生活自理、快活地和老朋友們度過最後的餘生。」你看她和趙慎之笑得有多歡、多開心。

最讓我震動的是遠在東北、北京的一些電影愛好者，譯製片迷，有導演、製片人李彤、姜江、李冬妮以及上海的蔡穎，他們早幾年就策劃想搞一次紀念「輝煌時代——介紹上海電影譯制廠配音演員和譯制精典作品」的演出活動，可由於種種原因未能成行。李梓的離去對他們觸動太大了，絕對不能再拖延了。經過多方努力終於實現了他們的願望，4月18日、19日在北京國家大劇院演出了「輝煌時代」。他們把趙慎之、蘇秀這對老姐妹也請到了北京參加演出。同時也邀請了多位第二代上譯廠的配音演員一同演出，這也是上譯廠一次重大的社會活動。


崇敬愛戴

4月份在北京國家大劇院的這次演出規模之大、請來的嘉賓之多、觀眾之踴躍，是我進上譯廠後第一次遇到。演出分兩天，18日是上篇，19日是下篇，幾乎把譯制廠的老一輩演員都作了介紹，選擇了每位演員最精彩的片段，這是一次譯制精典作品的大回顧。觀眾踴躍程度是空前的，兩場演出的票早早被訂購一空，有來自全國各地的譯制電影迷，香港影迷搭乘飛機趕來，北京、各地影迷有乘高鐵，有自駕車趕來的。

這次演出由薛飛擔任主持，特邀嘉賓有陳丹青、崔永元、江平、徐濤、李立宏，他們和我們一起演出，動情地介紹了很多已故的配音演員以及他們的經典作品。

18日晚上我們早早來到國家大劇院後台，組織方為我們安排了化妝間、休息間，記者不斷地來後台采訪，組織方忙於相勸，為了保證我們的演出，記者們還是找空隙進行了簡短的采訪。

那天崔永元也早早地趕來了，他是後半場我和蘇秀上場時的嘉賓主持，我們都是老熟人了。我問小崔：「我們這些七老八十的老人在台上和大家聊天，觀眾能坐得住嗎？」他說：「孫老師，你不了解這些影迷，他們都是譯製片的忠實觀眾，對上譯廠的配音演員有一種崇敬、愛戴的心理，很多觀眾是看著譯製片成長起來，他們愛聽配音演員的好聲音，很多精彩片段都能背下來，每個人家裡都藏著經典譯製片的碟片、錄音帶，你當年寫的很多譯製片錄音剪輯，他們都收藏著。好朋友聚會他們都會來上一兩段配音片段，很多人都能模仿配音演員的聲音。今天能在舞台上見到你們、聽你們講述過去的一切，會十分激動的。」

事情完全像小崔說的那樣，兩場演出都很好，當蘇秀出現在舞台上，觀眾報以經久不息的掌聲，她說的每件事都被掌聲推向高潮，當小崔問蘇秀：「你作為導演如何啟發演員。」蘇秀說：「我舉了兩個小例子，一次袁國英在配戲時，有一場戲老興奮不起來，我就在她耳邊悄悄說了一句：『你兒子是中央首長×××。』一下子袁國英高興起來，把老婦人的興高采烈表達出來了。還有一次陳兆雄在配戲中說到自己的兒子老提不起精神，他想到自己那七八歲的兒子常常討人嫌。我大聲對他說：『兆雄你中頭彩了，獲一百萬獎金。』兆雄的興奮點一下子被點燃了。」小崔聽完後說：「原來譯制導演連蒙帶騙。」蘇秀反應極快：「不是有句順口溜，演員是瘋子，導演是騙子，觀眾是傻子嗎？」觀眾樂極了。蘇秀在台上的聊天獲得觀眾的熱烈掌聲，表達了對老一代配音演員的愛戴——在那個艱苦的年代為觀眾送來無數精品，通過配音演員的努力為國人打開了了解世界的窗口。觀眾的掌聲表達了對老一代配音演員的崇敬。

我在舞台上也只是聊聊作為一個譯制導演該幹些什麼，這些都是我應該努力去做到的平凡的事情，也被觀眾的掌聲一次次打斷。當我們提到老廠長陳敘一不僅帶出了第一代配音演員，還培養我們這些第二代演員，觀眾不斷地報以熱情的掌聲，表達了他們對上譯廠奠基人陳敘一的致敬。

19日趙慎之參加演出，趙慎之准備了一個很精彩的配音片段。年輕時趙慎之曾為電影《廣島之戀》的女主角配音，後來她發現這位法國女演員在老年又主演了一部電影《愛慕》，趙慎之和這位演員同步從青年走向老年，現在再為她配音非常合適，這個配音片段她准備今天獻給觀眾。到北京後這兩天她沒有睡好，上場前90歲的老趙突然感到自己有點頭暈，血壓似乎也升高了。大家勸她別演了，快去醫院。趙慎之說：我得給觀眾表示歉意，她上場說了實情，觀眾給予她熱情的掌聲。當她走進後台，熱烈的掌聲還沒停止，趙慎之又回身，再次向觀眾致歉。老趙去醫院休息了一陣子，好多了，她對蘇秀說：「我真丟人，准備得好好的，怎麼會這樣。」蘇秀安慰她說：「你的配音觀眾都了解，你今天在這種情況下，還認認真真向觀眾致歉，已充分地表達了作為一個演員應有的戲德。」

後來在離開劇場返回途中，我和小崔聊天，小崔很實在：「觀眾來劇場看演出是沖著你們配音配得好，他們對你們在舞台上的表演不會有什麼要求的，能見到你們，能聽你們聊聊天已經很滿足了。趙慎之、蘇秀老師她們是老一代配音演員的代言人，幾十年她們以自己的辛勤勞動為社會留下了一份寶貴的財富，留下了好聲音，觀眾對她們的熱烈掌聲，充分表達了對她們的崇敬和愛戴。」


2013年5月份老朋友給趙慎之過生日

戰友情結

1950年在陳敘一的努力下，終於在2月成立了上影翻譯組（上譯廠的前身）。蘇秀是一個熱愛音樂、戲劇的文藝青年，於當年9月7日來翻譯組報到，那年24歲。同一天報到的還有楊文元、胡慶漢。後來趙慎之也穿著軍裝，從部隊文工團來翻譯組報到。

從那以後，趙慎之、蘇秀就為中國譯制配音事業貢獻自己的聰敏才智，幾百部譯製片留下了她倆的好聲音。幾十年配音生涯留下了她們敬業的足跡，留下她們努力奮斗攀登藝術高峰的辛勤和汗水。

配音在當年還是一門新的語言課題。演員演戲，為自己在電影上演的人物配音這都很正常，可如今要為外國影片中的人物配音，要丟棄自我，要用聲音、語言為影片中的外國演員配音，並且要正確地傳達劇中人物的思想感情、個性特點，這都是新課題。老廠長陳敘一還是有一套方法來培養當時的年輕配音演員的。

五十年代翻譯片組譯制過許多蘇聯影片，當時把上影演員劇團的電影演員請來參加配音，如：衛禹平、高博、孫道臨、林彬、朱莎等。因為這些演員在語言上有造詣，用聲音塑造人物也有高招技能，他們都是好演員，在台詞上能傳達人物的真情實感，特別是語言上很生活、自然、流暢。陳敘一在安排配音角色上以老帶新，如電影《米丘林》讓高博配米丘林，讓蘇秀配米丘林妻子；在電影《一個人的遭遇》中讓高博配男主角、讓趙慎之配妻子；在《孤星血淚》中讓蘇秀、尚華配男女主角，而程之配律師、中叔皇配強盜、路珊配老小姐，一幫配硬里子的演員托著年輕的男女主角；在電影《生的權利》中讓張同凝配黑媽媽，讓林彬、中叔皇配年輕的一對；在《安娜·卡列琳娜》中讓邱岳峰配卡列寧、舒綉文配安娜、韓非配沃倫斯基……總之用中國傳統京劇中的方法，讓師傅給徒弟把場，這個方法很管用，在實踐中，趙慎之、蘇秀、邱岳峰、尚華等一批年輕配音很快就成長起來，獨當一面。

趙慎之和蘇秀她們年齡相仿，戲路子也有很多相似的地方，幾十年來，在她們身上從來沒有「文人相輕」這一說，在創作上彼此信任，互相關心，從不留一手，總是希望對方配戲成功，為此而高興而喜悅。比如當年有一部很轟動的電影《廣島之戀》，這是作家電影，是生活流、意識流的代表作品。當時在配音上也形成一種輪班制，邱岳峰、李梓剛配完《白夜》，下一部戲該輪到畢克、蘇秀搭戲了。這時正好來了《廣島之戀》，老邱和蘇秀私下議論說該蘇秀來配這部戲的女主角了。看了片子蘇秀也認為自己合適。可後來時漢威導演定了由於鼎、趙慎之來配男女主角。當趙慎之接到這個任務後，主動來找蘇秀讓她幫助，因為這是第一次接觸意識流的電影，大家都在琢磨。蘇秀當時想，你搶了我的角色，還來找我幫助？可由於多年的戰友情誼，覺得自己應該幫助她，而且非常感動趙慎之對自己的信任，所以兩個人就在棚里不斷的排戲，琢磨台詞的含義，老趙在配戲過程中還特別注意演員的眼神，從眼神中琢磨原片演員的內心活動、感情變化，所以在人物刻劃上很成功。直到趙慎之把這部戲配完，蘇秀為趙慎之的成功感到喜悅，這就是她們之間的情誼。

實際上她們兩人戲路相近，但各有所長。趙慎之更擅長於活潑、單純的性格，而蘇秀擅長於穩重、成熟型的角色。在這方面各人施展自己的才能。如在電影《不可戰勝的人們》中趙慎之配活潑的女兒，蘇秀配成熟的母親；在《警察與小偷》中蘇秀配小偷妻子，而趙慎之配警察的女兒。

在人物性格上，趙慎之喜歡悲劇色彩的人物，蘇秀則喜歡強勢、性格復雜的人物。趙慎之年輕時喜歡電影《偷東西的喜鵲》《一個人的遭遇》，老年喜歡《望鄉》中阿崎婆這類角色；蘇秀年輕時喜歡《第四十一》《紅與黑》中侯爵小姐，年老了配《華麗家族》中的情婦相子。而在這部電影中趙慎之配受氣包妻子一角。

蘇秀那天跟我聊天，特別提到趙慎之當年配的《神童》真是棒極了，把女主角追求自己的所愛男人那種單純可愛的性格展示得惟妙惟肖，非常自然、生活。她也懷念自己老年能參加《為黛茜小姐開車》中為黛西小姐配音那種幸福的感覺。一種對事業的共同追求結下了她們之間那種無私的戰友情結，這是多麼美好的情誼。


2014年6月老朋友給蘇秀過生日

真心愛護

趙慎之、蘇秀也把她們之間的友情播撒在年輕人身上，凡是進廠的年輕演員都能感受到她們的關愛和幫助。

蘇秀告訴我一段讓她十分傷心的事情。文革中譯制廠來了一些年輕人，有演員，有翻譯，工軍宣隊對年輕人說：「演員組是個大染缸，黑透了，你們年輕人要當心，少接觸這些老傢伙。」這是多大的污辱！蘇秀當時聽到這樣的話寒心極了。她原本不會玩撲克牌，就在工軍宣隊統治時期，每天利用中午休息時間向小伍（經緯）小嚴（崇德）學會了「一百分」「抓豬」。

打倒「四人幫」後情況完全不同了，她們倆毫無保留地將自己的經驗甚至教訓告訴年輕演員。趙慎之陪著年輕演員在棚里錄戲，口型不好時她會站在你身後捅你一下，讓你找到開口說話的地方。在排練小放映間里她會陪著你一塊排戲，一遍遍地看片、說戲，讓你把握人物的感情起伏。當一部戲配完後和你認真交流，指出哪裡好，哪裡不足，並幫你找出原因，便於今後改進，一片真心。

蘇秀後來除了配戲還擔任導演工作，她也常常用老廠長當年培養她們的方法，以老帶新讓年輕演員在實踐中更快成長。如電影《我二歲》中讓曹雷和施融配一對夫妻，讓曹雷帶小施。又比如在日本電影《遠山的呼喚》中有一個角色鄰居大嫂，這是趙慎之的戲，蘇秀把這個角色給新來的演員王建新，並讓趙慎之幫小王排戲把關。戲配完後鑒定時，老廠長陳敘一說小王配得不錯。趙慎之、蘇秀就是這樣默默無聞地關心年輕人的成長。

小童（自榮）、小樺（程曉樺）、小謙（沈曉謙）、小施（施融）、小狄（菲菲）……還有上海電視台譯制部的很多演員，晨光、林棟甫、劉家楨、劉彬、陳兆雄、倪康、張歡、梅梅、金霖、計泓、魏思芸……等一大批年輕演員都能說出許多受益的教導、精心的指點。在趙慎之、蘇秀的心裡洋溢著的是事業有接班人而由衷的高興。

我要說說她們倆對小蓋（文源）的關懷。小蓋聲音好、語言好，在老同志們的幫助下進步很快，不久就挑大樑，配了很多主角。她倆為小蓋進步而高興。可後來小蓋身上的江湖義氣、好喝酒、缺乏自控能力，讓她們倆都很著急，多次規勸小蓋，小蓋也聽勸告有所改進。可在市場經濟的沖擊下，小蓋經不住誘惑，在廠外和人合夥做生意又多次受騙失敗，在廠里交了假病假條，這時廠里有個別人借小蓋犯錯誤要把他一腳踢出廠門。當時趙慎之、蘇秀已離退休了，知道演員組大多數同志要把認識錯誤決心改正的小蓋留在廠里，在大家幫助監督下使他盡快改正錯誤，認為這樣做才是真正幫助一個犯錯誤的同志，畢竟小蓋是個配音人才。可後來小蓋還是硬被逼著離開了廠，這對小蓋打擊太大了，鬧得家庭破裂，他也破罐子破摔，放任自流，後來又生病，在戰友們的幫助下才住進社會福利院。趙慎之、蘇秀一直沒有忘記小蓋，當我們去福利院看望小蓋時，她們除了捎個問好的話，還讓我們給小蓋帶點錢去，添個生活用品。特別當小蓋去年因病去世後，她倆主動提出和我們大家一起湊點錢給小蓋買塊墓地，讓小蓋能落土為安。她們倆的真誠善良讓我們這些做後輩的十分感動。

我進廠後也一直受到這兩位老大姐的關心，不僅在工作上我和蘇秀合作導演過多部譯製片，從她那裡我學到很多，她啟發演員特別有辦法。除了工作上的關心，在生活上她們也處處關心我。舉兩件小事說說。七十年代初，我們國家糧食供應還是定量的，趙慎之知道我兄弟五個，弟弟們都在農村，她把積攢多年的幾十斤全國糧票全送給我，讓我寄回家鄉去。我的兩個弟弟因為有了糧票，敢於利用農閑走出農村在城裡敲鐵，乾冷作工的活兒，為家庭增加一點收入為父親治病。在外打工過程中又結識了一些朋友為他後來開廠發展打下了基礎。我三弟至今也忘不了趙老師給我家的支持。

還有，八十年代電視機開始走進家庭，有一天我來廠上班，蘇秀察覺我情緒很不好，問我怎麼回事，我告訴她小女兒每天晚上要上樓去看電視，和我岳父的小孫子常常為轉換頻道而吵架，最後弄得大人們之間也不開心。蘇秀說你買一台電視機不就得了，我說還差點錢。沒過兩天，記得是個星期六，一上班蘇秀就交給我三百元：「明天給女兒買台電視機吧，省得家裡不和睦。」星期天一早我就去商店買了一台12英寸的黑白電視機，整整花了五百元。這在當時可不是個小數目。當天晚上小女兒就看上了電視機。這件事她現在還記得，是蘇秀大媽媽讓我能比別家小孩早看上電視。過了三四個月，我掙了稿費把錢還給老蘇。她對我說：「你們工資低，兩個孩子，經濟壓力大，我不急著用錢，你先留著想添點什麼就再買吧！」「老蘇，不用了，我很感謝你，解決了我後院的是非，讓我可以安心工作。」老大姐就這樣真心實意地幫助我解決困難。

那個時候，我經濟上壓力的確很大，除了廠里工作外，也參加廠外的配音工作，掙點外塊。還利用晚上寫點影評文章。有時寫的東西也常讓老蘇看看，她總十分認真地看，提出修改意見，「你寫東西很實在，很真誠，文如其人，但毛病是啰嗦，唯恐別人不理解。」直到如今她也看我寫的東西，有鼓勵也有提醒。

老趙也知道我們當時的生活很艱苦，常常會給我小女兒留一份好吃的，看我頭發一天天稀少，知道是熬夜寫東西，也會常叮嚀我：「小孫，可得注意身體啊！」她們這些真誠的關愛，我永記心中。


上世紀80年代作者與趙慎之在譯制廠的留影

努力傳承

老趙、老蘇，八十年代就離退休了，可她們一直沒有閑下來，還時常參加配音工作，蘇秀還受聘上海電視台譯制部擔任導演工作，繼續發揮余熱，做著培養年輕演員的工作，把上譯廠嚴謹的藝術創作方法帶到譯制部，把老同志之間互相幫助，為了一個共同目標搞好配音質量的好傳統傳授給年青一代，所以兩位老姐妹到哪裡工作都會受到年青人的愛戴。

她們退休後這些年常常會接受各地記者的采訪，老趙總是認認真真地口述那個年代的工作情況，講老一代演員的情誼，傳承一些好的作風。蘇秀更是把自己的配音工作記錄下來寫成《我的配音生涯》；又主編了一本書《峰華畢敘》：介紹譯制廠的四位老頭——陳敘一、邱岳峰、畢克、尚華；還出版了一套介紹我廠配音演員的錄音帶《穿越時空的餘音裊裊》。以這種方式做著傳承工作。盡管歲月已流去，一個光輝的時代遠去了，但這份寶貴的財富被記錄下來了，這是歷史的印記，這是時代的足跡。真的感謝老趙、老蘇這兩位第一代配音演員的代言人，她們做了一件功德無量的傳承工作。


看，兩位老人笑得多歡

永不言老

如今兩位耄耋老人生活很愉快，90歲的趙慎之住在南翔老年公寓，生活一切自理。她還不時去廠里配個老太太說上幾句話，也挺高興播個小說，總想著法兒為自己找點事兒乾乾。她人緣很好，譯制廠其他部門退休的同志也會常去看望她，在她那裡聚會。她喜歡熱鬧，朋友們、同事們在一起聚會，這是她最開心的時候。

89歲的蘇秀和女兒女婿住在一所公寓大樓里。她現在是候鳥，每到冬天總去北京兒子那裡住上三四個月，北京有暖氣，可以防止哮喘病發作。她還筆耕不止，更了不起的是她學會電腦，她的文思都通過鍵盤敲打出來，變成優美的文字，常常見諸報刊。

這兩位老人當年在廠里時身體並不好，老趙怕吹風，大熱天也常常披個外衣，有點弱不禁風，大家開玩笑說她是林妹妹的身體。蘇秀當年哮喘病很厲害，不時要噴點葯。離退休後她們倆身體可越來越好。她倆自控能力極強，始終保持著良好的生活習慣，吃東西絕不貪嘴，七分飽就行。常常想著老朋友們在一起聚聚，我在廠里擔任多年的演員室主任，和大家關系都不錯，兩位老人常常給我打電話，讓我召集退休的老傢伙、好朋友們在一起聚聚，還風趣地給我一個美稱「孫召」。好朋友在一起聚會讓兩位老人很開心，聚在一起常常會回憶起當年在廠里的工作情況。當年的「洋相」成了今天的笑談，當年的友情成了今天的美好回憶。你們看看照片，兩位老人笑得多歡。

我們也衷心地祝願她們健健康康、快快活活地度過幸福的晚年。


趙慎之、蘇秀做客作者（右二）家

衷心祝福

在為兩位老人祝賀90歲生日時，我很興奮，寫下了兩首由衷的感言，記錄在這里供大家指正。

祝您快樂長壽
——為趙慎之90歲生日而作

你從戰爭的硝煙里走來
脫去軍裝換上便服
你走進了另一個藝術殿堂
這里沒有豪華的舞台、炫耀的燈光
只有一個小小的錄音棚
這里沒有掌聲沒有鮮花
只有一片溫馨的幽暗
你卻愛上了這一行
願把青春和心血
奉獻給它——譯制配音事業

在這小小的天地里
你用多姿多彩的聲音
你用出神入化的語言
給人們帶來痛苦和歡樂
給人們帶來思索與奮進
你讓人們從電影這個窗口
認識了偌大的世界

一個個栩栩如生的外國人物形象
由於你的努力
他們會說一口流利的中國話
讓中國觀眾欣喜、理解、接受他們
從中得到啟迪和教誨

《望鄉》中的阿崎婆讓人難以忘懷
《神童》《不同的命》《偷東西的喜鵲》《華沙一條街》《一個人的遭遇》《運虎記》
眾多的影片中
人們聽到你精彩的配音
人們贊揚你是幕後英雄
你說我只是個普通一兵
人們感謝你的辛勤勞動
你說這是我應該做的

當你進入耄耋之年
白發蒼蒼
可你依然精神煥發
你啊你
你總是閑不住
在上海
在廣州
在成都
繼續用你的聲音和語言
為廣大聽眾服務
用你的看家本領為老人們
表演精彩的朗誦

我
我不知道該如何表達
對你的崇敬和祝福
獻上這首小詩
祝你快樂長壽
快樂長壽！

2013年4月25日晨


贊蘇秀
——為她的90歲生日而作

你的聲音是那麼熟悉
是年輕美貌的娜塔莎
是成熟端莊的英格麗·鮑曼
是統攬一切的皇太後……

你的聲音又是那麼的讓人難以辨認
心理扭曲病態的老小姐哈維希姆
神神叨叨有一股邪勁的黃色女作家
滿腹心機壞到骨子裡去的情婦相子
我不知該如何從眾多人物中去尋找你的聲音
對了
我可以從「真情實感」中尋找到你的聲音

你從幕後走到前台
一個扎著兩根小辮子的姑娘
一個賢淑文靜的少婦
可一開口就會讓人流淚
讓人憤怒
讓人喜笑顏開

你從幕後走到前台
一個樸素大方的中年婦女
一個和家庭主婦沒有什麼兩樣的普通婦女
可你指揮著一群「瘋子」
平靜時如一潭湖水
狂怒時如同天上的雷電
又哭又喊又叫
可一切都在情理之中
那分寸又恰到好處

你從幕後走到前台
一個白發蒼蒼的老人
一個慈祥可親的老人
可手中的筆急駛在稿紙上
寫出來的是歷史的足跡，是美好的時光
那雙滿是皺紋的手在鍵盤上不停地敲打
敲打出來的是神奇感人的言詞
是令人回味的思索

如今你已是一個耄耋老人
可你的思維是那樣的敏捷
你成為上譯廠的活字典
你成為老一代配音演員的代言人
你那顆年輕的心永不言老
你依然是年輕朋友的良師益友
我不知該如何贊美你
翻遍字典
只有兩個字最合適
崇敬！

『伍』 想找一個80歲左右老年人的聲音，收費大概是多少

如果是模仿老年人的聲音，價格大概在40-200元之間，按照專業水平的等級收費，市場上多為模仿老年人配音，真實老年聲要更貴一些，也比較難找，很少有真實老年配音。

『陸』 配音里如何模仿老人說話滄桑的聲音

我們可以運用表演當中體驗派的方法，讓自己相信自己關節不好，耳朵不好，底氣不足，等等，這樣你就從自己出發，變成了一個老頭，這樣，你的說話方式就會改變，綜上，我們音色上在自然的范圍內盡量靠後，然後改變說話方式。

如何提高配音語言的表達技巧

一，語氣。

語氣是重要的配音表達技巧之一。它是配音員思想感情運動狀態支配下語句的聲音形式。

一般而言，語氣有兩方面構成：一是一定的具體思想感情，二是一定的具體聲音形式。二者是相輔相成，前者決定後者，後者對前者有反作用。

具體的思想感情還包含兩個方面的內容：一是語氣的思想感情，二是語氣的分量，這是語氣的靈魂。語氣的聲音形式可以說是語氣的軀體，語氣的感情色彩和分量將通過恰當的聲音形式體現出來。

二，節奏。

節奏是配音過程中所運用的一種重要表達技巧。主要表現在有聲語言抑揚頓挫，輕重緩急，回環往復。配音員要在具體的配音過程中把握好節奏，首先要引發思想感情，使之處於運動狀態。

重要的是把握有聲語言的變化，這變化不同於停連、重音，也不同於語氣，要著眼於回環往復。

『柒』 2021-06-14老年音類型實練

第十五周課後作業

【老年音類型實練】「聲音」與「類型」匹配要點提示老年音的需求

1、多數你聽到的老人音，都不是真的老人的聲音，都是像我一樣的中年女性或中年男性配出來的聲音。這是特型配音中的一個分支——老年音。

2、所有聲音的第一切入點都是聲音四要素，每個人的聲音都有四要素特徵，老人音當然也有，配音演員就是比你找四要素特徵，找得快、找得準的這樣的一群人。

3、構成蒼老、沙啞聲音的四要素：1、音強變弱，2、音高變低，3、音長變長，4、音色變暗。

4、如果用演員的本音，有可能因為老人情感不足，雖然體現了聲線沙啞，但卻因為缺乏情感調動，導致聲音整體感染力和表現力不足。

5、人一直用自己的本音說話，這一點不難，但是要成為具備聲控能力的專業聲音人，就不僅僅是用本音說話，還要提升自己的聲控能力，讓自己能根據稿件和角色的需求，改變聲音四要素特徵，塑造出不同的形象。

要點提示老年音的聲音四要素

1、音強：音強變弱。音強變弱的本質是因為老年人氣不夠，換句話說就是，氣息不夠是老年音最大的特點，氣力會稍微有一點弱弱的、虛虛的，當氣不足時，音量就會弱，會有一點沙啞，所以音量也不大，聲音不會很壯。我們是通過調控氣息的強弱狀態來調控音量的。

2、音高：音高變低。把你的音高降低，放到靠近你胸腔這個聲腔的位置。

3、音長：音長變長。老年音說話的速度變慢，每個字的音長會拉長著說，體現老年人精力跟不上的感覺。

4、音色：音色變暗淡。聲帶經過長年的磨損變得很沙啞、蒼老。聲音裡面有很多呼吸聲，聲音聽起來就像講悄悄話一樣，這就是典型的老年音音色特徵，男女都一樣。

提示老年音的語調降抑調：配音時，注意降抑調調子逐漸由高降低，末字低。平直調：配音時，注意平直調的聲音始終平直舒緩，沒有顯著的高低變化。

第一天練習【老年音類型實練】影視對白老年音要點提示這段聲音主要是降抑調：配音時，表達沉痛、悲憤的感情，一般用降抑調的語調，注意降抑調調子逐漸由高降低，末字低。有聲練習《我不是葯神》「領導，求你個事啊，我就是想求求你，別再追查印度葯了行嗎，我病了三年，四萬塊錢的正版葯我吃了三年，房子吃沒了，家人被我吃垮了，現在好不容易有了便宜葯，你們非說它是假葯，葯假不假我們能不知道嗎，那葯才五百塊錢一瓶，葯販子根本沒賺錢，誰家能不遇上個病人，你就能保證你這一輩子不生病嗎？我們都得等死，我不想死，我想活著，行嗎？」

『捌』 老人聲音配音軟體

1、《配音秀》。
這款軟體裡面有各種配音資源，更有各種有名的電視劇、電影、動漫等配音視頻素材等你選擇，並且還有專業的調音和修音，可以滿足老人在家配音的需求。
2、《培音配音軟體》。
這款軟體是一款專業的可以給老人使用的配音軟體，不僅如此，其他年齡段的小夥伴都可以使用。影視資源配音、紀錄片專題配音。
3、《配音師》。
這款軟體是一款非常智能的配音軟體。它的核心功能是智能配音功能、真人配音服務、更有海量的模板等你來挑選。在家裡的老人只需要輸入文字，選擇喜歡的素材，並且添加上自己喜歡的背景音樂，就能一鍵開始配音了。
4、《英語趣配音》。
很多老人都喜歡英語，那麼這款軟體就是提升英語口語的好幫手。這里提供幫助老人專業配音的對話，還有專業AI的打分，如果老人不會，還有專門的老師指導，專為老年人考慮。

『玖』 退休老人適合做搞笑配音嗎

適合。
配音演員，與演員的區別就是可以隱於幕後，不露面，要的是語音效果。聲優組織在日本多與影視部門、廣告公司、政府媒體合作，多屬民間組織。
聲優即「主に聲だけで出演する俳優」的稱呼，在日本相當於「配音演員」的稱呼。聲優，是用聲音來表演的人，在漢語中就是「配音演員」的意思，羅馬音是seiyuu，英語中稱為VA(Voice actor) 。