伊甸園老年公寓

A. 世界上的稀有花種有哪些

稀有花種玫瑰花語 玫瑰：愛情、愛與美、容光煥發 玫瑰（紅）：熱情、熱愛著您 玫瑰（粉紅）：感動、愛的宣言、銘記於心 玫瑰（白）：天真、純潔、尊敬 玫瑰（黃）：不貞、嫉妒 玫瑰（捧花）：幸福之愛 鬱金香花語 鬱金香：愛的表白、榮譽、祝福永恆 鬱金香（紅）：愛的宣言、喜悅、熱愛 鬱金香（粉）：美人、熱愛、幸福 鬱金香（黃）：高貴、珍重、財富 鬱金香（紫）：無盡的愛、最愛 鬱金香（白）：純情、純潔 鬱金香（雙色）：美麗的你、喜相逢 鬱金香（羽毛）：情意綿綿 百合花語 百合：順利、心想事成、祝福、高貴 百合（香水）：純潔、婚禮的祝福、高貴 百合（白）：純潔、庄嚴、心心相印 百合（葵）：勝利、榮譽、富貴 百合（姬）：財富、榮譽、清純、高雅 狐尾百合：尊貴、欣欣向榮、傑出 玉米百合：執著的愛、勇敢 編笠百合：才能、威嚴、傑出 聖誕百合：喜洋洋、慶祝、真情 水仙百合：喜悅、期待相逢 康乃馨花語 康乃馨：母親我愛您、熱情、真情 康乃馨（紅）：相信你的愛 康乃馨（粉紅）：熱愛、亮麗 康乃馨（白）：吾愛永在、真情、純潔 愛麗斯花語 鳶尾（愛麗斯）：好消息、使者、想念你 德國鳶尾：神聖 小鳶尾：協力抵擋、同心 天堂鳥花語 天堂鳥：瀟灑、多情公子 水仙花語 中國水仙：多情、想你 西洋水仙：期盼愛情、愛你、純潔 黃水仙：重溫愛情 山水仙：美好時光、欣欣向榮 向日葵花語 向日葵：愛慕、光輝、忠誠 山茶花語 山茶花：可愛、謙讓、理想的愛、了不起的魅力 非洲菊花語 非洲菊（扶郎花）：神秘、興奮 雛菊花語 雛菊（延命菊）：愉快、幸福、純潔、天真、和平、希望、美人 三色堇花語 三色堇：沉思、請想念我 瑪格麗特花語 瑪格麗特：驕傲、滿意、喜悅 牡丹花語 牡丹：圓滿、濃情、富貴 秋牡丹：生命、期待、淡淡的愛 菊花花語 菊花：清凈、高潔、我愛你、真情 翠菊：追想、可靠的愛情、請相信我 春菊：為愛情占卜 六月菊：別離 冬菊：別離 法國小菊：忍耐 瓜葉菊：快樂 波斯菊：野性美 大波斯菊：少女純情 萬壽菊：友情 矢車菊：纖細、優雅 麥桿菊：永恆的記憶、刻畫在心 鱗托菊：永遠的愛 風信子花語 風信子：喜悅、愛意、幸福、濃情 風信子（白）：恬適 風信子（藍）：恆心、貞操 風信子（紫）：悲傷 石竹花語 石竹：純潔的愛、才能、大膽、女性美 丁香石竹：大膽、積極 五彩石竹：女性美 香石竹：熱心 牽牛花花語 牽牛花：愛情、冷靜、虛幻 矮牽牛：安全感、與你同心 愛麗絲（IRIS） 花語：愛的留言·使者·易變的 種類：菖蒲科 原產地：地中海沿岸、中東 花色：白·黃·紫 花期：春～初夏 ★法國國花 愛麗絲是法國的國花，最初，這個名字的由來，原指希臘神話化中的「彩虹神」伊麗絲。伊麗絲是掌管戀愛的神，之所以又稱她為「彩虹」女神，是因為，戀愛的美麗和絢爛及幻想，不都像彩虹一樣迷人嗎？當然，戀愛不能只憑一時興起的。自遠古以來，男女都在追求「永不消失的愛」。而善妒的宙斯使者伊利斯（IRIS）也以為變成花之後，應該會改變這種想法吧！當你受制於「伊利斯」的魔力時，既使你變成「愛麗絲」也不會有任何怨言吧？！那道總是晴空下閃爍著美麗光輝的彩虹--愛麗絲。難道世上真的有這么完美的戀愛嗎？ 劍蘭（GLADIOLUS） 花語：幽會·用心 種類：菖浦科、南非 花色：紅·粉紅·黃·白等等 別名：唐菖浦·荷蘭菖浦 名字的由來，是因為其葉片形狀與劍相似，而拉丁語中的劍即是GLADIOUS。花朵順勢地長在長長莖乾的上端，原產地在地中海沿岸及南非。花語是「幽會」。柔弱的花朵，被厚重的莖保護著，靜靜地開在莖上，大概這會令人聯想到，把外套衣領豎起半掩住臉龐的女性吧！所以，很多人把它紮成花束，送給對方，做為是幽會的秘密信號哩！幽會雖然可以使戀情的熱度上升，但是，卻也不能失去冷靜。所以，劍蘭的另一個花語，就是「用心」。〔用心」。鬱金香（TULIP） 花語：博愛·名聲 種類：百合科 原產地：歐洲、小亞細亞區 花色：種類繁多 花期：春 ★荷蘭國花在荷蘭的傳統故事裡，有一則故事敘述著，一位同時被三位騎士追求的美麗少女，最後變成了花神鬱金香。紅、白、黃、褐、紫紅等，鬱金香幾乎包含了所有的艷麗色彩。這不就是「博愛」的精神嗎？由於大量從荷蘭進口和園藝業者努力的栽培與繁殖，鬱金香在台灣，每年春節前後的這一段時間，已是所有愛花者的最愛，幾乎家家戶戶都可以看到它的蹤影。鬱金香是春天花壇上的美麗公主。當你正愕然發地發現，冬雪融化，「啊！冬天結束了」的時候，鬱金香已開得奪目燦爛了。 翠菊（ASTER） 花語：擔心你的愛·我的愛比你的深 種類：菊科 原產地：中國、東土耳其 花色：花色繁多 花期：初夏 ★別名：蝦夷菊 在德國的占卜之中，有一種演算法命法是，一邊一片地拔下花瓣，一邊口中念著「愛、 不愛」，直到整朵花的花瓣被摘完為止。最近在日本，也很流行這種占卜方式，但 是，最初那是由歐洲開始流傳開來的。而翠菊，也托歌德名劇「浮士德」中，少女用它來占卜戀愛一幕之福而更加有名。在這幕名劇當中，少女手上拿著一朵翠菊，一片片地拔下花瓣，口中擔憂的念著「他愛我嗎？」「還是他討厭我呢？」．．．．即使在現實生活中，女性抱持著「擔心你的愛」、「我的愛比你的深」這種擔憂，一面一片片地摘下花朵的花瓣，不也是一幅很美麗動人的景象嗎？ 百合花 花語：純潔 種類：百合科 原產地：日本、台灣 花色：白 花期：初夏 據說，白百合是由苦苦追尋伊甸園的亞當和夏娃所流下的悲傷淚水所變成的。在基督教里，因為一直被視為「聖母的花」，是復活節中不可缺少的花朵。西方人對百合花似乎情有獨鍾，只要花形有些相似，就會被命名為××百合或○○百合呢！ 盡管有那麼多種的百合，但是真正的百合，就指的是白百合。純白、優雅、高貴。所以，「純潔」是最合適不過的花語了。 杜鵑 花語：節制 種類：杜鵑科 原產地：北半球的溫帶 花色：白·紫紅·菊 花期：春 在我國，從很久很久以前，就常有詠嘆杜鵑的詩歌。它是一種當櫻花雕落後，會開得十分繽紛的花朵。杜鵑花具有一種淡雅而耐人尋味的香氣，是少女們扮家家酒時不可缺少的花。小小的葉片上，竟能開出這個色彩艷麗又花形茂盛的花。 目前我們一般所看到的，都是經過品種改良的園藝用杜鵑。而它的花語為「節制」，最大的原因就是，它只在自己的花季中綻放，即使杜鵑總是給人熱鬧而喧騰的感覺。而不是花季時，深綠色的葉片也很適合栽種在庭園中做為矮牆或屏障。 蒲公英 花語：別離·裝模作樣 種類：菊科 原產地：溫帶～亞寒帶地區 花色：黃 花期：春 一講到在野外的黃色花朵，多數人都會想到那是浦公英。小時候，幾乎每個人都玩過吹著浦公英白色毛狀種子的游戲吧！據說，如果一口氣就能吹掉一整束白毛種子，就表示會有好運到來。但是，當白色羽毛似的浦公英隨風飄逝在空中時，你又有什麼樣的心境呢！．．．．。也許，就是那種隨風越來越遠的情景，讓人聯想到「別離」。浦公英的另一個花語是「裝模作樣」。在歐洲，浦公英是沙拉中不可或缺的材料之一。有機會時也不妨嘗嘗看。 茉莉花（JASMINE） 花語：官能的·你是我的 種類：木犀科 原產地：中國 花色：白 花期：夏 茉莉花茶是一種香味極濃的茶。但是，真正用於這種茶葉的，是另一種與茉莉花品種很接近的花。清麗的外形，讓你很難想像原來她有著如此香甜醇美的花香。散發著就像其花語所說的「官能的」香味。所以，自古以來，就是各種香水中的主要原料之一。茉莉，就像一個稚嫩無知的小女人，無意的抓住了每個男人的心。那是一種很難解釋得清楚的無形魅力。不妨送一束茉莉花，給你暗戀的他吧！ 仙客萊（CYCLAMEN） 花語：羞怯 種類：櫻草科 原產地：地中海沿岸 花色：白·桃紅·紅 的禮物，替你分分秒秒陪伴著他也不為過吧？ 石竹 花語：純潔的愛·才能·大膽 種類：瞿麥科 原產地：日本、歐洲等地 花色：紅·白·雜色等等 花期：夏 ★別名：常夏·日暮草·瞿麥草 石竹，鑲著白色滾邊的淡紅色花朵，不論什麼時候，總是給人一種楚楚可憐的感覺。白色的花邊看起來就像是一圈精緻可愛的蕾絲一樣。像是一位可愛的少女。很久很久以前，當人們看到生長在山野、河邊的石竹，一定是一面撫觸著可愛又楚楚可憐的小花，一面想著心中暗戀的人。所以，花語「才能」、「大膽」及「純潔的愛」，應該與花形極為相符吧！ 山茶花 花語：謹慎·了不起的魅力 種類：山茶科 原產地：日本、中國、東南亞 花色：白·紅 花期：秋～春 山茶花總是在嚴冬中開得那麼美麗而自得。當庭院中大部份的植物都落葉而顯得枯乾無生氣時，即使在已有積雪的院子里，她還是靜靜地綻放著。那不謹讓人很容易感染到一份高傲，也更令人覺得她的深沉與謹慎。因此，她的花與之一就是「謹慎」。但是，這一份深沉和謹慎，也使她覺得份外的孤寂吧！既使內心有著無限的熱情，也不能傳答給對方。．．．． 所以，山茶花的另一個花語就是「了不起的魅力」，無論何時，她都對自己擁有十分的自信呢！ 金魚草 花語：多嘴·好管閑事 種類：芝葉科 原產地：地中海沿岸 花色：黃·白·紅·桃紅 花期：春～秋 它得的英文名稱為「Snap Dragon」（咬住東西的恐龍），但是，我倒認為「金魚草」才更能適合它的各種特性。 它的花形很可愛，看起來就好象是在水中一扭一扭地游動著的金魚。 大概是因為如果用指尖壓它的花朵會產生「叭！叭！」的聲音吧！所以，它的花語是「多嘴」。但是，這不也是很可愛嗎？ 比起那些裝腔作勢嘮嘮叨叨的人，像金魚草這樣只會對打開自己外殼的人多嘴，可來得可愛多了呢！這也是為什麼大家喜歡它的原因之一吧！ 你不妨試試在自己的房間放上一盆金魚草，它一定可以使得整個房間的氣氛活絡、開朗起來呢！ 桂花 花語：吸入你（你）的氣息 種類：木犀科 原產地：中國、日本 花色：橙 花期：秋 別名：金桂 酷暑過後就是涼爽的秋季了。樹木都染上了琥珀色，開始落葉．．．．突然，傳來一陣引人的花香。在一片琥珀色的秋季里，赫然發現一株橙色的花樹。那就是桂花。難道，那一朵朵小花，是夏神離去時的淚水嗎？曾在寂靜的秋天，看過桂花的人就明白了。想吸入誰的氣息呢？．．．．．．．只有桂花自己心裡明白．．．．！ 孔雀草 花語：總是興高采烈 種類：菊科 原產地：北美 花色：白 花期：夏 別名：蛇目草 細小的葉子、柔軟的莖、樸素的花朵。雖然，孔雀草就只是如此而已，它卻是瓶插中不可缺少的一種裝飾花材。 生命力極強，如果種在庭院里，每到花期都必定開得很茂盛。 如果，您是愛好在自家庭院里種些花花草草的人，孔雀草是很不錯的選擇。一片一片的孔雀草，就像孔雀的羽毛一般，可以把您的庭院，點綴的朴實可愛。 它是一種很好照顧的花，所以，只要費少許的心思與力氣，你就能隨時透過窗子，看到您的庭院，被種像羽毛般的花朵所覆蓋。 所以，它的花語自然就是「總是興高采烈」了。 子花 花語：我很幸福種類：茜科 原產地：日本、中國、台灣 花色：白 花期：初夏 這出戲是在英國上演的吧！深愛著丈夫也深深被丈夫所疼愛的伯爵夫人，由於喪失了記憶而不得不與丈夫分離．．．．。 「她就像是一朵子花。不時散發出令人傾心的高貴香味．．．．」。 子花，就是這樣，總是那麼不經意地散發著濃郁迷人的香氣。白色的花瓣、素凈的花形，然而，以它的花蕊運用在烹飪上時，卻可以做出令人意想不到的鮮黃色澤。它具有強大的染色力。濃郁的香味。它總是靜靜的綻放著，並且靜靜地傳送著香氣，讓人覺得，好象就算發生任何事情，都不能影響到它似的。 「我很幸福」。也許這個花語，也正是充滿自信者的心聲吧！ 桔梗 花語：不變的愛·誠實·順從 種類：桔梗科 原產地：東亞 花色：紫·白 花期：夏～秋 桔梗花盛開時花形十分漂亮，而含苞待放時的嬌艷也別有一番風味。桔梗含苞時圓圓鼓鼓的，就好象是吹了氣似的紙折小帆船，很是可愛，讓人感覺它像似隨時會「砰！」地一聲列開似的。 看著它豐滿的花苞，曾給予以前的人許多幻想。它看起來就像是女性圓潤的胸部．．．．。 所以，在女性心中的「愛」與「誠實」就成了它的花語。而，它「砰！」地一聲盛開時，不就好象正向戀人懷中飛奔過去，訴說著「不變的愛」一樣嗎？ 滿天星 花語：喜悅 種類：麥科 原產地：歐洲、亞洲、非洲北部 花色：白 花期：初夏 滿天星，是花束中不可或缺的最佳輔助花材。 只要加上一些滿天星，整束花就能顯得溫柔而更加動人。 滿天星的英文名稱是Baby』S Breath。如果把它說成「我所愛的人的呼吸」，不也是一種絕妙的表現嗎？ 波爾·西蒙的詩中，有一句「星期三早晨、3AM」的詩句。和戀人共枕而眠，「看著她的胸部輕輕上升、輕輕下降--」。 戀人的鼻息，在他臉頰上、耳邊、胸上溫柔而輕輕地撂過，就像滿天星一樣溫柔而多情，怎麼樣也剪不斷似的。 香水百合（CASABLANCA） 花語：偉大的愛 種類：百合科 原產地：澳洲 花色：白 花期：夏 它的花瓣總是那麼自信的開著。 香水百合的確具有百合女王的氣勢。經常在百合科花朵上見到的斑點，在它的花瓣上是看不到的。所以，它純白的花瓣總是能開的那麼自傲。 對於一位女王來說，已經不需要任何多餘的附屬東西了吧！ 它的甜甜香味，也是那麼毫不做作或有絲毫隱藏。女王，是絕對不會感到迷惘的。她的所有一切，都是那麼率性而直接。 花語為「偉大的愛」。由另一個角度來看，它的價格也頗偉大！請不要因為它的高價而舍棄它呀！它總是能那麼直接地與你偉大的愛相接觸。 瓜葉菊（CINERARIA） 花語：持久的喜悅。長久的光輝 種類：菊科 原產地：加那利群島 花色：紫·紫藍·白等等 花期：春～初夏 CINERARIA這個名字，是由拉丁語「老人」轉變而來的。大概是因為，當花朵一枯萎就會產生覆概著白毛的種子之故吧！ 但是盡管如此，當一整株的瓜葉菊盛開時，卻怎麼也不會讓人與「老」聯想在一起呢！ 只要在街道兩旁或窗邊發現了可愛的瓜葉菊，你就可以感覺得出初夏的氣息了。看到了這種在陽光下快樂綻放的花朵，也一定能讓你心中不禁叫道「暑假快點來吧！」由於花色看起來堅強而燦爛，所以，它的花語便離不開「喜悅」、「光輝」這樣字眼。 花形與菊花極為相似。當有什麼值得高興或慶賀的事情時，一束燦爛可愛的瓜葉菊，一定能讓對方覺得極為貼心呢！因為，它正代表著「希望你永遠如此快樂」哩！ 水仙 花語：高潔·驕傲 種類：石蒜科 原產地：地中海沿岸 花色：白·黃 花期：早春～春 ●巴基斯坦的國花 在冬季已結束，但天候仍有寒意的季節里，水仙的黃色花朵卻絲毫不在乎地綻放著。 看到水仙的清麗姿態，人們就知道春天的腳步已經很近了。她在寒風中昂然自在的姿色又讓人覺得多麼高貴呀！難道她也正陶醉在自己的美麗中嗎？在希臘神話里，就有一則關於水仙－－納瑟斯（Narcisse．．自我陶醉）的故事。 美少年納瑟斯，愛上了森林中泉水裡的美麗精靈。事實上，那是他自己的水中倒影，但是，納瑟斯卻一直認為那是住在水中的美麗女精靈，而深深愛著自己的倒影。最後，他終於因此而投身水中溺死了。納瑟斯投泉死後不久，就在泉水邊長出了水仙花。 紫羅蘭（STOCK） 花語：請相信 種類：油菜科 原產地：地中海沿岸地區 花色：白·桃紅·紅·紫 花期：春 原產自南歐地中海沿岸地區的紫羅蘭擁有一種很特殊的香味。那並不是像其它花朵一樣，聞起來有點兒甜甜的那種香味。而是，有一些與烹飪上使用的香料丁香很相似。 從前，聞到紫羅蘭的人都以為她就是丁香。但是，卻有很堅硬的莖（STOCK）。所以，這就是其英文名字的由來！ 美麗的花朵，不僅味道與丁香相似，也含有芥茉的成份。所以，當你被別人誤會時，不妨請對方來一份裝飾著紫羅蘭花朵的生魚片吧！ 不但看起來美麗，也十分好吃，這也就是她的花語〔請相信我」的由來了。 水竽（CALLA） 花語：宏偉的美 種類：竽科 原產地：南非 花色：白·黃·桃紅·綠 花期：夏 ★別名：荷蘭海竽 一片大花瓣，包裹住一隻檸檬色的花蕊，是一種花形十分簡單的花，有著粗而直的長莖。由於它的莖看起來和竽頭的葉莖很像，所以，古時候的人們，就把這種荷蘭人帶過來的花，稱為荷蘭海竽。花形極為簡單大方的水竽，確擁有其時髦的魅力。雖然花莖很長，但是如果配上黑色的淺平花器，也能把日本風味的插花，表現得很具體而合宜，看起來就像是一幅想像著遙遠日本的西歐畫家所畫的一幅抽象畫似的。 無論與哪一種花搭配，都掩蓋不住水竽的特殊清雅氣質。花語是「宏偉的美」。要注意的是，由於水竽的莖又長又柔軟，所以紮成花束時，不宜只用單手拿著，最好再用另一隻手腕稍微捧著，比較不容易折損。 美人蕉（CANNA） 花語：豎實的未來 種類：美人蕉科 原產地：印度·馬來西亞 花色：白·紅·黃·雜色 花期：夏～秋 依照佛教的說法，美人蕉是由佛祖腳趾所流出的血變成的。是一種大型的花朵。在陽光下，酷熱的天氣中盛開的美人蕉，讓人感受到它強烈的存在意志。 我們常常可以在石頭小逕旁，看到生長得十分茂盛的美人蕉。在秋、冬、春季並不讓人感到有什麼特別之處，但是，一進入夏季之後，整個小逕就好象被它燃燒了起來似的。不但粗大鮮綠的枝葉十分醒目，鮮艷的花色更讓你不得不注意到它。有了它，大概再也沒有人會覺得夏日的酷暑難耐了吧！誰會特意地去栽種它呢？不曉得。但是，那一定是個勇往直前、樂觀進取的人吧！因為，它的花語就是「堅實的未來」。 百日草 花語：思念亡友·愛 種類：菊科 原產地：中美洲 花色：繁多 花期：夏～初秋 百日草，就是「可以開一百天以上」的意思。透過這個名字我們就能體會到，她是一種花期很長又可愛的花朵了。 百日草生長在暑熱的國家。在巴西里約熱內盧的嘉年華會時，據說大家都會把這種花拋散開來，使得街道兩旁都是花。 在很久以前的一部巴西電影中，敘述著這樣一段故事。一位年少清純的少女，在嘉年華之夜時被死神奪去了生命。嘉年華會結束了，觸目所及一片花海．．．．。她還是死去了。 雖然少女已死，但是在愛戀她的青年心中，她永遠活著，永遠如此美麗。那完全是因為他心中有股強烈的「愛」呀！ 蝴蝶蘭 花語：幸福漸漸到來 種類：蘭科 原產地：東南亞 花色：白·桃紅 花期：冬～春 在粗長的花莖上，開著滿滿的花束。這個滿滿的花束，由華麗的白蘭花組成，所以，蝴蝶蘭是一種很能抓住人們目光的花朵。向來，它都是花群中的主角與耀眼明星。 因此，這種美麗的花，雖然一直高達一、二千元，還是很受女性顧客的喜愛。現在，蝴蝶蘭被運用在新娘捧花的機會也越來越多了。 雖然名為「蝴蝶蘭」，但其英文學名卻是「像蛾一樣」的意思。 只有毒蛾才能擁有美麗的翅膀與色彩。 很多人都寧願被美人所螫吧！ 牽牛花 花語：愛情·平靜·虛幻渺茫的戀愛 種類：旋花科 原產地：亞熱帶亞洲 花色：花色繁多 花期：夏 ★別名：東雲草 直到數十年前，無論在都市、鄉間或家中的庭院里，都可以看到牽牛花的芳蹤。現在 由於水泥公寓房子越來越多了，都市的人，恐怕也只能偶而在牆角發現它了。 牽牛花是一種很平民化又令人感覺親切的花。 正因為它這種平實的特性，更可用來代表一般人平實的愛情，但是，又因為他只在早 上開花，一會兒就凋謝了，也給人一種短暫、渺茫的感覺。 鳳凰花 又名紅花楹、火樹，蘇木科落葉大喬木，熱帶觀賞花樹,原產馬達加斯加。樹干高達20米，樹冠半圓形，五月開花，花五瓣，花大美麗，呈鮮紅色帶黃暈；花開時滿樹結花，火紅一片，與綠葉相映成趣。他人文中的鳳凰：最最鮮明的是醒在樹上一大簇一大簇的鳳凰花。這是南台灣的五月，鳳凰花的美麗到了峰頂，似乎有人開了染坊，就那樣把整座山染紅了，即使在灰濛的清晨的寂靜里，鳳凰花的 色澤也是非常雄辯的。它不是純紅，但比純紅更明亮，也不是橙色，卻比橙色更麗。比起沉默站立的菩提樹，在寧靜中的鳳凰花是吵鬧的，好象在山上開了花市。 鳳凰花花語好象是，別離。又名紅花楹、火樹，蘇木科落葉大喬木，熱帶觀賞花樹,原產馬達加斯加。樹干高達20米，樹冠半圓形，五月開花，花五瓣，花大美麗，呈鮮紅色帶黃暈；花開時滿樹結花，火紅一片，與綠葉相映成趣

B. 忻州哪有孤兒院，和養老院呀！

忻府區伊甸園養老院，原平武虎孤兒敬老院，岢嵐縣陽平鄉敬老院，五台福利院。

C. 乃伊組特是什麼梗

乃伊組特是上海方言梗，意思‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌是：把他/它做掉。

乃伊組特本是：拿伊做脫，意思是將某事做完，做掉。後來逐漸延伸，也可包含把人做掉、把人幹掉的意思。在電視劇《愛情公寓》第二季第十四集中，也出現了這句台詞，下人問逸先生，抓回來的一個人怎麼處理，逸先生回答：「乃伊組特」。電視劇官方在台詞後用括弧解釋為：把他做掉。

在針對事情的時候也可以用這個詞，比如：這作業好難！乃伊組特！意思是：要把這個很難的作業做完。

《愛情公寓》的其他梗

小別致長得真東西。

即小東西長得真別致的倒裝調侃說法。指人或物形象奇葩，常見於各類視頻彈幕，對形象反常或畫風突變的場景進行調侃。

原文出自《愛情公寓》第三季第二集。胡一菲和曾小賢去酒吧中找陳美嘉。曾小賢看到一個酷似陳美嘉的背影便上去對話，對方轉過頭卻是個長相粗曠的女裝大佬鬍渣男，曾小賢脫口而出：「呦呦呦，小別致長得真東西。」

D. 幫我找下這些名著導讀，每篇300+字就可以了，最好能篩選

生命不僅屬於人類，只要我們仔細觀察一下腳下的土地，哪怕是一片貧瘠的土地，那上面和下面都有無數潛藏和飛翔的生命。這些生命的創造力，遠非人類想像力所及。早在19世紀初期，一位法國中學教師走出生物實驗室，投身曠野，從此與渺小的昆蟲相伴，唱出了生命的贊歌：
你們撕裂動物而我研究活體；你們把它變成悲慘而可憐的物體，而我使它變得可愛；你們在拷問室和解剖室工作，而我在藍天下觀察，傾聽知了歌唱；你們用細胞和原形質做化學實驗，而我在昆蟲高尚的行為中研究它們的本能；你們窺探死亡，我觀察生命。
最終他成為舉世聞名的博物學家、昆蟲學家和散文家，他就是法布爾。
對於一位令人心儀的學者，他的生平會使我們親近他，從而理解他真實的思想情感和學術成就是大有裨益的。更重要的是從中獲得人生的啟迪。
法布爾（Jean－Henri Fabre 1823～1915年），1823年生於法國南部聖雷翁村一戶農家，童年在鄉間與花草蟲鳥一起度過。由於貧窮，他連中學也無法正常讀完，但他堅持自學，一生中先後取得了業士學位、數學學士學位、自然科學學士學位和自然科學博士學位。1847年，來到阿雅克修中學，在那裡遇到了影響了他人生選擇的兩位學者，他從此打定主意，教學之餘潛心研究昆蟲。1857年，他發表了處女作《節腹泥蜂習性觀察記》，這篇論文修正了當時的昆蟲學祖師列翁·杜福爾的錯誤觀點，由此贏得了法蘭西研究院的贊譽，被授予實驗生理學獎。達爾文也給了他很高的贊譽，在《物種起源》中稱法布爾為「無與倫比的觀察家」。1879年，《昆蟲記》第一卷問世。1880年，他終於有了一間實驗室——一塊不毛之地，卻為矢車菊和膜翅目昆蟲所鍾愛，他風趣地稱之為「荒石園」。在餘生的35年中，法布爾就蟄居在荒石園，一邊進行觀察和實驗，一邊整理前半生研究昆蟲的觀察筆記、實驗記錄、科學札記等資料，完成了《昆蟲記》的後九卷。1915年，92歲的法布爾在他鍾愛的昆蟲陪伴下，靜靜地長眠於荒石園。鑒於他獨特的研究成果,在他晚年時，斯德哥爾摩科學院授予他最高獎勵:林奈獎章。被譽為「昆蟲界的荷馬」「科學界的詩人」。
法布爾的曠野實驗室「荒石園」是塊貧瘠荒蕪的土地。但對他而言卻是生命的「伊甸園」。
我想說說我那一小片我所珍愛的土地。長期以來，我一直計劃建立「生命昆蟲學實驗室」。終於，從一個孤零零的小村莊，我獲得了一片和諧的土地，本能地把這樣一個名字賦予了一片未開墾、多礫石、被遺棄的區域。這里太荒涼了，地上長著麝香草屬植物，不能耕作；但春天有羊群經過，這時偶爾會下幾場雨，幾棵小草冒了出來。
在我的哈馬斯，盡管地面的少量紅土被大量的石頭覆蓋，還是曾經有過初步的耕作，這里原來種過葡萄。事實上，為了種樹，我們曾四下挖掘，結果到處都翻出了以前遺留下來的樹干，它們已經隨著時間的流逝而半炭化了。所以，三股叉是唯一能穿透這片土壤的務農工具。早先的植物已經消失，我為此惋惜。再沒有百里香，沒有薰衣草，沒有笨重的大紅櫟樹。矮櫟曾形成樹林，我穿過它時，略微加大了工作進程。因為這些植物，特別是前兩種，可能有利於向蜜蜂和黃蜂提供食物，所以，一旦用叉子挖掘出來，我就讓它們重新在地上站立起來。
這就是我所擁有的、天賜的伊甸園。我從此就要和昆蟲一起生活在這里。40年不懈的努力使我贏得了它。
伊甸園，從她對我的影響而言，這樣的稱呼一點兒也不過分。他是蜜蜂和黃蜂的樂園，而沒有人願意在這片該詛咒的土地上耕作播種。她長出薊屬植物和矢車菊，把周圍所有蜜蜂和黃蜂都吸引到我身邊。在我捕捉昆蟲的經歷中，從來沒有在一小塊地方看到過這么多昆蟲；條條大路通向這里，這里是昆蟲的集合地。匯聚的昆蟲有捕捉獵物的獵手、運作黏土的建築師、棉布廠的紡織工、花瓣和樹葉的採集者、紙板建築師、攪拌灰泥的泥瓦匠、鑽木的木匠、處理金箔皮的師傅和許多其他工匠。
就是在這樣的一塊貧瘠土地上，法布爾建立了他的「生命昆蟲實驗室」，寫出了10卷本的《昆蟲記》。
《昆蟲記》不僅是科學巨著，也是文學名著。它不僅體現了探求本真的科學理性，同時也浸潤著對生命的敬畏之情。
大膽的黃蜂把我的住房據為己有。在我的門檻上，有一塊垃圾，那裡舒適地安置著白帶砂泥蜂。我進門時，必須小心別弄壞她的藏身之處，別碰了那些正在全神貫注於工作的「礦工」。從我上次看到這莽撞的獵蟋蟀者，已經過期了1/4個世紀。當初我跟她相識後，常常到幾英里以外去拜訪她，每次都意味著在火熱秋陽下的遠征。今天我在門檻下發現了她，我們成了親密的鄰居。我關閉窗戶為干泥蜂提供了溫度適宜的公寓，土築的巢固定在石灰石上。為了進家，這位蜘蛛女獵手總是開著一個小洞，以防窗框上發生什麼事故。在窗戶凸凹的窗欞上，一些流浪的石蜂修築了一組小室；在窗板的外部，一隻裸贏（注意：本字中「貝」應為「蟲」）築造了圓頂小土屋，在頂上修了一個短鈴鐺口狀的頸。普通黃蜂和長腳胡蜂是我的食客：她們來訪問我的餐桌，看看供應的葡萄是否像她們希望的那麼成熟。
從上面的引文中，同學們可以初步感覺到《昆蟲記》所體現的科學人文精神和文學魅力。
從文學表現手法看，《昆蟲記》的突出特點是採用了擬人手法。這種手法的運用源於作者對生命的敬畏——他把昆蟲視為自己的朋友。
從科學人文的角度看，《昆蟲記》通過對昆蟲世界的觀察，折射出對人類以及人類社會的睿智思考。
現在就讓我們來聆聽「昆蟲詩人」法布爾對於生命的吟唱吧。

E. 不知道那是啥

曾經聽人說,父母在的地方就是家。覺得很有道理.後來長大了,又覺的有妻子(丈夫)的地方才是家.父母的家在嚴格得意義上講,算是老家.北京人,表達則更為准確,他們對父母昵稱為"老家兒".小時侯,家是父母的深情關護,夏天,一把撲扇為你驅走酷熱;冬天,一條厚實的毛線衣或者防寒服為我們擋住嚴寒.早上趕車時，"老家兒"催你喝熱騰騰的豆漿。天若下雨，"老家兒"堅持要你帶傘。家,就是我們的根系,我們生長的搖籃.
及至成家立業,家便有了新的內容,有家的男女賦予家一種更為親熱的內涵.周末,上街，一家幾口人可以相擁著上招搖過市。下班回來時，家的味道便強烈起來,距離門外幾米就聽見鍋鏟輕快的聲音，飯菜香一陣一陣的撲入心裡。吃過晚飯的家,更是彌散著親情的芳香,夫妻們品茗著茶香也分享著愛的甜蜜.....夜闌人靜,燈一黑，家就是甜蜜的伊甸園，在松軟的被褥里笑鬧踢打,翻江倒海.....清晨,睡意朦朧的時候，鬧鍾討厭的吵,饒是春眠不覺曉,窗外幽幽的蘭花香，飄進半睡半醒的眼睫里,幸福的生活又誘使你開始嶄新的一天。成家一定很好,愛就是家。
留在裡面沒走的人，多為體態漸孱弱，步履漸蹣跚的老人和啞啞學語的幼童.大概是春節人們相聚又相離,人走家清冷,山空林愈靜，聽得見牆上時鍾滴答的聲音。蘭花還開著，只是在黃昏的陽光里看它，怎麼看都覺得凄清。然後其中一個人也走了，剩下的那一個，從暗暗的窗簾里，往窗外看，彷彿看見，有一天，來了一輛車，是來接自己的。日復一日,這樣盼著團聚。有時侯等到的是幸福重逢,可是,也有的人等來的是一場厄運.....
和人做終身伴侶時，兩個人在哪裡，哪裡就是家。曾經是異鄉大學一間簡單的公寓，和其他一兩家共一個廚房。窗外飄著陌生的冷雪，可是卧房裡伴侶的手溫暖無比。後來是一個又一個陌生的城市，跟著一個又一個新的工作，一個又一個重新來過的家。牆上，不敢掛什麼真正和記憶終生不渝的東西，因為牆是暫時的。在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恆。家，也就是兩個人剛好暫時落腳的地方。這個家,是世間最為幸福的,還沒有被富貴銹蝕.
可是這個家，會怎樣呢？很多，沒多久就散了，因為人會變，生活會變，家也跟著變質。渴望安定時，很多人進入一個家；渴望自由時，很多人又逃離一個家。渴望安定的人也許遇見的是一個渴望自由的人，尋找自由的人也許愛上的是一個尋找安定的人。家，一不小心就變成一個沒有溫暖、只有壓迫的地方。外面的世界固然荒涼，但是家卻可以更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻更殘酷的寂寞。
很多人在散了之後就開始終身流浪。也有很多人，在一段時間之後就有了兒女。一有兒女，家就是兒女在的地方。天還沒亮就起來做早點，把熱騰騰的豆漿放上餐桌，一定要親眼看著他喝下才安心。天若下雨，少年總不願拿傘，因為拿傘有損形象，於是你苦口婆心幾近哀求地請他帶傘。他已經走出門，你又趕上去把滾燙的點心塞進他書包里。周末，你去市場，把女兒貼在身後。雖然擠，但是兒女的體溫和迎風的笑聲甜蜜可愛。從上午就開始盤算晚餐的食譜，黃昏時，你一邊炒菜一邊聽著門外的聲音，期待孩子回到自己身邊。晚上，你把滾熱的牛奶擱在書桌上，孩子從作業堆里抬頭看你一眼，不說話，只是笑了一下。你覺得，好像突然聞到蘭花幽幽的香氣。
請採納答案，支持我一下。

F. 溫馨的公寓名字大全

摘要 01、嘉宸公寓

G. 文學與旅行的關系研究

文學與旅行 成就世界文學史上的濃墨重彩http://travel.sina.com.cn 2009年04月08日16:00 精品購物指南
旅行的意義，對於我們來說最受用的是愉悅身心，而對於文字創作者來說，旅行更「實用」的功能便是游出了源源文思，成就了世界文學史上的濃墨重彩。

2008諾貝爾文學獎由勒·克萊齊奧摘得，這位現年68歲的法國作家曾說「寫作就是旅行」，其足跡遍及世界各大洲，令他的作品充滿多元文化色彩。在旅途中「邊走邊寫」，文學家們似乎對此很鍾愛：海明威在巴哈馬群島海釣時產生靈感而寫就了不朽名作《老人與海》；彼得·梅爾逃遁都市生活隱居普羅旺斯，用他清淡優雅的文字揭開了普羅旺斯的神秘面紗；村上春樹遇上了愛琴海的雨季，改寫了他的名作《挪威的森林》的結尾……

文學與旅行，大師們用自己的足跡講述著兩者的關系。文字是一種態度，旅行是一種生活方式，而我們得以在文字中行走，在行走中閱讀，每時每刻。

在路上，每一刻都是嶄新的！

文字烏托邦華麗之旅

勒·克萊齊奧是本屆諾貝爾文學獎的獲得者，評委會對這位68歲的法國作家這樣評價：「其作品有詩意的創新、感性的痴迷和對文明主宰下的人性上下求索。」讀勒·克萊齊奧的作品，我們可以隨他游歷的腳步遍嘗世界各地文明的千滋百味，開始一段繽紛的異域旅程。

勒·克萊齊奧Le Clezio (1940~?)

勒·克萊齊奧是20世紀後半期法國新寓言派代表作家之一，代表作有《訴訟筆錄》《尋金者》《羅德里格島游記》。他的早期作品，諸如《訴訟筆錄》《可愛的土地》等，多尋找一種空靈與寂靜，人和物的界限模糊不清。後期作品《烏拉尼亞》則更關注心理空間，向著人與自然這兩個「宇宙」同時進行探索。

大師筆跡

代表作品：《烏拉尼亞》

自1963年發表第一部小說《訴訟筆錄》以來，勒·克萊齊奧的30多部作品多反映出他對原始部落、消逝的古老文化的關注，漂泊的邊緣人常常是他作品的主角。而他本人足跡遍及世界各地，長年居住在尼斯、阿爾布凱克和模里西斯三地，這使得他的作品中充滿濃郁的異域風情。《烏拉尼亞》是勒·克萊齊奧中年時期的代表作品，靈感源於他在墨西哥的米卻肯洲居住的經歷以及對墨西哥土著文明的痴迷。在那裡他發現了一個1540年就建立的印第安人自治村莊，這個小村莊曾使用烏托邦模式建立他們的理想社會。這一點讓勒·克萊齊奧嚮往不已，因此他在小說中虛構了一個「現代版烏托邦」。故事主人公拉法埃爾逃離城市，穿越荒漠，如星星一般地自由流浪，終於在墨西哥的一處河谷中創造了一個理想的天堂。故事最後，這一過於理想的烏托邦還是在當今物質文明面前歸於失敗，但勒·克萊齊奧想告訴世人的是，人類不能沒有夢想，他所做的正是藝術地說出這一夢想。

文學之旅

旅遊目的地：墨西哥

關鍵詞一 瑪雅古文明

今天的美洲可說是歐洲文明的天下，而在歐洲人登上美洲大陸前，美洲本土是有著自己的文明存在的，那就是印第安文明，中美洲的瑪雅文明是印第安文明的重要組成部分。而在美國探險家第一次發現瑪雅文明遺跡時，這個創造了燦爛文化的偉大民族早已集體消失，留下了眾多未解之謎，吸引著遊客從世界各地湧向瑪雅。這里歷來也是文學家、藝術家的駐足之地。加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》，墨西哥第一位諾貝爾文學獎獲得者克塔維奧·帕斯的代表作《太陽石》都是在這里寫成的。

墨西哥最知名的瑪雅遺址都在墨西哥南部的猶卡坦半島，它們是巴倫開、亞席蘭、圖倫和奇琴伊察。這里屬熱帶的加勒比海地區，島上到處是茂密的熱帶雨林，瑪雅人用石頭建造的各式巨型建築就散布在密林之中。其中，金字塔是瑪雅遺跡的標志，其規模之宏偉，建造之精巧，完全可與埃及金字塔媲美。登上位於奇琴伊察遺址中心的庫庫爾坎金字塔，可以俯瞰周圍的「千柱群」「恰克莫爾」巨型石像，還有很多奇琴伊察舊城的石砌建築，而這些只是古瑪雅城市建築的一角，令人更加驚嘆於瑪雅人高超的建築工藝。

神秘的瑪雅文明，其偉大遠不止它所展現在遊客面前的殘牆斷柱，瑪雅人擁有高度精確的歷法、先進的象形文字、復雜的天文數學理論，還有「地球並非人類所有，人類卻是屬於地球所有」這一著名的瑪雅預言，諸多細節令眾多科學家至今仍無法完全破解，只有那曾經輝煌的廢墟遺跡向遊人眨著拷問般的眼睛……

關鍵詞二 墨西哥海灘

墨西哥的海灘很有名，有人說墨西哥海灘是美國人的天堂。因為地理優勢，很多美國人都會去墨西哥的海濱城市度假。在最近大熱的《sex and the city》電影版中，四個女主人公度假的美麗海灘就是墨西哥著名的海濱旅遊城市阿卡普爾科。那裡風景優美，氣候溫和，有20多處金色的海灘，依山傍水建有300餘家旅館、高爾夫球場、夜總會等，常年遊人如織。

墨西哥北部城市坎昆是另一處著名的海濱度假勝地，城市三面環海，風光旖旎。坎昆發展成為世界級的旅遊勝地，有兩個主要的原因。首先，在坎昆的原始森林裡發現了舉世聞名的瑪雅文化古跡；其次，近瑪雅古跡的坎昆海灘是「零污染」的度假佳地。每年有120萬遊客來到這里，他們除了享受陽光海灘外，都會以坎昆為中心到附近的尤卡坦半島各瑪雅古跡參觀。迄今墨西哥保存最好的一座瑪雅和托爾特克人的古城——圖倫在距坎昆130公里處，是迄今為止發現的唯一一處位於海邊的瑪雅古跡。湛藍的加勒比海水、高大的棕櫚樹和白色的瑪雅古建築共同織成了一幅美麗的畫卷，效果出眾。在逛完遺址公園後，可以換上泳裝在加勒比海的碧海細沙中嬉戲一會兒，動靜相宜，更加不虛此行。

關鍵詞三 辣椒文化

據說辣椒是墨西哥古瑪雅人培育出來的，後來才由西班牙人傳到世界其他地方。墨西哥人愛吃辣椒世界聞名，在墨西哥，無論是城市還是鄉村，無論是普通人家還是豪華酒店，餐桌上都少不了辣椒。墨西哥的辣椒品種繁多，大的、小的、紅的、黃的，墨西哥人吃辣椒的方法花樣百出。莫萊，是墨西哥另一種很有名的調味醬。它是用辣椒加巧克力、玉米、各種果仁等做成的，當地人烹制肉類菜餚都少不了它，莫萊火雞、莫萊牛肉都是最常見的墨西哥菜餚。薩爾薩是用辣椒做成的調味汁，墨西哥人一日三餐都離不開它。有一種用辣椒製成的調味菜叫「墨西哥薩爾薩」，它是用綠辣椒、番茄、當地的一種小蔥、香菜等切碎涼拌而成，鮮辣無比適合佐餐。如果你問墨西哥人「墨西哥薩爾薩」名字的由來，他們都會自豪地告訴你，因為這種涼拌菜是綠、白、紅3種顏色，跟墨西哥國旗的顏色一樣。可見熱情的墨西哥人對於國家也有著熾熱的情感。

百年守望絕世風光

一部流傳了半個多世紀的經典作品和一個最擅長刻畫硬漢形象的文學大師，這是我們再熟悉不過的了。而在故事背後隱藏的絕世風景，恐怕了解的人就不多了。

勇敢多情的加勒比海盜比我們先行了一步，風流倜儻的007也比我們先行了一步。還等什麼？讓我們沿著文字大師的足跡、好萊塢大片中的難忘定格走進美麗的加勒比島國——巴哈馬。

海明威Hemingway(1899~1961)

美國小說家。1954年度的諾貝爾文學獎獲得者。曾作為紅十字會車隊司機參加第一次世界大戰，並曾以記者身份參加第二次世界大戰和西班牙內戰。晚年患多種疾病，經多次醫療無效，終用獵槍自殺。主要作品:長篇小說《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鍾為誰而鳴》。最成功的作品為中篇小說《老人與海》。

大師筆跡

代表作品：《老人與海》

據說《老人與海》是中國讀者閱讀最多的諾貝爾獲獎作品，其作者海明威的名字也早為我們所熟悉。《老人與海》講述的是一個很簡單的故事，一個名叫桑地亞哥的古巴老漁夫在海上為釣一條大魚而拚鬥了兩天兩夜，最後只拖回家一副光禿禿的魚骨。人可以失敗，但不可以被擊敗是這部作品所表達的論點，在重壓之下依然保持優雅的風度，精神上永遠不可戰勝，同樣這也是海明威一生的自白。海明威酷愛打獵、釣魚，他到過第一、第二次世界大戰的戰場，曾在非洲兩度遭遇飛機失事，身上傷痕累累，這就是海明威，他的經歷孕育出他硬漢的性格，《老人與海》是以他的生命歷練出的題材。

上世紀30年代，海明威曾在東加勒比海的巴哈馬群島生活了3年，並常從島上出發去附近的海域搜尋馬林魚、刺鮁和旗魚，據說《老人與海》的寫作靈感就來自於他某次釣魚的經歷。半個世紀過去了，海明威的傳奇故事依然在島上流傳著，在比米尼島上還保留著海明威的故居，他就是在那裡完成了《老人與海》，來島上旅遊的人必到海明威故居參觀，這里已成為著名的旅遊勝地。

關鍵詞一 加勒比海盜、007的「樂土」

還記得去年紅遍全球的好萊塢大片《加勒比海盜3》中美艷絕倫的熱帶海島風光嗎？在加勒比島國巴哈馬你可能就會找到電影中的某一處場景，在那裡踏一踏大帥哥約翰尼·德普走過的細沙，很酷吧！

巴哈馬群島是西印度群島的三個群島之一，由700多個島嶼組成，其中有人居住的約有30個島。1492年10月12日，哥倫布第一次到達巴哈馬群島的聖薩爾瓦多島，在日記中，他把這里描繪為「人間的伊甸園」。巴哈馬群島是美國和歐洲人熱愛的度假地，這里最熱門的旅遊點是位於新普羅維登斯島上的首都拿騷、毗鄰拿騷的天堂島、因海明威而出名的比米尼島、擁有粉紅色沙灘的海灣島和擁有世界上最大的水下樂園的大巴哈馬島。

頂級風景搭配頂級大片是雙贏的美事，而更美妙的事情就是我們親臨其境，享大明星所享。那部著名的007電影《日落之後》中，皮爾斯·布魯斯南在完成最後一宗大買賣之後准備金盆洗手，前往一處人間樂土享受浪漫假期，而他所來到的「樂土」，不是別的地方，就是巴哈馬群島中的天堂島。

關鍵詞二 粉紅色沙灘

見過黃色沙灘、白色沙灘，粉紅色沙灘你恐怕沒有見識過吧！位於海灣島南側綿延數里的粉紅色沙灘曾被評為世界上「最性感」的沙灘。在這里，原本閃耀著白色光芒的細沙經海水浸泡後，神奇地泛著淡淡的粉紅色。島上的居民這樣解釋：這里的細沙中含有特殊的礦物質，溶解在海水中就會變成淡粉色，這是別的地方很難看到的。

擁有大自然所賜的象徵著浪漫的粉色細沙，令海灣島成為了眾多情侶首選的度假地，在這里常常可以看到情侶們手牽手在粉紅色沙灘上漫步，如夢如幻。這里還是新人舉行婚禮的地點，在粉色沙灘邊建有一座「粉紅沙灘酒店」，這家袖珍酒店只設立了28套房間，卻是新婚夫婦入住的首選——他們在附近的小教堂庄嚴宣誓後，就會甜蜜地攜手回到這里，面對著粉色沙灘再次說出愛的誓言，此情此景必定永生難忘。

關鍵詞三 海釣

有很多歐美遊客來到巴哈馬群島的目標很明確，那就是——去比米尼島釣魚。這要歸功於海明威和他的不朽之作《老人與海》，當然更要歸功於巴哈馬浩瀚的海水孕育出的豐富的深海魚類。人們懷著對文學大師的崇敬，沿著他出海的路線深入比米尼島嶼周圍的美麗水域，這里是全世界知名的釣魚愛好者的天堂，體形碩大的槍魚、劍魚和梭魚隨處可見。一天的暢游結束後，遊客定會乘興而歸！據吉尼斯世界紀錄記載，很多「世界第一」的深海大魚就是從這里被人釣出海面的。

很令人著迷的說法是，比米尼島上有一個神奇的池塘——「愈池」，據說池水有返老還童和治療疾病的魔力。另一處傳聞中具有魔力的地方是島上的「記憶礁石」，有人說，如果躺在那塊石頭上就會返回到從前的舊時光。這些傳說令美麗的比米尼島更加富有魅力，難怪無所畏懼的硬漢海明威也為它著了迷，甘願在這里捕魚、喝酒、看日出日落，自在自得，悠然老去。

關鍵詞四 活力首都

一般的海島假期就意味著遠離都市、不食人間煙火，而在巴哈馬，你既可以「出世」，也可以「入世」，聽起來與眾不同吧！

巴哈馬的首都拿騷位於新普羅維登斯島上，毗鄰天堂島，它將國際大都會的魅力和旖旎的熱帶風光完美地融合成一體，來此遊玩度假的遊客們，可以享受正宗的海島生活，盡情陶醉在美景中，也可以走進繁華的市中心，購物、打高爾夫球、泡吧、參觀博物館。這里一條最富有歷史感的街道——港灣街，英國喬治王時代的淺色建築和造型奇特的木製辦公樓及店鋪, 錯落有致地分布在街道兩旁。你可以坐在游覽馬車上，一路欣賞到巴哈馬最古老的城堡、歷史遺址上精美絕倫的雕刻花紋。拿騷也是購物者的天堂，街頭林立的名牌店出售各種免稅商品，跳蚤市場能淘到最讓你心跳的古老商品，你還可以和賣家討價還價。

夜幕降臨，拿騷街頭的酒吧開始搖曳生輝，海邊的海鮮餐廳里笑臉洋溢，路邊燈光亮起，讓人眼紅心跳——屬於你的，拿騷島夜生活開始了！

風情萬種 普羅旺斯

普羅旺斯位於法國南部，從誕生之日起，就謹慎地保守著她的秘密，直到英國人彼得·梅爾的到來，普羅旺斯許久以來獨特生活風格的面紗才漸漸揭開。在梅爾的筆下「普羅旺斯」已不再是一個單純的地域名稱，更代表了一種簡單無憂、輕松慵懶的生活方式，一種「寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上雲卷雲舒」的閑適意境。如果旅行是為了擺脫生活的桎梏，普羅旺斯會讓你忘掉一切。

彼得·梅爾Peter Mayle(1951~?)

英國廣告人彼得·梅爾的4本書給中國書市帶來一股清風。《有關品味》《一隻狗的生活意見》等，大多以法國普羅旺斯為背景，盡是一些「白雲深處有人家」的散淡故事。在絲絲入扣的緊張情節中，他時刻忘不了輕松愉快的歌頌感官的歡快，歌頌普羅旺斯的悠閑生活情調，更忘不了幽默風趣的插科打諢。簡直是多種激情、智慧和奇特經歷的怪誕結合。

大師筆跡

代表作品：《永遠的普羅旺斯》

彼得·梅爾以其一貫詼諧細膩的筆鋒，用特具魅力的散文寫作方式，敘述普羅旺斯生活的喜樂與誘惑：

「從一月里，咆哮的西北風凍裂他們的水管開始，他們與當地的泥水匠、水管匠打起交道。月復一月，他們受夠了工匠們的推拖遲延。他們想出的種種應付辦法則讓我們捧腹大笑。

一年裡，他們和獵野豬的農夫、采松露的鄉人及其他鄉下鄰居們交上了朋友，知道了操縱山羊賽跑的秘密，避免毒蛇追蹤的妙法，對於打擾他們寧靜生活的觀光客，也愈來愈敬而遠之。」

文學之旅

旅遊目的地：法國普羅旺斯

關鍵詞一 薰衣草

紫色花海一直是許多人夢想中普羅旺斯的代表景緻，而這樣的花海就是由成千上萬朵細小如米粒的薰衣草花織成的。普羅旺斯一年中最好的時光是夏天，漫山遍野的薰衣草令人狂喜不已。當地人把深紫淺藍的花束插在一切他們覺得美麗的地方：自行車把、牛頭、屋檐、少女的裙邊……整個山谷彌漫著熟透了的濃濃的草香，陽光和薰衣草——紫金色的完美結合。

這個地區的活動之多，更是令人目不暇接，從年初2月的蒙頓檸檬節到7月的亞維農藝術節，從歐洪吉的歌劇節到8月普旺斯山區的薰衣草節，四時呼應著法南小鎮無拘無束的歲月。薰衣草節的內容是鎮上的男女老少穿著上個世紀的農夫、更夫、淑女、鄉紳的布衫綢服，騎坐著一百年前的腳踏車、馬車，牽著他們的牛羊雞鴨，帶上他們用薰衣草做的肥皂、香水，塞滿薰衣草花籽的葯枕頭和當地產的蜂蜜以及陶器泥塑到村外的樹林里擺攤子。青年男女和孩子們圍成圈跳普羅旺斯舞，女子多是鎮上的主婦，臉紅紅的，胸高臀重。幾個男的身形又高又厚，跳起舞來卻很輕快。

關鍵詞二 葡萄酒

雖然秋天的普羅旺斯沒有薰衣草，但那一串串晶瑩剔透的葡萄卻長滿了山坡、海邊和林間，在地中海的陽光照射下，把整個普羅旺斯染成了薰衣草的顏色。艾克斯是普羅旺斯著名的葡萄酒產區，當年梵·高在這兒不僅留下了他的許多不朽作品，還留下了一句至今都被普羅旺斯人引為經典的話：「薰衣草是普羅旺斯美麗的衣衫，而葡萄酒才是普羅旺斯的血液。」

「叮咣叮咣」的老式火車，在一大片本該是紫色的薰衣草田裡緩緩地行進著。從巴黎乘飛機到馬賽，然後就能轉乘這種從上個世紀30年代延續下來的老式火車，前往普羅旺斯葡萄酒產區和那些著名的酒庄。老式火車里播放著50年前的歌星埃維塔那首著名歌曲《我的家鄉在藍岸》。其中的兩句歌詞：「家鄉葡萄已成熟，趕快壓榨釀新酒。」——曾被當年戴高樂在就職演說中引用，意寓法蘭西開始了新時代。

關鍵詞三 美食

也許是普羅旺斯充沛的陽光以及熱絡的人情，讓菜里有那麼多鮮艷多變的顏色，那麼地直接自然卻又滿藏著地方特色。普羅旺斯菜在世界眾多的美食潮流中越來越受喜愛絕非偶然，因為所謂的「普羅旺斯風味」傳遞的不僅僅是美味，而且是一種輕松愉快的氣氛與普羅旺斯大地的美麗風土，那麼容易地讓人自由自在地親近。

地形與環境變化多端，美食傳統自然也跟著轉換「口音」。靠近山區的普羅旺斯以燉煮的菜色出名，普羅旺斯燉牛肉和煨悶羔羊是最典型的名菜，肉用紅酒與多種香草腌泡後和蔬菜一起燉，是冬季香濃夠味的主菜。平原區的美食就顯得多彩許多，大蒜、橄欖油、蔬菜是主力，烹煮的方式以簡單為主，保留了食物的原味，大多是有夏季感覺的清新菜色，味道十足，卻一點也不油膩。此外各式蔬菜填肉烤制也是本地最簡單家常的美味。

關鍵詞四 小鎮

差不多每一座普羅旺斯小村每周都有一兩天的上午是傳統市集，鄰近鄉鎮的小販農家都會趕來吆喝買賣，規模大的，可以把整個城鎮的市中心全包佔起來，整座原本寂靜的小鎮一下子蘇醒過來，洋溢在某種說不出的節慶氣氛里。

彼得·梅爾在書中說高爾德是普羅旺斯最美的小村。高爾德在法文中的原意是指「高懸的村子」。一棟棟紅瓦黃牆的石頭屋子重重疊疊地蓋在這座小丘上，遠看像是一座懸在空中的城堡。彼得·梅爾的建議是：放緩你的旅途節奏，漫無目的地在城內隨興遊走，靜心去欣賞一扇古老浮雕的木門、一盆窗口的天竺葵、一個戴著扁帽的普羅旺斯老先生，或是角落的一處小噴泉。你會明白為何這里是法國最美的村莊之一了。這城唯一的缺點是：讓人遺憾自己不是畫家。

希臘的森林

「你能到這里來？」

「這里——指希臘？」

「是的。爭分奪秒的。」

「我當真就要坐上噴氣式飛機飛往希臘島不成？答案是YES，此外別無選擇。」——《斯普特尼克戀人》

村上春樹Murakami Haruki(1949~?)

日本小說家。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《且聽風吟》問世後，即被搬上了銀幕。隨後，他的優秀作品《尋羊冒險記》《挪威的森林》等相繼發表。他的創作不受傳統拘束，為生活在城市裡的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。

大師筆跡

代表作品：《挪威的森林》《奇鳥行狀錄》《雨天炎天》

1987年春天，一個叫村上春樹的日本人來到希臘的米克諾斯島。他在島上住了一年,寫出了《挪威的森林》。這本書從1986年12月11日希臘開始動筆，直到1987年2月27日在羅馬郊外的公寓酒店完成。當他回到日本的時候，他絕對沒有想到這本原打算寫成中篇的書賣瘋了。他紅得徹底，這本書在日本銷出760萬冊(1996年統計)，這在只有1億多人口的日本是一個奇跡。

希臘給予村上春樹的絕不僅僅是一本小說，事實上，這里是他人生的重要轉折點。從1983年開始，村上初次赴海外旅行，到了希臘之後，他進入一個全新的時期，一個完全有別於他的青春三步曲的新時期。在希臘旅行期間，他的所見所聞和思考除了寫入游記中之外，他更開始了關乎人的精神本源的探討，並將其融入了他後來的長篇巨著《奇鳥行狀錄》中。可以說，旅行不僅產生了游記，也間接催生了他的小說。小說中的村上是「門內」影影綽綽的村上，旅途中的村上更是「門外」真真切切的村上。

回國後的村上在旅行和寫作之間找到了奇妙的聯系，每有作品問世，便總會要繼續上路，甚至他在等待領取駕駛執照的期間，還又跑到希臘參加雅典馬拉松賽，順便寫了《october light所放之光》和《羅馬喲羅馬，我們必須准備越冬》。從此，他的許多作品中，都深深帶上了旅行的烙印，這一點從名字就可以看出，《科西嘉島冒險記》《日出國的工廠》《反正去過希臘》……

文學之旅

旅遊目的地：希臘

關鍵詞一 愛琴海小島

那年春天將盡的時候，村上春樹來到米克諾斯和桑托里尼，本想散心，卻趕上了愛琴海的雨季,他只好獃在旅館里寫作——「雨天早晨寫起文章來，不管事後怎麼試著修改，都無法從那文章里把晨雨的氣味拿掉……」應該說,村上春樹是個憂郁的作家,極易受到周圍環境的影響，桑托里尼那場清晨的小雨在他心中降了很久，他甚至修改了《挪威的森林》的結尾：「綠子在電話那頭長久地沉默,簡直像全世界的細雨降落在全世界的草地上一般,那樣沉默地繼續著。」

米克諾斯島——希臘眾多島嶼中最負盛名的小島之一，被稱為「最接近天堂的島」。這里有美麗的白色石頭小路、迷人而充滿異國情調的風車、充滿裝飾意味的窗欞大門、獨具特色的寧靜店鋪，還有崇尚自然、寬容大度的居民。米克諾斯之所以被認為「接近天堂」，或許正因為它的自然坦率。「小威尼斯」則是最適合發呆的地方，這里餐館和酒吧林立，有不少富有威尼斯情調的餐館、酒廊建在海岸旁，景色宜人。村上春樹就曾在這里長久地凝視日落，寫下他的名作《挪威的森林》。

桑托里尼島——乘著快船前往桑托里尼，首先映入眼簾的是一片焦褐色的山岩，這里一度是座海中火山，公元前1500年的一場火山噴發埋葬了曾高度發達的米諾斯文明。如今的桑托里尼島，群山中散落著耀眼的白色房屋，藍色的屋頂與門窗如愛琴海般純凈。每一個露台都靜靜地面對著海灣，這里有著整個愛琴海最美的日落。

關鍵詞二 旅行與馬拉松

1988年，39歲的村上春樹同攝影師松村遇三結伴赴希臘、土耳其采訪旅行。先去希臘東北部阿索斯半島上建有希臘正教修道院的阿索斯山，之後驅車由伊斯坦布爾進入土耳其，用21天沿國境線繞土耳其周遊，途經黑海、蘇聯、伊朗、伊拉克國境、地中海、愛琴海，最後折回羅馬。此次游記後來經修訂成為了著名的《雨天炎天》一書。這場馬拉松式的旅行不僅僅滿足了村上春樹對於旅行的熱誠，同時也把馬拉松這項運動牢牢地與他的後半生聯系在一起，他一次又一次地來到希臘，參加最著名的「雅典馬拉松賽」。

雅典馬拉松賽——雅典馬拉松賽又稱「雅典經典馬拉松賽」，比賽沿著1896年首屆奧運會馬拉松賽的線路進行，這也是昔日古希臘英雄菲迪皮得斯所跑過的路線，在馬拉松至雅典之間，全程40公里。每年的雅典馬拉松賽都會吸引來自世界各國的運動員及普通民眾，村上春樹作為馬拉松愛好者，曾多次參加這一賽事，體驗「回歸經典本源」的感受。

阿索斯山——阿索斯山位於阿索斯半島，這里位置偏遠，山路崎嶇，因而至今還保存著希臘境內最好的自然生態環境。山上修道院的歷史可以追溯到一千多年前的拜占庭帝國時期。半島上有修士開設的商店和客棧，免費提供膳宿，但遊人照例要做適當的饋贈。每個村口均有警察設崗，驗證放行，女人是不準入村的。這里還盛產希臘著名的「聖山版葡萄酒」，味道濃郁醇香，十分可口。

關鍵詞三 遠去的希臘

這個決心遠離日本的作家對希臘的迷戀一直持續到1991年他到美國普林斯頓大學任教為止。在這之前，村上春樹已經以希臘為中心游遍了周圍的歐洲國家，這一切都收錄進以敘寫作為希臘、義大利「常駐旅行者」的體驗並收有同陽子夫人照片的《遠方的鼓》中，作為對這片土地的最好禮物。

村上春樹是典型的「無國界」作家，不斷變換姿勢在世界各地尋找自己的位置。在隨筆《終究悲哀的外國語》中，他說：「無論置身何處，我們的某一部分都是異鄉人」。村上春樹人生的第一次轉折是在神宮球場，回顧了自己的青春之後開始決定寫小說。第二次轉折則是在希臘，他希望「世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離於俗世之外的天地」。

幸運的人才能遇到這樣的地方。

H. 海明威的詩

厄尼斯特·海明威（1899－1961），美國著名小說家。出生於一個醫生家庭。第一次世界大戰時任紅十字會救護車司機，在義大利前線受傷。後作為《多倫多明星日報》駐外記者赴法國，開始在報刊上發表作品。第一部短篇小說集《在我們的時代里》於1925年出版。40年代出版成名作《太陽照樣升起》，描寫戰後一批流落歐洲的青年的迷惘、彷徨和幻滅感，小說被稱為迷惘的一代代表作。短篇小說集《沒有女人的男人》（1927）和《勝者無所得》（193）塑造了臨危不懼、視死如歸的「硬漢性格」，確立了他短篇小說大師的地位。長篇小說《永別了，武器》（1929），以他在義大利戰場的經歷為背景，描寫一對戀人的幸福被戰爭摧毀的悲劇；《喪鍾為誰而嗚》（1940）以反法西斯主義為主題，描寫一名美國志願兵在西班牙內戰中的英勇犧牲精神。這兩部反戰小說被譽為現代世界文學名著。中篇小說《老人與海》（1952）描寫一個古巴漁民面對失敗時的頑強拼搏精神，此書獲得普利策獎。其他作品還有《死在午後》（1932）《非洲的青山》（1935）、《有的和沒有的》（1937）《過河入林》（1950）等等。
海明威的作品具有獨特的風格，不僅文體簡潔，而且語言生動明快，對美國文學界產生了很大影響。1954年海明威獲諾貝爾文學獎。

如果有必要的話，請看下面更加詳細的。

海明威（1899～1961）美國小說家、諾貝爾文學獎獲得者。1899年7月21日生於芝加哥市郊橡膠園小鎮。父親是醫生和體育愛好者，母親從事音樂教育。6個兄弟姐妹中，他排行第二，從小酷愛體育、捕魚和狩獵。中學畢業後曾去法國等地旅行，回國後當過見習記者。第一次大戰爆發後，他志願赴義大利當戰地救護車司機。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷，回國休養。後來去加拿大多倫多市星報任記者。1921年重返巴黎，結識美國女作家斯坦因、青年作家安德森和詩人龐德等。1923年發表處女作《三個短篇小說和十首詩》，隨後游歷歐洲各國。1926年出版了長篇小說《太陽照樣升起》，初獲成功，被斯坦因稱為「迷惘的一代＼1929年，反映第一次世界大戰的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家帶來了聲譽。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。 1937年發表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有的和無的》。西班牙內戰期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，並創作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰爭為題材的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰爭。後又以戰地記者身份重赴歐洲，並多次參加戰斗。戰後客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與海》問世，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學獎。卡斯特羅掌權後，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁， 1961年7月2日用獵槍自殺。 海明威去世後發表的遺作，主要有：《海流中的島嶼》（1970）和《伊甸園》（1986）。他那獨特的風格和塑造的硬漢子形象對現代歐美文學產生深遠的影響。

歐內斯特·米勒爾·海明威（1899—1961），美國小說家。他於1899年生於芝加哥附近的一個醫生家庭，1954年獲諾貝爾文學獎。曾參加第一次世界大戰，後擔任駐歐洲記者，並以記者身份參加了第二次世界大戰和西班牙內戰。晚年患多種疾病，精神抑鬱，1961年自殺。他的早期長篇小說《太陽照樣升起》（1927）、《永別了，武器》（1927）成為表現美國「迷惘的一代」的主要代表作。

30、40年代，他塑造了擺脫迷惘、悲觀，為人民利益英勇戰斗和無畏犧牲的反法西斯戰士形象《第五縱隊》，長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。50年代，塑造了以桑提亞哥為代表的「可以把他消滅，但就是打不敗他」的「硬漢形象」（代表作《老人與海》1950）。海明威是美利堅民族的精神豐碑。

20年代是海明威文學創作的早期，他寫出了《在我們的時代里》、《春潮》、《沒有女人的男人》和長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武器》等作品。這一時期，正值西方世界沉淪為愛略特在社會崩潰背後所看到的荒原時期，長篇小說《太陽照樣升起》就是寫戰後一群流落歐洲的青年的生活情景以及他們精神世界的深刻變化。小說主人公傑克·巴恩斯是一名美國記者，戰爭毀掉了他的性能力。他愛上了一名英國護士勃瑞特·艾希利，後者也傾心於他，但他們無法結合。

一個美國作家羅伯特·柯恩——一個對生活頗多虛妄與浪漫幻想的人也愛上了勃瑞特，但她並不喜歡他。這一群歷經滄桑的青年，戰後浪跡歐洲大陸，整日無所事事，聚飲、爭吵或毆斗。戰爭奪取了他們的親人，給他們留下了肉體上和精神上的創傷，他們對戰爭極度厭惡，對公理、傳統價值觀產生了懷疑，對人生感到厭倦、迷惘和懊喪。小說從一個獨特的角度譴責了戰爭，具有反戰色彩。小說因寫了一代人的迷惘而成了「迷惘的一代」文學流派的代表作。

《永別了，武器》（又譯《戰地春夢》）是海明威的代表作。他以反對帝國主義戰爭為主題，揭示了「迷惘的一代」出現的歷史原因，控訴了戰爭毀滅人的理想和幸福，戕害人們的心靈，並使千百萬無辜生因此塗炭。這篇作品顯露了海明威散文風格的基本特色和「現代敘事藝術」。作品故事情節簡單而意境純一，語言朴實無華，句子短小凝練，環境描寫達到情景交融。

40年代，他根據在非洲的見聞和印象寫了《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》， 還發表了《法蘭西斯·瑪貝康短暫的幸福》。1932年發表了《午後之死》， 尊奉美國建築師羅德維希的名言「越少，就越多」，使作品趨於精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了「冰山原則」，只表現事物的八分之一，使作品充實、含蓄、耐人尋味。

1939年，海明威以西班牙內戰為背景創作了著名的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》， 這是一部承前啟後的重要作品。它寫了國際縱隊的志願人員羅伯特·喬丹為配合一支游擊隊的一次炸橋行動而犧牲的感人故事，這部作品是海明威中期創作中思想性最強的作品之一，在相當程度上克服和擺脫了孤獨、迷惘與悲泣的情緒，把個人融入到社會中，表現出為正義事業而獻身的崇高精神。

二戰後，海明威創作進入晚期，其代表作為《老人與海》，由於小說中體現了人在「充滿暴力與死亡的現實世界中」表現出來的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學獎。 海明威一生的創作在現代文學史上留下了光輝的一頁。他以自己的經歷披露了當權者的偽善和現實的殘酷，刻畫了美國年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著對勞動人民的熱愛，在探索藝術創作的途徑中使現實主義在開放性的兼容並蓄中獲得了新的光采！

海明威的生平

歐納斯特·密勒·海明威生於一八九九年七月二十一日，一家六個孩子，他是第二個。他母親讓他練習拉大提琴；他父親教他釣魚和射擊。童年似乎沒有創傷。中學是一九一七屆的，他是一個熱情的、好競爭的標准美國男孩；學習成績好，體育運動全面發展（游泳、足球、射擊，還偷偷地到當地體育館去學拳擊），參加辯論團，學校樂隊里拉大提琴，編輯學校報紙《吊架》，還給文學雜志《書板》投稿，寫短篇小說（已經初具日後成熟的風格的苗頭），寫詩。他有時中途搭別人的車，出去旅行。有一次在禁獵區打鷺鳥，事後躲藏起來，免受法律制裁。某些批評家認為，海明威離家出遊說明他童年過的是正常的生活；但在別外一些批評家看來，則象徵他早年反判像樹園的生活方式，反映他家庭生活中關系緊張。
他父親與母親的興趣一定截然相反，所以引起他身上相剋的反應和某種敵對性。姐姐瑪茜琳尼·山福德大他兩年，但同海明威一起長大，說他父母親「互相篤愛」，但承認他們「常常相互感到厭煩」。他母親格雷絲·霍爾·海明威是公理教會信徒，宗教觀念強（她給四個女兒取了聖徒的名字），但也是一位有藝術修養的女人，她把家庭環境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親克拉倫斯·艾德家茲·海明威是一個傑出的醫生，熱心的、有訓練的運動員，又是一個專業的研究自然界的人，他引起他兒子對於戶外活動的愛好。夏天，他們居住在密執安北部近彼托斯基湖畔的房子里，海明威醫生有時候帶他兒子一起出診，橫過華隆湖到奧傑布華族印第安人居住地去；他們經常一起釣魚和打獵。他們關系密切，雖然他父親嚴於律己，甚至比海明威太太更嚴格，更具有清教精神。
他雙親各自對他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對戶外活動的愛好，作為運動員的訓練和勇敢，從來沒有減退過。他喜歡音樂（雖然討厭學大提琴）和美術，也一如既往。他珍愛巴哈和莫扎爾特，說他從「研究和聲學與對位法」之中學到寫作方法；又說「我從畫家身上學到的東西同從作家身上學到的東西一樣」。從海明威在像樹園童年和青少年時代現有的材料看來，沒有一點能說明他日後不是一個正常的成年人。然而，我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創作，就發現那些以涅克·阿丹姆斯為主人公的、關於那一段時間的故事（《印第安帳篷》、《醫生與醫生妻子》、《某件事情的結束》、《三天大風》、《戰斗者》與《殺人者》），寫的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨；他的同學指了，孤獨與多才多藝是海明威當年最突出之點。
他畢業前兩個月，美國參戰。卡洛斯·倍克爾寫道：「他面臨的幾條路是上大學、打仗和工作，」海明威選擇工作。他左眼有毛病，不適宜去打仗。一九一七年十月，他開始進堪薩斯市的《星報》當見習記者，這家報紙是美國當時最好的報紙之一。六個月之中，他采訪醫院和警察局，也從《星報》優秀的編者G·G·威靈頓那裡學到了出色的業務知識。海明威在《星報》頭一次知道，文體象生活一樣必須經過訓練。《星報》有名的風格要求單上印道：「用短句」，「頭一段要短。用生動活潑的語言。下面說，不要反面說。」海明威在相當短的時間內，學會把寫新聞的規則化成文學的原則。
但是，戰爭的吸引力對海明威越來越大，他於一九一八年五月後半月開始這場探險。頭兩個月，他志願在義大利當紅十字會車隊的司機，在前線只呆了一個星期。在這個星期最後一在的下半夜，海明威在義大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達村，為義大利士兵分發巧克力的時候，被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個士兵打死了，就在他前面的另一個士兵受了重傷。他拖著傷兵到後面去的時候，又被機關槍打中了膝部；他們到達掩護所的時候，傷兵已經死去。海明威腿上身上中了兩百多片碎彈片，他在米蘭的醫院里住了三個月，動了十幾次手術，大多數彈片都取了出來。他受傷的時候，離他十九歲生日還差兩上星期。
五十年代早期，海明威說過：「對於作家來說，有戰爭的經驗是難能可貴的。但這種經驗太多了，卻有危害。」摧殘海明威身體的那次炸裂也滲透他腦子里去了，而且影響更長、更深遠。一個直接的後果是失眠，黑夜裡整夜睡不著覺。五年之後，海明威和他妻子住在巴黎，他不開燈仍然睡不著。在他的作品中，失眼的人處處出現。《太陽照樣升起》中的傑克·柏尼斯，《永別了，武器》中的弗瑞德里克·亨利，涅克·阿丹姆斯，《賭徒、修女和無線電》中的弗萊才先生，《乞力馬扎羅的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年待者，都患失眠症，害怕黑夜。
那個年老的待者說：「這畢竟只是失眠。有這病的人一定不少。」失眠是那種痛苦的並發症的症狀，海明威、他的主人公和（「有這病的人一定不少」）他的同胞都受到折磨。菲利普·揚對海明威的個性作了出色的、合乎情理的心理學分析，提出一個論點，說他這次創傷民引起的情緒，非他理性所能控制。海明威晚年反復地、著了魔似地搜索這類似的經驗，來驅除那種精神創傷；如果辦不到，他就不斷地通過創作而濁思考來再現這個事件，為的是控制它所激起的憂慮。
揚明智地指出，海明威最終關心的是藝術，而不是創傷。然而，在局部范圍內，揚的個性學說可以把海明威的為人與他的作品統一起來。而且，對於海明威觀察戰爭，對於這位藝術家，這種學說賦予特殊的意義。《永別了，武器》和一些短篇小說出色地描述了戰爭在社會、感情和道德方面的含義，然而，使他的戰爭經驗「難能可貴」的不止是這番描述：它在他心靈上鍛鑄出他對人的命運的看法，這幾乎影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成了殘酷世界破壞力量的比喻，海明威和他的主人公成了尋求生存道路、受傷的人類的象徵。他已經差不多准備好，可以把那種生活感受轉化為文學作品了。
他取得紅色英勇勛章之後的五年內，緩慢地卻是目的地為寫作生涯而努力。橡樹園熱情歡迎它的英雄歸來，但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭煩，因為這個年輕的除了寫作別無雄心，又極為樂意接受家庭的供養。有一度他為多倫多《每日星報》和《星報周刊》寫特寫。他姐姐瑪茜琳尼寫道，他剛過完二十一歲生日，他母親提出最後通牒：要麼找一個固定的工作，要麼搬出去。海明威搬了出去，到芝加哥當了一年《合作福利》的編輯，這是一份宣傳合作投資的機關報。那年冬天，他認識了他在文學界頭一位重要的朋友舍伍德·安徒森，並且通過安徒森，認識了「芝加哥派」的其他成員。同時他認識並愛上了哈德萊·理查孫，她是一位漂亮的紅發女郎，比他大八歲。1921年九月，海明威與哈德萊結婚，在家裡的鄉間別墅度蜜月，接著去多倫多，當了幾個月的特寫記者。
但是，他真心需要的是歐洲，是有空間的時間進行寫作。海明威夫婦決心接受一個駐國外兼職記者的工作。此後兩年，海明威成了《星報》駐歐洲的流動記者，人住在巴黎，兼寫關於日內瓦與洛桑國際會議的報道，包括希士戰爭的簡練的戲劇性電訊。他偶爾寫一點輕松的、但觀察銳利的印象記，內容是瑞士滑雪、西班牙鬥牛和德國戰後生活。他早期新聞工作的訓練，加上天生愛好簡潔，已經成了一種風格，他現在寫的電報——濃縮、緊湊——使這種風格更為有力。
在此同時，他寫小說，寫詩，想找一個出版商發表他一篇東西，但（自一九一八年以來）一直沒有找到。一九二二年迅速地發生一連串事件，加速了他的希望，接著他又感到失望。他憑舍伍德·安徒森的一封介紹信，帶著他的作品去見葛屈露德·斯泰因，她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉·龐德、詹姆斯·喬衰斯和福德.麥多克斯·福德等僑居國外的人的藝術中心。斯泰因喜歡這個年輕人，他派頭簡直象大陸上的人，一雙眼睛「好奇得有感情」，她鼓勵他當作家，不過勸他應該完全放棄新聞記者的工作，把散文修改得更加精練一些：「這里描寫很多，又寫得不十分好。從頭來起，寫得集中一些。」龐德也喜歡這位新到的作家，同他一起散步，拳擊，鼓勵他繼續寫詩。五月份和六月份，海明威頭一次公開發表作品——一篇只有兩頁的諷剌性寓言《神妙的姿勢》和一首隻有四行的詩《最後》，這首詩是補白，填補威廉·福克納六節詩留下的空白。一家新奧爾良的雜志《兩面派》把這兩篇作品都發表了，他這番運氣，又是靠舍伍德·安徒森幫的忙。
災難發生在一九二二年末他參加洛桑和平會議的時候。他約定叫哈德萊帶一隻手提箱去迎他，哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這只箱里（少部分郵寄）。在巴黎的里昂車站，她把手提箱放在車箱里，未加提防，過了一會兒回來，發現箱子不見了。幾年以後，海明威給卡洛斯·倍克爾的信中說道：這件事使他痛苦萬分，他「恨不得去做外科手術，免得去想它。」海明威沒有辦法，只好重起爐灶，這回獲得驚人的成功。一九二三年，他幾篇作品被刊物採用。哈麗特·蒙羅在《詩歌》（一九二四年一月號）上發表他站首短詩；瑪格瑞特·安德生和琴·希普在《小評論》（一九二三年四月）上發表了他六個短篇（共十八個短篇，原擬於次年一月發表，總題為《在我們的時代里》；一九二三年夏天，羅伯特·麥卡門發表海明威第一部作品《三篇故事和十首詩》（三篇故事是《在密執安》、《我的老頭子》和《不合時宜》）。
雖然前途好象有把握，路上卻有現實的障礙。哈德萊懷孕了，兩夫婦幾乎沒有錢。他們同意回多倫多住兩年，掙夠了錢再到巴黎來，到那時候他可以致力於寫作。他們在一九二三年八月離開巴黎。約翰·哈德萊（「勃姆比」）·海明威生在十月，但到了一九二四年一月，海明威夫婦已經回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚聖母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽誤了，因為他得拿出一部分時間來幹活養家。他不去過蒙馬特爾區的游墮生活，吃不飽肚子，這在《流動宴會》里都有記載，但他堅持寫作。正如斯泰因所觀察的，「他十分認真地寫作，想當作家。」突破是在一九二五年——也許是靠兩位有影響的支持者幫忙。司各特·菲茲傑拉德還沒有認識海明威的時候，艾德蒙·威爾遜已經給他看過海明威的作品，菲茲傑拉德印象很深，並催促斯克利布納公司的麥克斯威爾·珀金斯去約稿。珀金斯寫了信，但因為誤和郵遞方面的錯誤晚到了十天，海明威已經接受了安徒森的出版者波尼和利夫賴特公司二百元的預支稿酬，出版他的短篇小說集《在我們的時代里》，其中包括同名集子中發表的早期的速寫，還接受出版公司對於他下兩本書的許可權。
從經濟收入上說，《在我們的時候里》是失敗的，下一本書，即諷刺模擬安徒森作品的《春潮》，也是失敗的，但是海明威引起艾倫·泰特、保爾·羅孫匪爾德和路易斯·克羅納伯格等美國重要評論家的注意，他們都認為海明威是美國文壇新出現的聲音。然而，又是菲茲傑拉德對海明威的才能講得最有說服力。菲茲傑拉德在《如何浪費材料——評我的同代人》一文中，攻擊那些已取得穩固地位的作家——尤其是亨·路·門肯和安徒森——認為他們「強調發掘美國的『意義』」，是「不真誠的，因為他們自己身上並沒有這種需要。」菲茲傑拉德說，僑居國外的人倒是有這份好處，能夠為自己形成一種「不會敗壞的風格」，表現凈化了的熱烈感情。菲茲傑拉德以海明威和《在我們時代里》為主要的例子，說明這位作家「具有新的氣質」，而且具有上述兩個方面的特點。菲茲傑拉德的文章發表在五月，五個月以後，海明威證實了菲茲傑拉德的贊揚是很有道理的。
一九二六年十月斯克利布納公司出版了《太陽照樣升起》，不到三十歲的海明威成了有定評的文學家。作為一位作家第一部長篇小說，銷路不錯，也博得了好評。海明威晚年在《流動宴會》這部書回憶一九二一至一九二六年間的生活情景時，追憶當時的夢想，刻苦的訓練和災難。夢想是牧歌式的：對哈德萊純潔的愛，巴黎和伏拉爾勃等美好的去處，友人的情誼。刻苦的訓練——把自己寫為一個挨餓的人，渴望成功心切，無情地律己，同時也為了形成自己的文學風格。災難是隨成功接踵而至的夢魔般的現實，它粉碎了夢想，破壞了訓練，只剩下了慾望，放縱和失望。海明威寫這本書的時候，生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痙。然而，在某個意義講，也說明海明威終於明白他早年在巴黎的時代，正是他作為一個人與作為一個藝術家最為融合的年代。他發表了《在我們的時代里》、《太陽照樣升起》，尤其是一九二九年發表了《永別了，武器》的時候，他已經有了足夠的經歷，形成他對人類命運的看法和極能表現這種看法的文體風格。雖然他藝術上的發展還沒有結束，但是他後來寫的東西至多是技巧更為精緻，更有光彩，把他已經寫過的主題加以變化罷了。
他此後二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除了一系列近乎傳奇的軼事之外——在某種程度上講，是由於海明威相當靈活地使自己在群眾中的形象適應時熱變化的要求。他個人在群眾中有魅力，正是這個原因——不管是叫「爸爸」這個慈祥的綽號，也不管是叫「冠軍」這個好鬥的稱呼。然而，更吸引人是內心的戲劇性變化。當他的名聲由細流匯成潮流的時候，他的感覺能力好象在水槽里打滾。在早期作品中，恐懼與美感密切得難解難分：他們只能通過極為含蓄的感覺傳達出來。藝術家駕馭了人的形象。在後期作品中，受壓抑感情的細微之處常常寫得過火，幾乎成了感情的嘲弄。內心戲劇性的力量正在於此。因為，海明威彷彿要想稱補藝術上的失敗，在生活上作出過度的反應。他在現實世界中的行動仍然反映出他關心悲劇性的經驗，迫切需要對抗含有敵意的世界，肯定他的自我形象。但是，由於英雄的氣概太顯眼、太堅決，人物的行動寫得過分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厭煩的地步。如果說他在二十年代是在藝術上探險，那麼到了三、四十年代這個藝術家本人成了冒險家。他對人生的看法沒有改變，只是藝術的工夫松馳了。
在《太陽照樣升起》出版、《永別了，武器》未出版之間，海明威同洽德萊離了婚，與當過《時尚》時裝式樣編輯的保琳·帕發費結婚，他們回到美國，定居在基維斯島，一九二七年海明威完成並發表了第二部短篇小說集《沒有女人的男人》。一九二八年，他寫《永別了，武器》初稿的時候，保琳生下他們第一個孩子（她一共生了兩個兒子）；他修改初稿時，得知消息：他父親得了糖尿病，又因經濟困難自殺，用的是他自己父親內戰時用過的手槍。二十年以後，海明威在插圖本《永別了，武器》的序言中回憶道：「那一年有好地時光和壞的時光，」但又說他當時「生活在書里」，「比我任何時候都愉快。」三十年代早期，他經濟富裕，婚姻美滿，到處冒險。這些年裡，他到懷俄明和蒙大拿打野鴨，打麋子，到非洲獵大動物，登上定製的「皮拉爾」號遊艇到基維斯島和別米尼島外捕魚。這些年頭正值大蕭條時期。國家因經濟危機弄得情緒低落，但海明威卻更象一個狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間，他給《老爺》雜志寫了二十三篇生動但沒有多大價值的文章，描寫狩獵和捕魚，這給大蕭條期間城市中的受害者提供了一個精神避難所。他們在海明威粗狂妄的面容和強壯的身軀上看到背運時期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精練的對話表現了典型的「重壓下的優美風度」。他這些年來發表的兩部非小說的作品加強了這個形象。一部是《午後之死》（1932），稱頌鬥牛的儀式，一部是《非洲的青山》（1935），描寫一次狩獵旅行，預演人與野獸的悲劇，但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類勇氣的尊嚴。
三十年代早期，海明威小說相對地說寫得比較少。二十年代，海明威發表了兩部小說，三十五個短篇，一部諧模作品，一些詩，外加相當數量的通訊報道。他三十年代前半期產生的主要作品是《勝者無所得》（1933），一個短篇小說集，收入十四個短篇小說。一九三六年，他發表了他最好的短篇小說之一《乞力馬扎羅的雪》，主人公是一個作家，因寫不出「他該寫」的作品而奚落自己。
從一九三七年到第二次世界大戰結束，藝術家海明威還是當他的冒險家，只是改變了裝束。從《有的和沒有的》（1937）中亨·利·摩根的話——「一個人不行……他好的干不出事」——開始，海明威和他的主人公犧牲了他們的私事，轉向世界危機所引起的集體的責任。至少從表面上看來，大蕭條與西班牙內戰粉碎了海明威的信念：他長期以來認為作家的主要任務是「直接地真誠地寫人」，「誰要是把政治當作出路，誰就在騙人。」左翼批評家一向嘲笑他們心目中的海明威耽樂的孤立主義，現在歡迎他的轉變。其實，海明威在他的小說創作里並沒有向左轉，他的人物走的是老路——冒險，孤獨，結果是死胡同。他們重新進入世界，因為民主可能比法西斯好些，但他們雖然同人民混在一起，但不是人民的一員。海明威也是如此。不管他參加什麼戰爭，統統成了他的戰爭，他打仗一如既往，有他自己的條件，自己的理由。
一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報業聯盟記者，他卻不是不篇不倚的旁觀者。他借債為忠於共和政府的部隊買救護軍，在美國第二屆全國作家會議上發言攻擊法西斯主義，協助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（1938），發表了他唯一的一出長戲《第五縱隊》，描寫這場沖突。一九三九年他在哈瓦那郊區「瞭望農場」購買了一份地產，就在地產山頂的房子里，創作關於法西斯主義、民主和個人的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。
小說出版幾天後，保琳·帕發弗以「遺棄」為理由同他離婚。一個星期之內，海明威娶第三個妻子瑪瑟·蓋爾荷恩，她是聖路易市人，小說家、記者，他們共同生活了五年，婚後頭兩年，他們去中國當戰地記者，海明威為現已停刊的紐約報紙《下午報》撰寫報道。海明威在這些報道中認為：日本、英國與美國之間不大會爆發戰爭，但不是不可能發生。他有預見，指出如果日本進攻美國在太平洋或東南亞的基地，那麼戰爭不可避免。
從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒有軍籍記者派往巴頓將寫的第三軍為止這段時間內，海明威駕馭「皮拉爾號」——由政府出錢配上通訊與爆破設施——巡邏海上，成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。雖然「皮拉爾號」沒有遇上潛水艇（如果遇上，海明威准備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈），海明威的報告可能幫助了海軍偵察到一些潛水艇的方位並把它們炸沉，海明威因這些功績得到表彰。一九四四年海明威在英國同皇家空軍協作，幾次坐飛機參加戰斗，沒有受傷，但在倫敦一次燈火管制時汽車失事，他頭部與膝部受傷。幾家報紙登出他的訃告，但不久，在聯軍登陸那一天，在諾曼底的福克斯·格林海灘上海明威觀看了幾分鍾戰斗才回到船上。
他雖然名義上屬於巴頓將軍的軍隊，卻同第一軍第四步兵師一起行動，參加解放巴黎的戰斗和凸地戰役?