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1.目前乙肝不能根治，但好的治療方法可以使乙肝病毒e抗原轉陰，肝功能達到正常。
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李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋傑出女文學家，出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，並著有《詞論》，在中國文學史上享有崇高聲譽。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她的作品用接近於完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，表現了人類精神領域的一個重要組成部分——女性情感世界。作者以真摯的感情、高潔的志趣、清麗的境界，塑造了從清純少女到清麗少婦到哀婉嫠婦，最後成長為一代女宗主的，既各自鮮明獨立又前後聯結發展的、完整的系列知識女性形象，完整的揭示了作者坎坷生涯、顛沛流離的悲劇人生。是我國古代文學史上獨一無二的、集中展現高智商、高情商而又高潔哀婉的知識女性的畫廊。這是李詞藝術上一個最顯著的特色，也是李詞對中國文學的一個獨特的貢獻。
一、少年不知愁滋味——一個天真活潑、熱情率性的青春少女
李清照出生於一個富有文學修養的家庭，其父李格非是北宋著名的散文家。官居吏部員外郎，李清照天資聰慧，極富文學稟賦，還是攀坐在父親膝頭的年齡，上百首古詩就已能琅琅上口，到了少女時期，執筆屬文，展卷吟詩，更是錦心綉口，吐屬風流。她父親常對她母親感嘆：「我的清兒若是個須眉男子，采芹入泮，怕不象探囊取物一般容易！」對其是極為寵愛。所以李清照少年時受封建禮教的束縛較少，造就了她積極樂觀、細膩多情、天真活潑、熱情率性的性格。 看她的《如夢令·常記溪亭日暮》：
「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！」
在這首詞中作者回憶一次愉快的郊遊。詞人乘舟備酒，暢游於清溪，因沉醉竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這位才華橫溢的年輕女子，懷著對大自然風光的熱情，率性而為，興盡而返。好一位活潑多情而又任性灑脫的少女。
李清照十六、七歲時第一次和趙明誠相遇，兩人初次邂逅時的情景在她少年時代所作的《點絳唇·蹴罷鞦韆》中可見一斑：
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造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。」
這首《漁家傲》，是女詞人李清照六首梅詞中格調最為輕快、明朗的一首，全篇充滿歡快，愉悅的氣氛。從詞中所表達的思想感情看，似應為她與丈夫趙明誠屏居青州時所作。詞的上片，集中表現了梅花嬌和潔的特點，高度贊美了它的風度與資質。詞的下片，把筆觸轉到對月夜賞梅的歡悅場面的描寫上，既是從側面贊梅，又直接表現了詞人的愛梅之心。詞中梅花正是作者自己的象徵，明月分輝，花月相照，花好月圓，作者正是借詠梅來歌頌自己美滿的婚姻愛情。
李清照與趙明成婚後，夫妻感情也愈來愈深，趙明誠在大學讀書，每月朔、望才能請假回來，盡管同在一個汴京城中，李清照仍覺得如隔迢迢雲漢，半月一次的相逢，也當做一年一度的七夕。而後趙一直都「負笈遠游」，把她一個人留在家裡，由於對丈夫的思念和對愛情生活的珍視與回味，她的詞作中出現了不少抒寫離愁別緒的作品。像《怨王孫·帝里春晚》：
「帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳？恨綿綿。
多情自是多粘惹，難拚捨，又是寒食也。鞦韆巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花。」
暮春黃昏，深院樓上，佳人滿懷離愁。又是寒食夜闌，夫君卻還沒回還，於是「恨綿綿」。「恨」即為嗔，乃因愛而生，實因望夫心切。
還有《浣溪紗·小院閑窗春色深》、《點絳唇·寂寞深閨》、《浣溪紗·髻子傷春懶更梳》等，也表達了作者對離人的思戀之情：
《浣溪紗·小院閑窗春色深》
「小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄霧，細風吹雨弄清陰，梨花欲謝恐難禁。」
《點絳唇·寂寞深閨》
「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。」
《浣溪紗·髻子傷春懶更梳》
「髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱纓斗帳掩流蘇，遺犀還解劈寒無。」
兩首《浣溪紗》，俱用含蓄蘊藉的筆觸，寫出了女主人公傷春懷人的抑鬱悵惘。《點絳唇》則愁緒更濃，思念更甚，「直要望斷歸來路」。
李清照三十四時，趙明誠又被起用，出守萊州。丈夫又要遠行，這對於早已習慣了夫婦二人耳鬢廝磨的李清照來說，無疑是一個猝不及防的打擊。為丈夫整理行裝的時候，心中就積聚了無數的離愁；想到別後的日子，心中更是無盡的憂傷，愁思越積越濃，於是提筆作了一首《鳳凰台上憶吹簫》：
「香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。」
但是，最能體現李清照別後懷人之情的還應是她的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：
「 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除才下眉頭，卻上心頭。」
在這首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦。送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白雲、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯系起來，夫妻間的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們彷彿看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚後不久的相思之情、思念之意，呈於象，感於目，會於心。
三、載不動許多愁———一個顛沛流離、愁寂哀怨的中老年嫠婦
建炎三年（1129年）趙明誠病逝。從此，李清照成了一隻孤雁，加上國難當頭，等待她的是孤苦伶仃顛沛流離，是世情險惡中傷欺侮……這期間李清照寫了不少悼念亡夫的詞作：
《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》
「藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」
「造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。」那時，花月相照，花好月圓斯情斯景，永世不再。又是梅花開時，可是「一枝折得，人間天上，沒個人堪寄」。物事人非，物在人亡，舉目四顧，形影相弔。這種「物事人非，物在人亡」在她不少的作品裡都不由自主的流露出來：
《南歌子·天上星河轉》
「天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時！」
燕爾新婚，兩情相融之時，「笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼」，何等適意，何等甜蜜！今日「枕簟」依舊「涼」，然而卻只能「淚痕滋」，此「涼」已非涼爽，而是寒氣逼人，情懷與往日迥異，令人不勝哀憐、悲憫和嘆惋。
靖康之變，李清照流亡江南，在短短幾年裡，夫亡家破，她所珍愛的金石書畫或毀於兵亂，或失之流離，幾乎喪失殆盡。喪夫之痛，游離之苦，使她詞風變為凄惻悲愴：
「年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。」
此詞借賞梅自嘆身世。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。一首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯系在一起，在梅花上寄託了遭際與情思。
紹興五年（1135年）暮春三月，孤寂凄涼的李清照寫下了那首著名的《武陵春·風住塵香花已盡》：
「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁」
當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。人亡物在，景同人非，睹物思人，焉能不悲！重重往事，多少磨難，不堪回首。再也不是新婚小別的輕愁，也不是說不清、道不明的莫名閑愁。此時的「愁」已有了太多的滄桑、太多的哀苦。對著暮春的不堪之景，作者心中的「愁」可謂無味俱全，無限蒼涼與悲苦已不是平常語能形容出來的。一句「只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁」，寫出自己經歷國破、家亡、喪夫、顛沛流離之後的特殊感受。由於「物是人非」即國破、家亡、喪夫、顛沛流離等種種苦難給她帶來無法排遣的濃愁又豈是「雙溪蚱蜢舟」所能載動的啊！
四、怎一個愁字了得———一個思鄉念親、憂國憂民的一代宗主
李清照的詞具有一種感傷主義的文學風格，這恐怕是讀過清照詞的人共有的感受。的確，由於清照的獨樹一幟與女性特有的多情與易感，加上離鄉思親與國破家亡的遭遇，形成了她濃重的憂郁氣質與憂患意識。但她的痛苦意識，決不僅僅限於個人的生離死別，而是沉澱了更多的愛國愛家的意識。「多少事，欲說還休，」這種痛苦「非干病酒」，也不是文人悲秋，而是國破家亡的深切感受。「空夢長安，認取長安道!」(《蝶戀花》)抒發了對祖國故鄉深深的懷念。紹興十一年（1141年）南宋與金訂立了和約，此後統治階級偏安一隅，在也不想恢復中原了。逝去的青春，失去的親人，永無回返希望的故國家園，這一切，都只能到夢里去追尋了。又是一年元宵節，憔悴衰老的容顏下，是一顆破碎孤寂的心：
《永遇樂·落日熔金》
「落日熔金，暮雲合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許，元宵佳節、融和天氣、次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔翠，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒低下，聽人笑語。」
元霄佳節，詞人遠離那些香車寶馬之邀，獨自品嘗戰火後的凄清，這首詞中，她已從自憐漂零之苦進而擔憂現實的隱患了。「不如向簾兒底下，聽人笑語」，平淡卻體現著那種強自抑制的內心傷痛和對當局苟且偷安、醉生夢死的強烈控訴。南宋詞人劉辰翁讀此詞「為之涕下」，「每聞此幾不自堪」(劉辰翁《永遇樂》詞序)，可見其深愛國之情和憂患意識之感人。
到了《漁家傲》一詞，雖然還有無所歸處的痛苦感慨，但激昂的格調已表達了詞人慾擺脫苦悶、追求自由的願望。「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉 ，風休住，蓬舟 吹取三山去。」詞中作者大膽設想，把「星河」比喻成千萬個帆船在空中飛，作者置身其中，又把自已想像成在夢中到了玉帝那裡，向玉帝陳述自已對現實的不滿。自己空有一肚子才學，但又有什麼用呢？多麼希望自己能坐在大鵬身上，一飛就是九萬里，飛到令人嚮往的地方，表現了作者不願聽從命運的擺布，對美好生活抱以憧憬。
但是，靖康之變後，李清照流亡江南，在短短幾年裡，夫亡家破，她所珍愛的金石書畫或毀於兵亂，或失之流離，幾乎喪失殆盡。而統治階級卻不思收復中原，她在《菩薩蠻》(風柔日薄)詞里說：「故鄉何處是？忘了除非醉。」除非醉了才能暫時忘卻故鄉，把作者無時無刻不在思鄉的感情表達了出來，她的思鄉之情是多麼深厚！故土的淪喪，愛人的病逝，以及世人無聊的誹謗，都是她積郁在心頭的創痕，籠罩著她的是無盡的寂寞凄涼。這一時期便產生了她的傑作《聲聲慢》：
「尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，曉來風急，雁過也，最傷心，卻是舊時相識！ 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得得黑？恬桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！」
這首詞被稱為千古佳作，佳世絕唱。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦景況的藝術寫照。在詞中，我們彷彿看見了她東摸摸、西瞧瞧、又卒然坐在木椅上，不知所措，悵然淚流的樣子，內心和靈魂深處的愁苦難耐已到了無以復加。由於清照一生遭受喪國失家之痛，夫君早逝、飄轉等諸多打擊，使她對愁苦情懷有更深入的體會，晚年的詞創作由個人遭遇拓展為痛悼社會歷史的悲劇，意境更為開闊，感情更加深沉，其憂患意識亦愈加凝重深沉。
可以看出，李清照的筆下女主人公形象，具有與作家的自身身份、經歷、素養、情感、格調、志趣相互融合的高智商、高情商貴族知識女性特徵，是無可替代的。真情是詞之骨，詞之言情，貴在其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位、抒寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰台上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇痴語，自然率真，最能體現女性純誠細膩的靈性之美。其後期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動魄驚心，這「載不動」的「許多愁」，止不住的「千行淚」，「凄凄慘慘」的情懷，無處傾訴的「萬千心事」，全是發自肺腑的心聲，沒有半點的雕琢與矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根於真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的真實映現。
Ⅳ 從明水汽車站到濟南方特東方神畫 需要做那些車啊
明水屬於章丘，故建議你先到章丘汽車站，然後坐車到東方神畫。路線和換乘線路給你貼上來了。
公交線路：k902路 → k149路，全程約64.6公里
1、從章丘汽車站步行約180米,到達章丘汽車總站
2、乘坐k902路,經過13站, 到達濟南長途汽車總站南區站
3、步行約340米,到達長途總站南區站
4、乘坐k149路,經過20站, 到達方特東方神畫站
Ⅳ 我是退休在家的身體不好想學太極拳鍛煉身體，又不知道哪裡有教的，想問一下章丘老年大學教不教太極拳
森林公園 進了門就有 每天都會有人在那裡
Ⅵ 山東濟南章丘師范大學在哪個位置
在章丘，只有山東師范大學的教學點，具體地點是：濟南章丘市
具體路線：
山東師范大學章丘教學點附近的公交站:
章丘中醫院、中醫院、綉水中學、中國人保、明珠西站、明水辦事處、實驗二小、熱力公司、老年健身中心、錦綉花園小區、明珠東站、華聯(市醫院)、華聯、農貿市場、明珠北區、明一花園小區。
山東師范大學章丘教學點附近的公交車:
章丘11路、章丘5路、章丘6路、章丘8路、章丘7路、章丘9路等。
打車去山東師范大學章丘教學點多少錢：
濟南市計程車的起步價是10.0元、起步距離3.0公里、 每公里2.0元。
Ⅶ 章丘老年大學教太極拳嗎 想學太極拳鍛煉身體，但又不知道哪裡有教的，想問一下章丘老年大學教不教太極拳
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