为什么京剧人都长寿

⑴ 为什么现在还有这么多人看京剧

这个问题用一个字就可以回答：美。
戏曲是一种美的集合，你不去感受，是不会感受得到的。就像一个美人，你不去亲眼看看，只听别人说，永远都不会知道他到底多美。
戏曲是用音乐和舞蹈来表演，戏迷看的就是它的表演方式，它的表演技巧，这种表演是被音乐和舞蹈修饰过的，所以看上去很漂亮，人们看电视剧看的是故事情节，看戏可不能只追求故事情节，忽略表演技巧。

⑵ 人为什么要长寿啊

这个问题你可能要等到你八十岁的时候才能知道了，到那时你肯定舍不得死，你就可以再分析一下人为什么会想活得久了。

⑶ 为什么一些著名的文人会很长寿

像这些文人都注重于修身养性，非常有涵养，遇到事情都是很冷静的，心态很平稳，平时做一些文章，运用头脑来做事情，没有太多的社交，太多的应酬，生活很规律

⑷ 京剧中的检场人是怎么回事

检场，是以前在戏曲演出过程中，如果遇到换场需要更换道具时，由戏曲人物以外的工作人员上台搬换道具。以前的舞台为一突出的三面有观众的台子，演员上下场是从底幕两侧“挖”出的上下场门上下，而现在的舞台则变成了只有前面对着观众，舞台上有了两道 检场
幕，道具需要更换时可以拉上幕进行，所以检场也就可以取消了。 另外，以前的检场还有一些其他的工作，如给在台上唱了一会儿了，需要喝水的“角儿”递水。也有的检场还参与到剧情里，在剧一开场及演出过程中，到台口说一些对剧情穿针引线的话。

⑸ 为什么唱京剧的人都特别有精气神

世界戏剧史的经验告诉我们，凡是在历史上影响范围比较广，生命力比较强，传承度比较高的戏剧艺术，一般都具有强大的内在精神品格，甚至这种精神品格是整个民族哲学、美学、文化、心理、生命取向的一种集中凝结和呈现，其审美核心存在于它内在的精神性构成，落实于外在的表现形式。京剧源于民间的文化和土壤，它的形态面貌和精神气度是晚清国运衰亡的中国所需要的沉郁庄严、中正大度。它在秦腔之激昂和昆曲之精微之间，独创出一种哀而不伤、乐而不淫的美学品格。这是中国人普遍的精神气度，也是中国人骨子里的民族特性。京剧艺术能够在一个家国离乱的年代从几百个其他地方剧种中脱颖而出，说明它绝不是简单的一种艺术形态。我以为，体现在京剧的外在呈现形式之下的内在精神性构成归纳起来有五点：一是规范谨严的演出形式，二是不住实相的艺术思维，三是道技合一的审美追求，四是兼容并蓄的艺术态度，五是中正仁和的精神境界。从京剧传承发展来看，一切流派的传承和发展都不离这个内在的精神性构成，今天继承和发展京剧艺术也不应该忘记。 第一，对京剧艺术而言，演员的表演是一切综合性构成的核心。规范谨严的演出形式呈现于京剧演员依据角色行当的具体要求，进行四功五法的长期训练，最终通过有规则的唱念做打的艺术手段，落实并体现在舞台动作之中。京剧在漫长的演化中积淀了训练演员的系统性功法，这种功法和艺术规则严格规范、世代相袭，心口相传。但规范绝不能等同于僵化，在京剧总体流变的过程中规范是一个去粗取精、兼收并蓄的过程，四功五法、唱念做打的这套体系性的方法是其自身创化出的最能凝结艺术思想，确立艺术特征，传达美学观念，传承艺术精神的根本基础。正如齐如山当年认为：“国剧之本质，是艺术不是剧本。……所谓艺术者何也。即说白、歌唱、神情、身段，四点是也。”显然，齐如山极为敏锐地意识到，虽然中国戏曲与西方话剧在剧本形态上有差异，但中国戏曲艺术的本质规定却并不在剧本上，而是在演员的舞台艺术上。第二，京剧艺术承载了中国传统艺术精神，它有着不住实相的艺术思维，追求真境和真意的艺术取向，它与追求外部真实的西方戏剧从属于截然不同两种美学范畴。中国戏曲美学总体而言与中国艺术论中虚而非实、幻而非真的思想有“血缘关系”。这一思想的源流是老子的哲学。老子认为，对一切事物的观照最后都应落实于对“道”的观照，“道”不仅包含着“有”也包含着“无”，是有无虚实的统一。在这个思想的影响下，中国艺术通常不注重对事物的模仿。中国戏剧的独特性究竟在哪里。如民国苏少卿所说“物无不呈，事无不举，脱经济缚，离一切相，此真中国之特色也。中国美术取向精神，弃物质，重空灵，舍迹象，戏剧其尤著……”中国艺术向来不重实相，却要表现出最高的真实，这是和西方传统艺术根本的区别，也是京剧艺术承载的中国艺术精神。第三，道技合一始终是京剧艺术家的审美追求。过去有人认为京剧的本体是行当程式、四功五法，如果仅仅这样认为，就容易陷入程式万能和技术至上主义，而忽略京剧内在的精神性构成。程式如果没有人的精神性的追求和承载，没有人的精神赋予他光照，它就是一种技术手段，而脱离了审美追求、精神意蕴的技术是一种无聊的杂耍。顾随当年悲痛于杨小楼的去世，甚至决意从此不再看戏，难道是因为杨小楼去世后那个技术没有了。功夫没有了吗。是因为这种人没有了。有人认为京剧现代性和国际性，就是让普通人、外国人看得欢，看得乐，为了博得几个掌声，获得几个奖项，这真是把堂堂国剧的气格降到了最低点。演员习艺的全部意义都应该凝结在人格修养的至高境界，并将之灌注到艺术的表现手段中去，这是区别艺术好坏优劣的根本标准。京剧艺术最珍贵的不仅是功法技艺和唱腔要领，更是世代流传的艺术思想和精神品格。

⑹ 京剧中的人物为什么都挂着长长的胡子

胡须在京剧中叫“髯口”，又称“口面”，它是代表剧中人物年龄、性别、性格的一种不可少的化装装饰物。

年轻的男子可以不戴。

⑺ 为什么老人觉得京剧好听

你应该问自己，京剧哪里不好听了？

⑻ 为什么有些人老了后喜欢听京剧

因为京剧代表了中国。最原始的经济。因为现在有的老人为什么更喜欢听京剧，也是因为经济代表了最初的作品，也是最具有代表性的作品，所以有些老人喜欢听京剧。

⑼ 唱京剧的人为何

我从学习到演出这么多年，还从来没听说上嘴唇不动的，唱戏的时候和正常说话是一样的，在唱戏的时候，就按每个字的发音去唱就可以，不要刻意的让嘴唇受限制。或者可能是你发声的位置不对，使你的每个发音都在嘴里，所以你觉得你嘴唇老是动。我认为是你发音位置的问题。而不是你嘴唇的问题。