田英章重阳节楷书作品

『壹』 田英章七言诗楷书作品

田英章七言诗楷书作品：

1.

田英章的欧楷功力相当深厚，从技法上讲，是谈得上推陈出新的，卓然成一大家。在当代书坛一片哀嚎声中，毫无争议是欧楷第一，这个地位没有谁可以撼动。这是客观事实，不可否认。

(1)田英章重阳节楷书作品扩展阅读：

田英章，字存青，又字存卿，书法研究生，国家人事部干部，中国人民大学特聘书法博士研究生导师，先后毕业于首都师范大学、日本国立东京学艺大学。历任《国务院任命书》高级书写员。

中国硬笔书法协会法定会长，欧阳询书法艺术研究会会长，国家人事部中国书画人才研修中心主任，中国书画研究院名誉院长，日本国艺书道院教授，日本书艺会顾问，日本国际书画艺术家联盟副理事长。

『贰』 田英章的主要作品

著有《田英章系列书法字帖》《田英章作品精选》《田英章最新书法专业教程》《田英章书法专业教学录像带、VCD光盘》等150余部书法教材。
在中国国内已出版书法字帖、教材、录象带、光盘目录：
钢笔楷书实用技法字帖
钢笔行书实用技法字帖
钢笔书法习字帖
毛笔楷书实用技法字帖—基本笔画
毛笔楷书实用技法字帖—偏旁部首
毛笔楷书实用技法字帖—间架结构
毛笔行书水写纸字帖
常用字词水写字帖(上、下)
田英章书大楷九成宫
历代名言帖谱
田英章临皇甫君碑
田英章书兰亭记楷书三种
钢笔行书字帖一一佳节贺词
钢笔行书字帖一一毕业赠言
钢笔行书字帖一一恋人寄语
小学生1—6年级毛笔大楷字帖6种
间架结构28法一—毛笔楷行卷
间架结构28法一—硬笔楷行卷
硬笔楷行技法精要
田英章硬笔楷书标准教程
田英章硬笔行书标准教程
毛笔楷书笔法教程
毛笔楷书结构教程
毛笔楷书章法教程
毛笔行书笔法标准教程
毛笔行书章法标准教程
田英章硬笔书法专业系列教程(6册)
硬笔楷书偏旁部首技法研究
硬笔楷书基本笔画与笔法
硬笔楷书间架结构与诗词
硬笔行书基本笔画与偏旁部首
硬笔行书笔顺与常用字技法
硬笔行书作品实习
小学生九年义务教育写字l2册
学生毛笔描摹临字帖3200字4册
田英章硬笔书法教程6册
硬笔楷书诗词技法教程
田蕴章田英章兄弟书法作品精粹(墨海双帆)
田英章讲中国毛笔硬笔书法技巧教学录象带(150分钟)
田英章讲中国毛笔硬笔书法技巧教学VCD光盘
田英章讲中国毛笔楷书系列标准教程VCD光盘（6盘）
田英章讲中国硬笔楷书系列标准教程VCD光盘（3盘）
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『叁』 田英章正楷字体毛笔书法作品欣赏

田英章是我国著名的书法家之一，他创作的正楷字体有非常高的艺术特点。现如今，田英章的正楷毛笔书法作品受到许多人的欣赏与称赞。下面是我整理的田英章正楷字体毛笔书法作品欣赏。

田英章好看的正楷毛笔书法欣赏

也称“正书”、“真书”、“楷书”。字体名。由隶书过渡而来，始于东汉末年，魏晋南北朝时趋于成熟，唐代达到巅峰，迄今通行全国。形体方正，笔画平直，可作为楷模，故称。楷书盛行于六朝，至唐代出现了繁荣局面，达到了高峰。这种字体至今还是初学书法的关键。

正楷的源流和变迁

古代并无真书、正书、楷书之称。唐朝以前，对正书称为“隶书”、“八分”、“今分”、“今隶”。据考楷书乃王次仲创始。蔡希综说：“上谷王次仲，以隶书改为楷书，又以楷法变八分。”但王生于何时，古代传说不一。唐朝张怀瓘说，是秦始皇时代人，王愔以为汉朝章帝时人，萧子良以为汉末灵帝时人。由于古代记载不祥，很难肯定。今据推论，王生于汉朝，但王书正楷字体现无实物可考，他所书正楷是否与今完全相同，尚有疑问。现存古代最早的正楷碑帖，是魏朝(东汉末三国时期)锺繇[yóu 与由同音](元常)所书，所以现行正楷书法，实由锺繇开始。 正楷创始后，晋朝王羲之(逸少)跟卫夫人学习楷书，并学习锺繇，张芝等书法从而改进成为笔画清圆、结构端正的正楷字体，同时王又另创一种自然清新，笔势流动，变化多姿的行书，清乾隆帝称：“千古妙迹，古来楷法之精，未有与之匹者。”王羲之继承锺繇书法并加改进，奠定了我国正书，行书的基础，从而成为汉字现行正、行、草书的模范此后，王献之(子敬)在其父羲之教导下，继续研究改进而另创一种正体，并创造一种非行非草的所谓“破体”，唐朝张怀瓘[guàn与冠同音]在书议中说：“字敬才高识远，行草之外更开一门”

正楷书法在唐朝有很大发展，在初期欧阳询另创一种笔力刚劲峻拔，笔画清朗爽勤，结体遒密峻整的字体同时，虞世南又创一种字体峻整、笔力险劲、笔画圆润，结构疏朗的字体再有褚遂良，又创一种笔法方圆具备、笔画瘦劲，结构疏朗的字体。他们三人同时齐名，对唐朝初期正楷书法的兴盛起了重大作用。

唐朝中期有李邕，颜真卿等。颜先学褚遂良书法，后摹仿六朝穆于容书法，从而改变成为笔画肥厚圆润，结构严整刚健的字体，独创一格，另成一家。

唐朝末期有孙过庭，柳公权等。柳吸取欧颜二体之优点，用笔方圆兼使，另成一种笔面清劲，结构疏朗的字体。

宋朝，书法家亦很多，如苏轼[shì与似同音](苏东坡)，黄庭坚，米芾[fú与孚同音]，蔡襄，范仲淹、赵构(宋高宗)、岳飞等，其中书法较优者是苏轼，他所写字体亦重肥厚，结构茂密，有其独特之处。

元朝书法名家不多，闻名者仅赵孟頫一人。赵非常爱好王羲之书法，他反复临摹乐毅论，黄庭经，兰亭序等帖，收效很大，所写正书，笔画清秀，结构端正，却有锺，王笔意。

明朝书法家较多，有董其昌，文征明，祝允明等，但无独特创造。其中董较突出，所书正楷字体，俊骨逸韵，结体开朗。

清朝书法名家不多，当时大家摹仿欧，赵，董体，惟无新的创造，仅清乾隆帝，刘墉，永瑆(成亲王)，翁同龢等有所建树。其时因晋帖唐碑多巳损坏，不能满足学习需要以，所以邓石如，包世臣，康有为等竭力提倡改学魏碑，致在清朝正楷书法并无新的贡献。

『肆』 田英章优秀楷书作品是什么

田英章优秀楷书作品是《滕王阁序》，全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。

滕王阁位于江西省南昌市赣江滨，唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。

文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者＂无路请缨＂之感慨。

书法作品的成败，不仅需要优美的外表，更需要精神的内涵，这种精神内涵是指书法的内在魅力，是书法艺术的灵魂。

南齐书法家王僧虔说：“书之秒道，神采为上，行质次之，兼之者方可超于古人。”

形质的含义

形质是指纸张上的可见物，如线条的粗细、长度、曲直、刚柔度、体上尺寸的偏斜度、规则排列的纵横开闭度、墨水的密度、明度、干度和湿度等，它属于形态和质量的范畴，也指艺术的外观。

真正的艺术精神在于书法的“情”即精神的表现。正是通过笔墨的运动，使文字既有千变万化的优美形式，又有跌宕起伏的活泼精神。

所谓“笔随情而变，意随言而出”和“形生灵光照纸”，因此，没有神奇的书法，只有普通人的泥塑。