2008重阳节京剧老艺术家演唱会

⑴ 重阳节老艺术家京剧唱会上唱荒山泪的程派青衣是谁

吕东明先生，她是沈阳京剧院的，与程派嫡传赵荣琛共事并师从赵先生和程派琴师徐文谟。

⑵ 杜牧形容老人身体好的古诗

杜牧形容老人身体好的古诗，是古诗《山行》。

诗中“霜叶红于二月花”这句诗，将秋天经霜后满山如火如荼，胜于春花的枫叶，用来比喻当下的老年人，由于他（她）们的阅历和风度以及知识面的丰富，与年轻的少男（少女）来比毫不逊色，比喻的十分恰当的。

在长安大戏院举行的“霜叶红于二月花”九九重阳节京剧老艺术家演唱会，可以说是完美诠释了这句话。在这个专为京剧老艺术家打造的舞台上，22位平均年龄76岁的老艺术家没有端坐在台下等人孝敬，而是站在舞台上展示他们经霜历雪更见醇厚的艺术风采。

原诗：

《山行》唐代：杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

释义：

深秋中沿着弯曲的小路登上远山，在那白云生成的地方居然还有人家。

停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，染过秋霜的枫叶胜于二月红花。

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正是枫叶红了时，就想起杜牧的《山行》诗，这短短的二十八字，写尽人间无限秋色。

这是一首脍炙人口的唐诗，算得是典型的景物诗。作者十分巧妙地抒发了他对美好的自然景物的真切感受，并因此也感染了所有读他诗的人。诗的前两句展现的是一幅秋山远景图，白云缭绕的大山深处竹篱茅舍显现，这“有人家”使得这山充满了活力，也充分说明了之所以山上有这曲曲弯弯“石径”，就因为“有人家”。

也印证了“世上本没有路，走的人多了也便成了路”这句话。我倒还想补充一句，象这种山中石径，走的人不一定多，倒是因山里人家的进进出出，人走得多了也就成了路。诗的后两句着力宣染的是那片火红的枫树林分外的艳丽，着实胜过了早春二月盛开的鲜花。

“霜叶红于二月花”，诗人在最后，浓墨重彩地推出了最炫目的一句。说它炫目，既指颜色，也指内涵。经过霜露洗礼的枫叶，变得更加火红灿烂，甚至比二月的春花更鲜艳夺目。诗人用了一个“于”字，而不是“如”字，将比喻的手法换成了比较，便更凸显了诗人的主观情感。

这首诗就这么简单，可是诗人把个秋天写得充满了生命力，也使得人们的生活充满了活力，也使这首诗充满了生命力，传唱千年。

⑶ 2008重阳节老艺术家京剧演唱会上，有一个坐轮椅上唱的老太太是谁

李毓芳
李毓芳，京剧旦角。1925年生于北京。
父亲是琴师，幼年拜王瑶卿大弟子程玉菁先生学戏，后又拜梅兰芳先生为师。15岁就学习了50多出戏。新中国成立前曾演出了《武昭关》、《翠屏山》、《战宛城》等多部老戏。1957年参加北京京剧团，曾为马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等诸名家配演《海瑞罢官》、《桑园会》、《胭脂宝褶》、《朱砂痣》、《南天门》、《九更天》、《战太平》、《西厢记》、《探阴山》、《能仁寺》《秦香莲》、《赵氏孤儿》等戏；她主演的剧目有梅派名剧《霸王别姬》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《春秋配》；传统剧目《玉堂春》、《探母回令》、《红鬃烈马》、《女斩子》；新编剧目《拜月记》及现代戏《青春之歌》、《党的女儿》、《芦荡火种》等。
现居北京，以其83岁高龄依旧在为弘扬京剧艺术做出自己的贡献。她桃李满天下，如今众多的青年青衣演员都曾受到过她的指导。1992 年开始享受国务院颁发的特殊津贴。曾任北京京剧院艺术指导委员会委员、全国政协委员。

以下是这次2008重阳节老艺术家京剧演唱会上李毓芳唱的《凤还巢》视频http://www.tudou.com/programs/view/rTitXurARv4/

以下是网络搜到的mp3
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%C0%EE%D8%B9%B7%BC
谢谢

⑷ 京剧老生的精彩唱段

老生唱段：
杨派：
击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝
文昭关 -- 一轮明月照窗前
失街亭·空城计·斩马谡
碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保
杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候
珠帘寨 -- 昔日有个三大贤
野猪林 -- 大雪飘扑人面
三家店 -- 将身儿来至在大街口
法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽
马派：
三娘教子-- 小东人下学归言必有错
赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍
苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜
淮河营 -- 此时间不可闹笑话
甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口
借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌
四进士 -- 上写田伦顿首拜
空城计 -- 我正在城楼观山景
胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下
法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定
清官册 -- 接过了夫人酒一樽
乌盆记
赵氏孤儿--娘子不必性太烈
谭派：
战太平 -- 叹英雄失势入罗网
定军山 -- 这一封书信来得巧
将相和--老将军你何必身背荆杖
言派：
卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面
让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚
麒派：
追韩信--我主爷起义在芒砀
徐策跑城--湛湛青天将我欺
四进士--上写田伦顿首拜
另 各派均演的：
上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐
上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重
洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空
洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽
洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病
武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册
四郎探母 珠帘寨等，一些对戏等
另外现代京剧红灯记、智取威虎山、平原作战等等都有精彩唱段。

⑸ 康万生的演唱会

康万生先生原生态演唱会
由天津京剧院精心打造的“虎啸龙吟庆华诞”——康万生“原声态”个人演唱会，于2011年9月30日在天津滨湖剧院上演。66岁裘派名净康万生先生以本嗓原声（不借助麦克风）演唱裘派名剧四十余段，把自己从艺五十年来对花脸艺术的理解和积淀以“原声态”的形式回报给了广大观众。
此次演出共分为四个部分:
开始前主持人刘俊杰介绍了此次演出的由来他说康万生先生有三个愿望，第一个已经实现了就是56岁时在中国大戏院演唱了花脸38个唱段，效果空前，开创了先河，66岁仿前人，用原生态的方法完成此次演唱会，下一个愿望就是在70岁时办一场交响乐的京剧演唱会。
开幕曲由吕玉勇先生演奏了京胡曲牌《将军令》，康万生先生出场，康万生说，这场“原生态”演出，他不靠任何高科技设备，靠的是科学的发声方法，“毕竟唱戏是吃开口饭的，就得有这份功力才行。不过，肉嗓子毕竟喊不过铁喇叭，现在大家都习惯剧场里音箱放出的声音震得耳朵疼，希望这次观众能暂时放下以往的看戏习惯，安静下来听我唱。”其实，戏曲演出使用扩音设备的历史并不很长，康万生说：“老一辈艺术家们在戏园子里唱戏那阵儿，哪有什么话筒音箱，不都是凭着一副肉嗓让观众听得清清楚楚吗？我就想留下点儿‘落伍’的，往老处走走，让大家听听传统的东西。” 随后演唱了《铡美案》《姚期》《坐寨盗马》三出戏里的大小十四个唱段，其中西皮唱腔三段，花脸唱腔十一段； 第二部分由吕玉勇先生演奏了京胡曲牌《沉醉东风》，随后康万生先生换装出场先后演唱了《砸銮驾》《赤桑镇》《探阴山》《赵氏孤儿》四出戏里面的大小六个唱段，其中西皮唱腔三段，二黄唱腔三段； 中间的环节天津的两个书法家，先后为康先生送上了‘铁嗓钢喉裘云六方’的四尺书法作品和晚会主题‘虎啸龙吟’的丈二书法； 第三部分由主持人刘俊杰刘嘉欣介绍了康万生先生饿艺术之路，之后康万生先生换装出场先后演唱了《敬德装疯》《探皇陵》《除三害》三出戏里面的大小七个唱段，其中西皮唱腔两端，二黄唱腔五段。在这里要特别说的是《敬德装疯》本不是裘派的常演剧目，是康万生先生在前辈花脸名家娄振奎先生演出版本的基础上加进了裘派的声腔和适合自己嗓音夜店的东西形成了成套的二黄唱腔； 第四部分又武场极为开始演凑了武戏锣鼓，随后吕玉勇先生演奏了京胡曲牌《夜深沉》，康万生先生换装出场演唱了《锁五龙》《打龙袍》《姚期》三出戏里面的大小十五个唱段，全部都是西皮唱腔，其中流水和快板就占了近12段.
这次的‘虎啸龙吟’康万生先生演唱会显示了康万生先生的功力，天生的好嗓子，而且康先生善于把唱腔的音乐美感与人物的情感紧密结合起来，达到声情并茂的艺术境界。

⑹ 九月九日重阳节cCTV11有京剧吗

9月9重阳节，中央电视台11频道有京剧节目，但是没有关于求你九重阳节的节目。一般来说就是在《朗读者》中可以朗诵他的诗句。9月9日，山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

⑺ 为什么京剧总是捏着嗓子唱，豫剧则比较舒展

“挰着嗓子来”，是刻源意让喉孔缩小，发音乐位置抬高靠前，使得气流变细，那是假声，又叫小嗓，京剧不是所有行当都用小嗓的，因为小嗓单调高比较尖细，更适合用于表现女性角色，旦行中除了老旦之外的青衣、花旦……唱和念都使用小嗓；生行里的小生既用小嗓也用大嗓，也就是真假音结合；老生有极少的情况下也会使用小嗓，比如唱嘎调时。

京剧越剧粤剧等，在表演演唱上更接近昆曲，程式化规范化的东西多。其实把这些剧种和豫剧放在一起作比较本身就是不科学的。就像不能把芭蕾舞和街舞搁一块比赛一样。

⑻ 京剧演员刘桂娟个人演唱会

刘桂娟擦干眼泪做主持 这次戏曲大汇演开锣前，主办者组织了一次艺术家与戏迷见面会，由京剧名演员刘桂娟担任主持。见面会火爆风趣，让艺术家和戏迷非常高兴。可谁知道，就在见面会之前，刘桂娟的父亲不幸故去。文化局负责人去她家中看望时，嘱咐刘桂娟好好歇一歇，主持人找别人替代。可她说：“演出是大事，定好的，不能更改。”于是，见面会当天，人们看到的刘桂娟，依然是满面春风，妙语连珠。

⑼ 智取威虎山小常宝的扮演者

智取威虎山小常宝的扮演者是“齐淑芳”

国 籍：中国

民 族：汉族

职 业：京剧演员

毕业院校：上海戏曲学院

代表作品：《三战张月娥》、《青石山》、《白蛇传》、《秋江》等

主要成就：被评为“技压群雄的艺术家”

个人介绍——

齐淑芳，著名京剧表演艺术家，集武旦、青衣、花衫于一身。上世纪五十年代末至六十年代中主演武旦。曾担任上海青年京剧团及上海京剧院的主要演员。文武俱佳，基本功深厚。她博采众长，刻苦钻研，加上她的嗓音高亮甜润，演唱富有情感，且表演细腻，已经形成了引人入胜的独特风格。

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演艺经历——

1963年初，齐淑芳随上海京剧院、上海青年京剧团一起赴西欧演出，在巴黎大剧院首场演出，引起轰动，连站票都销售一空，当时他们演出的《火凤凰》、《三战张月娥》、《闹天宫》、《盗仙草》、《雁荡山》等

1987年，齐淑芳带该剧赴德国汉堡参加艺术节演出，未演已先轰动，开幕当天以开幕剧目上演，该剧以高难的踢枪、武打并增加了芭蕾的托举动作，在托举中踢枪，看得台下观众目瞪口呆，谢幕时全体起立鼓掌。

同年，齐淑芳的代表剧之一《全本杨排风》曾被搬上银幕在全国放映，深受好评。在现代京剧《智取威虎山》中她成功地扮演了“小常宝”更使她成了中国家喻户晓的人物。

1992年8月12日在林肯中心举行的第二十二届户外艺术节上，齐淑芳演出《三叉口》及《白蛇传》中的《游湖借伞》，原定演一个半小时，但开演后下起大雨，3000多位观众撑伞观看，其中70%为美国观众，看得津津有味，齐淑芳四次谢幕，演出非常成功。

⑽ 京剧名家张连祥

简介
张连祥，男，1946年生于北京。中国京剧院著名花脸演员，先后任演出团1团、3团、青年团团长等职。12岁入中国戏曲学院，师从孙盛文、宋富亭二位名师，历时八年，1968年调入北京京剧院，从艺十年。
生平
12岁入中国戏曲学校，师从孙盛文、宋富亭二位名师，攻习净行艺术。历时八年，术业精深。1968年调入北京京剧院，从艺十年。1978年调入中国京剧院。先后曾在五十余出剧目中扮演重要角色，如《铡美案》中的包拯，《群借华》中的曹操，《桃花村》的鲁智深，《赵氏孤儿》的屠岸贾，《红灯记》的鸠山，《智取威虎山》的座山雕等。他功底深厚，嗓音洪亮，做派大气，善于刻画人物。曾随剧院先后出访美国、日本等国家，受到好评。
活动年表
2003年2月1日，农历癸未年正月初一日，19时30分：中国京剧院“2003年新春演出季”第一天
2005年11月13日，农历乙酉年十月十二日，19时30分：庆祝中国京剧院建院50周年剧目展演第十七天
2006年5月4日，农历丙戌年四月初七日：北京京剧院首演《红灯记》
2006年11月25日，农历丙戌年十月初五日，19时30分：中国京剧院三团2006年赴海南演出第一天
2007年2月5日，农历丙戌年十二月十八日，19时30分：中国京剧院2007年新春演出季第十二天
2007年2月18日，农历丁亥年正月初一日，19时30分：中国京剧院2007年新春演出季第十七天
2007年2月19日，农历丁亥年正月初二日，19时30分：中国京剧院2007年新春演出季第十八天
2008年2月7日，农历戊子年正月初一日：2008“京剧名家名段新春演唱会”第一场
2008年6月24日，农历戊子年五月廿一日，19时30分：梅兰芳大剧院2008年6月24日演出