歌仔戏表演孝敬歌

① 台湾歌仔戏黄香连

黄香莲，女，歌仔戏小生演员。籍贯台湾。血型：A。身高：160cm。期外祖母成立「光赛乐歌仔戏团」，母亲绰号阿快为外祖母所收养，父亲黄铭传朋友称为「大沙仔」。四岁时黄香莲跟著母亲到小明明的剧团客串演出，父亲过世后才开始在各地主持活动表演。后被陈聪明挖掘进入电视歌仔戏，民国五十八年参加「中视」电视歌仔戏《三笑姻缘》的演出，改变戏路由旦脚变为生脚自此一炮而红，七十三年（ 1984）被刘锺元网罗参加「中视歌仔戏团」演出，成为当家小生并担任制作人。七十九年（ 1990 ）与弟弟黄复国成立「黄香莲歌仔戏剧团」，致力于薪传教学与推广演出。
《新七侠五义》（饰展昭） 《大唐风云录》（饰李世民） 《江南四才子》（饰唐伯虎） 《宝贝王爷贵千金》（饰王爷） 《罗通扫北》（饰罗通） 《新宝莲灯》（饰沉香） 《郑元和与李亚仙》（饰郑元和） 《青天难断》（饰陈世美） 《三笑姻缘》（饰唐伯虎） 《樊江关》（饰薛丁山） 《孟尝君》（饰孟尝君） 《前世今生蝴蝶梦》（饰梁山伯） 《汉宫怨》（饰如意） 《绿珠楼》（饰石崇） 《逍遥公子》（饰楚云烟） 《臭头皇帝》（饰朱洪武） 《东汉演义》（饰汉平帝刘箕子、汉光帝刘秀） 《新钗头凤》（饰陆游） 《大汉春秋》（饰汉武帝刘彻） 《正德皇帝游江南》（饰正德皇帝朱厚照） 《福气神爷》（饰秦福气、宋仁宗赵祯） 《财神闯天关》（饰皇亲方琦） 杨丽花歌仔戏 《狸猫换太子》（饰(太子\宋仁宗)赵祯） 现代装

编辑本段经历
· 四岁，跟著母亲进入小明明的剧团 · 父亲五十三岁过世后，黄香莲才开始在各地表演，因而被电视歌仔戏导演陈聪明所挖掘，正式开始学习歌仔戏的唱腔身段 · 1969 年，第一次参加中视电视歌仔戏的演出，在柳青与王金樱主演的《三笑姻缘》中演出冬香，《梁山伯与祝英台》中演出银心
黄香莲剧照(15张)· 1969 年起，陆续在「中视歌剧团」演出《三笑姻缘》、《节义廉明》与《朱洪武与刘伯温》等戏 · 1972 年，转往「台视联合歌剧团」演出《七侠五义》、《薛仁贵征东》、《西汉演义》与《万花楼》等戏 · 1980 年，在「华视歌剧团」演出《粉妆楼》、《三门街》与《罗通扫北》等戏 · 1982 年，在「台视歌仔戏团」演出《恩怨情天》、《白衣童子》与《花月正春风》等戏 · 1984 年，被刘锺元网罗参加「中视歌仔戏团」演出《正德皇帝游江南》、《钗头凤》与《汉宫怨》等戏，成为中视独当一面的当家小生，并担任制作人身兼数职 · 曾主持台视的午间节目「金舞台」 · 曾演出台视八点档《倚天屠龙记》中殷素素 · 早期曾和杨丽花到东南亚等地公演歌仔戏与新剧 · 1990 年，与弟弟黄复国成立「黄香莲歌仔戏剧团」 · 1994 年起，陆续推出《郑元和与李亚仙》、《青天难断 — 陈世美与秦香莲》、《前世今生蝴蝶梦》与《新宝莲灯》等精致歌仔戏 · 目前将重心转移到现代剧场或外台文化场的演出，也致力於歌仔戏薪传的教育，并应文建会与各地华侨的邀请，前往海外演出以宣扬歌仔戏文化 重要展演或作品发表纪录
出席活动照(7张)· 1969 年，第一次参加中视电视歌仔戏的演出，在柳青与王金樱主演的《三笑姻缘》中演出冬香，《梁山伯与祝英台》中演出银心 · 1969 年起，陆续在「中视歌剧团」演出《三笑姻缘》、《节义廉明》与《朱洪武与刘伯温》等戏 · 1972 年，转往「台视联合歌剧团」演出《七侠五义》、《薛仁贵征东》、《西汉演义》与《万花楼》等戏出 · 1980 年，在「华视歌剧团」演出《粉妆楼》、《三门街》与《罗通扫北》等戏 · 1982 年，在「台视歌仔戏团」演出《恩怨情天》、《白衣童子》与《花月正春风》等戏 · 1984 年，被刘锺元网罗参加「中视歌仔戏团」演出《正德皇帝游江南》、《钗头凤》与《汉宫怨》等戏码 · 曾主持台视的午间节目「金舞台」 · 曾演出台视八点档《倚天屠龙记》中殷素素 · 1994 年起，陆续推出《郑元和与李亚仙》、《青天难断 — 陈世美与秦香莲》、《前世今生蝴蝶梦》与《新宝莲灯》等精致歌仔戏。
编辑本段戏剧年表
1980 郑元和与李亚仙饰： 郑吉 1981 情海断肠花饰： 书生 (高清俊） 1982 恩怨情天 饰： 纪佳良 1983.4 万花楼 饰： 端亲王 1983.5 虎胆义魄 饰： 姚世安 1983.9 薛仁贵征东饰： 周青 1983.11 白衣童子饰： 燕长春 1984.5 梁山伯与祝英台饰： 四九 1984.6 狸猫换太子 饰： 太子 (宋仁宗) 1984.11 年羹尧与鱼翠娘 饰： 雍正 1984.12 花月正春风饰： 李元 1987 金石情 饰： 李孝文 1987 草莽英雄传 饰： 林国忠 1988 汉宫怨 饰： 如意 1988 江山美人（正德皇帝游江南）饰： 正德 1989 大汉春秋 饰： 汉武帝 1989 江南四才子 饰： 唐伯虎 1090 钗头凤 饰： 陆游
女巡按剧照 (20张)1990 东汉演义 饰： 孝平帝,光武帝 1990 绿珠楼饰： 石崇 1991.6 罗通扫北饰： 罗通 1992.12 大唐风云录 饰： 李世民 1993 孟尝君 饰： 田文 1993 宝贝王爷贵千金 饰： 郭钦 1994 逍遥公子 饰： 楚云烟 1996 财神闯天关 饰： 方琦 1997.3 福气神爷 饰： 福气,皇帝 1997 臭头皇帝 饰： 朱元璋 1998 草鞋状元郎 饰： 李永德 1994 郑元和与李亚仙 饰： 郑元和 1996 陈世美与秦香莲 饰： 陈世美 1997 前世今生蝴蝶梦 饰： 梁山伯 1998 三笑姻缘（唐伯虎点秋香）饰： 唐伯虎 1998 宝莲灯 饰： 刘谚昌,沉香 2001 情牵万里樊江关 饰： 薛丁山 2001 追凤求凰
编辑本段电视连续剧
1987年 台视《俏妞行大运》饰：吕若蓝 1988年 中视《绝代双娇》 饰：花无缺 1984年 台视《倚天屠龙记》饰： 殷素素 1984年 台视《孤剑恩仇记》饰：司马妻 1998年 ：《浪子大钦差》 又名《布衣钦差》之《女巡按》 饰 夏羽仙
编辑本段活动年表
2007年1月12日，农历丙戌年十一月廿四日，上午：就教育部宣布计划成立“国家”歌仔戏团一事探讨会举行 立委洪秀柱以教育部宣布计划成立“国家”歌仔戏团一事，提出探讨。与会的戏曲教授、资深歌仔戏艺人廖琼枝、黄香莲、陈凤桂等民间歌仔戏团，都反对成立“国家”歌仔戏团；立委郭素春更直接反应“不能好看不好用”，获与会民间业者认同鼓掌叫好。
编辑本段“国家”歌仔戏团
受邀出席说明政策理念的教育部技职司官员说明，所谓“国家”歌仔戏团，是指在大专院校成立社团，社团成员对外公平公开甄选，成立第一年由教育部补助经费，然后逐年递减，最后交校务支付经费自给自足；专司学术文化交流等和教育有关的研究与表演。 教育部官员说明完之后，全场包括学校教授、文化工作者，以及民间歌仔戏团代表、甚至是资深歌仔戏艺人，以及出席聆听意见的多数立委，几乎全面不看好教育部这项政策，认为民间歌仔戏团发展不错，且有关学术、文化、艺术交流，民间早已在做，而且做得很好，政府不必再插一脚。 与会者几一致认为，政府应致力打通民间歌仔戏的发展关节，而非成立“国家”歌仔戏团，否则会发生资源分摊不均、专演“死戏”的“国家”级的歌仔戏团，不能适应“活戏”的民间舞台；甚至连学生在校学歌仔戏，出社会后因为不适应、只能跑龙套、演变成就业率低的情形。

② 台湾歌仔戏天后叶青的详细档案!

叶青小档案：叶青女士出身戏曲世家，自幼学习歌仔戏。1969年，台湾中视开播电视剧歌仔戏，叶青以“花田错”一剧反串小生，入电视歌仔戏圈。1982年，叶青转入“华视”，成立“华视叶青歌仔戏团”，主演了30多年的歌仔戏。叶青演出无数，3年以其杰出的成就，获邀赴纽约领取“亚洲最杰出艺人奖”，另外还多次荣获“金钟奖” , “终身学习奖”、“华视奖”等台湾重要奖项。2003年7月，在北京接受中央电视台的仔戏走入中央台的第一人 …… 缘起歌仔戏，是结合了闽南乡土歌谣“锦歌”与“车鼓戏”而逐渐形成的地方剧种，直到现在歌仔戏（歌子戏）仍然是福建闽的戏曲。歌仔戏被先民从闽南带到台湾，在台湾生根、茁壮，发展出有别于一般地方舞台演出形式的“电视歌仔戏”。台湾“传承闽南一带歌谣、戏曲的奇葩。自1962年在电视上首播以来，其间曾引发“儿童逃学，农人废耕”的盛况，影响了在台时至今日，年长者还能耳熟能详地吟哦出几句 《 都马调 》 ，年轻一辈的也还记得小时候全家人一边吃晚饭一边看电视歌仔戏的情景在2003年的初冬，在台湾电视歌仔戏已经度过40载春秋的今日，我们在北京迎来了台湾歌仔戏圈首屈一指的表演艺术士，一起来聊聊台湾电视歌仔戏的流金岁月，以及她从事表演与创作歌仔戏的甘苦谈。半生戏缘：璀璨之后的快意人生长达30多年，叶青这个名字一直是台湾歌仔戏的一个代表。但是出生于歌仔戏世家，自幼就接受歌仔戏熏陶的叶青，刚开本和歌仔戏毫无关系 —— 她是拍电影出身的。在闽南语电影盛行的末期，叶青进入电影圈，没几年，闽南语电影就开始没落，机缘，以“花田错”一剧反串小生一炮而红，这一次的亮相，注定了她长长的歌仔戏之路。由于家庭的歌仔戏背景，使叶青由电影转入电视歌仔戏一点也不困难。1米66的修长身材，便让制作群认定是小生的绝的扮相冷峻飘逸，出尘俊秀、魅力独具，无论扮演公侯将相、君儒士侠、巧扮娥眉，都有不俗的气质。在30多年的戏剧生涯里色无数，如何恣意挥洒，她认为不仅要懂得戏文，更要懂得人性，而生活中的阅历，正是她丰富人生和戏曲的要素。歌仔戏的曲调自由，没有固定格律，富有强烈的表现力，同样的曲调，可用不同的感情、节奏去唱，也可以表现不同的情戏，由不同的人表演，就有不同的味道。所以叶青每次在接到剧本之后，就会先分析角色的个性，在不同环境产生的不同反应塑造人物的全新形象。这样的一份用心，让叶青在艺术的追求上精益求精，也奠定了她在歌仔戏圈里不可动摇的地位。尽管享有盛名，私底下的叶青却是内敛谦和的，她的巨星风范，并非是遥不可及。吃饭的时候她会笑笑地告诉你：我每餐一定要
然我就感觉吃不饱。据说她还有一个“白开水哲学”，就是每一顿饭吃毕，必须用原先吃饭的碗装满白开水，喝了这白开水之后饱”。她从来不讳言自己的贫困出身，所以她说：贫困中长大的孩子最能珍惜一点一滴，这也就是圣经上说的：“你当有衣食 [1] [2] [3] [4] 下一页

《 都马调 》 唱四海：台湾歌仔戏的流金岁月说起台湾歌仔戏，就不能不提到歌仔戏圈的三大小生。话说当年，台湾只有三个电视台：台视、中视、华视，这三台在名
的领衔下，分别由叶青、杨丽花、黄香莲鼎足而立，这“三大小生”各自组织班底制作“电视化”的歌仔戏，也就是我们现在剧”。在电视媒体与名角制作的合作之下，歌仔戏在台湾达到一个前所未有的盛况，三家专属电视剧团的成立，也意味着电视“商标资产”，足见得其招牌形象与广告收益是有利可图的，这对一向不入主流市场的戏曲来说，不啻是一次艺术和商业成功
在这三强鼎立的洪流里，叶青不改稳健严谨的态度，维持着每年一档精致传统大戏的制作，以三波改良艺术剧作风格交替呈叶青以其雍容大度、冷峻深情的风格神韵，自上世纪80年代便有“影友联谊会”的组成；而为了让观众享有新鲜感，在90次幕后制作群与演出团队的班底，如与编剧陈永明合作 《 陈三五娘 》 ，以传统“四句念”的说唱道念，取代了当时颇为流行的文本，散发出纯朴地道的乡土歌仔味。传承与创新，是叶青对歌仔戏的责任也是反馈。用叶青自己的话说：“歌仔戏给我一个个“恩”，所以我对歌仔戏有一份使命感，我想让歌仔戏传承下去。” 蓦然回首，歌仔戏与电视已经携手合作了40年的岁月。远在上世纪60年代台湾文化工业刚起步的时候，歌仔戏就挟着在有限的电视节目时段中攻城掠地、扩张版图；70年代以势如破竹的声势，掌握了三家电视台的市场命脉；80年代在明星
作人的模式下，确立了各自固定的合作班底；一直到90年代三台名角组团号召鼎足而立 …… 这一路行来，电视歌仔戏走过的风光至极的黄金岁月。虽然现在歌仔戏在台湾已经逐渐淡出荧幕，但是可喜的是在闽南一带，甚至新加坡、马来西亚都还有台大戏迷，这也就是叶青说的：潮流是免不了的，但是剧种是不会被消灭掉的。不管什么剧种都有它的观众，有观众就是它的价上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页

冉冉红尘众知音：我演你看，都是爱戏的人歌仔戏毕竟还是属于戏曲，电视歌仔戏加入的是电视台商业制作的元素，失去的却是和观众直接面对面所能感受的舞台效戏曲表演者来说，不管电视制作再怎么精美，还是很难放弃对舞台的怀念和兴趣。所以在1992年，叶青为第一届台北国际艺
舞台歌仔戏，这是艺术节中唯一的台湾本土戏剧节目。为了加强长期演出电视歌仔戏的演员的肢体语言，叶青特地请了三位不同顾问，希望能强化舞台上的肢体动作和传统戏剧特有的舞蹈美感。后来这出戏演出时，运用许多传统身段，像是甩发、踱步、霸，都是根据剧情发展所加强的舞台做工身段。叶青回忆说：当最终幕的最后一首七字调乐声奏起，我唱出“ …… 替天行道斩罪囚”，一剑刺向铁木花，霎时间剧场掌声我自剧中人李志坚回神过来，跟着呼出一口气，望着台下观众，一种任重道远的心情油然而生。在这个冉冉红尘芸芸众生，透多素昧平生的朋友，做一场有声的交流，若说人间有情，歌仔戏就是我万般心情维系之所在。或许有很多人难以想象，为什么在歌仔戏没落了之后，叶青还能继续拥有广大的戏迷？而这些戏迷之中，不乏两鬓苍苍的老
上歌仔戏辉煌时代的年轻一辈，甚至还有远在台湾千里之外，根本听不懂闽南方言的湖北人、北京人、天津人 … 。这就是戏曲的
人演，有人看，歌仔戏就能一直传承下去，套用一句叶青的话，“自歌仔戏而生的叶青，要一直扮好戏给爱歌仔戏的朋友看；都是爱戏的人，也都是我的知音。”而这些爱戏的人，就是薪传歌仔戏的原动力。上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页

后记：行到水穷处，坐看云起时 随着时代潮流的发展，以传统文化为依托的歌仔戏已经失去当年的辉煌，面临这个无法抗拒的现实，叶青选择的是一种豁实这个“现实”，叶青在十几年前就早有预备，她曾在当红的时候就毅然从商，并且认为利用经商的钱来支援戏曲的制作，才不谈艺术的窘况。经商的观念一直伴随着叶青，从旅行社到房地产，再到现在的女娲石艺公司，她在歌仔戏之外找到了自己事业除了现在的固定工作，闲暇时，她也是个快乐的“玩石族”，和石头接触十几年，叶青的定力像石头一样越来越深，修养佛教的她说：人生不必太计较，该来的福份，就接受珍惜，该走的就让它去。像现在她还是一个明星，走在路上很多人会注目圈，但是她提醒自己不要在意，总有一天她会退下来，走在街上无人相识。也许是虔诚礼佛的功力，使得叶青行止之间显得云淡人潇洒自在了许多。对于她全心热爱的歌仔戏，在大环境的种种限制下，她并不强求演出机会，这几年反而一直默默地从事歌仔资料整理，截至目前还算小有成就。这个叱咤台湾歌仔戏圈的叶小生，在脱去当红明星的光环后，在不远离歌仔戏的氛围中，甘于活在当下，享受生活。

③ 求知歌仔戏的表演道具有哪些

现在的歌仔戏有分电视剧和舞台表演两种。电视剧歌仔戏的话都和普通电视剧差不多，扇子，笛子，十八般武艺用到的道具等都有涉及到，这个得根据剧情。如果是舞台剧歌仔戏，道具也和很多戏曲差不多，有枪、鞭、扇子。。。就是扮相和歌曲差别比较大。

④ 杨丽花的歌仔戏演出

1950年
《安安赶鸡》饰 小安安
1954年
《封神榜》饰 李哪吒
1958年
《孙膑下山》饰 少年孙膑
1960年
《陆文龙》饰 陆文龙 黑白
1966年
《精忠报国》饰 岳飞（五月）
《雷峰塔》
（七月）《王宝钏》饰 薛平贵
1967年
《锁麟囊》
《八贤王游湖》
《天官赐福》
《三笑姻缘》
《商辂斩文禧》
《一文钱》
《牙痕记》
《丁姑告状》
《千里送京娘》
《韩信》
《三娘教子》
《陈三五娘》饰 陈三
《孙庞演义》
《路遥知马力》
1968年
《乔太守乱点鸳鸯谱》
《天作良缘 》
《傻公子》
《巫山风云》
《二度梅》
《宋宫秘史》
《安邦定国志》
《王文英认亲》
《白纸告状》
《妙女婿》
《子母钱》
1969年
《薛仁贵》
《刘备招亲》
《三对佳偶》
《莲花庵》
《江山美人》
《蜜蜂计》
《薛仁贵续集》
《孟丽君》
《西厢记》
《王宝钏》
《打金枝》
《义薄云天》
《白蛇传》
1970年
《同命鸳鸯》
《贩马记》
《情锁断肠红》
《错中缘》
《鸳鸯泪》
《蟠龙镜》
《七剑会金龙》
《梦断剑岭》
《浮云遮月》
《四美图》
《万花彩船》
《红楼梦》
彩色
1971年
《相思曲》
《情恨青天》
《春花朵朵香》
《琵琶环》
《紫玉狮》《血书留痕记》
《驯夫记》
《送凤冠》
《错中缘》
《母子会》
《李旦与凤娇》 饰 李旦
《郎非无义》
1972年
《再生缘》
《状元堂》
《巧相逢》
《七世夫妻》
《万杞梁与孟姜女》 饰 万杞梁
《梁山伯与祝英台》 饰 梁山伯
《郭华郎与王月英》 饰 郭华郎
《王十朋与钱玉莲》 饰 王十朋
《商琳与秦雪梅》 饰 商琳
《李奎元与刘瑞莲》 饰 李奎元
《韦燕春与贾玉珍》 饰 韦燕春
《月夜琴声》
《七侠五义》
1973年
《碧血情天》
《万花楼》饰 狄青
《隋唐演义》
《杨家将》 饰 杨延昭
1974年
《三千金》
《孟丽君》
1975年
《忠孝节义图之秦雪梅与商琳》 饰 商琳
《忠孝节义图之洛神》 饰 曹植(子建)
《大汉英烈传》
《桃花过渡》 饰 提渡伯
《春江万里情》
1979年
《侠影秋霜》
《莲花铁三郎》 饰 铁三郎
《青山绿水情》
1980年
《侠骨英雄传》
《薛平贵出世》 饰 唐宣宗李忱、李温/薛平贵
《陆文龙》 饰 陆文龙
《龙凤再生缘》
1981年
《铁扇留香》 饰 夏侯昭 （等二十出）
《情海断肠花》 饰 乐亲王/如意
《铁汉金鹰》饰 鹰王玉剑秋
【传奇故事】
《嫦娥与后羿》 饰 后羿
《精忠报国》 饰 岳飞
《杨宗保与穆桂英》 饰 杨宗保
《蔡松坡与小凤仙》 饰 蔡松坡
《甘国宝过台湾》 饰 甘国宝
《杨乃武与小白菜》 饰 杨乃武
1982年
《薛丁山》 饰 薛丁山
《西江月》 饰 夏江龙/世鳞（等四出）
《杨家将》 饰 杨延昭
《恩怨情天》 饰 凌鸿斌【彬】
1983年
《万花楼》又名《万花楼与狄青》 饰 狄青（等五处）
《虎胆义魄》 饰 柳和三
《洛神》 饰 曹植(子建)
《薛仁贵征东》 饰 薛仁贵
《白衣童子》 饰 白衣童子/李剑鸣/小王爷
1984年
《梁山伯与祝英台》 饰 梁山伯（等六出）
《狸猫换太子》饰 范仲华
《风流才子唐伯虎》饰唐寅/唐伯虎
《年羹尧新传》又名《年羹尧与鱼翠娘》 饰 年羹尧
《花月正春风》又名《正德下江南》 饰 正德/朱厚照、崔燕云
1985年10月09日
《韩信》 饰 韩信（等两出）
1985年12月30日
《擎天神剑》又名《擎剑双骄》 又名《挚剑双骄》饰 任君飞/甘家豪、大桶/甘家杰
1986年03月21日
《薛刚》又名《薛刚反唐》 饰 薛刚、 薛蛟（等四出）
1986年06月11日
《皇上难为》又名《乾隆下江南》 饰 四阿哥/宝亲王
1986年07月14日
《铁汉柔情》【退幕后】
1986年09月11日
《孙膑下山》 饰 孙膑
1987年01月26日
《狂花飘云梦》 饰 李青烟/飘香公子（等四出）
1987年04月23日
《王文英与竹芦马》 饰 王文英
1987年08月06日
《王伯东告御状》饰 周胡、王伯东
1987年10月19日
《朱洪武》 饰 朱元璋
1988年01月18日
《新西江月》 饰 夏明（等四出）
1988年04月06日
《英雄残梦》又名《新碧玉簪》 饰 杜克伟
1988年07月04日
《李靖斩龙》又名 《李靖与红拂女》饰 李靖
1988年10月03日
《薛丁山与樊梨花》 饰 薛丁山
1989年02月25日
《金陵十二钗》又名《红楼梦》 饰 贾宝玉（等两出）
1989年07月13日
《红粉佳人》又名《泥马渡康王》 饰 赵构/康王
1990年05月21日
《伴鬼闯江湖》又名《福星闯江湖》 饰 李仁思
1991年07月22日
《新狄青》又名《狄青取旗》 饰 江天助/肉粽成/狄青【五虎将之一， 玉面虎狄青】
1992年05月11日
《巡按与大盗》 饰 孟继嗣/花孟（等两出）
1992年10月12日
《乞丐与千金》【退幕后】
1993年04月21日
《顺治与康熙》又名《康熙帝国》 饰 顺治、康熙
1994年01月10日
《新洛神》饰 曹植(子建)（1993年开拍）
1996年 《四季红》【四部】
《四季红之乱世情深》 饰 范俊生/李竹山
《四季红之落花盈泪》【退幕后】
1996年12月19日
《四季红之苦海思亲》【退幕后】
1997年01月13日
《四季红之七品巧县官》 饰 洪小余【红烧鱼】
1997年08月20日
《红尘奇英》又名《小孟尝李广》又名《红颜俏佳人》【退幕后】
2003年04月16日 《君臣情深》
《君臣情深之王文英与竹芦马》 饰 宋仁宗（2002年开拍、杨丽花自已导演）
《君臣情深之王伯东告御状》 饰 宋仁宗 1968年
《蝴蝶杯》（今日育乐中心）
1970年
《情锁断肠红》（今日育乐中心）
1976年
《孟丽君》等十多出（新加坡）
1980年
《唐伯虎点秋香》 饰唐寅【唐伯虎】（全省巡演）
1981年
《渔嬢》（国父纪念馆。十月）
1982年
（三月与十月两度下乡公演）
1983年
（新闻局安排赴美国、日本公演。 赴菲律宾公演）
1984年
（全省巡回公演两个半月）
1985年
（赴马来西亚、新加坡公演） （为庆祝台湾光复四十周年到中兴新村义演）
1987年
（赴日本公演）
1991年
《吕布与貂蝉》 饰 吕布（首度在国家剧院公演）
《唐伯虎点秋香》饰唐寅【唐伯虎】（西雅图、休士顿、洛杉矶、旧金山公演）
1992年
《渔嬢》（宜兰义演）
1995年
《双枪陆文龙》饰 陆文龙（国家剧院）
2000年
《台湾梁祝》（国家剧院）
2001年
《台湾梁祝》（全省巡回公演）
（赴日本公演）
2007年
《丹心救主》 饰 范仲华、陈琳、宋仁宗（国家剧院）
2012年11月23日
杨丽花终极大战之《薛丁山与樊梨花》饰 薛丁山（台北小巨蛋--同时也是第一个“登蛋”演出的歌仔戏演员） 个人电视特别节目
1975 国庆特别节目【百美图】
1976 特别节目国语歌唱剧【三对佳偶】
1980 特别节目【万花筒】
1983 特别节目【杨丽花的世界】
特别节目【女儿心--杨丽花的奋斗史】
1984 特别节目【杨丽花的献礼】
1986 特别节目国语剧【西游记】
1987 新春特别节目【杨丽花贺新春】
1988 特别节目【杨丽花向三军致敬】
1997 新春特别节目【迎春接福新年好】
个人大型活动
1983 杨丽花歌仔戏答谢观众联欢会（中华体育馆）
1986 杨丽花千万个感谢（中华体育馆）
1987 掌声响起劳动节庆祝晚会（中华体育馆）
1988 杨丽花向三军致敬（金门）
1994 ‘疼惜我们的所在’晚会（台中中兴堂）
花之交流1983马尼拉市长赠市錀予杨丽花
1984 美国医生访华，医生太太访问杨丽花
1985关岛小姐访台视，杨丽花香吻迎宾
1988 日本电视台吃遍全世界，访问杨丽花 邀请来台参赛环球小姐品尝台湾料理
1989 拍摄【红楼梦】加州小姐探班
1991 日本时事通信社专访杨丽花
1995 设宴招待大陆歌仔戏团员
1996 拍摄【四季红】为美国国会员示范歌仔戏
2002 拍摄【君臣情深】韩国女星金尤美探班
花之活动演出/主持活动
1968 ：参加台视电视周刊读者晚会演出唱【马车夫之恋】
1970 ：在【太空之夜】节目唱闽南语流行歌
参加正声天马公司二十周年庆
1973： 在【星河】节目中演唱【为什么要流浪】
1975 ：光复三十年特别节目【台湾好】
1976 ：在【大年夜】节目中与白家莉合演【访英台】一剧
1978： 参加【春之歌】春节特别节目
1979 ：担任金钟奖与礼颁奖人
参加龙舟锦标赛开幕与礼为【表演组】的队长
1981 ：特别节目【万象回春】与徐露合演【西厢记】
1982 ：在司马玉娇主持【大观园】节目中唱【迟到】
参加台视二十周年庆
参加台视【夜来香】节目演唱【落日时分】
参加台视端午节特别节目演唱【燃烧吧，火鸟】
1983 ：造访天母【圣安娜育幼院】
参加【世界自由日】庆祝大会
参加台视中秋特别节目【明泽映月】演唱【小镇情歌】
1984 ：参加庆祝台北市警察局【迅雷小组】成立周年
参加【万众一心】联欢晚会与团员合演【大登殿】
1985 ：参加高尔夫球赛
担任【乡士歌谣擂台】评审
1986： 参加台视中秋特别节目【彩虹飞月】演唱【唱首情歌给谁听】
1987 ：在【我爱彩虹】节目与凤飞飞合演【唐伯虎点秋香】
1988 ：参加金钟奖颁奖典礼
担任第一届金龙奖传统戏曲颁奖
1989 ：参加宜江之夜活动
1991 ：造访宜兰宜商、吴沙国中
1992 ：参加龙凤巨星迎新岁特别节目
参加台视三十周年庆与方芳合演【吕布与貂蝉】片段
参加台视高尔夫球赛联谊赛
参加宜兰区运公演
1993 ：参加【向毒品宣战-台北之夜】晚会与冯宝宝合演洛神片段
参加【向毒品宣战，宜兰之夜演唱会】演唱一段反毒七字仔
1994 ：参加民生报十六周年庆晚会扮皇帝与周慧敏合演短剧
参加台视年终晚会与总经理合唱【车站】
参加龙兄虎弟节目演唱【车站】
参加庆祝强棒出击九周年生日
参加台视【欢唱尾牙】联欢会演唱【车站】
1995 ：参加民生报十七周年庆晚会与陈丽丽表演禅诗禅唱
担任金钟奖颁典礼颁奖人
1996 ：为台视八点档【台湾演义】拍预告片
参加李登辉总体就职典礼
参加明星高尔夫球球赛
参加法鼓山奠基大典活动与陈丽丽合演【双枪陆文龙】片段
参加中视双十庆国庆晚会与郭小庄合演【唐明皇与杨贵妃】
1997： 担任复兴剧校成果表演展评审
参加宜兰员山乡【歌仔戏回娘家】活动
参加台北市立动物园庆祝林旺生日并担任新人主婚人
2000 ：拜访证严为【希望工程】筹款义演一场【梁山伯与祝英台】
参加总统府跨年晚会率徒弟表演【唐伯虎点秋香】
2001 ：响应法鼓山说好话、做好事活动
2002 ：参加台视四十周年庆与陈亚兰合唱歌仔戏
担任金钟奖典礼颁奖人
2003 ：参加总统府跨年晚会表演【七仙女】 (1.1）
举办【君臣情深】北、中南宣传影友会 剪彩活动
1968 ：台南蓝天歌厅开幕剪彩
为绿峰大饭店开幕剪彩
1971 ：为永安钟表公司开幕剪彩
1972 ：为老店开幕剪彩
1982 ：为游轮【富利安】号首航剪裁
1983： 为【新光】剪裁
1984 ：为中影【中华民族团结庆新年】展览开幕仪式剪裁
南市为儿童游乐场剪彩
1989 ：为金圆环证券公司开幕剪彩
1997 ：参加宜兰【歌仔戏回娘家】活动为员山公园开幕剪彩
1998 ：为【华声坊】剪彩
2003 ：为MTB微风广场店开幕剪彩
为海洋娜娜SPA馆开幕剪彩 1985 华视周末派专访
强棒出击访问
1989 强棒出击访问
1993 中广青春网八点档专访
玫瑰之夜专访
1994 龙兄虎弟片段专访
明星会客室专访
民生之音【与名人有约】专访
1995 CTN非常娱乐专访
中天频道专访
台湾五十专访
中视【团圆再出发】访问
TVBS超级新闻网访问
1996 华视点灯专访
1997台湾群星会专访
2000 中视娱乐新闻眼片段专访
真情指数专访
结婚真好专访
2001TVBS-G娱乐新闻的‘娱乐大来宾’
小燕windows专访
歌仔戏传奇之电视歌仔戏片段访问
华视*光园地专访
2007沈春华LIVESHOW

⑤ 歌仔戏的表演艺术特色是什么

歌仔戏的表演艺术属于歌剧形式，而传统戏曲最重要之元素为身段与唱腔，所谓“有声皆歌，无动不舞。”正是传统戏曲的艺术特色；“合歌舞以演故事”即为传统戏曲的表演方式。

歌仔戏表演艺术最大特色在其唱腔与音乐，传统戏曲的戏码、角色、服装、道具及舞台陈设等大致相同，因此，声音部分为各种传统戏曲主要区别之处。

⑥ 谁有介绍闽南歌仔戏的作文/

歌仔戏和芗剧从昨天走向今日，走过了100年的岁月，它所经历的曲折和裂变，所传递的情感和共鸣，牵动着两岸人民的心。歌仔戏和芗剧使无数普通观众喜爱痴迷，使游子有了情感的依托。闽南人的坚忍不拔、忍辱负重，又不失豪爽的性格，造就了一代又一代勇敢的开抬者，而开拓者踏过的足迹，便留下了愁绪淡淡的歌仔。歌仔戏融合了两岸人民的心声，它包容闽台历史、地理和风尚，使闽南人的群体心理有了皈依，今天经仍然是闽南人生命之根的象征。
“玲珑剔透听歌仔，贻荡亲情动远思。好藉东风飞海峡，殷勤着意拂离枝。同根共土一般香，挈得春光忆更长。莺舌流珠如传话，相思格调不寻常。”
这是原中国艺术研究院副院长、著名戏剧理论家郭汉城看了芗剧后题写的两首诗。它道出了台湾的歌仔戏与漳州的芗剧的血缘亲情关系，是“同根共土一般香”的两朵并蒂花。
刘春曙先生是闽台戏曲研究专家，多年来他致力于歌仔戏史的研究，他告诉记者：“研究歌仔戏发展的历史，我觉得非常有意思，从研究的过程中我们可以看到，它是一部海峡两岸文化交流的历史，同时更进一步证实台湾文化就是闽文化的延伸，台湾文化同样是属于华夏文化的，从这个意义上来讲，我觉得很有研究的价值。此外，我们可以看到一个民间小调怎么样经过不断加工、吸收、融合，然后形成一种戏剧，从中我们可以发现一个从曲艺到戏剧发展的历史规律。”谈到歌仔戏的起源，刘春曙先生介绍说：“明末清初，郑成功以闽南为基地，挥师东征，驱逐荷兰殖民者，收复台湾，当时随军前往的民众有三千多人，其中很多人都是漳州属的，他们把漳州的锦歌带到台湾，在劳作之余自弹自唱，以慰乡思。至清嘉庆年间，在台湾宜兰一带已经出现了很多的歌仔馆。”
闽台人民不但语言相通，而且习俗相同，每当婚丧喜庆、社火神诞、民间节日期间，一些“歌仔馆”里清唱艺人，便吸收车鼓、采茶等形式，手持乐器，走出馆舍进行踩街演唱，于是出现了一种新的形式叫“歌仔阵”。随后，他们又从四平戏、梨园戏中吸收角色化妆和有关剧目，在晒谷场或街头空地上用草索圈地表演一些小节目，当时人称“落地扫”。从“歌仔馆”到“歌仔阵”再到“落地扫”，标志着“歌仔戏”从曲艺向戏剧剧种的发展。
比较普遍的看法认为，台湾歌仔戏正式形成于清末及民国初年。据《台湾通志》记载：“民国初年，有员山结头份人歌仔助者，暇时以山歌遣兴，所唱歌调，每节四句，每句七字，即[七字调]，传授门下试为演出，名曰‘歌仔戏’。”
台湾学者陈建铭这样描述早期歌仔戏：“全是男演员，旦角穿上女人的花彩裙，化上浓妆，头包一条红头巾，丑角鼻梁涂上‘鸟屎白’，小生常用一把扇。”
歌仔戏带着浓郁的乡土气息传扬在台湾的每个角落，也带着刚刚成熟的步履，矫健地跨过海峡，回到生生不息的生命的源头。采访中，刘春曙先生介绍说：“上世纪二十年代，台湾先后有许多歌仔戏团到漳州、厦门一带演出，比如象‘霓进社’、‘霓光班’、‘丹凤班’、‘牡丹社’等，因为过去人们听的都有是高甲戏、梨园戏，现在突然有了这样一种通俗易懂，曲调优美，又是来自民间的剧种出现，所以影响非常大。人们说，戏班演唱完了以后，很快满街都会唱‘清早起来呀天光时’。后来厦门也成立了一些由当地人组织的‘亦乐轩’、‘谊乐社’、‘福义利’、‘开乐班’等戏班，还出现了一批‘子弟班’，并涌现出了王锦泉、董有功等一批有名的艺人。
抗日战争期间，日本侵略者占领了台湾，为消灭古老的华夏文化，强制推行殖民主义的“皇民新制”，企图使歌仔戏变成为日军歌功颂德的工具。在闽南，当时的国民党政府曾把来自台湾的歌仔戏视为“亡国调”，加以禁演。闽南歌仔戏艺人为了不使歌仔戏这朵经过闽台两地人民长期共同培育的戏剧之花遭到摧残，便从城市转到农村演出。同时，著名艺人邵江海、林文祥等人又从原闽南锦歌中的杂碎调等当地民间音乐中吸收精华，并博采梨园戏、高甲戏、竹马戏、南音以及民间小调等音乐，重新创造出一种新的声腔，叫“改良调”。
在厦门地区，由于台湾的歌仔戏早在抗日战争之前就已经流行，有的戏班还长期在厦门演出，其中月中娥有“戏状元”之称，小生赛月金，武生诸都美、花旦味如珍、丑角锦上花，则被誉为“歌仔戏四大台柱”。在采访中，刘春曙特别提到两岸歌仔戏交流史上容易被人忽略的一段史实：1948年，南靖都马抗建剧团去台湾演出，本来准备巡演一段时间，第二年七、八月份就回来，后来因为战事，都马班被迫滞留台湾。因为都马班原来演的是梨园戏，他们的唱功很好，表演细腻，特别是他们带去的改良调又跟台湾不一样，台湾听众感到非常新鲜，把这种唱腔叫“都马调”，其实就是“杂碎调”，现在台湾还在唱。
二十世纪二、三十年代，可以说是海峡两岸歌仔戏交融的黄金时期，这宝贵的20年里，歌仔戏回到了故土，闽南人把它视为本土代表性的地方剧种，在流传过程中，民间艺术家们又在它的基础上不断地丰富和发展。而台湾的民间艺术家们，在将歌仔戏带入厦门之后，在广泛传播的过程中，又吸收了闽南艺术家丰富的表演内容和表现手段，然后又将它带到台湾。两地的歌仔戏就是这样不断地融合，不断地发展，从而使歌仔戏迅速地适应两地观众的欣赏要求和欣赏情趣。
在闽台两省关系史上，最能代表乡音乡曲的莫过于芗剧和歌仔戏了。台湾歌仔戏的源头在闽南芗江流域，而芗剧的血脉又连结着台湾宜兰的土壤。它的孕育的过程，深深地包容了民族迁徙的足迹与思乡念祖的情丝，以及台湾长期沦为荷兰、日本殖民地的血泪。因此，不论是台湾的歌仔戏，还是闽南的芗剧，它们所共有的音乐唱腔的主旋律如[大哭调]、[宜兰哭]、[琼花哭]、[卖药哭]、[滚仔哭]、[九字哭]、[运河哭]，以及那大量的低沉深切的杂念调与民歌小调，它使歌仔戏的整个格调体现出民族危机的情感，使歌仔戏的整个肌体都深深地打上了时代的烙印。因此，可以这样说，歌仔戏与芗剧是闽台两岸同胞用血与泪浇灌培育出来的一朵相思花。
历史的分分合合，总是让血亲相连的骨肉魂牵梦绕，在悲欢离合的歌仔戏故事中，离多于合，悲多于欢。1949年后，海峡两岸对峙。两岸歌仔戏从此走过了30多年不同的路。直到1990年，台湾著名歌仔戏艺术家、台湾薪传奖获得者廖琼枝女士应邀到厦门参加“闽台地方戏曲研讨会”，并与厦门市芗剧演员进行表演交流，这才使得两岸歌仔戏在分割40年之后有了首次交流表演。1990年，福建举办了“’93海峡戏剧节暨福建省第19届戏剧会演”，台湾“一心歌仔戏团”应邀参加，演出了《戏看生死关》，在福州和漳州等地引起了轰动。这是分割44年后台湾歌仔戏首次回福建演出。1995年6月，福建省漳州市芗剧团跨过海峡，实现了双向交流，开启了歌仔戏历史新的一页。台湾《民生报》写到：“相隔40余年，第一支大陆歌仔戏带着‘同源同曲’心情抵台，来自福建的漳州市歌仔戏团主要演员昨日率先亮相，开口唱出‘七字调’、‘都马调’与台湾的歌仔戏几乎是一模一样，令很多人吃惊不已。团员一个个一口标准闽南话，真是不亲不行。”
近年来，两岸歌仔戏有了更多的交流和沟通，规模最大的应该算是2001年在台湾和福建举行的“百年歌仔——2001年海峡两岸歌仔戏发展交流研讨会”，闽台两地学者100多人，演员500人参加了这次交流活动。
长期以来，闽台两地迥异的时空环境，提供了歌仔戏艺术不同的成长养分，使得两岸歌仔戏在各自的成长过程中，逐渐出现一“同中有异，异中有同”的人文意识和艺术特性，在舞台上呈现出各具情趣的表现风格，这样一来，便也提供了可以彼此观摩借鉴的对话空间。台湾大学中文系教授曾永义认为，两岸歌仔戏应该互相取长补短，台湾歌仔戏在精致化、讲究结构的贤凑性、每出戏排场的新颖变化方面有优势，但是，台湾的精致歌仔戏之所以能够如此，是因为受到祖国大陆专业戏剧工作人员的影响，是交流形成的非常重要的结果。曾永义说；“我在台湾说过，要说真正的歌仔戏的韵味，还是在漳州。”所以，我觉得两岸的共通对闽南文化的提升有意义。
台湾歌仔戏表演艺术家廖琼枝通过唱腔形象地说明了两岸歌仔戏的差异，她对比了两岸“七字调”的不同唱法后说“我们发现大陆这边的唱法惊讶的情绪表现得比较好，后来碰到适合的场面，就学这边的唱法。另外，大陆这边水袖的花样很多，我们也吸收过来。过去，我们一直认为只有杂技中才用，没想到歌仔戏也可以用。”
歌仔戏有着来自民间的质朴美感和细腻表达，有着丰富而活泼的音乐结构以及贴近民间的草根情感。歌仔戏体现着两岸血渊源，歌仔戏的命运与闽台民众的生活息息相关。走过百年历史的歌仔戏，在新世纪该如何保持它的生命力呢？两岸专家、学者和业界人士都提出了不少有创意的见解。
台湾大学中文系教授曾永义说：“歌仔戏的乡土性格要保留，否帽没有特色。歌仔戏作为我们民族戏曲艺术的一环，中国戏曲讲究虚拟、象征、程式的戏曲基本原理，这些是我们祖先不知道费多少心血创造出来的，是世界各民族都刮目相看的，因为我们在舞台上可以突破时空限制，这是世界各国都认为最了不起的，我们这样的根怎么能够舍弃呢？不顾戏曲规律，刻意追求繁复的舞台装置，是舍本爱末，对演出是损害。”
厦门大学陈世雄则认为，既要继承传统，同时也要创新，改革不光是使用现代化的舞台手段，在观念上，包括思维方式上都需要有所突破。
歌仔戏从昨天走向今日，走过了100年的风月，它所经历的曲折和裂变，所传递的情感和共鸣，牵动着两岸人民的心。歌仔戏使无数普通观众喜爱痴迷，使游子有了情感的依托。闽南人的坚忍不拔、忍辱负重，又不失豪爽的性格，造就了一代又一代勇敢的开拓者，而开拓者踏过的足迹，便留下了愁绪淡淡的歌仔。歌仔戏融合了两岸人民的心声，它包容闽台历史、地理和风尚，使闽南人的群体心理有了皈依，今天它仍然是闽南人生命之根的象征。

⑦ 歌仔戏的表演形式有哪些

歌仔戏形成后，因其唱词与念白均使用闽南白话，一般观众易于理解，且其音乐曲调都是民间耳熟能详的音乐，剧情亦是民间所熟悉的故事，因此迅速从宜兰流传至台北，于是产生职业性戏班，尔后更有客籍人士演唱客家语言的歌仔戏，歌仔戏便流传全省各地，成为当时台湾最盛行的民间戏曲。

歌仔盛行区域，先在台湾北部，后与其他歌曲、民谣汇成一种民间乐曲，在渔民和农民中流行开来，叫做“宜兰歌仔”。

歌仔戏初以一男一女的对唱为主，后发展为有生、旦、丑三行并兼备科、曲、白的成熟戏剧。其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，丑行有三花、老婆等角色。众角色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。

歌仔戏的内容以演唱民间故事为主，多强调忠孝节义，一般没有固定剧本，一直沿袭以“戏先生”讲戏并分配角色的方式演出。

⑧ 歌仔戏有什么样的乐器

歌仔戏乐器和其他戏曲一样，分文场戏和武场戏，武场戏的乐器同京剧相似，有通鼓、竖权、板鼓、木鱼、小钹、大钹、大锣、小锣、铜铃，还加上小叫、柳盏等。文场戏乐器，早期以壳仔弦、大广弦月琴、台湾笛为主，后来又采用二胡、洞箫、鸭母笛、唢呐。

歌仔戏按照表演形式和剧场形态的不同，可分为落地扫歌仔阵、野台歌仔戏、内台歌仔戏等。

⑨ 黄香莲歌仔戏有哪些

黄香莲歌仔戏作品如下：
电视歌仔戏
台视 杨丽花歌仔戏
1980年
《郑元和与李亚仙》 饰郑吉
1981年
《情海断肠花》 饰 书生 (高清俊）
1982年
《恩怨情天》 饰 纪佳良
1983年04月
《万花楼》又名《万花楼与狄青》 饰 潞花王
1983年05月
《虎胆义魄》饰 姚世安
1983年09月
《薛仁贵征东》饰周青
1983年11月
《白衣童子》饰 燕长春
1984年05月
《梁山伯与祝英台》饰 四九
1984年06月
《狸猫换太子》 饰 太子/宋仁宗赵祯
1984年11月
《年羹尧新传》又名《年羹尧与鱼翠娘》 饰雍正
1984年12月
《花月正春风》又名《正德下江南》 饰李元
中视黄香莲歌仔戏
1987年
《金石情》 饰 李孝文
《草莽英雄传》 饰林国忠
1988年
《汉宫怨》 饰 如意
《江山美人》又名《正德皇帝游江南》 饰 明正德
1989年
《大汉春秋》 饰 汉武帝刘彻
《江南四才子》 饰 唐伯虎
1990年
《钗头凤》 饰 陆游
《东汉演义》 饰 汉平帝刘衍、汉光武帝刘秀
《绿珠楼》 饰 石崇
1991年06月
《罗通扫北》 饰 罗通
1992年12月
《大唐风云录》又名《秦王李世民》 饰 李世民
1993年
《孟尝君》 饰田文
《宝贝王爷贵千金》 饰郭钦
1994年
《逍遥公子》 饰 楚云烟
1996年
《财神闯天关》 饰 方琦
1997年03月
《福气神爷》 饰 五福神、秦福气、皇帝
1997年
《臭头皇帝》 饰朱元璋
1998年
《草鞋状元郎》 饰李永德
舞台歌仔戏
1994年
《郑元和与李亚仙》 饰 郑元和
1996年
《陈世美与秦香莲》 饰 陈世美
1997年
《前世今生蝴蝶梦》 饰梁山伯
1998年
《三笑姻缘》又名《唐伯虎点秋香》饰 唐伯虎
《宝莲灯》 饰 刘谚昌、刘沉香
2001年
《情牵万里樊江关》 饰薛丁山
《追凤求凰》
黄香莲（1954年－），台湾歌仔戏演员，工生行，国立台湾戏曲学院歌仔戏学系副教授。跟陈聪明导演学习歌仔戏表演艺术。