2007年重阳节老艺术家京剧演唱会

⑴ 如何评价李世济先生

首先，据我所知，李世济先生是个极其刚强坚韧的人，一生命运多舛，仍然屹立不倒。老太太并不是没心没肺，死就死了那种人，完全是愣扛。这一点让人没法不佩服。我在微博还说，老太太说享年83岁真亏，这个年，真没“享”几年，都是“熬”年。

再说说艺术。我看李世济先生的戏并不太多，以晚年为主，个人也不太喜欢。但这不影响她是个好样的艺术家。我一直有个个人观点，艺术家必须是个性的。尤其像戏曲这种一味泥古，保守成性的懒惰行业，任何敢于创新，愿意不同的艺术家都应该举双手赞成。

2，老先生敢慢。李世济演戏敢慢，敢空。很多戏本来就该慢，该空，慢了空了才有节奏，才有劲儿，才有力量。可改革开放后，敢慢慢唱戏的人不多了，大家都在催快，该慢的地方也不敢慢，怕一慢观众就散神了。李世济先生不然，她该快快，该慢慢。这当然有极大的自信和气场做后盾。包括她加入笙的创举，都在增加气场，增加舞台魅力。这让她对节奏调性的把握更有主导权。这点也是不容易的，我们看重阳节老艺术家演唱会的时候才偶尔能看到这种强大内在气场支撑下的外表的沉静缓慢。

⑵ 2008重阳节老艺术家京剧演唱会上，有一个坐轮椅上唱的老太太是谁

李毓芳
李毓芳，京剧旦角。1925年生于北京。
父亲是琴师，幼年拜王瑶卿大弟子程玉菁先生学戏，后又拜梅兰芳先生为师。15岁就学习了50多出戏。新中国成立前曾演出了《武昭关》、《翠屏山》、《战宛城》等多部老戏。1957年参加北京京剧团，曾为马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等诸名家配演《海瑞罢官》、《桑园会》、《胭脂宝褶》、《朱砂痣》、《南天门》、《九更天》、《战太平》、《西厢记》、《探阴山》、《能仁寺》《秦香莲》、《赵氏孤儿》等戏；她主演的剧目有梅派名剧《霸王别姬》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《春秋配》；传统剧目《玉堂春》、《探母回令》、《红鬃烈马》、《女斩子》；新编剧目《拜月记》及现代戏《青春之歌》、《党的女儿》、《芦荡火种》等。
现居北京，以其83岁高龄依旧在为弘扬京剧艺术做出自己的贡献。她桃李满天下，如今众多的青年青衣演员都曾受到过她的指导。1992 年开始享受国务院颁发的特殊津贴。曾任北京京剧院艺术指导委员会委员、全国政协委员。

以下是这次2008重阳节老艺术家京剧演唱会上李毓芳唱的《凤还巢》视频http://www.tudou.com/programs/view/rTitXurARv4/

以下是网络搜到的mp3
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%C0%EE%D8%B9%B7%BC
谢谢

⑶ 重阳节的快板诗

1、《九月九日忆山东兄弟 》

唐·王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 

赏析：这首诗中，“独在异乡”，暗写了孤独寂寞的环境，对于初次离家的少年来说，对这种环境特别敏感。“异客”则更强调了游子在异乡举目无亲的生疏清冷的感受。用“独”和两个“异”字组在一句诗里，大大加深了主观感受的程度。第二句“每逢佳节倍思亲”是前面情绪的合理发展，说明平常已有思亲之苦，而到节日，这思念就愈加转深和增强了。“倍”字用得极妙，是联系上下两句情绪之间的关键。这两句构成全诗的一个层次，是从抒情主人公自我的主观感受来表现思亲之情的。

2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

唐·李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

赏析：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

3、《九日齐山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

赏析：颔联为唐诗名句，夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。“难逢”、“须插”的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活态度。“菊花”是扣合重阳节的习俗。

4、《九日齐山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

赏析：用白描的手法写雁过江上南飞，与客提壶上青山的一副美景。仅用七字，把江南的秋色描写的淋漓尽致。诗人用“涵”来形容江水仿佛把秋景包容在自己的怀抱里，“江涵秋影”四字精妙的传达出江水之清，“秋影”包容甚广，不独指雁影。“与客携壶”是置酒会友，兼之有山有水，是人生乐事，“翠微”来代替秋山，都流露出对于眼前景物的愉悦感受。

5、《满江红·喜遇重阳》

清·宋江

喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。 见碧水丹山，黄芦苦竹。 头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。 愿樽前长叙弟兄情，如金玉。

统豺虎，御边幅，号令明，军威肃。 中心愿，平

⑷ 2020年重阳节京剧晚会上演唱战宛城的李奇是哪个京剧团的演员

间距还是比较好的，这个演员拍的挺好的，你可以了解一下

⑸ 京剧《智取威虎山》中小常宝的扮演者是谁

齐淑芳，武旦演员，除演《智取威虎山》中的常宝外，还演了京剧电影《打内孟良、打焦赞、打韩昌》容中的杨排风、京剧电影《磐石湾》中的海云，前些年在美国组建京剧团，每年演出几百场，去年出席在北京举办的《重阳节老年京剧名家演唱会》。

⑹ 智取威虎山小常宝的扮演者

智取威虎山小常宝的扮演者是“齐淑芳”

国 籍：中国

民 族：汉族

职 业：京剧演员

毕业院校：上海戏曲学院

代表作品：《三战张月娥》、《青石山》、《白蛇传》、《秋江》等

主要成就：被评为“技压群雄的艺术家”

个人介绍——

齐淑芳，著名京剧表演艺术家，集武旦、青衣、花衫于一身。上世纪五十年代末至六十年代中主演武旦。曾担任上海青年京剧团及上海京剧院的主要演员。文武俱佳，基本功深厚。她博采众长，刻苦钻研，加上她的嗓音高亮甜润，演唱富有情感，且表演细腻，已经形成了引人入胜的独特风格。

(6)2007年重阳节老艺术家京剧演唱会扩展阅读：

演艺经历——

1963年初，齐淑芳随上海京剧院、上海青年京剧团一起赴西欧演出，在巴黎大剧院首场演出，引起轰动，连站票都销售一空，当时他们演出的《火凤凰》、《三战张月娥》、《闹天宫》、《盗仙草》、《雁荡山》等

1987年，齐淑芳带该剧赴德国汉堡参加艺术节演出，未演已先轰动，开幕当天以开幕剧目上演，该剧以高难的踢枪、武打并增加了芭蕾的托举动作，在托举中踢枪，看得台下观众目瞪口呆，谢幕时全体起立鼓掌。

同年，齐淑芳的代表剧之一《全本杨排风》曾被搬上银幕在全国放映，深受好评。在现代京剧《智取威虎山》中她成功地扮演了“小常宝”更使她成了中国家喻户晓的人物。

1992年8月12日在林肯中心举行的第二十二届户外艺术节上，齐淑芳演出《三叉口》及《白蛇传》中的《游湖借伞》，原定演一个半小时，但开演后下起大雨，3000多位观众撑伞观看，其中70%为美国观众，看得津津有味，齐淑芳四次谢幕，演出非常成功。

⑺ 2015重阳节老寿星京剧演唱会名单

我在现场看到了最终节目单，裴艳玲老师因为有新戏要演出（据说是去台湾）没来成，其他人员不变，所以最后表演的老艺术家是24位，然后最后还是张百发老市长的一段《萧何月下追韩信》结束整场演出。

⑻ 李妙春的表演剧目

《搬窑》、《葬花》、《拷红》、《烤火下山》、《献女得瓜》、《借亲回配》、《渡口》、《审椅子》答等。后调省黔剧团，参与《山村姐妹》、《对课》、《出塞》、《荀香夫人》等戏的排演工作。1979年，中央电视台选编了她的《红娘》唱段，在介绍荀派艺术及其弟子专题中播出。1981年调浙江省京剧团。1984年应邀赴淮阴市参加荀派艺术研讨会，作了运用荀派表演于改编剧《紫钗记》的工作。1981年赴福建省京剧团传授荀派戏目《金玉奴》。1990年又应邀与朱云鹏同赴成都、重庆，参加纪念徽班进京200周年活动，演出了《金玉奴》、《闹院·刺惜》，并收了徒弟。1992年，《海峡之声》、烟台电台均录制了她的荀派唱腔播放，有一定影响。2013年10月13日参加了《空中剧院》在北京长安大戏院直播的《2013重阳节京剧演唱会》，演唱了荀派名剧《霍小玉》，并代表其丈夫朱云鹏先生演唱了杨派名剧《桑园寄子》。

⑼ 为什么京剧总是捏着嗓子唱，豫剧则比较舒展

“挰着嗓子来”，是刻源意让喉孔缩小，发音乐位置抬高靠前，使得气流变细，那是假声，又叫小嗓，京剧不是所有行当都用小嗓的，因为小嗓单调高比较尖细，更适合用于表现女性角色，旦行中除了老旦之外的青衣、花旦……唱和念都使用小嗓；生行里的小生既用小嗓也用大嗓，也就是真假音结合；老生有极少的情况下也会使用小嗓，比如唱嘎调时。

京剧越剧粤剧等，在表演演唱上更接近昆曲，程式化规范化的东西多。其实把这些剧种和豫剧放在一起作比较本身就是不科学的。就像不能把芭蕾舞和街舞搁一块比赛一样。

⑽ 九月九日重阳节cCTV11有京剧吗

9月9重阳节，中央电视台11频道有京剧节目，但是没有关于求你九重阳节的节目。一般来说就是在《朗读者》中可以朗诵他的诗句。9月9日，山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。