茕茕重阳节

⑴ 《九月九日忆山东兄弟》中登的山是什么山

《九月九日忆山东兄弟》中登的山:指的是华山。

《九月九日忆山东兄弟》唐代·王维回

独在异乡为答异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

诗文赏析:这是诗人十七岁时在长安所作，少年之作而能戒除浮泛的雕琢，直指真情实感，确实是深知作诗的窍门。诗人的家乡蒲州（今山西永济）在华山之东，所以题为“忆山东兄弟”。古人以九为阳数，九月九日也就是重阳节。

写节日的诗，最忌落入俗套，这首诗高明就高明在避开俗套，把握住真性情。首句就用两个“异”字，似乎脱口而出，却别有滋味地渲染出在异乡作客的生疏不适的孤独感。

⑵ 九月九日忆山东兄弟 古诗

《九月来九日忆山东兄弟》
唐
王维源
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
拓展资料：
1、释义：独自离家在外地为他乡客人，每逢佳节来临格外思念亲人。遥想兄弟们今日登高望远时，头上插茱萸可惜至少我一人。
2、赏析：此诗写出了游子的思乡怀亲之情。诗一开头便紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。其中“每逢佳节倍思亲”更是千古名句。
3、诗人介绍：王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，公元713—741年）进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。

⑶ 关于“秋天”的古诗词，要完整的

杜牧---山行
远上寒山石径斜, 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

阮郎归 ·晏几道

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿怀红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
声声慢 【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得! 醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《山居秋暝》【唐】王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《苏幕遮》【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 《天净沙 秋思》【元】马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
《饮酒》 【晋】陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。《暮江吟》【唐】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

⑷ 赞美九月的诗句

一、《燕歌行二首·其一》

魏晋：曹丕

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。(鹄南翔一作 雁南翔）

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

译文：秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。

拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。

二、《天净沙·秋思》

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

三、《秋夕》

唐代：杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

(天阶 一作：天街；卧看 一作：坐看)

译文：在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。

四、《孤山寺端上人房写望》

宋代：林逋

底处凭阑思眇然，孤山塔后阁西偏。

阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。

译文：黄昏时分，凭栏何处，思绪才如此飘渺无际？就在那孤山塔后小阁西边幽僻的僧房。纵目远眺，映入眼帘的森森树林，阴阴寺院，暗淡得像一帧退了色的古画；而葑田块块，在水面上零星飘荡，又仿佛是棋盘上割下来的方格子。

秋色苍然，万物萧索，惟有归鸟偶尔掠过；夕阳西沉，安谧、朦胧，但见寒烟缕缕升起。更爱它与我的庐舍邻近。等那雪花纷飞之时，我要重来，观赏那银装素裹的景致。

五、《闻鹊喜·吴山观涛》

宋代：周密

天水碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。

数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。

译文：天光水色一片澄碧，染成一江清秋的景色，江潮涌来就像是神龟驮负的雪山，又像是蛰伏的巨龙从梦中惊起，疾风掀起海水像竖起的墙壁。

远处几点青山像美人头上的鬟髻，弥漫着雾气青翠欲滴。一抹红霞如同刚织就的绡纱，带着汹涌的潮水迸溅的湿意。天边白鸟分明帆樯直立，入夜后隔江传来悠扬的笛声。

⑸ 李清照的一生（要最详细的）和所有的诗词...

李清照画像李清照（1084—1155）号易安居士，南宋女词人，汉族，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》等著作传世。纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》等。
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个人简介
李清照李清照（1084-1155），号易安居士，南宋女词人，婉约派代表。汉族，济南章丘人。有《易安居士文集》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》等。 生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。她的词委婉、清新，感情真挚。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。前期的词反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁，如《如梦令》。后期的诗词变清丽明快为凄凉悲痛。因为她的丈夫去世，再加上亡国之痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。 最为有名的要数《夏日绝句》，还有《渔家傲》中婉转的梦境，李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。 她的纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。
[编辑本段]人物生平
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱`礼李清照与丈夫赵明诚部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。 赵明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。第二年赵明诚病死于建康（今南京），更给她增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，趁虚而入，对李清照百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发现自己都受到了欺骗，张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯，而李清照也发现了张汝州的虚情假意，甚至到后来的拳脚相加。之后，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放李清照和赵明诚，这段不到百天的婚姻就此结束。 目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。 多年的背井离乡，她那颗已经残碎的心，又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染，受到了更严重的残害。她无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。
[编辑本段]代表作品
词
《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅•红藕香残玉簟秋》、《小重山•春到长门草青青》、《忆秦娥•临高阁》、《多丽•小楼寒》、《好事近•风定落花深》、《如梦令•昨夜雨疏风骤》、《如梦令•常记溪亭日暮》、《声声慢•寻寻觅觅》、《念奴娇•萧条庭院》、《转调满庭芳•芳草池塘》、《清平乐•年年雪里》、《菩萨蛮•风柔日薄春尤早》、《减字木兰花•浪淘沙帘外五更风》等。
诗
《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》《夏日绝句》等。
文
《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等。
文章选录
《词论》
乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜曰：“此必李八郎也。” 自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》、《如梦令》等词，不可遍举。 五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思者也。 逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。 王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄则尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。 李清照在《词论》中主张词必须尚文雅，主情致，协音律，不满典重，苦少，故实，提出“词，别是一家”之说。
《金石录》序
又《金石录》三十卷者何？赵侯德甫所著书也。取上自三代、下迄五季，钟、鼎、甗、鬲、盘、彝、尊、敦之款识，丰碑大碣、显人晦士之事迹，凡见于金石刻者二千卷，皆是正讹谬，去取褒贬。上足以合圣人之道，下足以订史氏之失者，皆载之。可谓多矣。呜呼！自王涯、元载之祸，书画与胡椒无异；长舆、元凯之病，钱癖与传癖何殊？名虽不同，其惑一也。 余建中辛巳，始归赵氏。时先君作礼部员外郎，丞相作礼部侍郎，候年二十一，在太学作学生。赵、李族寒，素贫俭。每朔望谒告，出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。后二年，出仕宦，便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。日就月将，渐益堆积。丞相居政府，亲旧或在馆阁，多有亡诗、逸史、鲁壁、汲冢所未见之书。遂尽力传写，浸觉有味，不能自已。后或见古今名人书画，三代奇器，亦复脱衣市易。尝记崇宁间，有人持徐熙《牡丹图》，求钱二十万。当时虽贵家子弟，求二十万钱，岂易得耶？留信宿计无所出而还之。夫妇相向惋怅者数日。 后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。收书既成，归来堂起书库，大橱簿甲乙，置书册。如要讲读，即请钥上簿，关出卷帙。或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。是欲求适意，而反取憀栗。余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具。遇书史百家，字不刓缺，本不讹谬者，輙市之，储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流，文字最备。于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。 至靖康丙午岁，侯守淄川，闻金寇犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人丧南来，既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。凡屡减去，尚载书十五车。至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚锁书册什物，用屋十余间，期明年春再具舟载之。十二月，金人陷青州，凡所谓十余屋者，已皆为煨烬矣。 建炎戊申秋九月，侯起复知建康府，己酉春三月罢，具舟上芜湖，入姑熟，将卜居赣水上。夏五月，至池阳，被旨知湖州，过阙上殿。遂驻家池阳，独赴召。六月十三日，始负担舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别。余意甚恶，呼曰：“如传闻城中缓急，奈何？”戟手遥应曰：“从众。必不得已，先 弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器；独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之！”遂驰马去。涂中奔驰，冒大暑，感疾。至行在，病痁。七月末，书报卧病。余惊怛，念侯性素急，奈何病痁，或热，必服寒药，疾可忧。遂解舟下，一日夜行三百里。比至，果大服柴胡、黄芩药，疟且痢，病危在膏肓。余悲泣，仓皇不忍问后事。八月十八日，遂不起，取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖屦之意。葬毕，余无所之。 朝廷已分遣六宫，又传江当禁渡。时犹有书二万卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他长物称是。余又大病，仅存喘息。事势日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，从卫在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂尽委弃。所谓连舻渡江之书，又散为云烟矣。独余少轻小卷轴书帖，写本李、杜、韩、柳集，《世说》、《盐铁论》，汉唐石刻副本数十轴，三代鼎鼐十数事，南唐写本书数箧，偶病中把玩，搬在卧内者，岿然独存。 上江既不可往，又虏势叵测，有弟迒，任勅局删定官，遂往依之。到台，台守已遁；之剡，出睦，又弃衣被走黄岩，雇舟入海，奔行朝，时驻跸章安。从御舟海道之温，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。绍兴辛亥春三月，复赴越；壬子，又赴杭。先侯疾亟时，有张飞卿学士，携玉壶过视侯，便携去，其实珉也。不知何人传道，遂妄言有颁金之语，或传亦有密论列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，尽将家中所有铜器等物，欲赴外庭投进。到越，已移幸四明。不敢留家中，并写本书寄剡，后官军收叛卒取去，闻尽入故李将军家。所谓岿然独存者，无虑十去五六矣。惟有书画砚墨，可五七簏，更不忍置他所，常在卧榻下，手自开阖。在会稽，卜居士民钟氏舍。忽一夕，穴壁负五簏去。余悲恸不已，重立赏收赎。后二日，邻人钟复皓出十八轴求赏，故知其盗不远矣。万计求之，其余遂不可出，今知尽为吴说运使贱价得之。所谓岿然独存者，乃十去其七八。所有一二残零，不成部帙书册三数种。平平书帖，犹复爱惜如护头目，何愚也耶！ 今日忽阅此书，如见故人。因忆侯在东莱静治堂，装卷初就，芸签缥带，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙校勘二卷，题跋一卷。此二千卷，有题跋者五百二卷耳。今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！昔萧绎江陵陷没，不惜国亡而毁裂书画；杨广江都倾覆，不悲身死而复取图书。岂人性之所著，死生不能忘之欤？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，犹斤斤爱惜，不肯留在人间耶？何得之艰而失之易也！ 呜呼，余自少陆机作赋之二年，至过蘧瑗知非之两岁，三十四年之间，忧患得失，何其多也！然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以区区记其终始者，亦欲为后世好古博雅者之戒云。绍兴二年、玄黓岁壮月朔甲寅，易安室题。 ——《金石录后序》
[编辑本段]易安体
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。 李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
[编辑本段]艺术特色
李清照的词以南渡为界，分为前后两期。
前期词
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》中描写惜春怜花的感情： “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。” 另一首 ： “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟， 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情: “花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。 此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”
后期词
原作： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 译文： 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我在这盼望着）。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 赏析： 词的上片主要描述词人的独居生活。 “红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢？ 为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已！本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。 看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。 “雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传？ 下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。 词用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达 了对韶光易逝的感慨。这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。 “一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。 但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深 之苦。眉间心上，“斩不断，理还乱”。我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。 通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。
《声声慢》
原作： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 译文： 独处陋室，若有所思地东寻西觅。但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见觅不回了。眼前只有冷冷清清的环境，空房内别无它物。室外是万木萧条的秋景，这种光景又引起我内心的感伤。于是凄凉惨痛悲戚之情一齐涌来，令人痛彻心扉、难以忍受了，特别是秋季骤热骤冷的时候最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒 根本不能抵御晚上的冷风，寒意望天空，却见一行行秋雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中曾设想雁足传书互通音信，但如今夫君已去，书信无人可寄，故见北雁南来联想起词中的话雁已是老相识了，更感到伤心。 地上到处是零落的黄花，憔悴枯损。如今有谁能与我共摘啊！整天守在窗子边孤孤单单的怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时又下起了绵绵细雨，一点点一滴滴洒落在梧桐叶上发出令人心碎的声音，这种种况味一个愁字又怎么能说尽？ 赏析： 《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。 要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!
《醉花阴》
原作： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 译文： 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。 赏析： 在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达 出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。 古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。 补充资料： 据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝 佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。
《如梦令》
原作： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 译文： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝着一壶小酒，沉醉在美景之中。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 赏析： 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
剧情简介
越剧李清照写南宋少女李清照，在秋千上与年轻的学者赵明诚吟诗诵词，结为知音。婚后，夫妻志同道合，相敬如宾，沉浸在诗词创作和《金石录》的编撰之中。10年后，赵明诚赴任离家，夫妻聚少离多。金人入侵中原，李清照经历了国亡家破、背井离乡、丈夫病死异乡、古董尽数被骗的一迭迭苦痛与灾难。直到晚年，李清照仍不能回到魂牵梦萦的故乡。因为痛、因为愁、因为太多的无望与绝望，她曾有过沉落。然而，正是人生的大不幸与社会的大动荡，才更加提升了作为乱世女词人李清照的词格和人格，她为后人留下了一首首千古传诵不绝的精美词章。 该剧以女词人之纯、少妇之爱、中年之悲、暮年之哀为主线，用李清照12首著名诗词作链接，反映了女词人在追求美好理想却历经悲壮的人生中，夫妻携手守护优秀传统文化、忧国忧民、借词抗争的高尚人格和爱国主义情怀。
演出历史
南京市越剧团为创作排练好这个剧目，历时2年余，经10易其稿，于2001年在南宁市举行的第七届中国戏剧节中一展风采，获中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖、优秀编剧奖、优秀导演奖（曹其敬、韩林根）、优秀音乐奖（音乐作曲吴小平、唱腔设计王水庚、诗词领唱樊建萍）、优秀舞美设计奖（舞美设计周本义、张海豹、俞辉，灯光设计伊天夫、杨庆锦，服装设计蓝玲、马砚波，化妆设计蓝玲、徐霞英、王伟）、优秀表演奖（陶琪饰李清照，华洁饰赵明诚）等大奖及表演奖（盛月芳、沈秋萍）共21个单项奖。 同一题材的越剧电视剧《人比黄花瘦》，由徐进，罗怀臻编剧，傅全香、计镇华联袂主演，执导赵焕章，获第十三届全国电视剧“飞天奖”荣誉奖。另有8集越剧音乐电视剧《李清照》，由张波编剧，于2002年拍摄，导演梁永璋。

⑹ 九月九日忆山东兄弟表达了诗人什么样的感情

表达了身在异乡的游子适逢佳节对故乡亲人深切的思念之情。

九月九日忆山东兄弟

作者：王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

译文：

我独自一人在他乡游居漂泊，每每一到好节日，我对家乡、对亲人、对老友那浓浓的思念之情更加深了。在远方就知道兄弟们登上高处，身上都佩带着茱萸草，却少了我一个人。

这首诗是王维十七岁时因重阳节思念家乡的亲人而作，表达了身在异乡的游子适逢佳节对故乡亲人深切的思念之情，全诗用词精练，曲折有致。

作客他乡者的思乡怀亲之情，在平日也是存在的，不过有时不一定是显露的，但一旦遇到某种触媒——最常见的是“佳节”——就很容易爆发出来，甚至一发而不可抑止。这就是所谓“每逢佳节倍思亲”。

⑺ 200个常用且常错的成语

脱颖而出：比喻人才崭露头角。陆星儿曾误用于“脱颖出来，潇潇洒洒地活一辈子”；还有说“从母鲸腹中脱颖而出”。
万人空巷：万人：形容人多；空巷：指离开家从街巷里走出来，并非说街巷空空，人都待在家里。形容庆祝、欢迎等盛况或新事物轰动一时的情景。
万人空巷：形容庆祝、欢迎等的盛况，不能误解为“万巷皆空”意。
望尘莫及：比喻远远地落后,与鞭长莫及不同望其项背：可以赶上。只用否定形式。不少人用“只能望其项背”表示“赶不上”，错。
危言危行：讲正直的话,做正直的事。褒义。
文不加点：写文章一气呵成，不须删改。不可理解为“不加标点”。
无可厚非：不必作过严厉的批评，与无可非议程度不同。
无所不为：什么坏事都干。
无所不至：什么坏事都干。与“无微不至”有天壤之别。
息息相关：呼吸相关连,比喻关系密切。
相敬如宾：用于夫妻之间,常与举案齐眉连用。
相濡以沫：患难中互相救助。而”相依为命”只有互相依靠的意思。
心有余悸：只用于对过去发生过的事还感到害怕。
信笔涂鸦：随手乱画,不表示画得又快又好休戚与共：同欢乐共悲哀,与患难与共不同。
循序渐进：强调由浅入深的程序。
洋洋洒洒：形容文章或谈话丰富明快，连续不断；也形容规模或气势盛大。
咬文嚼字：一般用于贬义，除非贬词褒用。
一蹴而就：一步就成功,不要误解为一气呵成。
一发不可收拾：更加无法整顿。
一发而不可收：行为不受控制或无法停住。
一言九鼎：说话有份量，起决定作用。不能表示守信用，也不能用于自己。
义无反顾：为正义而勇往直前。常被用于毫不犹豫的干坏事，错。
意气用事：凭感情办事，缺乏理智，不表示“讲义气重感情”。
意味深长：话语含蓄,带有深意。
溢美之词：过分赞美的言词。常误用于褒义场合。
因人成事：依靠别人把事情办好，只能表贬义或自谦。
饮鸩止渴：贬义。比喻只求解决目前困难而不计后果。
语重心长：言辞诚恳,情意深长。
责无旁贷：不能说”责无旁贷的责任”。
振聋发聩：聩，耳聋。“振聋发聩”，即发出很大的声响，使耳聋的人也能听见。比喻用语言文字唤醒糊涂的人。
振振有词：贬义,理由似乎很充分,其实是强词夺理。
炙手可热：比喻气焰盛，权势大。多含贬义。
炙手可热：形容人很有权势，含贬义。媒体扩大其使用范围，形容一切“吃香”的事物，完全背离其本义。
置之度外：不把生死利害等放在心上。与”置之不理”不同。
诛心之论：后指不问罪迹如何，仅就动机用心而加以遣责的言论。亦指深刻的言论或批评。
左右逢源：既指处世圆滑,又指做事得心应手。

二、经常用错的成语（200个）

安土重迁：安居故土，不愿随便迁往别处。易理解相反。
安之若泰：指身上逆境，遇到困难或遭受挫折时能泰然处之，跟平常一样。与此类似的还有“泰然自若”。
按部就班：按照一定的条理,遵循一定的程序。
半斤八两：比喻彼此一样，不相上下。
半青半黄：是指庄稼半熟半不熟，也可以比喻其他事物或思想未达到成熟阶段。
暴虎冯河：赤手空拳打老虎，没有渡船要过河。比喻有勇无谋，冒险行事。
比翼双飞：特指夫妻亲密无间，形影不离。
鞭辟入里：形容能透彻说明问题。注意语境。易犯前后不一致的毛病。
不耻下问：是指不以向地位比自己低的知识比自己少的人请教为耻辱。
不孚众望：孚：信服。不能使大家信服，未符合大家的期望。这两个成语常被混用。
不负众望：没辜负大家的期望，褒义。
不胫而走：消息传得很快。表示东西丢失用”不翼而飞”。
不刊之论：形容不能改动和不可磨灭的言论。不刊，不能消除，不可删改。易误用为贬义。
不可开交：无法摆脱或结束。前面加”忙得””打得”等。
不可理喻：不能用道理使之明白，形容态度蛮横或愚昧无知。容易误解为不可理解。
不可收拾：无可挽救，不可救药。常有人在“一发而不可收”这句惯用语后加一“拾”字，变褒为贬。
不可思议：不可想象,不能理解,强调神秘奥妙。
不可向迩：不能接近。
不可终日：形容形势危急或心中惶恐。
不名一钱：一个钱也没有。形容极其贫穷。名：占有。
不忍卒读：“不忍心读完”，形容文章的“悲”。常误用为形容文章写得不好。
不胜其烦：贬义词，指不能忍受其烦琐。常误用为“不厌其烦”。
不瘟不火：指表演既不沉闷也不过火。常被人用来表示商品销售不够火爆，且写作“不温不火”，真是不伦不类。
不学无术：指“没有学问才能”。不能在其前加上“整天”“整月”等修饰词语。“学”为名词，常误作动词。
不以为然：指“不认为是正确的”。常误用为“不以为意”，表示“不放在心上”“无所谓”。
不以为意：不放在心上。
不亦乐乎：不一定非乐不可，常用来表示达到极点的意思不易之论：不可更改的言论、说法。形容言论、意见非常正确。
不赞一词：指文章写得很好，别人不能再添一句话。也指一言不发。
不知所云：不知说的是什么，指语言紊乱或空洞，它指的是说话人。易误解为“听者没有理解”。
不足为训：不值得作为准则。不值得作为遵循和仿效的做法。与教训无关。
参差不齐：长短高低大小水平不一致,不用于时间等。
侧目而视：形容畏惧而又愤恨，不满而又惧怕地看着。常误解为“目光轻蔑地看”。
差强人意：差，稍微，比较的。强，振奋。原来指能振奋人的意思。现在形容某人某事大体能使人满意。多误解为不能使人满意。
充耳不闻：塞住耳朵不听，形容不愿听取别人的意见。易误用为形容人专心，没有听到。
出奇制胜：作谓语，不带宾语。说成“出奇制胜叛军”之类则错。
出神入化：形容技艺高超。易误用为形容听得出神。
处心积虑：千方百计盘算，贬义词。常误解为“殚精竭虑“（用心精力，费尽心力）。
蹉跎岁月：指虚度光阴。常误用来形容“岁月艰难、艰苦”。
大方之家：原指深于道术的人。后来指精通某种学问或技艺的专家。
大杖则走：父亲拿着棍棒狠打，儿子就逃跑。因为要是被打死，就会使父亲陷于不义。
呆若木鸡：本指已训练好的斗鸡，能心神安定，镇定自若，跟木雕的鸡一样。后来形容呆笨或因恐惧、惊异而发愣的样子。
弹冠相庆：弹去帽子上的灰尘，表示庆贺。形容因即将做官而互相庆贺。也指坏人准备上台。
当务之急：当前急需办的事。
灯红酒绿：形容五光十色的繁花景像或极其奢侈的生活。
登堂入室：比喻学问技能由浅入深，循序渐进，达到更高的水平。易误用为“进入”。
抵掌而谈：形容高谈阔论，话极投机。抵掌：击掌，鼓掌。
回复位粉丝楼丁公凿井：春秋时宋国有一个姓丁的人凿了一口井，可以省出一个劳力，就对人说：吾穿井得一人。话传来传去就变成了凿井时在井里得到一个人。
鼎力相助；敬词，指对别人对自己的帮助。常误用为表示自己对他人的帮助。
鼎足而立：像鼎的三足分立那样，比喻三方面对立的局势。
豆蔻年华：专指代女子十三十四岁。
对簿公堂：在公堂上受到审问。易误解为“争论，明辨是非”。
对床夜雨：风雨之夜，两人对床共语。形容亲友或兄弟久别相聚，倾心交谈。
耳提面命：褒义词，形容师长殷切教导。常误用为贬义词。
耳闻目睹：不能代替耳濡目染。
二三其德：形容没有一定的主张，三心二意。
翻云覆雨：比喻反复无常或玩弄手段。不能表示气势宏伟。
方外之士：超然于世俗礼教之外的人。也指僧人、道人。方外：世外。
非池中物：不是久居池水中的东西。比喻有远大抱负的人。
粉墨登场：贬义。比喻坏人登上政治舞台。
风声鹤唳：惊慌疑惧，常与“草木皆兵”连用。有人用“杀得风声鹤唳”来形容战斗激烈，错。
付之梨枣：指刻板刊印书籍。
付之一笑：用一笑来对待它。形容不屑于理会。
改头换面：只只在表面上有所改动，其内容却依然如故，贬义。
改弦更张：比喻改革制度或变更方针、政策。易和“改弦易辙（比喻改变方向或做法）混用。
耿耿于怀：形容心存怨恨狗尾续貂：比喻不好的东西续在好的东西后面。一般用作贬义，或用作自谦。
瓜田李下：形容容易引起嫌疑的地方。易误用为形容田园生活。
官样文章：指有固定套式的例行公文。引申为没有实际意义的虚文滥调。
光怪陆离：色彩纷繁，现象奇异，中性，不要误认为贬义。
鬼斧神工：形容人的制作技艺高超，常误用为形容自然景观。相类似的还有“巧夺天工”。
过犹不及：事情做得过头了，就跟做得不够一样，都是不对的。
骇人听闻：多指社会上发生的坏事使人听了吃惊。强调客观效果。
汗牛充栋：只形容藏书很多,不用于其他事物。
毫发不爽：一点也不差。毫发，毫毛和头发，形容极其细微。
合浦珠还：比喻人去而复回或东西失而复得。
呼之欲出：形容人像画得逼真，似乎叫一声就会从画中走出来。泛指文学作品中人物的描写十分生动。
涣然冰释：涣然，消散的样子。冰释，像冰一样消融。形容疑虑、误会、隔阂等完全消除。
绘声绘色：形容描写生动逼真，常误用作代替”有声有色”。
火中取栗：比喻冒险为别人出力而不知上当。
祸起萧墙：祸乱从内部发生。
见仁见智：意见不统一。使用中要注意防止前后矛盾。
见异思迁：形容意志不坚定，喜爱不专一。也指不安心工作，见到别的工作就想改行。
借箸代筹：原意是借你面前的筷子来指画当前的形势。后来表示代人策划。
敬谢不敏：谢，推辞；不敏，无能。表示推辞做某事的婉辞。错用于拒绝别人的要求。
侃侃而谈：“侃侃”本为刚直之意。谈得理直气壮才叫侃侃而谈。人们大多用此语形容聊天，属误用。
空穴来风；空穴是来风的条件，既能来风，必有空穴，传闻有一定根据。大多误用表示毫无根据，完全用反了。
苦心孤诣：苦心是指费尽心思。孤诣指独到之处，别人所达不到的境地。整个成语的意思是指费尽心思，刻苦钻研，在学问技艺等方面达到别人所不及的境地。
脍炙人口：原来比喻美味人人爱吃，后来比喻美好的诗文人人称赞传颂。
励精图治：形容振奋精神，力求把国家和地方治理好。主要指精心治理国家，适用对象极为有限。
良莠不齐：一群人中有好有坏，侧重于品质。不用于水平、成绩等。
梁上君子：躲在屋梁上的先生。窃贼的代称。
琳琅满目：满眼都是美玉。比喻精美的物品，没好的文章或有用的人才很多。
屡试不爽：屡次试验都没有差错。易误解为“没有成功”。
绿衣使者：指鹦鹉。后用来指邮递员。
络绎不绝：形容行人、车马来往不绝，连续不断。
美轮美奂：只能形容房屋高大美丽。媒体上凡形容美好事物皆用此语，错。
回复位粉丝楼美女簪花：形容书法的隽秀多姿，如同美女戴花。
面目全非：事物的样子变得很厉害,贬义。指变得很糟。
名噪一时：指在当时很有名声。常误用为贬义词。声名鹊起：褒义。
明日黄花：过了重阳节的菊花。意思是即将枯萎，没有什么可赏玩了。比喻过时的事物。不能写作昨日黄花。
目无全牛：指人的技艺高超，得心应手，技艺十分纯熟，常误解为没有全局观念。
囊中盛锥：口袋里藏锥子，藏不住。比喻硬出头，管闲事。
脑无城府：指为人坦率，褒义词。常误用来形容“贬义词”，贬义词。
藕断丝连：莲藕已经折断，丝还连着。比喻表面上断了关系，实际上仍有牵连。多指男女之间情意未断。
抛砖引玉：自谦之辞，不能用于对方或第三方。
蓬荜生辉：谦敬之辞。蓬荜：编蓬草、荆竹为门，形容穷苦人家。使寒门增添光辉（多用作宾客来到家里，或赠送可以张挂的字画等物的客套话）。
牝鸡司晨：母鸡报晓。旧时比喻妇女掌权当政。
平铺直叙：可用为褒义，指文章不讲究修辞，指把意思直接叙述出来。
评头品足：原来指无聊的人评论妇女的容貌。现在泛指对人对事说长道短，挑剔毛病。
萍水相逢：比喻素不相识的人偶然相遇。例句所谈的是久别重逢，并不是彼此素不相识，不应当使用萍水相逢来形容，可以改为不期而遇。
破镜重圆：比喻夫妻失散或离异后重又团聚。
七月流火：是指七月里火星沉向西，流火，火星向下沉落；流：下沉；火：星名， “七月流火”说的是时令节气，没有一点气温高低的意思。
期期艾艾：形容人口吃。易误指吞吞吐吐。
奇文共赏：原是褒义,现多用于讽刺。
气冲斗牛：形容精神旺盛，意气高昂，或非常生气，愤慨之极。
千载一时：一千年才有这样一次时机。形容很难遇到的机会。
巧夺天工：人工的精巧胜过天然。形容技艺精妙。大多指工艺美术、园林等。
青梅竹马：形容小儿女天真无邪，一起游戏。
倾巢而出：全体出动。多用于贬义。
情不自禁：无法控制感情,与不由自主易于混淆。
罄竹难书：比喻事实很多，难以说完。多指罪恶很多。
穷形尽相：形容尽致的意思，指文章的细腻生动。易误解为“原形毕露”之义。
茕茕孑立：孑然一身、处境孤单,无依无靠。指一生不指某时。
求全责备：指对人苛求完善，后面不能带宾语，与此类似的还有“漠不关心”。
趋之若鹜：像鸭子一样成群的跑过去。比喻很多人争着去。
去天尺五：比喻离宫廷极近。天，指宫廷。
人满为患：强调人多的坏处，贬义。错用于表示人很多的情景，如“柜台前人满为患”之类。
忍俊不禁：不能说”忍俊不禁地笑起来”。
任重道远：担子很重，路途遥远。比喻责任重大，而且要经历长期的奋斗。
如履薄冰：强调主观心态之谨慎小心，而非客观情况之危急。
如丧考妣：像死了父母一样,贬义。
如蚁附膻：就像蚂蚁附着在有膻味的东西上。比喻臭味相投的人追逐某种丑恶、污秽的事物。也用来指趋炎附势，追名逐利的卑劣行径。
如坐春风：如同沐浴在和煦的春风里，比喻受到教育和感化。与“景物”无关。
若心孤诣：苦心钻研或经营,达到了很高造诣,常误当作苦口婆心。
三人成虎：传言有虎的人很多，大家便相信了。多误解为团结合作力量大。
赏心悦目：主浯是人。如果主语是物,要说”令人赏心悦目上行下效：贬义,不用于表示群众以干部为榜样。
身临其境：常误用为代替”设身处地”。
身无长物：指人贫困。常误用来形容没有特长。
深孚众望：很使人信服。
生吞活剥：比喻生硬地模仿、搬用别人的理论、经验、方法等。
师心自用：形容固执已见，自以为是。易误用为“善于学习借鉴，为我所用”。
石破天惊：比喻文章议论新奇惊人,媒体多用于惊人消息,误。
始作俑者：第一个制作殉葬的土木偶的人。比喻第一个做某项坏事的人或恶劣风气的开创者。贬义。滥用于一切倡导人。
守株待兔：贬义词，指“不主动努力，心存侥幸，希望得到意外的收获”，常误来形容公安干警的机智。
回复位粉丝楼首当其冲：比喻最先受到攻击和遭遇灾难。一般作谓语。常被人误用为定语，代替“首先”。
首鼠两端：首鼠：犹豫，进退两难。形容迟迟疑不决或动摇不定。易误解为行为前后不一致。
水落石出：事情的真像已经弄清，不表示追求正确答案或道理。
耸人听闻：故意夸张使人震惊。强调主观目的。
叹为观止：主语是人。如果主语是物,耍说”令人叹为观止”。
醍醐灌顶：纯酥油浇到头上。佛教比喻以智慧灌输于人，使人彻底醒悟。
投桃报李：报答他人的好处,除非特意幽默,不表示报复。
脱颖而出：比喻人才崭露头角。陆星儿曾误用于“脱颖出来，潇潇洒洒地活一辈子”；还有说“从母鲸腹中脱颖而出”。
万马齐喑：比喻死气沉沉，令人窒息的沉闷局面。
万人空巷：万人：形容人多；空巷：指离开家从街巷里走出来，形容庆祝、欢迎等盛况或新事物轰动一时的情景。 不能误解为“万巷皆空”意。
望尘莫及：比喻远远落后。易和“鞭长莫及”（指力量达不到）混用。
望其项背：可以赶上。只用否定形式。一般用于否定形式。不少人用“只能望其项背”表示“赶不上”，错。
危言危行：讲正直的话,做正直的事。褒义。
文不加点：是指文章一气写成，无需修改，形容文思敏捷，写作技巧纯熟。不可理解为“不加标点”。
无可厚非：不必作过严厉的批评，与无可非议程度不同。
无所不至：指凡能做的都做到了（用于坏事）。什么坏事都干。与此相类似的还有“无所不为”。与“无微不至”有天壤之别。
息息相关：呼吸相关连,比喻关系密切。
相敬如宾：用于夫妻之间,常与举案齐眉连用。另有“举案齐眉”。
相濡以沫：患难中以微薄的力量竭力互相救助。而”相依为命”只有互相依靠的意思。
想入非非：指想进入一般识力所达不到的境界。后来借指脱离实际，幻想不可能实现的事。
宵衣旰食：天不亮就穿衣起床，天晚了才吃饭。形容勤于政务。
心有余悸：只用于对过去发生过的事还感到害怕。
莘莘学子：莘莘，众多。
信笔涂鸦：随手乱画,不表示画得又快又好休戚相关：休，喜悦。戚，忧愁。形容关系紧密与利害相关。与患难与共不同。
循序渐进：强调由浅入深的程序。
洋洋洒洒：形容文章或谈话丰富明快，连续不断；也形容规模或气势盛大。
咬文嚼字：一般用于贬义，除非贬词褒用。
一蹴而就：一抬脚就成功。形容事情轻而易举，一下子就能完成。不要误解为一气呵成。
一发不可收拾：更加无法整顿。
一发而不可收：行为不受控制或无法停住。
一劳永逸：劳苦一次就可以永远安逸。
一言九鼎：说话有份量，起决定作用。不能表示守信用，也不能用于自己。
以儆效尤：以处理一个案例来警告那些学着做坏事的人。儆，警戒，告诫。尤，过错。
义无反顾：为正义而勇往直前。常被用于毫不犹豫的干坏事，错。
亦步亦趋：意思是老师走学生也走，老师跑学生也跑。比喻自己没有主张，或为了讨好，每件事都顺从别人，跟着人家走。
意气用事：凭感情办事，缺乏理智，不表示“讲义气重感情”。
意味深长：话语含蓄,带有深意。
溢美之词：过分赞美的言词。常误用于褒义场合。
因人成事：依靠别人把事情办好，只能表贬义或自谦。
饮鸩止渴：贬义。比喻只求解决目前困难而不计后果。
语重心长：言辞诚恳,情意深长。
责无旁贷：不能说”责无旁贷的责任”。
曾几何时：表示“过去没有多久”。常误用为“曾经”“不知何时”。
振聋发聩：聩，耳聋。“振聋发聩”，即发出很大的声响，使耳聋的人也能听见。比喻用语言文字唤醒糊涂的人。
振振有词：贬义,理由似乎很充分,其实是强词夺理。
正襟危坐：的确是形容恭敬严肃的样子。但由于它的字面意思是正正衣襟，端正地坐着，因而这个成语只能用来形容坐着的人，不能形容人的站相或者走相。
指手画脚：原来指一边说话，一边做各种动作。现在多指不负责任地乱加指点、批评，或任意发号施令。
炙手可热：气焰盛，权势大，使人不敢接近。形容人很有权势，含贬义。媒体扩大其使用范围，形容一切“吃香”的事物，完全背离其本义。
置之度外：不把生死利害等放在心上。与”置之不理”不同。
诛心之论：后指不问罪迹如何，仅就动机用心而加以遣责的言论。亦指深刻的言论或批评。
卓尔不群：形容非常优秀，超出常人。易误用为形容人的性格。
自食其果：自己吃下自己种出来的果子。比喻自作自受。
走马观花：比喻粗略地观察事物，强调过程，易和“浮光掠影”相混。后者指印象不深刻，强调结果。
罪不容诛：形容罪大恶极，与“死有余辜”同义。易误解为罪行还没有达到被杀的程度。
左右逢源：既指处世圆滑,又指做事得心应手。