歌唱老年大学快板书

1. 怎么打快板（手法）

手持快板步骤：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。

一、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏；

二、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍，速度要稳，声响均匀，不能忽快忽慢，也不能忽强忽弱。这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡。这些是基础的“单点”打法；

三、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化，第一下占了半拍，还是一样先向下，第二下往上翻的时候，则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声，这两个音声共占半拍；

四、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了，综合起来便是“花点”，即第一拍打单点，第二拍打双点，这样一单一双的打，花点就练成了。这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化，手腕的转动规律是不变的；

五、“火车点”打法：这种打法难度比较大，又叫作“连点”打法，它是在打“双点”的时候加强手腕的震动而形成的，节奏好比是一拍打出了四个音响，像是火车行速一样；

大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下边的手掌紧贴住竹板的直边，不留缝隙。拇指顶端与竹板的眼儿相平，其余四指紧贴住竹板的另一个直边，各指间不留空隙。贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起，以造成一个“共鸣箱”，打时先将上扇扬起；

六、“正音”打法：与节子板起势相反，大板是先向上再向下，将上板往下甩，使两扇板底端相碰发出音响。再藉扇板的撞击力将上扇扬起，这样一下一下的反覆练习。关键是要注意“共鸣箱”有没有漏气，要随时检查自己手势的各部位有没有缝隙，所以要边打边纠正，仔细听声响改进；

七、打大板靠的是右手手腕的甩动，其余从小臂到手的各个关节都应保持松弛、自然，不另外使力。之后随着手腕的上下甩动，上扇是停不住的，它会自然的往下落，至于正确的上扇下落方向，差不多是冲着左脚尖部位；

八、“马蹄点”打法：这是大板的变声，打此种点击要变换大板的拿法∶只用拇指和食指掐住底扇的外沿，其余三指翘起，打时击出得（儿）音，再将其余三指蜷回，与掐板的食指并拢，四指共握一起加上手心，与板扇的瓦垄间形成一个小共鸣箱，打出来的声音就是陡（儿）音。得（儿）、陡（儿）、得（儿）、陡（儿），犹如马在石板路上行走的声音，即为“马蹄点”；

九、合奏∶大板和节子板一起合奏，主要用途是用来打“开头板”，但也有用此来伴奏唱词的；但是大板音量较大，用它来伴奏唱词容易盖住字音，所以一般在演唱中，除了特别需要利用大板来表现特定的气氛外，尽量减少大板的运用。目的是让表演者腾出右手来做一些手势动作，以加强表演。

2. 以夸超市为核心的快书

打竹板来竹板响，30超姐妹走上场。台上台下齐欢唱，领导职工心花放。问声姐妹你听端详，今天快板说哪样？对呀，今天咱们说哪样？今天咱不把别的讲，单夸夸超市新气象。这个主意不寻常，这个想法实在棒。就夸夸咱超市新象，夸夸超市------新气象！ 领军超市是长江，发展经济有眼光。领导创业是猛将，女中豪杰世无双。战罢雪雨斗风霜，领导职工向前闯。妹妹我刚刚才上岗，没见过领导啥模样？是呀，到底是啥模样？哦，你莫急来你别慌，你看看前排最中央。一身正气挑大梁，超市巨轮她领航。满面春风喜洋洋，一会儿她给你发大奖。店面宽敞又明亮，干净卫生有保障。长江商品重质量，诚信经营响当当。肉蛋果蔬飘清香，烟酒糖茶最精良。日用百货排成行，更有海鲜美名扬。明码标价最妥当，童叟无欺把信誉讲。人无我有是方向，人有我优不寻常。品种齐全多花样，顾客满意齐赞扬。 超市员工重形象，优质服务有榜样。上班统一来着装，顾客始终记心上。既热情来又大方，态度不卑又不亢。不论是对白发老大娘，还是对顽皮小儿郎。笑容满面心花放，顾客是上帝不能忘。清晨迎接红太阳，夜晚送走银月亮。虽然店里工作忙，超市姐妹心欢畅。心齐气顺把歌唱，再苦再累也无妨！ 热血沸腾心滚烫，愿乘长风破巨浪。30超姐妹有力量，决心要上光荣榜。啥？决心要上光荣榜？还是别把大话讲，当心把牛儿吹天上。我们不跟你抬杠，脚踏实地最稳当。不信你来走一趟，今非昔比不一样。30超你来逛一逛，天天都有新气象。天天都有------新 气 象！新 气 象 ！

3. 快板台词竹板这么一打啥的

快板台词第一个出处：

竹板这么一打呀，哎别的咱不夸，

我夸一夸，这个传统美食——狗不理包子。

这个狗不理包子，它究竟好在哪？

它是薄皮儿、大馅儿、十八个褶儿，就像一朵花。

这是形容包子呢，你可不能乱用呀，

说这个姑娘长的美，就像一朵花，

你可千万不能说这个姑娘长的像包子！

—— 该段出自2000年中央电视台春节联欢晚会 ，由我国著名喜剧演员冯巩与郭冬临表演的《旧曲新歌》。

快板台词第二个出处：

竹板那个一打呀，别的咱不夸。

夸一夸那个中国足球终于出线了，中国足球队啊，

它亿万人牵挂，几代人前仆后继青丝变白发。

哎！进入世界杯，我看谁都不可怕。

甭管巴西土耳其，还有那哥斯达黎加。

咱们都不服它，常常踢他们3:0，大伙说好吗?

好！那就这么定了！

我本来想和你说说话，怎么变成快板了？

冯巩跟我比呀，是天上地下。

你们大伙儿谁不知道我是歌唱家？

他音也唱不准呀，声音还沙哑。

就好像那个北极熊呀，吞了个冰疙瘩。

吐也吐不出，咽还咽不下。

急的他是抓耳挠腮只好弹吉他，就像弹棉花。

不信您听啦，他这就来了。

谁家有棉花，赶快送给他。

——该段来自2002年中央电视台春节联欢晚会《台上台下》。

(3)歌唱老年大学快板书扩展阅读：

2000年，在中央电视台春节联欢晚会上，喜剧演员郭冬临第一次与喜剧界常青树冯巩搭档并表演相声《旧曲新歌》。

2002年，搭档冯巩、陆鸣在第二十届中央电视台春节联欢晚会上表演相声《台上台下》，并获得“我最喜爱的春节联欢晚会节目相声二等奖”。

天津快板可由一人或多人表演，也可化妆表演，用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津「土语」制造俏皮的「包袱儿」。

天津快板的基本格式是：「五五八五」，每两句分四小节唱完。在这里我们可以举两个句子来说明：×××××○×××××○×××××××××××××这是按照天津快板的原始节奏填写的词，字数是「五五八五」。在这基本格式上还可以千变万化，形成多种多样的句式。

4. 我读老年大学毕业啦!我想写一首感恩老师的一首快板,怎么写呢!谢谢

老年大学如果要写一些感恩的话，一定是感谢政府给予这么好的机会，感谢教育局给有这么好的创造和这么好的空间时间来给予他们。

5. 快板的形式

过去艺人沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎（曹麻子）编的一段唱词（当时用牛骨板击打节拍）：骨头一打响连声，不表别的表前清。专制时代人民苦，人都饿成骷髅骨。自从光绪庚子年，北京闹了义和团。四外刀兵人慌乱，城里处处冒黑烟。眼瞧大清被推倒，老百姓个个都说好。唱词生动地反映了人民的心声。解放战争中，人民军队进一步发挥了数来宝的战斗宣传作用，战士们编演大量快板作品，鼓舞士气。人称“快板大王”的毕革飞同志赞誉快板说：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。
快板的表演方式主要有单口快板、对口快板和群口快板三种。对口快板保留了“数来宝”的原名，也有称“对口快板”的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板”和十几个人表演的“快板群”。有些地区根据当地语言环境还发展成使用当地方言演唱的快板，如天津快板、陕西快板、兰州快板等。
快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板等多种形式。“数来宝”是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的。
快板艺术灵活多样，丰富多彩。从表现形式看，有一个人说的快板书，两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板群”（也叫做“群口快板”）。
从篇幅看，有只有几句的小快板，也有能说十几分钟的短段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”。
从方音看，有用普通话说的快板。“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板。此外，一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式，如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等。
从内容看，既有以故事情节取胜的，也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的，还有完全没有故事的。
从韵辙看，既有一韵到底的快板、快板书，也有经常变换辙韵的 “数来宝”。
快板的艺术手段
“包袱”、“夸张”、“铺陈”是快板常用的艺术手段，但也并非是快板所“独有”而在其他艺术形式里“绝无”的，这些艺术手段，对快板艺术特色的形成有着重要影响。
（1）包袱快板，特别是“数来宝”，具有幽默诙谐的艺术风格，跟相声艺术一样，“包袱”是结构情节、刻划人物的重要手段。“包袱”是相声艺术的生命线，无“包袱”即不成其为相声。快板里虽也经常使用“包袱”，但有时却以情节，人物见长，“包袱”居于次要地位。
（2）夸张快板里夸张不仅用来组织“包袱”，而且用来为描写增添色彩，使之鲜明生动，有时两种作用兼而有之。如李白的诗里说的：“白发三千丈，缘愁似个长。”事实上，决不会有三千丈的白发。但人们在生活里承认它不会有，而在艺术欣赏中却理解它的存在，夸张之妙就在这里。如前所述，作为语言艺术的夸张，既不能信口开河，又不能不扩大，因此，常常是大处合理，小处不能死抠。如杜甫《兵车行》：
信知生男恶，反是生女好；生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！如果从语言夸张的角度理解，无疑是满腔悲愤的倾泻，是对当时社会黑暗的血泪控诉。反之，如果照字面抠，“生男埋没随百草”，男的都死光了，那么生女要“嫁比邻”，岂能行？说起来像是笑话，其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到。
（3）铺陈快板书以叙述为主，描写成分很多，常常运用铺陈 手法进行渲染，使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动。

6. 重阳节的快板诗

1、《九月九日忆山东兄弟 》

唐·王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 

赏析：这首诗中，“独在异乡”，暗写了孤独寂寞的环境，对于初次离家的少年来说，对这种环境特别敏感。“异客”则更强调了游子在异乡举目无亲的生疏清冷的感受。用“独”和两个“异”字组在一句诗里，大大加深了主观感受的程度。第二句“每逢佳节倍思亲”是前面情绪的合理发展，说明平常已有思亲之苦，而到节日，这思念就愈加转深和增强了。“倍”字用得极妙，是联系上下两句情绪之间的关键。这两句构成全诗的一个层次，是从抒情主人公自我的主观感受来表现思亲之情的。

2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

唐·李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

赏析：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

3、《九日齐山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

赏析：颔联为唐诗名句，夹叙夹议，写出了诗人矛盾的心情。“难逢”、“须插”的言外之意是应把握当前及时行乐，不要无益地痛惜流光，表现了一种通达的生活态度。“菊花”是扣合重阳节的习俗。

4、《九日齐山登高》

唐·杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

赏析：用白描的手法写雁过江上南飞，与客提壶上青山的一副美景。仅用七字，把江南的秋色描写的淋漓尽致。诗人用“涵”来形容江水仿佛把秋景包容在自己的怀抱里，“江涵秋影”四字精妙的传达出江水之清，“秋影”包容甚广，不独指雁影。“与客携壶”是置酒会友，兼之有山有水，是人生乐事，“翠微”来代替秋山，都流露出对于眼前景物的愉悦感受。

5、《满江红·喜遇重阳》

清·宋江

喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。 见碧水丹山，黄芦苦竹。 头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。 愿樽前长叙弟兄情，如金玉。

统豺虎，御边幅，号令明，军威肃。 中心愿，平

7. 快板书经典段子有哪些

如下：

快板甲说：打竹板，响连天。同学们，听我讲： 中华文明五千年，礼仪之邦美名扬。

我是祖国新一代，传承文明任在肩。 言谈举止有规范，人文奥运献力量。

献力量！ 快板甲说： 讲讲我们的生活： 清晨离家上学校，出门问候父母好。

上街要走人行道，靠右慢行不乱跑。 横过马路左右看，绿灯通行红灯停。

盲人叔叔行不便，一脚踩到香蕉皮。 我们赶快来帮忙，主动上前搭把手。

避免危险除后患，捡起扔进垃圾筒。 叔叔夸我真懂事，大家开心我欢喜。

快板乙说： 过马路走斑马线，不要逞能跨护栏。 走天桥，下通道，保持距离是关键。

向人问路先称呼，文明用语不可少。 有人问路要帮忙，热情应答讲礼貌。 知道告诉正确路，不知也要道声歉。

快板相关延伸：

过去艺人沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎（曹麻子）编的一段唱词（当时用牛骨板击打节拍）；骨头一打响连声，不表别的表前清。专制时代人民苦，人都饿成骷髅骨。

自从光绪快板庚子年，北京闹了义和团。四外刀兵人慌乱，城里处处冒黑烟。眼瞧大清被推倒，老百姓个个都说好。唱词生动地反映了人民的心声。

解放战争中，人民军队进一步发挥了数来宝的战斗宣传作用，战士们编演大量快板作品，鼓舞士气。人称"快板大王"的毕革飞同志赞誉快板说：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。