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Ⅲ 李清照的具体人生轨迹谢谢
李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有《词论》，在中国文学史上享有崇高声誉。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她的作品用接近于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，表现了人类精神领域的一个重要组成部分——女性情感世界。作者以真挚的感情、高洁的志趣、清丽的境界，塑造了从清纯少女到清丽少妇到哀婉嫠妇，最后成长为一代女宗主的，既各自鲜明独立又前后联结发展的、完整的系列知识女性形象，完整的揭示了作者坎坷生涯、颠沛流离的悲剧人生。是我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商、高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。
一、少年不知愁滋味——一个天真活泼、热情率性的青春少女
李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名的散文家。官居吏部员外郎，李清照天资聪慧，极富文学禀赋，还是攀坐在父亲膝头的年龄，上百首古诗就已能琅琅上口，到了少女时期，执笔属文，展卷吟诗，更是锦心绣口，吐属风流。她父亲常对她母亲感叹：“我的清儿若是个须眉男子，采芹入泮，怕不象探囊取物一般容易！”对其是极为宠爱。所以李清照少年时受封建礼教的束缚较少，造就了她积极乐观、细腻多情、天真活泼、热情率性的性格。 看她的《如梦令·常记溪亭日暮》：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭！”
在这首词中作者回忆一次愉快的郊游。词人乘舟备酒，畅游于清溪，因沉醉竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。这位才华横溢的年轻女子，怀着对大自然风光的热情，率性而为，兴尽而返。好一位活泼多情而又任性洒脱的少女。
李清照十六、七岁时第一次和赵明诚相遇，两人初次邂逅时的情景在她少年时代所作的《点绛唇·蹴罢秋千》中可见一斑：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜Chàn金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
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建中靖国元年（1101年），在汴京闺中的李清照嫁给了赵明诚，婚后，夫妇二人志趣相投，情感甚笃，生活很是丰腴。他们一同搜求金石字画，传写古书，情趣盎然。才子佳人，千古绝唱。这期间，李清照写了不少反映新婚情致和意绪的词作。如《渔家傲·雪里已知春信至》：
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造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”
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“帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。
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《浣溪纱·小院闲窗春色深》
“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄雾，细风吹雨弄清阴，梨花欲谢恐难禁。”
《点绛唇·寂寞深闺》
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳草，望断归来路。”
《浣溪纱·髻子伤春懒更梳》
“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱缨斗帐掩流苏，遗犀还解劈寒无。”
两首《浣溪纱》，俱用含蓄蕴藉的笔触，写出了女主人公伤春怀人的抑郁怅惘。《点绛唇》则愁绪更浓，思念更甚，“直要望断归来路”。
李清照三十四时，赵明诚又被起用，出守莱州。丈夫又要远行，这对于早已习惯了夫妇二人耳鬓厮磨的李清照来说，无疑是一个猝不及防的打击。为丈夫整理行装的时候，心中就积聚了无数的离愁；想到别后的日子，心中更是无尽的忧伤，愁思越积越浓，于是提笔作了一首《凤凰台上忆吹箫》：
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”
但是，最能体现李清照别后怀人之情的还应是她的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：
“ 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头。”
在这首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇。送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别恨跃然纸上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，会于心。
三、载不动许多愁———一个颠沛流离、愁寂哀怨的中老年嫠妇
建炎三年（1129年）赵明诚病逝。从此，李清照成了一只孤雁，加上国难当头，等待她的是孤苦伶仃颠沛流离，是世情险恶中伤欺侮……这期间李清照写了不少悼念亡夫的词作：
《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》
“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”
“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。”那时，花月相照，花好月圆斯情斯景，永世不再。又是梅花开时，可是“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。物事人非，物在人亡，举目四顾，形影相吊。这种“物事人非，物在人亡”在她不少的作品里都不由自主的流露出来：
《南歌子·天上星河转》
“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藉叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时！”
燕尔新婚，两情相融之时，“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”，何等适意，何等甜蜜！今日“枕簟”依旧“凉”，然而却只能“泪痕滋”，此“凉”已非凉爽，而是寒气逼人，情怀与往日迥异，令人不胜哀怜、悲悯和叹惋。
靖康之变，李清照流亡江南，在短短几年里，夫亡家破，她所珍爱的金石书画或毁于兵乱，或失之流离，几乎丧失殆尽。丧夫之痛，游离之苦，使她词风变为凄恻悲怆：
“年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”
此词借赏梅自叹身世。早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思。
绍兴五年（1135年）暮春三月，孤寂凄凉的李清照写下了那首著名的《武陵春·风住尘香花已尽》：
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”
当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。人亡物在，景同人非，睹物思人，焉能不悲！重重往事，多少磨难，不堪回首。再也不是新婚小别的轻愁，也不是说不清、道不明的莫名闲愁。此时的“愁”已有了太多的沧桑、太多的哀苦。对着暮春的不堪之景，作者心中的“愁”可谓无味俱全，无限苍凉与悲苦已不是平常语能形容出来的。一句“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，写出自己经历国破、家亡、丧夫、颠沛流离之后的特殊感受。由于“物是人非”即国破、家亡、丧夫、颠沛流离等种种苦难给她带来无法排遣的浓愁又岂是“双溪蚱蜢舟”所能载动的啊！
四、怎一个愁字了得———一个思乡念亲、忧国忧民的一代宗主
李清照的词具有一种感伤主义的文学风格，这恐怕是读过清照词的人共有的感受。的确，由于清照的独树一帜与女性特有的多情与易感，加上离乡思亲与国破家亡的遭遇，形成了她浓重的忧郁气质与忧患意识。但她的痛苦意识，决不仅仅限于个人的生离死别，而是沉淀了更多的爱国爱家的意识。“多少事，欲说还休，”这种痛苦“非干病酒”，也不是文人悲秋，而是国破家亡的深切感受。“空梦长安，认取长安道!”(《蝶恋花》)抒发了对祖国故乡深深的怀念。绍兴十一年（1141年）南宋与金订立了和约，此后统治阶级偏安一隅，在也不想恢复中原了。逝去的青春，失去的亲人，永无回返希望的故国家园，这一切，都只能到梦里去追寻了。又是一年元宵节，憔悴衰老的容颜下，是一颗破碎孤寂的心：
《永遇乐·落日熔金》
“落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许，元宵佳节、融和天气、次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔翠，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿低下，听人笑语。”
元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。“不如向帘儿底下，听人笑语”，平淡却体现着那种强自抑制的内心伤痛和对当局苟且偷安、醉生梦死的强烈控诉。南宋词人刘辰翁读此词“为之涕下”，“每闻此几不自堪”(刘辰翁《永遇乐》词序)，可见其深爱国之情和忧患意识之感人。
到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举 ，风休住，蓬舟 吹取三山去。”词中作者大胆设想，把“星河”比喻成千万个帆船在空中飞，作者置身其中，又把自已想象成在梦中到了玉帝那里，向玉帝陈述自已对现实的不满。自己空有一肚子才学，但又有什么用呢？多么希望自己能坐在大鹏身上，一飞就是九万里，飞到令人向往的地方，表现了作者不愿听从命运的摆布，对美好生活抱以憧憬。
但是，靖康之变后，李清照流亡江南，在短短几年里，夫亡家破，她所珍爱的金石书画或毁于兵乱，或失之流离，几乎丧失殆尽。而统治阶级却不思收复中原，她在《菩萨蛮》(风柔日薄)词里说：“故乡何处是？忘了除非醉。”除非醉了才能暂时忘却故乡，把作者无时无刻不在思乡的感情表达了出来，她的思乡之情是多么深厚！故土的沦丧，爱人的病逝，以及世人无聊的诽谤，都是她积郁在心头的创痕，笼罩着她的是无尽的寂寞凄凉。这一时期便产生了她的杰作《声声慢》：
“寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晓来风急，雁过也，最伤心，却是旧时相识！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得得黑？恬桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”
这首词被称为千古佳作，佳世绝唱。整首词便是作者晚年凄凉、愁苦景况的艺术写照。在词中，我们仿佛看见了她东摸摸、西瞧瞧、又卒然坐在木椅上，不知所措，怅然泪流的样子，内心和灵魂深处的愁苦难耐已到了无以复加。由于清照一生遭受丧国失家之痛，夫君早逝、飘转等诸多打击，使她对愁苦情怀有更深入的体会，晚年的词创作由个人遭遇拓展为痛悼社会历史的悲剧，意境更为开阔，感情更加深沉，其忧患意识亦愈加凝重深沉。
可以看出，李清照的笔下女主人公形象，具有与作家的自身身份、经历、素养、情感、格调、志趣相互融合的高智商、高情商贵族知识女性特征，是无可替代的。真情是词之骨，词之言情，贵在其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位、抒写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真，最能体现女性纯诚细腻的灵性之美。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，声声呜咽，字字血泪，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，无处倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，没有半点的雕琢与矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的真实映现。
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