田英章重陽節楷書作品

『壹』 田英章七言詩楷書作品

田英章七言詩楷書作品：

1.

田英章的歐楷功力相當深厚，從技法上講，是談得上推陳出新的，卓然成一大家。在當代書壇一片哀嚎聲中，毫無爭議是歐楷第一，這個地位沒有誰可以撼動。這是客觀事實，不可否認。

(1)田英章重陽節楷書作品擴展閱讀：

田英章，字存青，又字存卿，書法研究生，國家人事部幹部，中國人民大學特聘書法博士研究生導師，先後畢業於首都師范大學、日本國立東京學藝大學。歷任《國務院任命書》高級書寫員。

中國硬筆書法協會法定會長，歐陽詢書法藝術研究會會長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任，中國書畫研究院名譽院長，日本國藝書道院教授，日本書藝會顧問，日本國際書畫藝術家聯盟副理事長。

『貳』 田英章的主要作品

著有《田英章系列書法字帖》《田英章作品精選》《田英章最新書法專業教程》《田英章書法專業教學錄像帶、VCD光碟》等150餘部書法教材。
在中國國內已出版書法字帖、教材、錄象帶、光碟目錄：
鋼筆楷書實用技法字帖
鋼筆行書實用技法字帖
鋼筆書法習字帖
毛筆楷書實用技法字帖—基本筆畫
毛筆楷書實用技法字帖—偏旁部首
毛筆楷書實用技法字帖—間架結構
毛筆行書水寫紙字帖
常用字詞水寫字帖(上、下)
田英章書大楷九成宮
歷代名言帖譜
田英章臨皇甫君碑
田英章書蘭亭記楷書三種
鋼筆行書字帖一一佳節賀詞
鋼筆行書字帖一一畢業贈言
鋼筆行書字帖一一戀人寄語
小學生1—6年級毛筆大楷字帖6種
間架結構28法一—毛筆楷行卷
間架結構28法一—硬筆楷行卷
硬筆楷行技法精要
田英章硬筆楷書標准教程
田英章硬筆行書標准教程
毛筆楷書筆法教程
毛筆楷書結構教程
毛筆楷書章法教程
毛筆行書筆法標准教程
毛筆行書章法標准教程
田英章硬筆書法專業系列教程(6冊)
硬筆楷書偏旁部首技法研究
硬筆楷書基本筆畫與筆法
硬筆楷書間架結構與詩詞
硬筆行書基本筆畫與偏旁部首
硬筆行書筆順與常用字技法
硬筆行書作品實習
小學生九年義務教育寫字l2冊
學生毛筆描摹臨字帖3200字4冊
田英章硬筆書法教程6冊
硬筆楷書詩詞技法教程
田蘊章田英章兄弟書法作品精粹(墨海雙帆)
田英章講中國毛筆硬筆書法技巧教學錄象帶(150分鍾)
田英章講中國毛筆硬筆書法技巧教學VCD光碟
田英章講中國毛筆楷書系列標准教程VCD光碟（6盤）
田英章講中國硬筆楷書系列標准教程VCD光碟（3盤）
田英章講中國硬筆楷行系列標准教程VCD光碟（3盤）

『叄』 田英章正楷字體毛筆書法作品欣賞

田英章是我國著名的書法家之一，他創作的正楷字體有非常高的藝術特點。現如今，田英章的正楷毛筆書法作品受到許多人的欣賞與稱贊。下面是我整理的田英章正楷字體毛筆書法作品欣賞。

田英章好看的正楷毛筆書法欣賞

也稱“正書”、“真書”、“楷書”。字體名。由隸書過渡而來，始於東漢末年，魏晉南北朝時趨於成熟，唐代達到巔峰，迄今通行全國。形體方正，筆畫平直，可作為楷模，故稱。楷書盛行於六朝，至唐代出現了繁榮局面，達到了高峰。這種字體至今還是初學書法的關鍵。

正楷的源流和變遷

古代並無真書、正書、楷書之稱。唐朝以前，對正書稱為“隸書”、“八分”、“今分”、“今隸”。據考楷書乃王次仲創始。蔡希綜說：“上谷王次仲，以隸書改為楷書，又以楷法變八分。”但王生於何時，古代傳說不一。唐朝張懷瓘說，是秦始皇時代人，王愔以為漢朝章帝時人，蕭子良以為漢末靈帝時人。由於古代記載不祥，很難肯定。今據推論，王生於漢朝，但王書正楷字體現無實物可考，他所書正楷是否與今完全相同，尚有疑問。現存古代最早的正楷碑帖，是魏朝(東漢末三國時期)鍾繇[yóu 與由同音](元常)所書，所以現行正楷書法，實由鍾繇開始。 正楷創始後，晉朝王羲之(逸少)跟衛夫人學習楷書，並學習鍾繇，張芝等書法從而改進成為筆畫清圓、結構端正的正楷字體，同時王又另創一種自然清新，筆勢流動，變化多姿的行書，清乾隆帝稱：“千古妙跡，古來楷法之精，未有與之匹者。”王羲之繼承鍾繇書法並加改進，奠定了我國正書，行書的基礎，從而成為漢字現行正、行、草書的模範此後，王獻之(子敬)在其父羲之教導下，繼續研究改進而另創一種正體，並創造一種非行非草的所謂“破體”，唐朝張懷瓘[guàn與冠同音]在書議中說：“字敬才高識遠，行草之外更開一門”

正楷書法在唐朝有很大發展，在初期歐陽詢另創一種筆力剛勁峻拔，筆畫清朗爽勤，結體遒密峻整的字體同時，虞世南又創一種字體峻整、筆力險勁、筆畫圓潤，結構疏朗的字體再有褚遂良，又創一種筆法方圓具備、筆畫瘦勁，結構疏朗的字體。他們三人同時齊名，對唐朝初期正楷書法的興盛起了重大作用。

唐朝中期有李邕，顏真卿等。顏先學褚遂良書法，後摹仿六朝穆於容書法，從而改變成為筆畫肥厚圓潤，結構嚴整剛健的字體，獨創一格，另成一家。

唐朝末期有孫過庭，柳公權等。柳吸取歐顏二體之優點，用筆方圓兼使，另成一種筆面清勁，結構疏朗的字體。

宋朝，書法家亦很多，如蘇軾[shì與似同音](蘇東坡)，黃庭堅，米芾[fú與孚同音]，蔡襄，范仲淹、趙構(宋高宗)、岳飛等，其中書法較優者是蘇軾，他所寫字體亦重肥厚，結構茂密，有其獨特之處。

元朝書法名家不多，聞名者僅趙孟頫一人。趙非常愛好王羲之書法，他反復臨摹樂毅論，黃庭經，蘭亭序等帖，收效很大，所寫正書，筆畫清秀，結構端正，卻有鍾，王筆意。

明朝書法家較多，有董其昌，文徵明，祝允明等，但無獨特創造。其中董較突出，所書正楷字體，俊骨逸韻，結體開朗。

清朝書法名家不多，當時大家摹仿歐，趙，董體，惟無新的創造，僅清乾隆帝，劉墉，永瑆(成親王)，翁同龢等有所建樹。其時因晉帖唐碑多巳損壞，不能滿足學習需要以，所以鄧石如，包世臣，康有為等竭力提倡改學魏碑，致在清朝正楷書法並無新的貢獻。

『肆』 田英章優秀楷書作品是什麼

田英章優秀楷書作品是《滕王閣序》，全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。

滕王閣位於江西省南昌市贛江濱，唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。

文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者＂無路請纓＂之感慨。

書法作品的成敗，不僅需要優美的外表，更需要精神的內涵，這種精神內涵是指書法的內在魅力，是書法藝術的靈魂。

南齊書法家王僧虔說：「書之秒道，神采為上，行質次之，兼之者方可超於古人。」

形質的含義

形質是指紙張上的可見物，如線條的粗細、長度、曲直、剛柔度、體上尺寸的偏斜度、規則排列的縱橫開閉度、墨水的密度、明度、干度和濕度等，它屬於形態和質量的范疇，也指藝術的外觀。

真正的藝術精神在於書法的「情」即精神的表現。正是通過筆墨的運動，使文字既有千變萬化的優美形式，又有跌宕起伏的活潑精神。

所謂「筆隨情而變，意隨言而出」和「形生靈光照紙」，因此，沒有神奇的書法，只有普通人的泥塑。