戲夢巴黎父母為什麼走

⑴ 戲夢巴黎的影評，覺得是很有深意的一部影片，但是我卻看不懂。希望可以解答。

《戲夢巴黎》講述：

1968年法國學運前夕，孿生姐弟伊莎貝拉（伊娃·格林飾）和雷奧（路易斯·加瑞爾飾）因為電影，與來自美國的留學生馬休（邁克爾·皮特飾）成為好朋友。姐弟兩人將馬休帶到家中做客時，馬休得到兩人同是大學教授的父母的喜愛，住進他們家中，慢慢地，他喜歡上伊莎貝拉。

學運開始後大學停課，三個年輕人因無所事事在房間里玩起有關電影導演和台詞的游戲，游戲進行當中，伊莎貝拉知曉馬休對她有意思，聯合雷奧要求馬休與她做愛。

自此，由於父母出門度假，三人開始了如伊甸園般的日子，馬休也慢慢發現伊莎貝拉和雷奧有不倫戀情，三人關系開始發生微妙的變化，而外面正如火如荼進行著的學運，似乎與他們無關 。

(1)戲夢巴黎父母為什麼走擴展閱讀：

要結合電影當時的背景，即1968年的法國「五月風暴」。即使到今天，我們很難去客觀的評價這場運動，因為1968年到現在還不算太久，解讀的角度很多，或許這個電影本身就是導演貝托魯奇對這場運動的一種看法。

伊莎貝拉和雷奧代表的就是那個時代法國的年輕人，而馬休一定程度上代表的則是美國文化為主的新文化。

當新的文化到來時，法國的年輕人受到巨大的沖擊。法國一直給人一種浪漫、自由又敏感的印象，但是面對著新文化的沖擊，他們的另一面也顯現出來，即偏執、幼稚、柔弱、理想主義的一面。

他們對性、對Pop文化、搖滾等等文化體現出的態度，很像是一個新接觸這些東西的人會體現出的態度，即對認定的正確的事物、觀點要追求極致，不考慮代價，不考慮更多的現實因素，甚至會把道德踩在腳底。這也是為什麼影片的名字叫做《The Dreamers》，因為他們太理想主義。

在影片的大部分時間，他們在他們伊甸園般的小屋子裡過著快樂而且瘋狂的日子，外面的遊行彷彿和他們沒有任何關系。

但當他們房間的「窗戶」被遊行者的拋擲物打碎時，一切都變得不一樣的，此時就算他們再想不問世事也不行了。他們面對沖進他們生活的遊行，必須要有所抉擇，或是如姐弟一樣加入，或是如馬休一樣轉身離開，但就是不能假裝這些不存在。

⑵ 《戲夢巴黎》最後那女孩為什麼要自殺

她是准備自殺的 因為之前馬修問她如果他父母知道她和她弟弟之間的關系 她要怎麼辦 她說：我會自殺 最後他們三個在屋裡大帳篷 睡得正熟的時候被她父母從外地回來看到了 他爸爸留了紙張支票給他們姐弟就和她媽媽一起走了 伊莎貝拉看到那張支票 知道他父母回來看到他們那個樣子走了 所以就打開煤氣罩准備自殺 最後被防暴隊把玻璃砸破了 所以沒有死。

⑶ 戲夢巴黎到底表達什麼

戲夢巴黎到底表達了一個很自由的故事。

《戲夢巴黎》講了一個很自由的故事。在巴黎的美國留學生馬修很喜歡看電影，所以他每天晚上都跑到電影院去，在那裡他認識了神經兮兮的里奧和伊莎貝拉這對孿生姐弟。三人因為電影成為好朋友，馬修後來被這對姐弟邀請到他們家去住，之後三人愉快地發展出了各種各樣的愛和性。

故事情節：

自我支配，憑借自由意志而行，並且為自身行為負責。伊莎貝拉生活在理想中，但她不是沒有想過理想破碎的那天怎麼辦。比如父母撞見三個人赤身裸體睡在客廳帳篷里，發生了這種事要怎麼辦。她想了一個極端的方法，如果發現了就結束這一切。

她把窗戶全部關緊，擰開煤氣她要結束三個人的生命。生活在伊甸園里，一旦被發現寧可毀滅自己也不願毀滅理想。可怕但令人尊重的幼稚。

⑷ 請問哪位高手戲夢巴黎（夢想家）中泰奧和伊莎貝拉的父母看到他們三個赤身裸體的睡在一起為什麼沒有揭穿他

我想他們 是因為沒勇氣面對 沒辦法應付 他們睜開眼眼睛彼此面對面的 場面
而且 他們的家庭 是一個充滿藝術氣息文化底蘊的家庭 也許父母無法接受 但他們懂得 空間。。自我。。。每個人有每個人的生活方式。他們明白這一點、
也許導演想表達的是。。。在那樣的時代背景下。。。很多人的行為思想被強烈的刺激，，，並不是什麼輕易就可以改變的。。。如同垮掉的一代。是時代賦予的 他們必然需要背負的命運、、、

⑸ 《戲夢巴黎》尺度堪比色戒，唯美又哀傷！為什麼說是一部挑戰禁忌的尋夢之作

這是一部拍的非常不錯的電影，值得一看。

《戲夢巴黎》的另一譯法是《追夢人》，在我看來，此處的「戲」有戲劇和游戲的雙重意味，它們的相通之處在於，只有在烏托邦之中才會獲得勃然生機。就像殺手萊昂的那株植物，之所以一路蔥郁，是因為它從未經歷過真實。

某種意義上，馬修促成了里奧和伊莎貝爾慾望他體化的實現，成為被二人以友誼和游戲的名義輪番施暴，達成自身慾望的角色。

烏托邦的構建從社會意義上講，首先得益於與世隔絕、衣食無虞的封閉環境。三個年輕人被安插在這棟房間眾多的大房子里，註定要上演一出史前人類的活劇——外面時局的動盪，只會更加凸顯這個世外桃源的難能可貴——所以，如若沒有那場慘絕人寰的瘟疫，陽光底下的三男七女，可能永遠沒有機會傾吐《十日談》中那些熾烈如火的故事。

再就是父母的缺席。這種隱秘甚至忤逆的願望在孩童的幻想中根深葉茂，並在一些兒童文藝作品裡多有表現。在討好小受眾口味這一點上，文藝創作者們無疑做得都很到位。

《小鬼當家》《親愛的，我把孩子變小了》以至《哈里波特》這些廣受不同年齡層次青少年歡迎的影片，無一例外地把父母排除在觀眾的視野之外；即使有所關注，也往往處於視線的邊緣，作為兒童奇幻經歷的點綴，充當模式化的「紅白臉」。

更不用提及風靡已久的美日卡通了。可見父母的缺席對孩子狂歡及構建自身世界的意義。無怪乎姐弟二人試圖拉馬修下水，見其猶豫，馬上聲明「我們父母要離開許多時日。」

⑹ 《戲夢巴黎》中父母發現後為什麼只留下生活費就離開

《戲夢巴黎》中父母發現後只留下生活費就離開是為了避免尷尬。

一個早晨久別歸家的父母發現客廳帳篷里赤裸相擁的三人，震驚得不知所措，留下支票後匆匆逃去。

馬修和伊莎貝拉，里奧這對雙胞胎一見如故，相談甚歡。他們覺得邀請馬修到自己家做客吃飯。

半夜起床上廁所的馬修意外看到姐弟兩人共眠，感覺事情好像不是那麼簡單。隨後，雙胞胎姐弟的父母出去旅遊，他們邀請馬修搬到他們家一起住，事情確實不那麼簡單了。

他們像是住在伊甸園一般，三個人的關系變得不可描述。

《戲夢巴黎》簡評：

《戲夢巴黎》是以一個「介入者」的角度，看待一個特殊家庭（父母長期在外拼搏事業），一對孿生兄妹在家自由放縱。

而且最後對兄妹，因為特別的關系（本來就是一起從腹胎中形成），而且長期沒有父母的關愛，只有兩人在家相依為命，加之家境富裕衣食無憂，所以以一種毫無障礙的關系：彷彿肉體、生活習慣，僅僅是一個人的狀態。

⑺ 戲夢巴黎電影結局不懂

1、雷奧與伊莎貝拉丟下了馬修。孿生兄妹終於在巴黎的街道上盡情釋放著自己熱情與理想。

2、當伊莎貝拉醒來發現他們的父母回來之後，看到他們的樣子，感到羞愧，於是開煤氣想自殺，就在這時學生革命運動爆發了，雷奧與伊莎貝拉投入到巴黎如火如荼的青年暴動中，而馬修與他們的意見產生了分歧。

3、沒勇氣面對，沒辦法應付。而且他們的家庭是一個充滿藝術氣息文化底蘊的家庭，也許父母無法接受，但他們懂得空間。

拓展資料：

《戲夢巴黎》是由貝納爾多·貝托魯奇執導，Gilbert Adair編劇，邁克爾·皮特、路易斯·加瑞爾、伊娃·格林主演的愛情倫理片，於2004年2月6日法國上映。影片以法國1968年學運為背景，講述三名青年雷奧、馬修、伊莎貝拉以情慾探索在歷史的洪流中夢想優游的故事。

⑻ 電影 燦爛人生 中 馬迪奧和父母關系為什麼不好，一次開車看到父母在街上竟然偷偷走了

馬迪奧是一個過於純潔而執拗的人，他對世界的期望遠比我們要高，而面對現實中的種種不堪，他選擇的是堅持自我，是對抗，這與尼古拉的理智形成了鮮明的對照。馬迪奧的對抗不僅使自己迷茫，更開始懷疑自己和這個世界的關系，最終選擇放逐自我也就不難解釋了。的確，他的性格或許真的不屬於這個世界。從考試與考官爭執，解救佐珍，到參軍，乃至於自殺，都是他無奈的選擇。對於家庭，不能說他不愛，但是，他始終處於一種更加深沉的痛苦之中，掙扎的自我讓他連自己的定位都難以尋獲，或者說，他無法接受自己。另一方面，他的生活狀態始終漂泊，而且可以說是一事無成，面對父母，真的需要更多勇氣。所以，與家人的疏離乃至最終的自殺也就是個必然的悲劇了。
純屬個人解讀，謝謝。