養老院自白

㈠ 關於劉胡蘭的英雄故事，越詳細越好。

劉胡蘭展示在外面的多是凜然無畏、至剛至強的個人形象，可她實際在烈士的花季青春中也曾有過豐富的情感生活，她生前兩次訂婚，一次戀愛，犧牲後又經歷過一場冥婚。臨刑前她把王連長送給她的小手帕當成最珍貴的物件交給繼母保存。 1946年初，家長按照當地風俗，將劉胡蘭與鄰村男青年陳德鄰訂親。不過因這兩個當事人都主張自由戀愛，於是友好商定各自回家勸說父母解除婚約。 同年6月，劉胡蘭被破格入黨，不久又有人上門提親。因男方當時在太谷縣當學徒不常回家，劉胡蘭以不了解男方真實情況而拒絕。當時的劉胡蘭已經青春萌動，追求的是自主的戀愛和婚姻。 同年秋，解放軍某團連長王本固作戰負傷被送到雲周西村休養，劉胡蘭因常去為王本固做飯、敷葯，接觸多了，兩人產生了愛情。在那個年代，身處封建思想比較嚴重的鄉村，這種行為表現出的恰恰是一種反封建的思想解放。 由於戰爭環境險惡，加之劉胡蘭年紀尚小，她與王本固尚未論及婚嫁。當時王連長只把一條毛毯、一支鋼筆和一副眼鏡送給劉胡蘭家，算是訂情的信物。傷好歸隊時，他又送給劉胡蘭一塊小手帕留作紀念。劉胡蘭臨刑前把這塊手帕當成最珍貴的物件交給繼母。 劉胡蘭死後，由大伯劉廣謙操持，曾按當地習俗和一起犧牲的石六兒陰配。1957年，劉胡蘭烈士陵園建成，劉胡蘭遺骨單獨遷進陵園，冥婚至此結束。 無情未必真豪傑。英雄也是血肉之軀，每一個英雄都離不開具體的時代背景和生活環境。劉胡蘭烈士生前有著豐富的情感世界，這使得她的英雄形象更加可親可信。 劉胡蘭兄妹5人，其中有3人是繼母所生。她犧牲時，二妹劉愛蘭在場目睹， 1948年底參軍被分配到戰斗劇社，在《劉胡蘭》中扮演姐姐。 全國解放後，劉胡蘭的事跡被寫成書，改編成戲劇、電影、電視劇，生前所在村曾被改為「劉胡蘭村」。1957年劉胡蘭烈士犧牲10周年之際，當地興建了劉胡蘭烈士陵園。在烈士墓前，有一尊漢白玉雕成的、昂首挺胸的劉胡蘭全身雕像。 當時生活在農村的劉胡蘭從沒拍過照片，塑造這個形象，是靠繼母胡文秀口述介紹劉胡蘭的外形特徵，由著名雕塑家王朝聞創作出的原件放大、加工而來。 不過，有一段時間，劉胡蘭的繼母遇到嚴重的政治麻煩。究竟是誰出賣了劉胡蘭，這個疑團長期未能查清，胡文秀曾一度受到懷疑，為此還遭到過批鬥。劉胡蘭的父親劉景謙敦厚老實，對此卻無法沉默。他和女兒劉芳蘭一同趕到北京，找黨和國家領導人明斷是非。問題最後反映到了周恩來總理那裡，周總理親自過問，才使胡文秀解了不白之冤。 事實真相直到1963年才查清：叛徒是雲周西村農會秘書石五則，他曾因包庇地主段二寡婦受到過劉胡蘭的批評，後被撤銷職務、開除黨籍，故懷恨在心。一俟閻軍到來，便將劉胡蘭等7人全部出賣。石五則於1963年2月14日被政府槍決，受到應有的懲罰。

劉胡蘭，1932年出生在山西文水縣雲周西村一個貧苦農民家庭，小小年紀，便對黑暗的舊社會產生了強烈的不滿。全國抗戰爆發後，中國共產黨領導山西人民開展救亡運動，文水縣成立了抗日民主政府。從此，劉胡蘭開始逐步接觸革命道理。 1947年1月12日，國民黨閻錫山軍和地主武裝「復仇自衛隊」包圍了雲周西村，將群眾趕到場地上，劉胡蘭因叛徒出賣被捕。在敵人威脅面前，她堅貞不屈，大義凜然。敵人問她：「你給八路做過什麼工作？」劉胡蘭大聲說：「我什麼都做過！」「你為啥要參加共產黨？」「因為共產黨為窮人辦事。」「你『自白』吧，你『自白』了，就放了你，也給你一份土地。」劉胡蘭說：「你給我個『金人』，也不『自白』！」敵人惱羞成怒：「你小小年紀好嘴硬啊！你就不怕死？」劉胡蘭斬釘截鐵地回答：「怕死不當共產黨！」殘忍的敵人為了使她屈服，在她面前將同時被捕的6位革命群眾用鍘刀殺害。但劉胡蘭毫無懼色，從容走向鍘刀，壯烈犧牲，年僅15歲。 1947年3月26日，毛澤東帶領中共中央機關轉戰陝北途中，中央書記處書記任弼時向他匯報了劉胡蘭英勇就義的事跡。毛澤東問：「她是黨員嗎？」任弼時說：「是個優秀共產黨員，才15歲。」毛澤東深受感動，揮筆寫下了「生的偉大，死的光榮」八個大字。 劉胡蘭
她出生時父母給她起名「劉富蘭」，從名字上就可以看出一個掙扎在苦難與貧困線上的家庭對富裕生活的期盼與追求。然而，在那黑暗籠罩的年代，數不清的苛捐雜稅與勞役壓得這個家庭連氣都喘不過來。父親劉景謙，雖是種地的一把好手，但是在封建地主與富農的殘酷壓迫剝削下，加上連年的天災兵禍，雖使出了全身的力氣也難以支撐這日漸貧困的家。由於長期的清貧與勞累，生母王變卿身體虛弱多病，特別是生下其妹愛蘭之後，一病不起。劉胡蘭4歲時，生母就撒手人間，使劉胡蘭過早地失去母愛，倍加體嘗到了人生的不幸與苦難。 1937年7月7日，日軍發動了震驚中外的「盧溝橋事變」，抗日戰爭全面爆發，中國共產黨領導的八路軍、新四軍全面開赴抗日前線。文水人民在中國共產黨的領導下，也組織了抗日游擊隊，與日本侵略軍展開了英勇斗爭。不久，八路軍來到文水，同人民一道抗戰，劉胡蘭和雲周西村人民一起歡迎子弟兵。 抗日的烽火燃遍了呂梁山麓，救亡浪潮席捲了汾河兩岸。1938年4月中共清（清源縣）、太（太原縣）、徐（徐溝縣）特委文水特別支部成立，文水縣抗日民主政府同時成立，年輕的共產黨員顧永田同志擔任了第一任縣長。5月，文水縣抗日游擊隊在離雲周西村25公里遠的大象鎮伏擊了日本侵略軍，戰斗結束後，劉胡蘭跟父親一起慰問游擊隊，祝賀新勝利。 顧永田是文水縣人民愛戴的好縣長，1938年，他來到雲周西村，宣傳抗日救國的道理，劉胡蘭認真聽了他的演講。這年秋天，雲周西村成立了抗日民主村公所，廣大人民歡欣鼓舞，熱烈慶祝。 1939年秋天，雲周西村成立了共產黨地下組織，黨組織十分重視對青少年的培養和教育，常給劉胡蘭他們講一些革命的道理，也就在這一年雲周西村辦起了抗日小學，還未入學的劉胡蘭就經常和小夥伴們到學校聽唱歌、看游戲。 1940年初，共產黨領導的抗日軍民粉碎了國民黨反動派的第一次反共高潮，取得了反頑固斗爭的偉大勝利，晉綏邊區政府也在興縣成立了，抗日形勢進一步發展。那時候，八路軍經常在雲周西村駐扎，他們出操、訓練、學習、做群眾工作，劉胡蘭看在眼裡，喜在心上，常常模仿八路軍和小夥伴們玩游戲。晉綏邊區和黨中央的領導同志經常路過這里，縣幹部們也經常在雲周西村活動，劉胡蘭常聽他們講革命故事，遲遲不想離去。偉大的革命時代，深刻地影響著劉胡蘭，使劉胡蘭在抗日戰爭的暴風雨中度過了童年時代。 同年，也就是劉胡蘭生母王變卿撒手人間的4年後，胡文秀從南胡家堡嫁了過來，成了劉胡蘭的繼母。勤勞善良的胡文秀一家人和睦相處；特別是對胡蘭、愛蘭姐妹倆無微不至的關心、呵護，使幼小的劉胡蘭重新感受到了母愛的溫暖和幸福。 1941年，9歲的劉胡蘭上了冬學，開學那天母親胡文秀在用廢紙訂成的小本子上端端正正地給她寫下了「劉胡蘭」3個字，將「富」字有意改成自己的姓氏「胡」字，這一字之差透出了母女間的深情厚意。 由於連年的戰亂，冬學不久就停辦了，母親胡文秀見劉胡蘭勤奮好學，便利用在家紡線的機會，用家裡蓋麵缸的石蓋片做石板，用石灰塊在上面手把手地教劉胡蘭認字、寫字。 劉胡蘭的祖母經常給她和妹妹愛蘭講苦難的家史和村史，父親劉景謙經常和鄉親們一起去根據地給八路軍送糧食、布匹，他常對女兒說：「答應下八路軍的事，咱就是拼上命也要完成。」 在艱苦的日子裡，平川堅持斗爭的八路軍日夜活動在青紗帳里，劉胡蘭常隨情報員為八路軍送干糧，傳情報。抗日幹部們頑強斗爭的精神，給了她深刻的教育。 1942年，劉胡蘭當上了兒童團長，經常和小夥伴們站崗、放哨，掩護抗日幹部。 一天，晉綏專署抗聯的米主任，正在雲周西村召開幹部會，劉胡蘭發現日軍偷襲，馬上報告米主任，使他們安全轉移。 1942年中共文水縣敵後工作委員會成立了。一天，工委李書記來到雲周西村，傳達黨的指示，劉胡蘭聽了十分高興，積極為落實黨的政策出力辦事，她常隨武工隊員到敵人據點散傳單、貼標語，對敵人展開政治攻勢。就在這時，中共文水縣委委員張振晉同志，隱蔽在雲周西村，秘密領導這一帶的抗日工作。劉胡蘭經常受到他們的幫助和教育。 在艱苦的斗爭中，許多優秀黨員和革命戰士為革命獻出了自己的生命，他們英勇不屈、視死如歸的英雄事跡使劉胡蘭深受教育，特別是15歲的通訊員王士信、武占魁為掩護區長脫險，壯烈犧牲的情景，更使她永生難忘。 黨的教育，先烈的影響，使劉胡蘭更加無畏地在斗爭中鍛煉成長。這年夏天，劉胡蘭和敵工站的劉站長，趁敵人據點唱戲的機會，偵察敵情，順利完成任務。 1943年，日寇為了維護其日益殘敗的局面，拚命地搶糧食抓壯丁，黨領導農民針鋒相對，開展了抗糧斗爭。有一天，敵人又來搶糧食，劉胡蘭機智地把敵人引向破壞抗糧工作的地主家，保護了人民的利益。 1944年夏天，抗日政府決定除掉漢奸劉子仁（住在保賢村），劉胡蘭知道後，經常操心劉子仁的行蹤。一天，劉胡蘭在下地回家的路口，看見劉子仁向保賢村走上，馬上報告了區幹部，協助武工隊處決了漢奸劉子仁。 1945年1月，文水縣工委領導全縣萬余軍民打下了西社據點，奪回糧食50多萬公斤，劉胡蘭參加了這次大規模的戰斗，經受了戰火的考驗。5月，八路軍伏擊了偷襲雲周西村的日本侵略軍，在戰斗中，劉胡蘭和青年們主動上前線為八路軍送彈葯，救護傷員。 八年抗戰終於取得了勝利，1945年9月1日，八路軍打下了文水縣城。第二天，文水萬余群在縣城集會，歡慶勝利，文水縣人民掀起了擁軍熱朝。中秋節，劉胡蘭和鄉親們一起慰問八路軍。劉胡蘭像一顆幼松迎著抗日的烽火茁壯成長起來……

就義
劉胡蘭塑像
「你就是劉胡蘭？」 劉胡蘭響亮地回答：「我就是劉胡蘭，怎麼樣？」 「你給八路軍干過什麼事？」 「只要我能辦到的，什麼都干過。」 「那麼你們村長是誰殺的？」 「不知道!」 「你們區上的八路軍都到哪裡去了？」 「不知道!」 張全寶一連碰了幾個釘子，再也沉不住氣了：「你，你，你就什麼也不知道？」 劉胡蘭鎮靜地回答：「不知道，就是不知道」 張全寶想發作，突然，賊眼一轉，威脅著說：「現在有人供出你是共產黨員。」劉胡蘭知道自己被壞人出賣，她把頭一揚，自豪地說；「我就是共產黨員，怎麼樣？」 「你為啥要參加共產黨？」 「因為共產黨為窮人辦事。」 「以後你還會為共產黨辦事不？」 「只要我還有一口氣，就要為人民干到底」。 張全寶萬萬沒有想到，共產黨的一個小女孩，竟如此厲害。見硬的不行，就換軟的，他奸笑著哄騙說： 「自白就等於自救，只要你自白，我就放你，還給你一份好土地，給你錢……」 劉胡蘭輕蔑地說：「你就是給我一個金人，我也不自白！」 張全寶惱羞成怒，他收起陰險的笑臉，敲起桌子嚎叫：「你小小年紀，好嘴硬啊，難道你就不怕死嗎？」 劉胡蘭逼進一步，斬釘截鐵地說：「怕死不當共產黨！」 張全寶無可奈何，站起來無恥地說：「劉胡蘭，只要你當眾說句今後不再給共產黨辦事，我就放了你。」 劉胡蘭堅定地說：「那可辦不到。」 敵人的利誘和威脅都失敗了，但他們並不死心，妄圖用血腥的屠殺逼迫劉胡蘭投降。在大廟西側廣場上放下了鍘刀、木棒，劉胡蘭和石三槐等同志被押到刑場，他們怒視敵人，匪徒們如臨大敵，驚慌失措。 群眾們見自己的親人來到刑場，一下子涌了過去，匪徒們急忙用刺刀阻擋，張全寶氣急敗壞地逼問群眾：「你們說這7個人是好人還是壞人？」群眾中立刻爆發出了驚天動地的怒吼：「好人，都是好人。」張全寶慌了手腳，急忙命令匪徒准備屠殺，護村堰上架起了機關槍。 一場慘絕人寰的大屠殺開始了，敵人先將我地下交通員石三槐，民兵石六兒、張年成和幹部家屬石世輝、陳樹榮、劉樹山6位同志，用亂棍打昏後，用鍘刀一個個殺害了。烈士的鮮血染紅了大地，鋒利的鍘刀卷了刀刃，中華民族的優秀兒女為了祖國的解放，人民的利益獻出了寶貴的生命。 張全寶卻洋洋自得，指著6位烈士的遺體向劉胡蘭嚎叫；「你看見了吧，自白不自白，投降不投降？」 劉胡蘭怒不可遏，痛斥敵人；「要殺就殺，要砍就砍，我死也不自白，共產黨員你們是殺不絕的，革命烈火是撲不滅的，你們的末日不遠了。」 劉胡蘭遙望著呂梁山，彷彿想起了敬愛的偉大領袖毛主席，想起了培育她成長的黨，想起了未來的燦爛世界。 張全寶看見劉胡蘭在思索，還夢想著劉胡蘭能夠轉變，劉胡蘭忽然轉過身來，質問他：「我咋個死法？」 這驚天動地的聲音，宣告了敵人的徹底失敗，張全寶陰沉著臉，沙啞地發出了絕望的嚎叫：「一個樣……」 群眾再次向刑場涌來，這情景把敵人驚呆了。 突然，張全寶看到了護村堰上的機關槍，便惡狠狠地叫道：「快，快把機關槍調過來，把全村的人統統給我掃光。」敵人的機關槍在向幾百名手無寸鐵的鄉親們瞄準……。 在這千鈞一發之際，劉胡蘭大義凜然，挺身擋住了槍口，大聲喝斥敵人：「住手！要死，我一個人死，不許傷害群眾。」 刑場就是戰場，英雄鬥志如鋼，劉胡蘭昂首挺胸邁著矯健的步伐，向著烈士染紅的鍘刀走去。 鍘刀前，劉胡蘭止步回首，泰然自若地告別了父母，告別了養育她的家鄉土地和勤苦勇敢的鄉親們。「永別了，鄉親們，戰斗吧，同志們，敵人的末日不遠了，勝利一定是我們的。」她鄙視了一眼垂死掙扎的敵人，甩了甩披在臉上的短發；仰望翻滾的烏雲，環顧萬里江山……她堅信，黑夜即將過去，祖國的明天將陽光燦爛，就在生命的最後一息，劉胡蘭同志高呼：「中國共產黨萬歲！毛主席萬歲！」她從容地走向鍘刀……

㈡ 請問林徽因和她身邊的三個男人的故事是怎樣的

在林徽因的感情世界裡有三個男人，一個是建築大師梁思成，一個是詩人徐志摩，一個是學界泰斗，為她終身不娶的金岳霖。

16歲的林徽因游歷歐洲，在英倫期間，結識了當時正在英國游學的徐志摩。當時徐志摩已是一個兩歲孩子的父親。情竇初開的林徽因被徐志摩淵博的知識，風雅的談吐、英俊的外貌所吸引。兩位才情橫溢的青年熱烈地相戀了，徽因深愛著志摩，但志摩的妻子---幼儀的影子在她心中總是拂不去，經過痛苦的思索，和父親一起提前回國了，而且是與志摩不辭而別....徐志摩寫給林徽因的那首有名的《偶然》詩是這樣寫的：「我是天空里的一片雲／偶爾投影在你的波心／你不必訝異／更無須歡喜／在轉瞬間消滅了蹤影／你我相逢在黑夜的海上／你有你的／我有我的方向／你記得也好／最好你忘掉／在這交會時互放的光芒。」這是徐志摩對林徽因感情的最好自白，一見傾心而又理智地各走各的方向，這就是世俗所難理解的一種純情。

之後林徽因經過一番理性的考慮，同意了父親為她定的一樁婚事，嫁給著名學者梁啟超的兒子梁思成。林徽因和梁思成在梁啟超的安排下，游學歐美主攻建築設計。1928年，林徽因與梁思成在渥太華梁思成姐夫任總領事的中國總領事館舉行婚禮。婚後梁對林呵護倍至，夫妻二人致力於他們所熱愛的建築事業，林徽因不僅具有詩人的美感與想像力，也具有科學家的細致和踏實精神，他們在山西對古建築所做的調查和實測工作，不僅對科學研究貢獻巨大，也使山西眾多埋沒在荒野的國寶級的古代建築開始走向世界，為世人所知。

金岳霖，哲學家，邏輯學家。1914年畢業於清華學校，後留學美國、英國，又游學歐洲諸國，回國後主要執教於清華和北大。他終生未娶。一直戀著林徽因。林徽因、梁思成夫婦家裡幾乎每周都有沙龍聚會，金岳霖始終是梁家沙龍座上常客。他們文化背景相同，志趣相投，交情也深，長期以來，一直是毗鄰而居。金岳霖對林徽因人品才華贊羨至極，十分呵護；林徽因對他亦十分欽佩敬愛，他們之間的心靈溝通可謂非同一般。甚至梁思成林徽因吵架，也是找理性冷靜的金岳霖仲裁。金岳霖自始至終都以最高的理智駕馭自己的感情，愛了林徽因一生。

㈢ 《雷神3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）有哪些不為人知的細節與彩蛋

1、承接《復聯3》

電影結束時，索爾帶上了阿斯加德的人民坐上飛船，目的地是地球。本片是我們最後一次瞥見神域中富麗堂皇的阿斯加德。在漫畫中，諸神黃昏過後，新的阿斯加德城在美國俄克拉荷馬州的布拉克斯頓興建。正值兄弟倆在討論洛基去地球會不會被人人喊打的時候，眼前出現了龐大的飛船。

那可能就是滅霸和黑曜五將的飛船。

2、青蛙雷神

雷神和洛基有一段對話，提到了弟弟之前還把變成過青蛙。漫畫中，這在洛基篡權奪位時確有發生。

3、索爾的雨傘

索爾和洛基來到地球，把雷神之錘化作的雨傘。雨傘戳地，他瞬間變身為雷神的形態。這是致敬一屆身份為醫生的雷神唐納德·布萊克，拿著手杖敲擊地面也會變為雷神。

4、177A Bleecker街

洛基被奇異博士弄去自由落體後，索爾在地下撿起了一張帶有地址的名片。這個177A Bleecker街非常像是致敬隔壁《神探夏洛克》中的221 B貝克街，就連索爾找去門口時的大提琴配樂也似乎有呼應。

5、浩克在薩卡星的待遇

綠巨人流落到薩卡星，並成為角鬥士的一系列情節參考了06年的漫畫《浩剋星球》，戰甲的設計和很符合原作。而且電影中比雷神早來的浩克已經在薩卡星球過得養尊處優起來。他的床的靠背是用野獸骨頭製成的，很像60年代的卡通片《摩登原始人》裡面的配置。

(3)養老院自白擴展閱讀：

《雷神3：諸神黃昏》劇情簡介：

洛基一直假扮著他們失蹤的父親奧丁，但洛基治國相當懈怠，導致本被關押的海拉再度現身，並計劃了一場浩劫，意圖毀滅天宮。

初次和海拉對抗，雷神索爾失去了他強大的錘子，被卷到了薩卡星，一顆野蠻星球，被迷人但邪惡的宗師所統治。隱居在薩卡星的瓦爾基里是個酗酒成性的強硬戰士，把雷神帶到了宗師那裡。

他發現自己必須與時間賽跑才能趕回仙宮阻止家鄉的毀滅。仙宮文明的終結掌握在一個全新的超強勁敵手裡——她就是無情的死神海拉。雷神必須在一場角斗賽中獲勝才行，而他的對手將是昔日夥伴——無敵浩克。

㈣ 兒媳大罵：月子之仇，此生必報，怪就怪你壞。如何緩解月子期的婆媳大戰呢

晨晨的老公說想把65歲的媽媽從老家接過來養老，晨晨聽完說沒問題。畢竟農村老太太能養出一個大學生不容易，懂得感恩是好的。不過，緊接著晨晨的一句話，讓婆婆和丈夫當場翻臉。

「養老可以，但是得去養老院，我沒有時間也沒有義務伺候她！」在晨晨看來，丈夫贍養親媽那是義務所在，可自己沒享受過婆婆一天的照顧，就沒有責任解決她晚年養老問題。看老婆如此不通情理，丈夫指責晨晨沒人性。

三、如何才能緩解月子引發的婆媳大戰

1、相互體諒相互讓步

不管怎麼說，兒媳婦肯為丈夫的家庭用生命去生兒育女，這一點婆婆就該多體諒兒媳婦的不容易。平常對兒媳婦多一些照顧，多一些忍讓，畢竟月子里產婦的身體虛弱，應該避免更多的爭吵。就算雙方有較大的矛盾，也應該把這個問題交給丈夫去解決，這樣既能快速解決問題，還能避免矛盾加劇。

2、重視雙方的交流

兒媳婦和婆婆本身就是半路相知的陌生人，要想百分百相處成親生母女般的狀態顯然是不可能的。為此，當矛盾發生的時候，婆媳應該坐下來主動交流，探討下自己的不足之處和今後要修改的地方，這樣婆媳關系才會越變越好。

3、站在對方角度思考問題

不論是婆婆還是兒媳婦，在月子中都應該多為對方著想，比如說兒媳婦想要吃什麼飯菜，婆婆帶了一天孩子是不是累了等。要知道人心都是肉長的，只有你用真心對待別人，別人才會用同樣的方式對待你。所以說，當問題發生之後先不要急著爭吵，試著站在對方的立場想想問題，也是一種不錯的解決矛盾的方法。

㈤ 簡單的人生經典語錄

幹得好，不如嫁得好！以下是關於人生經典語錄66句,歡迎閱讀與收藏。

1、終於體會到了五內俱焚的痛楚，只盼落崖的感覺在嘭然落地聲中結束。只希望得到君的一滴眼淚。

2、我還有什麼勇氣，來支撐這可憐得堅強。

3、大商之路沒有止境，須要不斷的去追求，不斷的去探索。

4、人生裡面總是有所缺少，你得到什麼，也就失去什麼，重要的是你應該知道自己到底要什麼。人生沒有十全十美。如果你發現錯了，重新再來，別人不原諒你，你可以自己原諒自己。千萬不要用一個錯誤去掩蓋另一個錯誤！

5、前路浩浩盪盪，萬事盡可期待。

6、如果不踏踏實實努力的話，在夏天覺得辦不到的事情，到了秋天也一樣辦不到噢，早安。

7、崇高的目標可以顯示我們的力量，增加我們的力量。

8、好話無須成本但很值錢。

9、夢想成真是有可能的，正是這一點，讓生命變得有趣了。

10、世界上有一種生意永遠是虧本的，那就是：發脾氣：談論別人的缺點，你是小人；談論人類的缺點，你是哲人。人的感情就像織毛衣，建立時需一針一線，拆除時只需輕輕一拉。覺得不快樂，是因為我們追求的不是"幸福"，而是"比別人幸福"。是非天天有，不聽自然無。

11、高尚應是心中涌動的追求，而不應是演說中的自白；高尚可以是寫出來的座右銘，而不應是自我推銷的廣告詞。

12、交友最高境界：久不聯系，常在心中。

13、人生最大的煩惱是從沒有意義的比較開始，大千世界總有不如你的，和比你強的人，當你哭泣沒鞋穿的時候，要想到有人卻沒腳。 所以要真正學會知足。 如果有人讓你生氣，那說明你還有勝他的把握，根本不必回頭去看，罵你的人是誰。 請不要和小人生氣計較。 人生來都是不優秀的，沒有人生下來就是天才，都是在人生的旅途中滿滿發現自己的優勢，並從芸芸眾生中脫穎而出。 相信自己，可以改變世界，改變自己！一定要讓這個世界因為你的改變而有那麼一點點不同！人無完人，永遠改變，永遠進步才是我們的目標！

14、工作疲憊時形成認真休息習慣；工作繁忙時練習安排休閑習慣；懷疑自己時牢記建立自信習慣；經濟拮據時培養投資理財習慣； 業績消退時堅持積極行動習慣！ 清清楚楚看昨天，扎扎實實抓今天 ，高高興興看明天。 向昨天要經驗，向今天要成果，向明天要動力，要走好明天的路，須記好昨天的路，思索今天走著的路！ 行動決定命運，能力創造機遇，認識決定行為，行為決定態度，態度決定信念，信念決定自我，有什麼期望就選擇什麼信念，有什態度和行為，就會有什麼結果！

15、有的人不管年紀多大，卻永遠年輕；有的人不管是榮是辱，卻波瀾不驚；有的人不管是富是貧，卻朴實為人；有的人不管受譏遭諷，卻依然闊步前行；有的人不管自己位有多卑，卻永遠惦念著祖國母親！ 後悔是一種耗費精神的情緒後悔是比損失更大的損失，比錯誤更大的錯誤所以不要後悔。 但要記得反省社會上要想分出層次，只有一個辦法，那就是競爭，你必須努力，否則結局就是被壓在社會的底層。

16、一個人把他整個的一生都押在"女人的愛"那一張牌上頭賭博，那張牌輸了，他就那樣地灰心喪氣，弄得自己什麼事都不能做，這種人不算一個男人，不過是一個雄性生物。《父與於》現在很多人，小事不做，大事做不了，結果什麼也沒有做成。不管是小事大事，家裡的事還是家外的事，個人的事還是公家的事，都是一種緣分。遇到了，有這個機會了，就應該珍惜。

17、當一個人的人生目標有價值時，人生才具有價值。

18、做老實人，干平凡事，展示的是平凡人的真實。

19、生活中就像沒有無緣無故的愛一樣，也沒有無緣無故的幸運。對於女人，無端的幸運往往更像一場陰謀一個陷阱的開始。

20、鏡頭可以倒退，人生卻不可以回頭，走錯一步也許就會鑄成千古恨，所以要認真走好每一步，讓你的人生不留遺憾！

21、生活中有一些人總是說話很得體，但是最後你認清他還是通過他的行為。因此要注意人們的行為。他們的行為會告訴你你需要知道的所有東西。

22、魅力是可以在無形中吸引別人的力量，很多因素可以增加一個人的魅力，美麗的容貌是其中最直接最有效的一種。

23、咱倆還能在一起不？你給句痛快話。"

24、不要因為溺愛而活在自己的世界裡要學會感受整個世界。關心身邊的環境、人、事。最重要的，要學會自知。

25、成長從來不是一個人的事情。它會在快樂困難還有愛中提取能量。謝謝你們陪我成長給我能量。

26、什麼是愛情？你也許要用你的人生去找答案。有人找到，有人找不到。愛情不是科學，它沒有一個標準的答案。什麼是感覺？那是我們觸摸不到的東西。它要消逝的時候，我們也留不住。然而，當它降臨的時候，你也沒有辦法抵擋。每個人的光陰也不一樣。時間是客觀的，光陰卻是一種感知。——《我在雲上愛你》

27、有人陪著一起吃飯，聽了一堂很好的講座，買了自己想要的東西，和至親的人通了個電話……每一點都是對幸福的詮釋，還有什麼理由不開心？

28、交一個欣賞你的朋友，在你窮困潦倒的時候安慰幫助你。交一個有正能量的朋友，在你情緒低落的時候陪伴鼓勵你。交一個為你引領道路的朋友，當你迷茫時帶你走過泥濘，迷霧。交一個肯批評你的朋友，時刻提醒你，監督你，讓你時刻發現自己的不足。財富不是永遠的朋友，朋友卻是永遠的財富！

29、君子周而不比（勾結），小人比而不周。（為政）

30、原來大學和養老院是差不多的！！

31、不要偽裝，哪怕你再差，也要展現最真實的自己，這樣你才能夠明確的知道自己的不足，才會不斷的去提升自己。

32、如果你不夠優秀，人脈是不值錢的，它不是追求來的，而是吸引來的。只有等價的交換，才能得到合理的幫助。——雖然聽起來很冷，但這是事實！人—脈不在別人的身上，而藏在自己身上：唯有讓自己變得強大，你才能獲得有用的人脈！與其把時間花在多認識人上面，不如花時間提高自己的個人價值。

33、平常心看世界，世事皆平常。時光如水，人生苦短。"是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅"。世事本平常，何苦多計較。做個平常之人，無事之時，心能澄然；有事之時，心能斷然；磨難之時，自我超然；平淡之時，處人藹然；得意時，心能淡然；失意時，心能泰然。計較生白發，寬心享安康。

34、如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。不管你心裡有多麼不願意，你都不要告訴我你從來沒有喜歡過我。

35、旅行是維他命，每個人都需要，但旅行絕不是包治百病的萬能金丹，靠旅行來逃避現實，是無法從根本上解決現實問題的。

36、如果愛告訴我走下去我會拼到愛盡頭心若在燦爛中死去愛會在灰燼里重生。

37、如果他在路上看別的女生或誇別的女生，也不要生氣他只是在開玩笑。

38、不是追求快樂，而是追求不痛苦。

39、習慣了什麼都無所謂，但並不是什麼都不顧及。

40、"活著太累"不應成為生活的常態，"不再疲勞"不應成為逃避的理由，學會超然，懂得取捨，才是生活的贏家。

41、要工作，要勤勞：勞作是最可靠的財富。——拉·封丹

42、你不是我見過最漂亮的女孩，但你卻是我心裡最美麗的存在。出處：《匆匆那年》

43、黃昏，天空被太陽染成鮮紅色，太陽不再是刺眼的強光，而是柔和溫暖的夕陽。空中一朵接著一朵的火燒雲把蔚藍的天空點綴得分外妖嬈。輕輕拿起桌上的`三張照片，在燦爛的夕陽下摩挲著。那是在籃球場上，一位少年在揮灑著青春的汗水，流淌著屬於少年的滾滾熱血。臉上不再是幼稚，而是意氣風發。那少年不再淘氣，他要長大，他要擔當，他要擁有一個多彩的青春年華。

44、相遇和相愛之前，我們都要經歷一個過程。時間也是覺醒。曾經解不開的奧秘，曾經想不通的事情，曾經不懂的心，後來有一天，終於明白了。——《謝謝你離開我》

45、我最恨春節，每年趕回家過年都跟逃難似的，火車上那麼擠，我都得憋著尿，要不我就不喝水。

46、如果失去了友誼，猶如航船在大海里失去方向，猶如紅花失去綠葉沒法生存。

47、我們覺得不快樂，往往是因為我們追求的不是"幸福"，而是"比別人幸福"。

48、有的時候，我們是如此的擔心著未來會發生的事情，因此忘記了慢下來享受現在。

49、我不會給你意見，但無論你如何決定，我都支持你。

50、我過得很好，不代表我沒有想你。

51、看多了是是非非，經歷久了人間冷暖，越來越喜歡安靜的感覺。

52、和你分開有段時間了，思念漸濃，我再也無法用微笑來緩解我的思念了。

53、人是一種奇異的生物，正在最艱苦的時分，促使人活下去的常常不是火，不是食品，也不是葯物，而是心中的一片真情，一絲期望，當這些局部歸於消滅，人便不在世的能源戰勇氣了！

54、投出冷眼，看生，看死。騎士，策馬向前！

55、看遍星空，才發現沒有一顆星星亮得過母親慈愛的眼光，走遍天涯，找不到一塊巨石硬得過父親堅實的肩膀。

56、這個世上沒有人可以保護你，堅強，是你唯一的出路。

57、強者必怒於言，懦者必怒於色。作者：韓愈

58、曾經有人讓你墮淚，現在沒人勸你早睡。

59、許多人都患有愛無能，碰著喜好的人七手八腳，碰著不喜好的人不懂拒絕。

60、生長有一剎時給我的感受就是，並不是學會了避開傷害，而是學會了不怕疼痛。

61、成熟不是人的心變老，是淚在打轉還能微笑。走得最急的，都是最美的風景；傷得最深的，也總是那些最真的感情。收拾起情緒，繼續走吧，錯過花，你將收獲雨，錯過雨，你會遇到彩虹。

62、貝多芬命運交響曲：完全一種立體場面擴張，如洪水決堤狂泄，摧桔拉朽，一陣驚天地的閃電雷鳴，暴風驟雨，隨之而來的是一望無際而波瀾壯闊的汪洋，連綿洶涌，起伏飄盪博大無垠，兩軍交戰的戰場硝煙彌漫，殘酷激烈……開場，我灌制了一盤郁悶的良葯。

63、不珍惜今天的人，其實根本沒有明天。

64、我們一生當中，並不可能只愛一個人，但往往有一個人讓你笑得最甜，讓你痛得最深，往往有一處美麗的傷口，成為你身體上不能癒合的一部分！——因為陌生，所以勇敢，因為距離，所以美麗。

65、你是我掙扎過、放棄過、後悔過，但現在還是很愛很愛的人。你終究會喜歡上別人，牽別人的手，吻別人的唇，入別人的懷，而"你愛我"這三個字，終將會和我沒關系。

66、突然想給自我說聲對不起，對不起再也找不回原來的自我了。

㈥ 豆瓣9.3高分喪劇，致郁又治癒

每個月總有那麼幾天，是心情低潮期，俗稱「大姨夫」來了。一到這個時候，萌C就專門找些悲傷基調，直戳人心的喪劇來自虐。

今天給大家推薦的，就是我剛重溫過的HBO迷你劇：奧利芙·基特里奇

OLIVE KITTERIDGE

主角是個孤僻不討喜的老太太，但她卻有魔力讓觀眾心甘情願花上四個小時看她瑣碎的一生。

奧利芙·基特里奇 是主角的名字，這部劇改編自同名普利策獲獎小說。2014年播出後，被稱為年度最佳迷你劇，橫掃艾美獎提名。

爛番茄新鮮度至今96%

豆瓣9.3

評價也非常高：

4個小時，這部有趣又讓人心碎的劇，讓我們看到了人生何其復雜，人與人之間的感情何其脆弱。@衛報

它好似漫不經心地掐著你的喉嚨，逼你聽它沉著講述人生一個又一個誤解、失望和遺憾，卻奇妙地讓你在絕望窒息中，感受到生活頑強的勃勃生機。@豆瓣網友 頓河

老規矩，一句話介紹這部劇：主角奧利芙·基特里奇無法逃脫宿命的一生。

奧利芙·基特里奇是個刻薄固執的中年女教師，兒子在她教書的學校上學，丈夫是位葯劑師，一家三口住在緬因州一個小鎮上。

小鎮的生活日復一日平淡如白開水，然而奧利芙的家裡，總是劍拔弩張。

奧利芙有一個不幸的童年，父母雙方家族都有精神病史。她小時候目睹了父親舉槍自殺，又被精神不穩定的母親長期忽視。

這導致她形成了一個 「冷漠的孤僻人格」 ，內心缺乏愛，卻告誡自己不要期待任何善意。原生家庭的破裂，導致她無法適應親密的家人關系。

奧利芙的丈夫亨利和她有著天差地別的性格，亨利是個熱心腸的「好好先生」，一個極度的樂天派，對生活充滿了熱情和期待。

情人節早上，丈夫精心准備了手寫卡片和禮物，對奧利芙充滿愛意地說：情人節快樂，奧麗；

正在做早餐的奧利芙，甚至沒有抬頭看一眼丈夫和他的禮物，只是冷冰冰地說了句：你也是，亨利。

說完還受不了地翻了個白眼，表示對這種矯情舉動的不屑。

而舉著禮物的丈夫，面對這個態度，雖是意料之中，但仍忍不住挫敗。

奧利芙不僅無法回應丈夫的示愛，也處理不好與兒子的關系。

做她的兒子太可憐了，要長期忍受她的貶低和嘲諷。兒子不滿英文老師給的成績，自己從不遲到，按時完成作業，可居然只得了個C。

一對合格的父母，這時候應該鼓勵兒子，並且幫助他分析這個分數是否合理。父親這樣做了，但奧利芙是個差勁的母親，她當著兒子的面說：「我看了他的試卷，非常差勁，非常垃圾「。

她對兒子說的最多的話，都是在貶低他：你這個笨蛋；坐直了，你這樣像小混混；你很討人厭....諸如此類；

奧利芙喜怒無常，經常一家人正吃著飯，她會因為一句話突然不高興，發火，說出極為刻薄的話。

對於兒子，也控制不住自己，甚至反手就是一巴掌。

萌C在看這一家人的時候，隔著屏幕都能感受到壓抑和提心吊膽的氣氛。

性格的缺陷，讓奧利芙與兒子之間產生了無法彌合的裂痕。

兒子長大後，迫不及待地逃離她，盡量避免見面。奧利芙很想讓兒子常回家看看，可別扭的她無法表達這種需求，於是在每次兒子打電話來的時候，又口是心非地說出傷人的話，不歡而散。

倆人的矛盾終於在奧利芙去兒子家小住時爆發，奧利芙的喜怒無常，對自己妻子的評頭論足，一下子讓兒子想起了糟糕的童年。

直到看了很久的心理醫生，直到自己已經有能力對抗抑鬱，兒子才大聲控訴奧利芙是個糟糕的母親：你總是把我貶得一文不值，讓我以為自己真的是爛泥一團。我的醫生說，有你這樣的母親，我還沒有自殺真是個奇跡。

聽到這些話，奧利芙有一瞬間是僵住的，即使她的臉上總是面無表情，可她細微的震驚和心碎，還是讓萌C捕捉到了。

她以為自己克制住了抑鬱，剋制住了無數次自殺的念頭，努力當一個正常的母親；她以為自己已經做得很好了。所以她總是對兒子說：你有一個很正常的童年。

卻沒想到，她原來也和自殺的父親一樣，活成了自己孩子的陰影。

父母和孩子之間的關系，有一種最無解：父母總在等我們的一聲道謝，而我們呢，總在等父母的一聲抱歉。

奧利芙雖然無法處理家人關系，但她內心是柔軟的，只是這份溫柔，只能對著與她相似的人釋放。

劇中最戳淚點的一幕，是奧利芙開解有自殺念頭的學生，Kevin。

奧利芙一直很照顧Kevin，因為他有一個患躁鬱症的媽媽，和奧利芙一樣。

每當Kevin的媽媽精神崩潰，沒辦法來學校接孩子時，奧利芙總是會送他回家，並把他媽媽從沙發上拖起來。告訴她要做晚飯，晚飯要吃蔬菜，要吃肉類，要像個正常人一樣生活。

Kevin十分聰明，考上了醫學院。但他最終沒有逃過宿命，也患上了躁鬱症。

在他准備自殺的那天，被奧利芙發現了，她沒有戳穿，只是拖著他聊天。

聊以前的學生，有個人很好的女學生結婚了，只是一直在流產，不過她以後肯定能生個三胞胎；

這讓Kevin想起了，上學時這位女同學對自己很好。

聊Kevin的校園生活，問他以後要做什麼，問他有沒有談戀愛；讓一個准備自殺的人，短暫地想到了未來，也有了牽掛；

更重要的是，奧利芙漫不經心地提到了自殺的父親，說他就死在了廚房，連封遺書都沒留。

Kevin這才意識到，原來不只自己一個人經歷過父母自殺，而他的母親，起碼還記得給自己留封信，告訴自己要怎麼用洗衣機。

這段平靜的對話，是整部劇中最打動人心的部分。

這是一個孤僻患者對另一個同類的救贖。

能把一段平淡的對話，演出如此強大的戲劇張力。萌C必須再次感嘆下女主扮演者弗蘭西斯·麥克多蒙德的演技。

喜歡科恩兄弟的觀眾，應該知道她是喬爾·科恩的妻子，曾出演過電影版《冰血暴》，並憑借該電影，獲得了奧斯卡。

圖為：弗蘭西斯·麥克多蒙德和丈夫喬爾·科恩

Kevin的扮演者，在這部劇中，也展現了非同一般的演技。把一個躁鬱症患者從萬念俱灰到突然沾染了煙火氣的細微轉變，演繹得十分到位。

這部劇最有力量的地方，就在於它展現了生活的無常和強大，以及人類的脆弱和渺小。

前兩集中，編劇用一種輕描淡寫的手法，展現了三起意外死亡。

奧利芙丈夫的老店員，只是出去買杯咖啡，回來路上就猝死了；

奧利芙丈夫的新店員，是個樂天的傻姑娘，有個和她一樣樂天的丈夫；本來是幸福的一對，可在一次打獵中，她丈夫意外被槍擊中，死了；

奧利芙的藍顏知己，同校的老師，長年酗酒，自己開車撞上了一棵樹，當場身亡；

而奧利芙的丈夫，晚年之時，前一秒還開車出去采購，到家後就突然中風了，神智不清地在養老院熬了四年。

這部劇真是喪到極致了，一方面，是人無法逃脫性格的缺陷，原生家庭的影響，只能在慾望與寂寥之間掙扎徘徊，獨自咀嚼著人生的孤獨和難堪。

同時，命運之下，人如螻蟻，天地以萬物為芻狗；面對人生的無常，人除了接受，別無他法。

這部劇像極了一部抑鬱症患者的自白書，通篇帶著一種：做什麼都無事於補的無力感。

正如一句名言所說：我們永遠無法開始新的生活，我們永遠只能把以前的生活繼續過下去。

可這部劇最大的魅力，不是它的喪，而是在一個又一個人生的誤解、失望和哀慟中，那無處不在的希望和勃勃生機。

奧利芙雖然終其大半生，無法正常地表達愛，可她戰勝了無數次自殺的念頭；作為別人生命中的過客，她也曾是一盞救命的燈光。

而到了晚年，丈夫中風之後，她也終於嘗試著敞開心扉，會把頭放在丈夫胸口上，說他是個很好很好的人。

奧利芙的兒子，雖然也患上了抑鬱症，但他積極地看心理醫生，給自己積極的心理暗示。放過了自己，也組建了幸福的家庭。

想要自殺的Kevin，機緣巧合地救了不慎落水的女同學，在與死神正面交鋒之後，將自殺用的槍扔向大海深處。

萌C最喜歡劇中兩個細節，一個是奧利芙不停地在吃東西的場景。她對食物抱有極大對熱情，吃甜甜圈，吃堅果，吃冰激凌，都吃得特別香。

後來我想了想，這大概是她努力熱愛生活的證明吧。一個愛吃的人，總不會太討厭人世間。

另一處細節，與奧利芙吃東西有異曲同工之妙。准備自殺的Kevin把不慎落水的女同學救上來之後，小心翼翼地問她：你是自己跳下去的嗎？

女同學：當然不是，我不小心掉下去的；

Kevin：可你看起來很不開心；

女同學：所以我要去摘花，讓自己開心起來。

一朵小花，一份食物，都能讓人開心起來，念起這世間的好。

所以，即使這人生有太多痛苦，總有很多人，不願意輕易放棄。他們努力地去享受食物，去享受每一點美好，努力地讓自己開心起來。

因為如果就這樣孤寂地死去，會很不甘心啊。

最後，萌C想用劇中最有力量的一句話結束這篇劇評，它讓人感受到生命的殘忍，也讓人看到至美的希望：

It baffles me, this world. I don't want to leave it yet.

這世界讓我挫敗，可我仍不舍離開。

歡迎在微博和知乎專欄關註：

@萌萌的Crusher

㈦ 情是什麼

情是種到處常見的東西，基本上人都有的東西，情又分親情，愛情，友情。也存在多情，鍾情，痴情，濫情。莫問情是什麼，生活到處可見。親情是種溫暖，友情是種陪伴，愛情是種騙人的玩意

㈧ 現代美國文學作品有哪些

外國的現代文學主義流派及代表：
（一）存在主義文學：薩特於1938年發表的長篇小說《惡心》，開創了無神論存在主義的文學先河。他於1943年發表的《存在與虛無》，是存在主義的哲學綱領。阿爾貝·加繆，是存在主義文學的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會》《卡利古拉》等，為他贏得了遠遠超過前輩的榮譽，他在1957年獲得了諾貝爾文學獎。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀法國最有影響的女性之一，是薩特的學生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認為是女權運動的「聖經」。
（二）荒誕派戲劇：荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們打破了傳統戲劇的寫作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運用支離破碎的舞台直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對白、怪誕、模糊、病態、醜陋的人物，若有若無的劇情，混亂不堪的思維，來表現現實的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現了荒誕的主題。1961年英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，並予正式命名。此後，荒誕派戲劇達到了成熟和全盛的階段，並以其「反戲劇」、「反文學」、「先鋒派」的面貌，出現在世界文學之林。尤奈斯庫：荒誕派戲劇創始人，1950年劇作《禿頭歌女》問世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動法國舞台，並確立了他在法國劇壇上的地位，也使他的名聲享譽世界。貝克特於1969年獲諾貝爾文學獎。 阿達莫夫：1953年《一切人反對一切人》，《塔拉納教授》。熱內：1947《女僕》，1956《陽台》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國劇作家，早期作品經常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國際性劇作家的聲譽，也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者。
（三）新小說派：是20世紀50至60年代盛行於法國文學界的一種小說創作思潮，也被稱之為「反傳統小說」。新小說派的基本觀點認為，傳統小說中無所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實際生活中並不存在。20世紀以來小說藝術已處於嚴重的停滯狀態，其根源在於傳統小說觀念的束縛，墨守過時的創作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現實主義寫作方法，從情節、人物、主題、時間順序等方面進行改革。同時，新小說派認為傳統現實小說中的慣用語言，也必須徹底改革，因為這些語言由於長期重復使用，已變為「陳套」或「僵化」，失去了表達現代人復雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過米蘭》（1954），《變化》（1957）。克洛德·西蒙：《弗蘭德公路》（1960）。為他贏得了「新小說」柱石的稱譽，奠定了在文壇上的地位。瑪格麗特·杜拉斯(女)：《夏天晚上十點半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）
（四）垮掉的一代：是二戰後風行於美國的文學流派，是出現在美國的、一群鬆散的、結合在一起的年輕詩人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學業，拒絕承擔任何社會義務，也蔑視社會的法紀秩序，反對一切世俗陳規和壟斷資本統治，抵制對外侵略和種族隔離，討厭機器文明，並以浪跡天涯為樂。他們永遠尋求新的刺激，尋求絕對自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統價值標准進行挑戰，因此被稱作垮掉的一代。傑克·克魯亞克：小說《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說《裸體午餐》（1959）
（五）黑色幽默：「黑色幽默」的小說家們，突出描寫人物周圍世界的荒謬、和社會對個人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態度，表現環境和個人之間的互不協調，並把這種互不協調的現象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評論家把「黑色幽默」，稱為「絞架下的幽默」，或「大難臨頭時的幽默」。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長篇小說《洛麗塔》，此後又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說，成為事實上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規》，使他成為公認的黑色幽默派的代表作家。庫特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風格的長篇小說而著稱，他的《第五號屠場》（1969），使黑色幽默小說的創作影響，達到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時震》，也是優秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業於納博科夫，以長篇小說《萬有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的後起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說《小大亨》（1975），以誇張的諷刺，描寫一個大發投機財的孩子形象，獲得1976年美國全國圖書獎。托馬斯·伯傑：他的小說《小巨人》（1964），是對看似強大實則渺小的西方社會的諷刺。約翰·霍克斯：他被認為是「當代最有獨創性的小說家」。代表作《血桔》，描寫了一對夫婦在假想的海島上，過著原始的性愛生活，成為「反小說」的典範。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以「反英雄」的描寫手法，通過對大學生賈爾斯，受到來自兩個方面魔力的迫害，以至神經錯亂的描述，影射冷戰時世界兩大政治集團對人類造成的傷害
（六）魔幻現實主義文學：是20世紀50年代崛起於拉丁美洲文壇、賦有撼動世界轟動效應的重要文學流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國的現實生活，就是「將神奇和怪誕的人物及情節，以及各種超自然的現象，插入到反映現實的敘事和描寫中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現實主義的情節和場面，人鬼難分，幻覺和現實相混，將拉丁美洲現實的政治社會，變成了一種現代神話。」因此，人們將這種寫作手法，稱之為「魔幻現實主義」。委內瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說《雨》（1948）。他率先將此術語，運用於拉美文學。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長篇小說《這個世界的王國》（1949）瓜地馬拉—阿斯圖里亞斯：長篇小說《總統先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他於1967年獲得諾貝爾文學獎。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長篇小說《百年孤獨》（1970），《家長的沒落》（1981）。他於1982年獲得諾貝爾文學獎。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長篇小說《幽靈之家》（1982），被譽為是穿裙子的馬爾克斯。

㈨ 讀《活著》有感

讀完一本書以後，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀後感了。想必許多人都在為如何寫好讀後感而煩惱吧，以下是我為大家整理的讀《活著》有感，希望對大家有所幫助。

讀《活著》有感1

《活著》的主人公福貴可謂是一生都活在苦難當中。苦難可以說是他身體的一部分。我們總安慰自己：上帝在為你關上一扇門的同時一定會為你留一扇窗。到福貴這，上帝可能累了，他忘了打開那扇窗。福貴就在黑暗裡，過了他整整的一生。

懂事活潑的有慶給縣長夫人抽血，活生生的把血抽幹了。余華寫了這樣一句話：我看著那條彎曲的通向城裡的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上像是撒滿了鹽。這簡直就是在福貴的傷口上撒鹽吶。還有一個喜歡笑，可愛的女兒，是個聾啞人。後來她跟有慶在同一家醫院死亡了，也同樣是流幹了血。二喜是搬運工，因吊車出了差錯，被兩排水泥板夾死，連一根完整的骨頭都找不到!後來連福貴的妻子也相繼離世。最要命的是福貴的外孫苦根，卻因吃豆子撐死了……

俗話說：「久入鮑魚之室，不聞其臭;久居蕙蘭之屋不聞其香。」一個人如果經歷的生離死別太多會不會也有免疫力?我想答案是肯定的。苦根死了，當時的福貴卻是這樣說：「苦根這孩子不是嘴饞，是我家太窮。」說實在的，我在讀《活著》時眼淚常會不期而至。

當我伴著苦澀的眼淚，終於讀完了這部書的時候，我掩卷沉思：人生就是這樣，當你累了苦了，摔倒了，你覺得快要挺不住的時候，你以為就結束了嗎?NO!身下的石子嗝的你生疼，它不過是在告訴你，你還活著!其實人生是由一個個苦難組成的。

記得以前我讀過一本日本作家的書——《不如死去》。單看這書名，就讓人的內心感到無比的震撼。既然《活著》如此之難，那乾脆《不如死去》好了。然而「人生自古誰無死?」我只是不想花朵還沒有最終綻放就自行摧折;不想自己的一生還沒有活出個樣，就草草收場!生命是一團火，我不想只留下煙……

小說結尾寫道：「我看到廣闊的土地上袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態。」只有經歷了磨難才會理解到生活的真諦。是的，無論現時我們經歷的是措手不及的幸福喜悅，又或是無可告人的艱辛苦難，只要繼續活著，他們中大多數細節和感受都將被我們和時間一一遺忘，只留下結果。那個結果對現時的我們毫發無傷。

我希望自己的生命是充滿韌性的、有力量的、能收獲愛情和友誼的，甚至在艱難世道里保持熱情與希望。本能的煥發快樂以及幽默，以及一切美而歡笑的東西。在生命的旅途上，活著本身就是生命最大的意義。難道不是嗎?

讀《活著》有感2

記不得當時是怎麼得知這本書的，印象中是一口氣就把它讀完了！我曾經開玩笑地對表妹說：其實我的內心很豐富，完全可以寫一本書，只是我不知道怎麼表達。表妹大笑著說：得了吧！照你這樣說我也是，其實我說的是心裡話。

我是一個愛思考生命意思的人，從初中到大學沒有中斷過。

讀到高中以後呆在家裡的時間就少了，那時候學習任務也重，每次放假回家都是狠狠地休息，對於村裡發生的變化無暇去留意，只有偶爾幾次聽到姥姥和媽媽不經意的說起：「某某不在了」，我才若有所思地從玩命的學習和放盪的休息狀態中回過神來，開始回想自己和那個不會再出現的人所接觸過的一切，沒有多少片段，也都是很久以前的事了。

印象中最深刻的還是小時候：帶著我們一群小孩兒出去捉魚；偷了她家菜園里的一顆菜苗被追到老遠；做了壞事擔心被找上門不敢待在家；把用過的火柴盒積攢起來留個我們……

後來不知是由於我出去上學很少在村裡了，還是他們年紀大了到閨女家裡養老去了，慢慢地，說不清是什麼時候，彼此都不知不覺的消失了。

我對他們那一代人是有感情的。

我從小在外婆家長大，外公的爸爸是在我很小的時候去世的，那時的我基本沒有什麼記憶，印象中他陪我愉快的玩耍。外公的媽媽是在我高三那年去世的，我和她一起生活的時間很長，算上我是四世同堂。我聽到很多關於他們年輕時的故事，看到過屬於那個時代的印記。這一切讓我深深地著迷，多變的時局註定他們動盪的人生，他們的經歷太有魅力，太有代表性！隨著時間的流逝也愈顯珍貴！我曾經想過窮追不舍的追問下去，讓他們給我一次說個夠，那樣我便可以組織一個完整的體系，把前前後後都聯系起來，縱然沒有編排成書的能力，也不至於眼睜睜的看著它們消失，而我最終沒有細細的去追問。

《活著》滿足了我長久以來的渴望。

作者採用第一人稱的視角，通過和小說中主人翁——福貴聊天的方式，道盡了中國過去六十年裡基層老百姓的生活遭遇。從清末明初，到國共內戰，再到新中國成立初期，我們的國家發生了太多的不平凡，那些一次又一次的社會變革，只有基層的老百姓才能夠深刻的體會。福貴一生的悲劇無不和當時的社會大環境有關，他幾十年裡生活的變化就是中國當年歷史的縮影。

福貴本是地主家的少爺，因為年輕時嗜賭成性輸光了家業，氣死了父親，成了佃農，在一段時間的懊悔和迷茫之後開始重拾對生活的希望。不久，在他去縣城為老母抓葯時，卻意外地被部隊抓了壯丁。母親堅信他不可能又去賭博，等到他從槍林彈雨中僥幸逃生回到家裡的時候，母親已經去世，妻子家珍含辛茹苦地帶著兩個孩子，而女兒也因一場病變得又聾又啞。「只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。」好像一切又可以回到福貴離家前的情形，縱然辛苦，至少有希望。但是整本書就是這樣：在每次從磨難中出來，讀者長吁一口氣就要產生美好幻想的時候，「希望」都被現實中的一次次死亡擊得粉碎！

這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，作者沒有刻意地誇張、渲染，而是用一種平靜、緩慢的方式娓娓道來。在平白無奇的敘述中，把讀者一點一點的帶入，等你看到最後一頁，闔上書本，那種蒼涼的不快感油然而生，讓你久久無法平靜。

通過歷史我們可以知道：中華民族的近代史就是一部屈辱史，我們不斷受到各方列強的侵略，我們的民族經歷了最危險的時刻。當把外面的敵人趕走以後又經歷了內戰。等到新中國成立，偌大的國家百廢待興，我們在夾迫中曲折向前。福貴的一生是苦難的、不幸的，這所有的苦難都是我們國家的苦難，所有的不幸都是我們國家的不幸。在為福貴的遭遇而感到心痛時，同樣為我們新中國的誕生和成長而心痛，她一路歷經風雨，披荊斬棘。事實證明我們的民族是堅強的、偉大的。無論我們過去的生活多麼困難，無論我們的民族受到多少迫害，我們最終都像書中的福貴一樣，堅強地活了下來。苦難並不可怕，只要我們抱有團結、不屈的心。

另一方面，《活著》也是對生命意義的探索。在繁華落盡，洗盡鉛華之後，讓我們思考活著的終極意義所在，我這個年歲很難去理解。在大二的時候，老師曾經問我們：「人為什麼活著？」我記得當時的回答是：「活著是一種客觀存在的狀態，沒有為什麼。」

讀《活著》有感3

一日深夜，我從書架上取下了一本黑色封面的書，看著封面就給我了一種沉重的壓抑感。封面用簡單的宋體寫著兩個字「活著」，簡單的白色，卻是我有著莫名的壓抑之感隱隱浮現。帶著這種感覺，我翻開了書本。

余華用第一人稱的方式，聽取一位老人講述他的一生。徐福貴年輕的時候，作為當地村裡大地主的兒子，游手好閑，雖然有老婆家珍，卻去城裡整日沉迷吃喝嫖賭，因此輸光了家裡的所有家當。很快，福貴的父親因為家道中落而病逝，母親也身體變差。於是，福貴終於清醒，向新地主龍二借了五畝地種田。而後因為母親的病越來越重，他為了給母親治病，到城裡去尋找醫生。但不幸被國*黨抓取拉大炮。幾個月後解放軍解放他們，福貴回到了家鄉。家鄉土地改革後，分到了五畝地，日子雖苦卻安穩。隨著福貴的兒子有慶越漸越大，福貴夫妻將女兒鳳霞送出以來讓有慶上學。不久鳳霞自己回來，人民公社成立，因此他們日子越過越窮。可能是因為他們這一家命不好吧，有慶因給縣長女人獻血過多而死亡。鳳霞嫁給了城裡的偏頭二喜，但卻因為生小孩而大出血死亡。二喜帶孩子也就幾年，而因工傷去世。原以為孫子苦根會順利成長，不料因為豆子吃多而撐死。生命一次次得被無情摧殘，只剩下福貴與他的老牛相依為命，淡然得活著。

最讓我印象深刻，徐有慶跑去醫院給縣長夫人獻血，卻被活生生地吸死。當他臉色發紫，斷氣倒下之時，那個抽血的人才只是慌了！接下來更讓我氣憤，醫生卻當做沒回事，就只是特別簡單地罵了一下抽血的人。當福貴和醫生對峙的時候，醫生卻點了點頭，平平淡淡地說：「你為什麼只生一個兒子？」

我並不知道「活著」這個詞語有什麼含義，甚至都沒有去仔細斟酌過。但是讀完了這本書，並沒有如部分人淚流而下，而是陷入沉重的悲痛，但卻還不能夠明白地更透徹一些，隨後又再次看了一遍，又發現了許多。

作為一位讀者，福貴的一生是經歷多於常人的苦難，也許在年少時風風光光，吃喝嫖賭樣樣都干，但是好的生活不久，就賭輸所有家當，讓父親氣昏，不久去世。不過慶幸的是他最終回頭改去種地，想努力改變生活，無奈被抓去拉大炮。之後雖然一家團聚，安穩一段時間，卻迎來了更大的苦難，他的親人一個個去世，生命中難有的溫情，也在不久間被死亡撕扯地粉碎。這樣的生活難以想像，可他卻艱難地活著，作品中他沒有一次自殺的信念，即使痛苦到極點也堅強得活著。這讓我有些不解，隨後我再去看了一下序言，一點一點琢磨，當我是福貴的時候，迎來了一次又一次苦難，但是在苦難前後，卻充滿了幸福與歡樂，他相信有著世界上最好的妻子，世界上最好的兒女，還有他的女婿孫子，最後也有一頭通人性的老牛與他相依為伴，生活的點點滴滴充滿了美好。即使他的老牛去世了，即使他一無所有，他也會帶著這些美好的回憶，平淡坦然地活著。

正如作者余華所說：「人是為了活著本身而活著的。」

讀《活著》有感4

最早接觸《活著》這部作品是跟著外公外婆看由此改編的電視劇。那時的我，年齡尚小，卻被這部劇吸引了，並且為它哭過很多次。後來看了一遍小說，與電視劇有些出入，但傳達的主要內涵並無變化。

近來，在健健那裡又看到了《活著》這本書，便借來又重溫了一遍。小說主人公富貴年輕時是地主兒子，用今天的話來講算是一個"富二代".因賭博輸掉了全部的家當，淪為一個貧窮的農民，在歷經自己的兒子、女兒、女婿、妻子、孫子相繼離世的悲痛後，富貴頑強地活了下來，感悟了一個人活著的意義。

最令我為之感動的是富貴的女人家珍，在家境富裕的時候，富貴整天在縣里吃喝嫖賭，對懷有身孕的家珍拳打腳踢。家道中落以後，家珍並未離開富貴，而是不顧父親的反對抱著剛滿半個月兒子回到了富貴貧窮的茅屋裡。富貴好幾次說家珍是個好女人，娶到他是他這輩子的福氣。他遺憾沒有讓她過過一天好日子，但我想家珍是幸福的，因為日子雖不如以前的富裕，但富貴的心卻落到了她的身上。在家珍臨終前，她對富貴說："若有下輩子，我還嫁給你。"他們是不幸的，看似一無所有，實則擁有一切，幸福也許跟錢沒有關系，只要一家人的心是在一起的，那麼憑借自身的努力，在困苦中也能品味幸福的真諦。最重要的是人的'心能不能相偎相依。若能，怎麼樣都是幸福的。

富貴從富家公子淪落到中下貧民，又接二連三送走了自己身邊的親人，先是兒子因給縣長夫人獻血過多而身亡，接著女兒難產死亡、妻子也終於熬不過身體因病而逝去，最後女婿與剛滿五歲的小孫子也跟著去了。這個過程便是富貴的一生，其中反映出當下時代農民的苦難生活。生活是苦的，但幸福好像沒有缺席。所以余華先生在敘述這個故事時採用的是第一人稱。既由富貴在暮年之時在田埂上向一位年輕人講敘他的一生。余華說：如果採用第三人稱則有可能使這樣一種人生只有苦難而沒有幸福了。在夕陽斜照的田埂上敘說他的苦難人生，如果你覺得只有苦難，那麼你去看看他平和的敘述，你便可以想像他眼神的柔和，然後在他趕著牛兒離去的時候，感受到他平靜的幸福。人性的光輝與溫暖就在這里彰顯。

讀《活著》有感5

「炊煙在農舍的屋頂裊裊升起，在霞光四射的空中分散後消隱了……慢慢地，田野趨向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸退去。」落霞里的鄉村寧靜安逸，但合上書本的我此刻內心卻難以平靜。這是第一次閱讀余華的作品，他冷漠無情令人發怵的筆風令我驚嘆不已。他將中國六十年發生的災難都置於福貴一家人身上，一波波苦難的來襲，一個個生命的終結都使人物遭受巨大的打擊，給讀者出乎意料的感受。而又正是在層出不窮的命運的刁難中，福貴深刻地活著，身為白發人卻一一送走身邊的黑發人，對於他來說，沒有什麼比活著更美好，沒有什麼比活著更艱難。

福貴是舊中國里一位地主家少爺，年輕時沉迷於賭博，輸光了家產的他只能與家人在一間茅草屋內相依為命。禍不單行，誰會料到福貴在去給母親抓葯的路上被拉走當壯丁，加入了國民軍。幾年後被解放軍俘虜，這才被資助盤纏得以返鄉。回到家時母親已然去世，只剩下妻兒三人清貧度日。看到這里，我為福貴與家人的重逢欣喜，可不知這只是苦難的前奏，母親的死只是一個開始……

中年時期福貴趕上了人民公社和大躍進，他首先面臨的是兒子有慶的死，這也是讓我最難以釋懷的。有慶是個善良樂觀的孩子，他熱愛他的兩只羊，每天為了割草餵羊和上學而奔波，他的存在無疑為整本書陰沉冷漠的主調增添了幾分亮麗色彩，可他卻由於與臨盆的縣長妻子血型一致而被迫獻血致死。我不禁怨憤，埋怨余華無情的筆風，憤恨那個黑暗的社會，怎麼忍心讓那個對生活充滿希冀嚮往的孩子遭遇死亡的命運。接著是死於生產的鳳霞，敗於病魔的家珍，意外身亡的二喜和活活被嗆死的苦根…。

故事的結局是福貴與同名老牛互相依偎著生活，福貴自白：「像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。」想想福貴的一生，雖然將如此多大苦大難安置在一個人物身上可能只在小說中才會出現，但他的人生何嘗沒有向我們講述活著的意義。時運不齊，命途多舛，但只要活著就還有希望。

我時常思索為何福貴還能安然地活著？為何他能用冷靜鎮定的口吻述說苦難的一生？那是親眼目睹至親們逝去，數次遭遇希望破滅打擊的有思想和情感的肉體啊！是何種強大力量支柱著他在人生路上不斷前行？我想最重要的應該是福貴豁達的品性和堅韌的人格。余華曾說起他的寫作緣起，「我曾聽過一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了我，於是我寫下了這篇《活著》。」福貴面對生活的無情與殘忍並沒有無限苦楚或怨天尤人，而是以忍受的方式用生命的力量戰勝了現實。除此之外，小說中福貴家人帶給他的溫情也有著舉足輕重的作用。給我印象最深的一段話是家珍病重，自知時日無多時對福貴說的話：「我不想死，我想能天天都看見你們」。不想死，不為富貴名利，只為相伴家人，朴實真摯的深情讓福貴的生活在痛苦凄涼之外蘊含著人性的溫暖。《活著》，以波瀾不驚的文字震撼著我的心靈。生活固然坎坷，何不握緊堅韌與樂觀，找尋生活中的美好，如福貴那樣活著，不屈地活著。

讀《活著》有感6

第一次接觸《活著》並不是通過看余華的小說，而是看電視劇《福貴》。這部電視劇通過改編余華的小說《活著》而拍攝的，那時候奶奶很喜歡看這個電視劇。也許是同樣經過那樣的年代吧！

真正讀到余華的小說，是同學送給我的禮物，那是的我並不知道余華，也不知道他的小說，但因為同學的禮物，我很樂意的收下，並仔細的閱讀了這本小說。起初，我並不知道這是一個怎樣的故事，並不大懂，只是深深沉沉的知道這是一個老人在回憶，回憶以前的日子，以前的痛楚，零零碎碎的片段，讀得我懵懵懂懂。與此同時，也引起了我很大的興趣，我嘗試過通過自己的努力去認識主人公福貴，去走進他的悲慘世界，但我依舊還是在門外徘徊，著更激發了我對他的好奇心。於是，我決定上網查查這本書，搜出來的詞條十分多，也看見了他的評價更是好多好多，人們不吝惜贊美之詞。同時，我也了解到《福貴》是由這部小說改編，但畢竟是改遍，與小說原文內容還是有很些偏頗的地方。

讀《活著》有感7

《活著》這本書是一本讓我特別著迷的書，它是由余華寫的，平時我不太了解眾多作者，余華是唯一一個讓我特別敬佩喜歡的作者。在看這本書的時候，我被它的情節感動的從頭哭到尾，被這本書裡面的每一句語言所感動。

它裡面的語言非常朴實，朴實的讓我覺得就好像是我身邊的人發生的事情一樣，而且它是慢慢的、漸漸的將這個故事講述出來的。故事的背景發生在民國時期，書中催人淚下的劇情很多。年少時，福貴敗光了家業，一步一步走向生活的陷阱，不得自拔，最終落得苟活之地。而立時的福貴，生活漸漸有了好轉，好像就是苦中作樂。中年時的福貴，白發人送黑發人，喪子的悲哀貫徹了整個家庭。這時的福貴必須為了支撐家庭而活著，作為唯一的男人，是家的希望。老年的福貴，終於有一點安穩的幸福，卻造化弄人，喪女，喪婿，喪妻，再喪孫，活著便是與一頭黃牛相依相隨。活著了無牽掛，活著僅僅是為了活著而活著。

無論山河如何變遷，時代以何種速度繼續更替，生存對於人的價值卻始終如一。我們生來就為活著，為了活著而打拚，為了活著而承受生活各方面的有形與無形的壓力。在夜深人靜，愁思萬千的時候，我們何嘗沒有盤問自己，活著的意義在哪裡，生存的價值在哪裡。

形形色色的人生小則為了家庭，為了金錢，為了事業，大則為了社會，為了國家，為了和平。每個人活著都有一個目標，都有一股推動自己進步的力量。讀後感·但在某種程度上看來，與其說是目標支持著生存，不如說是為了活著而不斷地找尋目標。生活是一個又一個的小目標串聯起來的有機整體，這些目標的一個又一個地現實，則是人生的終極大目標。而這些目標的實現歸根結底是為了活著。

我想，余華寫這本書，並不是想讓我們因此而悲傷，而是如同書名一樣活著，生命中其實並沒有幸運和不幸。在我看來，生命只是活著，靜靜地活著，而活著就是去忍受，忍受那些悲喜，忍受那些生命賦予我們的一切，然後堅強的活下來。我想，不論是在大學中，還是以後的社會上，我都都需要一顆堅定的的內心，支撐我們去做事，去生活，去成就自己，去靜靜地享受生命帶給我們的一切苦與樂！

讀《活著》有感8

平靜的近乎冷酷的筆觸，余華用他哲學的思考為我們勾畫出了血肉豐盈的福貴；艱難的近乎殘忍的人生，福貴用他那悲劇的命運向我們講述了絕望的不存在與活著的意義。

鮮紅的封皮，一本《活著》，我幾乎是哽咽著踏在福貴的人生之路上，每走出一小步，我都能感受到苦難的沉重，感受到淚水的微不足道。空氣中處處彌漫著絕望的嘆息，精神的支撐似乎隨時會被瓦解，會在眨眼間煙消雲散。福貴幾乎時時身陷生與死的邊緣，痛苦的掙扎，忍受著至親們一個個的離去，在一次次希望的破滅中堅忍不屈的依舊活著。

讀《活著》有感9

從這字里行間，我能感受到一個飽經風霜的老人，在晚年時對人生的那種態度，平靜、灑脫、自然······

闔上書本，依稀能看見一位老人牽著一頭老黃牛在樹下經過的場景，背影堅定而落寞。

我暗嘆余華的寫作才華，他就像一個外科醫生，慢條斯理地將生活的殘酷本質從虛假仁道中剝離出來，甚至以很緩慢地方式，將人們在閱讀中可能存在的一個一個又一個像好的方向發展的幻想逐個打碎。

我想，余華寫這篇小說，並不是像讓我們因此而悲傷，而是如小說名一樣"活著".生命中其實沒有幸運和不幸運，生命只是活著，靜靜的活著。有一絲孤零零的意味。活著就是去忍受，忍受那些悲喜忍受生命賦予我們的一切，然後堅強的活下來。

活著就有希望！

讀《活著》有感10

活著與死亡都是一個年輕生命難以駕馭的。而面對死亡，最痛苦的不是離去的人，而是那被迫承受這一切的生者——他們不僅肩上多了一份責任，而且身邊少了一個一同承擔此事的人。

福貴正是這樣一個可悲的生者，他的一生幾乎是幾千萬人的縮影，中國近百年來經歷的苦難都在他身上清晰地投射出來，他有著傳奇般的人生，但你絕對不會希望自己擁有那樣的傳奇。

福貴當年是地主的兒子，每天揮霍家中的積蓄。盡管有了妻子，可他依舊吃喝賭。不僅輸光了家產，還氣死了父親，就連妻子及肚子里的孩子也被娘家人接走了，只剩下他和年老的母親及年幼的鳳霞相依為命。這時的福貴才體會到這生活的艱辛。命運本來就非常不公平，只要內心充滿希望，憑借自己超乎想像的毅力與韌勁去努力，命運就一定會對你產生奇跡。

誰知，剛幸福不久，命運對福貴更不公平了。妻子與他的兒子相繼死去，鳳霞也成了聾啞人。最後只剩下福貴一人和一頭與他同名的老牛。

當我合上這本沉重的黑皮書，淚已濕眼眶，讓我感慨萬千的不止是福貴經歷的種種悲慘，更因為他經歷了這么多困難，卻依然卑微地活下來，他所承擔的已遠遠超出普通人能夠想像的范圍。

面對死亡，最痛苦的不是離去的人，而是那被迫承受這一切的生者——他們不僅肩上多了一份責任，而且身邊少了一個一同承擔此事的人。

但是，正因為如此，生者才要更堅定地活下去。那是因為他們背負的，不僅僅是自己的明天。