老年人特寫

① 給老年人照相應該注意什麼

老年人比較喜歡色彩協調，不宜太明艷。背景應體現莊重寧靜之氣。如果是在室外，應人景並重，不光給人特寫，因為那不是寫生。還有應該適當留點空白空間，讓人感覺到開闊，心情舒暢。細節多注意下。

② 覺醒年代中多次出現人物與昆蟲互動的鏡頭特寫，有哪些特殊含義

《覺醒年代》中，多次出現小動物，昆蟲的界面。這並不是無關緊要的，如今我才慢慢搞清楚他們代表的含義。展現了那時候在最底層的勞苦大眾的心裡話，和狀況。這部電視劇真的每一個場景都有非常深的含義。細細嚼，越嚼越有勁。

螞蟻，即是被內外交困吞沒到休克的勞苦大眾，也是以李大釗手為代表的革命先輩們，數不盡的螞蟻前仆後繼渡過，千萬只螞蟻踩在前面的螞蟻的身子上渡河。生如螻蟻當有鴻鵠之志，命如紙薄當有頑強的心。這種小動物實際上就代表著那時候覺醒的大家，雖無足輕重，可是卻撼動了一顆恆心數千年屹立不倒的封建社會大樹。

③ 攝影師拍攝老人要注意的技巧 求詳解，攝影棚裡面進行拍攝的。

老年人由於難於抗拒的生理衰老原因，皮膚變得干癟枯燥，皺紋增多，彈性減少，加之肩聳背駝，看上去顯得很不精神。所以要拍好老人照，其難度要比拍其他年齡的人大得多。不過技巧高明的攝影師，總是能調動各種技巧和手法，想方設法避開或糾正老人造型上的缺陷，努力美化老人形象，具體地說，可運用以下手法：

A.擺好姿勢
不少老人的外形缺陷是明顯的，如聳肩駝背，斜肩歪頭等等。如不加糾正就任意拍攝，必定效果不佳。拍攝前，一定要根據老人不同的外形，選擇不同的拍攝姿勢和角度。例如，要拍駝背老人的照片，可讓他擺一個正面端坐，專心讀書看報的姿勢，採用近景特寫鏡頭，這樣拍出的照片，可避免聳肩躬背的不良形象。再如拍大腹便便的老人照，可讓他坐一張寬大的沙發椅子里，則可隱去其外形缺陷。
B.巧用光線
老人臉部皮膚松馳、皺紋多，如用光不當不僅難以淡化面部缺陷，甚至會顯得更加衰老。拍攝老人頭像，一般應採用半逆光和正面光。因用半逆光時，臉部的大部分都處於深暗的陰影中，能有效地隱去臉部的皺紋和鬆弛的皮膚紋路，看上去就顯得光潔，而鮮明的反差對比，能突出臉部的立體感，使人物形象變得生動有力。而用低角度的正面光時，可顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿，人看上也變得年輕，精神多了。
C.抓拍神態
人物表情，在人像攝影中是一個重要因素。一張成功的人物照，總是能巧妙地表達被攝對象各種特有的神態。拍攝老人照時更要注意這一點。如老人與小孫子逗趣同樂的慈樣神態，老人與友人懇談時的愉快神情，老人養花逗鳥時的安逸神態，以及開懷大笑時的表情等等，都是抓拍的極好時機，這樣拍得的老人照片，往往顯得神采奕奕，富有風采。

④ 《老人與海》中主人公的簡介

在小說的開頭，海明威對老漁夫的生活環境做了生動的描述，一個消瘦憔悴，頸脖皺紋很深，臉腮上長滿褐斑的老人就躍入了讀者的視線。

他身上的一切都很古老，老得像沙漠地里的古老蝕地，他孤獨，幾乎沒有任何朋友除了一個小男孩。但是他的眼睛像海水一樣藍，充滿著歡樂。即便是在他連續84天沒有任何收獲的情況下，在別人的嘲笑之下，他依然堅信會捕到大魚的。隨著小說情節的發展，老人的品質也一步步得以體現。

《老人與海》是美國作家海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，它奠定了海明威在世界文學中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學獎。

(4)老年人特寫擴展閱讀：

創作背景

《老人與海》這本小說是根據真人真事寫的。第一次世界大戰結束後，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，並經常一起出海捕魚。

作品賞析

《老人與海》中的老人桑提亞哥在海上經過三天精疲力竭的搏鬥，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實上，老人是一無所獲的勝利者。而且今後人們也無法相信這位身衰力竭的老人，能夠戰勝奔騰不息的大海。

在海明威看來，人生是一場打不贏的戰爭，就像老人那張「用好多麵粉袋子補過的舊帆，看上去就像一面永遠失敗的旗幟」。但老人卻始終沒有停下行動的腳步，是一種面對巨大悲哀的追求，是一種面對死亡和失敗的追求，而這種追求同樣是頑強的、執著的。由此我們在桑提亞哥身上看到了詩人的尊嚴和巨大的精神力量。

⑤ 攝影師拍攝老人要注意的技巧

隨著年齡的增長，對於步入60歲以後的老年人來說，攝影的慾望已明顯減弱。當您好心要為他拍照時，回答常常是：「我還照那個幹啥」。那麼，怎樣為老年人拍照呢？

給老年人拍攝，不必像拍攝其他年齡人物那樣，追求姿態的多樣與優美。他們的肢體已經有失靈活，姿態大都僵硬、笨拙。拍照前不要指望他們能做出一個返老還童的姿勢，而應千方百計地去避開老人身上的龍鍾老態，盡量表現老人良好的精神狀態。因他們的情感與姿態有其獨特之處，情感的表達變得更深沉持重，不多喜形於色或者鋒芒畢露。

老年人在一定的環境下所具有的這種特殊的情感反映，在拍攝時就不要強求他們有一副您所理想的表情。在那些蹙眉凝思，似笑非笑的神情里，只要仔細觀察，會發現蘊含著深厚的內容。給老年人拍照還要注意不必過多干擾他們，如果過多干擾，反而會破壞自然的形態，也許還會惹煩了「老小孩」。

給相依為命的老夫妻拍一張合影照片，要並排而坐拍攝，還要督促他們坐得近一些，使照片畫面緊湊。先拍一張中景照片，再看一下近景效果如何。老年人全景照片往往缺乏美感，歲月壓得他們的身體已經很少有優美的線條。當然不同年齡，不同情況的老年人又有一些程度上的不同，不必苛求一律。對那些原形不佳的老人，要巧取姿勢避之。被攝老人外形聳肩躬背，可讓他擺一個正面端坐，專心讀書看報的姿勢，這樣就可有效地避開不良的外形。老人若是大腹便便，那就讓他(她)坐在一張寬大的椅子里拍坐相，也能掩蓋其缺點。

對那些身材造型難以取勝的老人，要調運光線美化之。在拍攝時，合理巧妙地運用半逆光和正面光，能有效地克服老人臉部的缺陷。採用半逆光時，人物臉部的大部分都處於深暗的陰影中，原先明顯的缺點會因陰影的掩隱而顯得不太明顯觸目，而鮮明的反差對比，又會使照片呈現出很強的立體感，使人物形象變得生動有力。當採用低角度的正面光時，則能顯著地沖淡人物臉上的皺紋，使肌膚顯得飽滿，看上去也就變得年輕，精神了。

對那些外形不夠理想的老人，要捕捉瞬間美妙神態彌補之。俗話說：「笑一笑，十年少」。在拍攝時，要是感到老人外形不夠理想，可以將畫面推大成面部特寫，同時不失時機地攝取良好的神態，常常有助於人物精神面貌的刻畫，並可使老人在相片上顯得神采奕奕。

老年人把更多的愛心投入到孫子輩的孩子身上，自己身體不佳，還關心孫子女的冷暖疾苦。老年人的照片很多是和孫子、孫女在一起拍攝的。只有和孩子在一起的時候，他們的生活才變得充滿生氣，盡管要吃苦受累。和孩子在一起他們變得年輕了許多，時而以有趣的表情和嗔怪的語言哄孩子不要哭了，時而以奇特的動作逗得孩子咯咯地樂。這些平凡的舉動里包含著老人的親情、愛心，傾注著他們愛的奉獻。這時老人的感情流露最為豐富，姿態也活躍了許多，是不可失去的拍攝良機。

每當節假日，分散居住的兒女常會聚在老人的住處，或者把老人請到某一個兒女的家中，那種兒孫滿堂的情景是老人為之驕傲自豪的。在他們被圍在中間進行拍照的時候，那種得意之情常會溢於言表；之後，老人還可能主動要求與孫子，孫女們拍張合影照。小的抱、大的靠，老人如同一塊吸鐵石，那個親密勁、甜蜜勁兒會十分動人。

除了天倫之樂，老人還有老朋友之樂。在沒有兒孫陪伴的時候，結交的老朋友，常在一起共同消遣解悶。老人們之間常以共同興趣，共同的語言為紐帶，形成各個小集體，從事著不成規卻有律的活動。如果有心，那些閑談、下棋、養鳥、種花、繪畫、書法、打太極拳、練氣功等活動，都是可以獵取拍攝的內容。

隨著年齡的增長，老人的壽辰越來越被他們自己和兒孫們所珍視。壽辰的規模、形式、氣氛都要一一攝入鏡頭。在這一天，常能拍攝到老人精神矍鑠的面容，而不僅僅是豐盛的酒宴。在給老人拍生日照時，可讓其端坐在插有蠟燭的蛋糕前，讓兒孫同慶留影，以示家庭的天倫之樂。拍老人的生活、學習、娛樂照片時，應體現老人的特點。對體態矯健，身板挺直的老人，可拍大半身，對瘦削的老人，可用自然光平視角度拍，使其飽滿；對矮胖老人，可用仰角低拍，使其身材顯得挺拔頎長。

在老人們晚年的時候，不知是出於老人的自願，還是兒女的請求，少不了要拍攝一張他們過世後留給後人的、能夠為兒孫珍藏的照片。給它起個名字叫「遺容照片」，也許合適。不過，拍攝中這只是個只能意會，不可言傳的詞語。遺容照片不是任何照片都可以代替的。那種和兒孫在一起以及表現生活情景的照片都不夠庄嚴，嚴肅莊重的拍攝形式和人物表情才容易讓人接受。

遺容照片的拍攝，要選擇人物的正面角度，照相機與人物的面部平行，這樣能夠准確表現其相貌特徵。遺容照片的背景一定要簡潔，可以用深灰色的牆壁或者其他裝飾物品做背景。人物面部的反差，人物與背景的反差都不宜太大，色調宜深重一些。人物最好穿著深色的衣飾，使近景照片的下部呈黑色的深重色調，既可以使照片有穩定感，也符合照片的意義。

⑥ 老人與海中的主人公的分析

桑迪亞哥的堅強讓人動容，一個老無所依的漁民在那樣現實的生活里，從來沒有向困難低頭，他晚年潦倒，連續八十多天都捕捉不到魚，但是依然沒有被厄運打到，就像他自己說的那樣：「能夠被擊敗的只有身體，一個人的意志是永遠不能被打敗的」，正是他堅強的性格，讓他在驚濤駭浪的大海中，斬獲自己的榮譽。

雖然對於這樣一個「硬漢」來說，樂觀似乎是他額外的性格優點，因為他的堅強意志已經可以讓他忽略磨難帶給他的傷痛，但是桑迪亞哥在堅強的同時，又偏偏是一個樂觀的人，這讓他面對大海對他的考驗時，表現出更多的從容不迫。

(6)老年人特寫擴展閱讀

第一個夢是在聖地亞哥准備出海前的晚上做的夢，其夢如下：他不多久就睡熟了，夢見小時候見到的非洲，長長的金色海灘和白色海灘，白得耀眼，還有高聳的海岬和褐色的大山。他如今每天夜裡都回到那道海岸邊，在夢中聽見拍岸海浪的隆隆聲，看見土人駕船穿浪而行。他睡著時聞到甲板上柏油和麻絮的氣味，還聞到早晨陸地上刮來的風所帶來的非洲氣息。

通常一聞到陸地上刮來的風，他就醒來，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陸地上刮來的風的氣息來得很早，他在夢中知道時間尚早，就繼續把夢做下去，看見群島的白色頂峰從海面上升起，隨後夢見了加那利群島的各個港灣和錨泊地。

⑦ 傑夫·布里吉斯的影人特寫

2010年伊始，美國電影電視金球獎本屆金球獎誕生的影帝是傑夫·布里吉斯(Jeff Bridges)，這位年近六旬的老演員在演藝圈打拚了40載，這條影帝稱王之路，傑夫·布里吉斯走的格外有份量。
他塑造的經典往往需要時間的沉澱，過了很多年，大家才發現他表演的出眾和精彩。傑夫·布里吉斯一家人都是職業演他選擇進入一家藝術學院進修表演，此類藝術學院不僅僅是教授表演課程，也負責為學生們聯系劇組，學校為邀請劇組的製片來學校裡面學選角，一次偶然的機會，傑夫成為了《最後一場電影》的男主角，這部電影讓傑夫一戰成名，在70年代這位青春偶像讓無數少女為之傾倒。
拍攝於1971年的《最後一場電影》，由傑夫·布里吉斯和蒂姆斯·博特姆斯聯袂出演，影片講述20世紀50年美國西部的小鎮上，一群年輕人青春期萌動的故事，他們經歷的成長和所有青年一代別無二致，但這種青春氛圍濃郁的影片始終能得到觀眾的共鳴。《最後一場電影》有很多關於約會場景的描寫，也寄託了那一代人對於電影院的回憶，所以這部電影通常也被視作最佳的約會電影。影片在票房、口碑、獎項上三豐收，影片在翌年的奧斯卡大獎中贏得了最佳男、女配角獎，但是傑夫·布里吉斯與獎項失之交臂，但他還年輕，所以還可以期盼未來再度進攻奧斯卡。
一舉成名的傑夫·布里吉斯在70年代初傑作不斷，1973年他出演了描寫飛車特技英雄傑克遜的電影《最後的美國英雄》，這部傳記影片在當時頗受好評。1974年，傑夫·布里吉斯和大明星克林德·伊斯特伍德出演了電影《霹靂炮與飛毛腿》，這部電影屬於犯罪類喜劇的范疇，克林德是男一號，傑夫為克林德配戲，但依然十分搶眼，影片的故事妙趣橫生，敘述了一幫笨賊險象環生的偷盜經歷，這部電影雖然沒有取得什麼獎項上的成功，但票房的勝利已經說明了影片質量不俗。
在整個70年代，傑夫·布里吉斯先後奉獻了《西部之心》（1975）、《飢餓生存》（1976）、《殺機》（1979）等出色的電影作品，這些電影讓他維系在一線男星的地位，但我們不難發現的是，這些作品並沒有成為日後堪稱經典的電影，他青年階段只有一部《最後一場電影》能夠流傳於世，這也說明了傑夫·布里吉斯在選片是還存在眼光和運氣的問題，到了80年代，傑夫的演藝事業也開始一波三折起來。
1980年，傑夫·布里吉斯參演了大導演邁克爾·西米諾執導的影片《天堂之門》，影片當時耗資4000萬美元，在當時創下了投資之最，堪稱當年的《阿凡達》。影片中傑夫·布里吉斯飾演男配角約翰，這部電影描述了十九世紀末的美國西部開拓秘史，是一部視角非常宏觀的電影，劇中匯集了數十位紅星，克里斯托弗·沃肯、伊莎貝爾·於佩爾、約翰·赫特、薩姆·沃特森等等新老明星齊聚一堂，為該片撐起了豪華的陣容。但導演邁克爾·西米諾現在這樣的大投資面前失去了方向，電影被他編排的毫無新意，影片也不能稱之為西部片的傑作，電影的情節更算是乏善可陳，在票房榜上很快就被其他影片所埋沒，毫無疑問，《天堂之門》遭遇了不可想像的票房滑鐵盧，傑夫·布里吉斯的演藝事業或多或少也受到了影片失敗的影響。
1982年，傑夫·布里吉斯出演了電影《電子世界爭霸戰》，這部電影首次採用了真人和CG合成人物一同參演的製作模式，是世界上第一部大規模採用電腦技術的特效電影，但影片拍攝得並不是很成功，遠遠沒有同期的科幻電影《星球大戰》系列那麼轟動，所以也不是為人熟知的影片。其實《電子世界爭霸戰》的出品方迪斯尼在當時是賺到錢的，只是因為這部影片的口碑不算太好，所以沒有信心繼續推出第二部續集，到了2010年，時光已經進入了21世紀，電影特效技術有了突飛猛進的發展，迪斯尼才下定決心製作《電子世界爭霸戰2》，這部續集電影同樣有傑夫·布里吉斯主演，屆時他的名氣會得到再一次的遠播。
1984年，傑夫·布里吉斯主演的影片《外星戀》獲得好評，影片講述了外星人與地球人之間發生情感的故事，影片的基調溫馨浪漫，傑夫還憑借在片中的精湛表演而獲得奧斯卡最佳男主角的提名，不過最後還是和獎項擦身而過，似乎他始終沒有奪得大獎的運氣。此時已經過了而立之年的傑夫·布里吉斯也感受到了一種失落，他自問並沒有選擇失敗的劇本，並且拍攝出來的作品反響都很成功，但他的電影總是距離經典有那麼0.01公分的差距，天意！
在80年代中後期，傑夫·布里吉斯似乎多是在為了生活而奔波忙碌，出演的電影質量也是直線下滑，更不好奢談拍攝幾部經典佳作了。此時期他拍攝完成了電影《金剛活著》（1986）、《英雄膽》（1986）、《拍檔俏冤家》（1987）等等。值得一提的是拍攝於1988年的《塔克：其人其夢》，這部傳記電影講述了一個汽車製造者的覆滅經歷，影片由弗朗西斯·科波拉執導，電影具有解構「美國夢」的視野，但影片仍然呈現曲高和寡的態勢，在市場上並沒有獲得成功，傑夫·布里吉斯的演藝生涯在80年代逐步邁入了二三線的位置。
進入90年代，傑夫·布里吉斯的事業算是四平八穩，有不少的力作，但鮮有經典，拍攝的作品在當時算是出色，但經過歲月的洗練之後，往往容易被埋沒。1991年拍攝的電影《漁王》就是一部被埋沒的作品，影片有鬼才導演特里·吉列姆執導，羅賓·威廉姆斯和傑夫·布里吉斯聯袂主演，電影講述了一個非常曲折的感人故事，描述男人直接真誠的友誼，本片將童話色彩融入了一部現代寫實電影之中，是一部被忽視的傑作。
1994年，傑夫·布里吉斯與湯米·李·瓊斯合演了電影《零點爆破》，這是一部純正的商業大片，影片中有跌宕的故事情節，還有驚心動魄的爆炸場面，電影中傑出的音響效果使得該片被譽為試機天碟。在出演了《西域槍神》、《雙面鏡》、《巨浪》等等作品之後，傑夫布里吉斯終於遇到了一部被人廣為認可的電影，即是由科恩兄弟執導的影片《謀殺綠腳趾》。
拍攝於1998年的《謀殺綠腳趾》是一部黑色幽默電影，影片離奇荒誕的情節讓人拍案叫絕，更令人驚艷的是傑夫在片中絲絲入扣的演技，他飾演的無業遊民爵爺是一個渾渾噩噩的大閑人，在捲入了一場紛爭之後開始了一連串不可思議的遭遇，但始終能夠化險為夷。影片保持了科恩兄弟一貫的水準，電影在公映之後獲得好評，再加上科恩兄弟在影迷心中至上的地位，《謀殺綠腳趾》成為傑夫·布里吉斯一部受人推崇的代表作品。
進入21世紀，傑夫的事業開始呈現了上升的趨勢，他挑選電影的眼光越來越犀利獨到，姜還是老的辣，傑夫用自己一生的事業來印證了這句話。2003年，傑夫·布里吉斯出演了歷史題材的電影《奔騰年代》，影片由他和托比·馬奎爾、克里斯·庫伯主演，講述了在20世紀的美國經濟大蕭條時代，一匹瘦小的賽馬贏得比賽奇跡的故事，這部電影根據真實的事跡改編，這匹締造奇跡的賽馬鼓舞了很多美國人再創事業的信心，該片入圍了當年的奧斯卡最佳影片獎，不過最後輸給了同樣獲得提名的《指環王3》。
2004年，傑夫·布里吉斯出演了劇情片《寡居的一年》，影片由他與金·貝辛格聯合主演，影片圍繞著一對一對中年夫婦名存實亡的婚姻展開，一對夫婦十餘年前經歷過喪子的愴痛，在攜手度過這道難關之後，夫妻二人的婚姻始終無法完全癒合，一個年輕人的出現彷彿會改善他們痛苦的關系。《寡居的一年》顯然是一部以情動人的電影，劇情真摯細膩地描繪出夫妻二人在經歷生活劇變之後的感情變化，是一部能夠撩動觀眾心弦的電影。在之後的幾年裡，傑夫出演了《漲潮海岸》、《狗年》、《女生向前翻》等作品，因為年事已高，所以大部分時候他都是擔任配角，但不要忽視了傑夫的重要性，因為他的演技已經日臻化境了。
2008年是傑夫·布里吉斯較為豐收的一年，在這一年裡，他不僅有像《鋼鐵俠》這樣的商業巨片，也有《如何眾叛親離》這樣的小成本喜劇供文藝小資們欣賞。《鋼鐵俠》中傑夫飾演大反派斯坦，他在影片最後穿上鋼鐵戰衣和小羅伯特·唐尼大戰，這部成功的商業電影讓傑夫受到全球范圍內的關注，但這樣的角色並不會讓他感到滿意。《如何眾叛親離》則是講述美國時尚雜志社的職場故事，傑夫在片中飾演一位雜志社主編，這部喜劇電影似乎更好的發揮了傑夫出色的演技。
2009年，傑夫·布里吉斯出演了音樂傳記電影《瘋狂的心》，他在片中飾演墮落的鄉村歌手湯姆·布萊克，在事業上逐步陷入泥潭，進入老年後更是到了混吃等死的可憐境界。一名年輕的女記者立志要讓布萊克重拾信心，一段感人至深的故事就此展開。傑夫在片中的表演形神兼備，他用盡心力去演繹這個角色，他彷彿和布萊克這個人物溶為了一體，他讓觀眾感受到了布萊克這個人物從絕望中掙扎而起的過程。2010年傑夫·布里吉斯不負眾望贏得金球獎影帝的殊榮，在不久即將舉行的奧斯卡頒獎典禮上，相信傑夫·布里吉斯會一路高奏凱歌。

⑧ 如何給老人拍照

尊老愛幼是中國人的美德，當我們把鏡頭頻頻對准小寶寶的時候，可千萬不要忘記身邊的老人，他們不應成為被攝影遺忘的對象。

人到老年，各種無法抗拒的生理衰老現象會接踵而至，原先烏黑的頭發變白了，俊俏的面容變成了滿臉皺紋，昔日筆挺的背變駝了，等等。所以，為老人拍照，要拍出蒼老中的剛毅，表現老人不凡的風度和氣質。滄桑歲月在老人的身上留下了明顯痕跡，應盡量運用光線、拍攝角度來使他在照片上顯得年輕、精神煥發.以增強形象的典型性及畫面的吸引力和感染力。但也不宜把背景搞得過分艷麗、花俏，以免使主體顯得不協調。選擇背景應以簡潔、有意義且傾向於莊重的為好。採用前側光使老人顯得年輕，而背景則襯托著老人不凡的氣質。

再下一步就是當被攝老人外形存有明顯的不足之處，可用擺拍的方式巧妙地加以彌補。如老人的背有點駝了，可採用一個正面端坐的姿勢作低頭讀書狀，就可有效地使那些不良的外形避而不見。還可以將畫面推成面部特寫，運用半逆光，既有效地克服了老人臉上老年斑的缺陷，使老人臉部大部分都處於深暗的陰影中，又因鮮明的反差對比，使照片呈現出很強的立體感，有助於對老人精神面貌的刻畫，使老人的形象變得生動有力。有時也可採用低角度的正面光，這樣能沖淡老人臉上的皺紋，使老人在照片上顯得比生活中更年輕、精神。但應切記一點，就是不應拍攝時間過長，以免累著老人。

⑨ 羅中立1980年的油畫《父親》有什麼感人之處

此幅油畫畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出一個勤勞、朴實、善良、貧窮的老農的形象。尤其是那似刀刻的皺紋和黝黑的臉龐，咄咄逼人，發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！
此畫問世後，便引起強烈反響。尤其是在我們整個民族經歷了十年浩劫這個重大災難之後，它所激起的不只是觀者對老農個人身世的懸想，更是對整個中華民族這個農業大國命運的深深思索，所以感動了幾代人！

⑩ 著名老年男演員達士常

達式常，演員，1940年9月26日出生於上海市，江蘇南京人。幼年時家境貧困，但喜歡文藝活動。1959年高中畢業後考取上海電影專科學校表演系，師從著名電影導演藝術家張駿祥、凌之浩。
1962年畢業後分配到上海電影廠當演員，曾在《兄妹探寶》中擔任配角。
1964年因主演影片《年輕的一代》嶄露頭角，受到好評，因遭遇「文革」被迫中斷藝術生涯。
演藝經歷
編輯
1973年重回上影廠，拍攝了《春苗》、《

人物特寫 (7張)
難忘的戰斗》等5部影片。「文革」結束後出演了《東港諜影》、《他們在相愛》、《曙光》、《燕歸來》、《人到中年》、《譚嗣同》、《書劍恩仇錄》等多部重要作品，其中大多扮演文質彬彬的知識分子形象。

在《曙光》中，他把一個受極左路線殘酷迫害的紅軍幹部演得真摯、深沉，且富有激情。在《燕歸來》和《他們在相愛》中，他同時飾演兩個不同個性的醫生形象，獲得成功並且榮獲第4屆百花獎最佳男演員獎。他在《譚嗣同》中飾演的譚嗣同和在《人到中年》中飾演的陸文婷的丈夫傅家傑也受到好評。

電影作品 (13張)

達式常的表演從容、傳神、細膩，善於挖掘人物情感世界。他現今已是上海電影製片廠演員，傑出的電影表演藝術家，中國電影家協會理事。獲1982年文化部優秀影片獎、第三屆電影「金雞獎」最佳影片獎、第六屆《大眾電影》「百花獎」最佳影片獎。

個人生活
編輯
早年，達式常[2] 和他的妻子王文皓添女

電視劇作品 (15張)
得福，分到了一間比原來大些的新房，周圍居民出於好奇，一聽達式常搬來住了，便紛紛前來，爭看「林育生」（他在《年輕的一代》中扮演的主角）。有一次，達式常赴外地拍外景去了，妻子王文皓和女兒秧秧在家裡。忽然，「砰」地一聲門被踢開，幾位素不相識的青年破門而入，嘴裡叼著香煙，東張張，西望望，嚇得秧秧直哭。王文皓趕忙問他們找誰，有什麼事？來人說：「不找誰，也沒事，隨便看看、玩玩。」還有一個夏晚，達式常也不在家，王文皓在床邊哄秧秧入睡，又是「砰」地一聲，她回頭一看，進來了十來個年輕人，有小夥子，也有姑娘，一面看，一面指指點點，把一隻花瓶也打碎了。王文皓似乎說得更坦率些：「我們家由於出了老達這個"名人』，就失去了許多生活樂趣，甚至失去了行動自由。」

.主要作品

參演電影

飾演
譚嗣同

導演
陳家林

主演
宋曉英, 王玉梅
導演
鈕立山

車禍軼聞1984

譚嗣同1984
導演
楊延晉

主演
郭允泰, 王偉平
飾演
乾隆帝

戈壁恩仇錄1987

T省的八四、八五年1986
飾演
乾隆帝

導演
許鞍華

主演
張多福
飾演
文清

地獄·天堂1989

江南書劍情1987
飾演
劉幹部

導演
黃建新

主演
馮鞏
飾演
徐一剛

導演
鮑芝芳

主演
奚美娟

第一誘惑1993

站直了別趴下1992
導演
夏鋼

主演
王洛勇
飾演
袁了凡

導演
鄭大聖

主演
丁嘉莉

了凡四訓2001

生命如歌1997

飾演
林育生
飾演
方明

導演
謝晉

主演
李秀明

春苗1975

年青的一代1965
飾演
田文中

導演
湯曉丹

主演
焦晃
飾演
林育生

年青的一代(重拍片)1976

難忘的戰斗1976
飾演
常大進

導演
於洋
飾演
鍾磊

導演
沈耀庭

主演
朱曼芳, 向梅

東港諜影1978

萬里征途1977
飾演
岳明華

導演
沈浮

主演
馬冠英, 陳燁
飾演
林漢華

導演
傅敬恭

主演
高英

燕歸來1980

曙光1979
飾演
陳戰

導演
錢江, 趙元

主演
肖雄, 郭旭新
飾演
傅家傑

導演
王啟民

主演
潘虹

人到中年1982

他們在相愛1980

櫃台1965

兄妹探寶1963
1/3

參演電視劇

飾演
宋宏基

情牽日月星1999

男人離婚1999
飾演
戈雲飛
飾演
蘇東英

壯志雄心2002

警戒線2001
飾演
杜平
飾演
李元博

歸途如虹2003

第二春2003
飾演
張宗周

代號利劍/利劍2006

萍蹤俠影2003
飾演
柳亞子

中國1945之重慶風雲2011

純白之戀2007

飾演
賀達

走進暴風雨1983
飾演
賈奉雉

導演
李長功

主演
吳海燕

聊齋電視系列片1986

薔薇海峽1986

你為誰辯護1991

中國神火1990
飾演
康熙帝
飾演
康熙

神廚1998

神廚1998
1/2

演藝經歷
編輯

家庭
達式常威慨地說:"我們沒有大櫥,她甚至從來沒有開口要買新衣服,就連手錶也是二年前--我們結婚十二周年才買的,可她工作近二十年了."
王文皓搖搖頭說:"物質財富的多少並不是幸福的標志,他給了我全部的愛,我們互相理解,互相體貼,威情融洽,精神充實,從這個意義上講,我是最富有的."
達式常走上工作崗位後,成功地扮演了一連串的角色.<<年輕的一代>>中的林育生,<<難忘的戰斗>>中的田文中,<<東港諜影>>中的鍾壘,<<曙光>>中的岳明華.最近他又扮演了<<他們在相愛>>中的眼科醫生陳戰,<<燕歸來>>中的外科主任林漢華.－個電影接一個電影,他長年累月在外靣奔波,王文皓在年歷上劃了他離別的日子,等待他的歸來.
1971年,王文皓懷孕難產,在農村體驗生活的達式常匆匆趕回,她已經快要做剖腹產手術了,小達秧生下來,王文皓的身體更加虛弱.孩子－病,王文皓的擔子更加重了.往往是孩子的病好了,她卻拖垮了.一提到這些,達式常就覺得內疚."我的一切都虧了她,為了我和孩子,她幾乎犧牲了自己的一切."接著又說:"其實,她比我行.她是一個很有內在氣質的演員,可惜聲帶壞了.我扮演的每一個角色,都有她的一份心血,－份功勞.
每當達式常接到本子,總是王文皓先看.幫他出點子,分析角色.當達式常成功地扮演了一個角色,贊美紛紛而來的時候,王文皓為他敲起了警鍾.當達式常在事業上遇到挫折的時候,王文皓又給他信心與力量.
－位電影演員,最難受的恐怕是丈夫或妻子的誤解.迖式常英俊瀟灑,才華出眾.自然會得到不少青睞.他在電影中扮演過年輕的丈夫,多情的戀人,飽經滄桑的男人.達式常在外奔波,難免有人風言風語,而王文皓始終只有－句話,"我相信他".她對達式常說:"你在戲上該戀就戀,該愛就愛"當達式常在<<難忘的戰斗>>成功地塑造了糧食采購隊長田文中的形象後,有一段時間,他每天要收到幾十封信,其中夾著不少年輕美貌的姑娘的照片.達式常在街上行走,在飯店吃飯常有姑娘們圍觀,搭話,可是在達式常的心裡,始終只有他的妻子.[3]

參演電影

參演電視劇

音樂作品

導演作品

演唱會

獲獎記錄
編輯

演藝獲獎

▪ 1995 1905-1995中華影星[2] （獲獎）
▪ 1994 寶鋼高雅藝術獎 （獲獎）
▪ 1988 第7屆香港電影金像獎最佳男主角獎[4] 書劍恩仇錄 （提名）
▪ 1987 第1屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎學會獎 T省的八四八五年 （獲獎）
▪ 1987 新時期十年1976-1986電影獎 （獲獎）
▪ 1987 第1屆文學藝術獎 （獲獎）
▪ 1986 第4屆中國電視金鷹獎最佳男配音演員獎[5] 薔薇海峽 （獲獎）
▪ 1984 第2屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎 走進暴風雨 （獲獎）
▪ 1981 第4屆大眾電影百花獎最佳男演員獎[4] 燕歸來 （獲獎）
▪ 1981 第2屆《文匯》電影獎最佳男主角獎 燕歸來 （獲獎）

評價
編輯
－位電影演員，最難受的恐怕是丈夫或妻子的誤解。迖式常英俊瀟灑，才華出眾。自然會得到不少青睞。他在電影中扮演過年輕的丈夫，多情的戀人，飽經滄桑的男人。達式常在外奔波，難免有人風言風語，而王文皓始終只有－句話，「我相信他」。她對達式常說：「你在戲上該戀就戀。該愛就愛。」當達式常在《難忘的戰斗》成功地塑造了糧食采購隊長田文中的形象後，有一段時間，他每天要收到幾十封信，其中夾著不少年輕美貌的姑娘的照片。達式常在街上行走，在飯店吃飯常有姑娘們圍觀，搭話,可是在達式常的心裡，始終只有他的妻子。（吳基民 評價）