⑴ 演講的注意事項與禁忌是什麼
演講是一種說話的形式，演講更是一門藝術，要想提高演講水平，不僅要了解該怎麼做，還要從另一方面，了解需要注意和避免的一些問題。
演講的注意事項
聲音和速度。說話的聲音不要太大，也是說話禮儀中重要的一部分，然而，這僅僅是指日常的說話、聊天、談心中的講話禮儀。如果演講時聲音太小，使部分聽眾聽不見演講者的聲音，勢必影響聽眾的注意力。甚至會引起聽眾不滿，而交頭接耳，竊竊私語。演講者的聲音一定要洪亮、有力，甚至大到足以壓倒分散注意力的嘈雜聲。人的聽話速度大大超過講話的速度。聽眾在聽演講時，注意力隨時可能分散。這是因為聽眾在聽講時有從容的時間去想與演講無關的事，因此，在演講時，必須牢牢地保持講話的速度和節奏，這樣才能吸引住聽眾的注意力。
時間和內容。演講的精彩性，與演講內容的長短無關，並不是內容越長越吸引人。相反，演講者要考慮到聽眾注意力的持久性。研究表明，演講開始20分鍾之後，一般人的注意力開始下降，一個小時以後注意力急劇下降。
因此，在准備演講時，要盡量把自己的演講壓縮到最短時間，在聽眾開始聽講時注意力非常集中的時間里，把自己所要講的話都講完，以取得演講的最好效果。還要看到，聽眾只對自己能夠理解的內容感興趣，如果演講者使用的語言超過了聽眾的水平，聽眾就難以接受。他們可能採取兩種辦法：猜測意思或乾脆不聽。反之，如果演講者使用的語言大大低於聽眾的水平，即低估了聽眾的理解力而使用幼稚的語言，聽眾就會對演講持強烈的否定態度。
因此，在演講時，要注意通過對措辭和語言的靈活、准確的運用來吸引聽眾的注意力。
演講的禁忌
忌豪言空談。演講與一般的訪談、會晤性的談話不同，不需要過多的寒暄，最好直接切入主題。演講者說些毫無意義的客套話，不僅浪費時間，而且影響演講氣勢。對比那些氣勢博大，節奏感強，咄咄逼人的演說，聽眾再聽到那「哼，講得不好，啊，請大家多包涵」之類陳腐的客套話，那該是多殺風景啊l難怪聽眾反感，甚至會導致走動聲、口哨聲，而沒有掌聲了。有的單位一年一度的總結會議，會議的開幕詞用的是陳年的講話稿，只把第一屆改成第二屆，第三次改成第四次，內容照舊，年年如此i這就是空對空的典型例子。所以演講要想不講空話，就應該注意與主題無關，離題千萬里的廢話不要；言之無物，無的放矢的空話不要；違背事實，言不由衷的假話不要；重復多餘的話不要。要做到有話則長，無話則短，切忌空談。同時要保持語言的含蓄，做到「言有盡而意未足」。
忌雜亂無章。有人講話材料過於龐雜，講起來又雜亂無章，像開無軌電車，開到哪裡，算哪裡，叫人摸不著頭緒。還有的不合邏輯，妄加論斷：或者不顧事實，主觀臆斷。上得台來，不問青紅皂白，哇啦哇啦一通，這也是某些官僚主義者的病症。所以在平時就要。注意培養自己的邏輯思維能力和抽象思維能力，只有注意平時的積累，才能在演講時做到條理性與邏輯性並重。
忌冷漠乏味。有的人講話時毫無表情，呆若木雞，甚至肌肉綳緊，臉色鐵青。缺乏說話情趣，語調淡，沒有抑揚頓挫，真情實感，講話乏味，叫人怎不瞌睡！一個面目表情乏味人的講話，是不可能吸引人的，而生動的表情才能引起聽眾的興趣。
忌艱澀冗長。有人講話用的是書面語言，使人感到艱澀難懂。毛澤東曾批評這種現象， 「一個演說，顛來倒去，總是那幾個名詞，一套『學生腔』，沒有一點兒生動活潑的語言，這豈不是語言無味，面目可憎，像個癟三么?」
因此，要盡量避免使用書面用語，更不要「文夾白」，要用口語，善於用簡單明了、聽眾易懂的語言講話，堅決拋棄晦澀難懂的術語和外來的字眼。文章貴短，演講也應該長話短說。簡潔的話語是一個人智慧的表現，千萬要記住：
千言無用，不如一語中的。
忌失言失態。有的人演講老帶「口頭禪」，諸如「是吧」、 「怎麼樣」等等。講話要講效用，「口頭禪」成堆，讓人聽了也為他感到難受，只能起消極作用。有的人講話不了解聽眾的職務、水平，不注意會議的環境和背景，甚至不顧及本人的身份和在會議上的地位，這就難免在內容、措辭、語氣、口吻等方面不友善，不貼切、不禮貌、不恰當。「口頭禪」的問題，不僅是演講中，就是日常說話時也要加以注意。
忌故弄玄虛。托爾斯泰說：「真正的藝術永遠是十分樸素的、明白如畫的、幾乎可以用手觸摸到似的。」演講語言要力求通俗化、口語化，如不考慮聽者的接受能力，用那種文縐縐、酸溜溜的語言既不親切，又艱澀難懂，往往事與願違；弄得不好，還會鬧成笑話。有這樣一則笑話諷喻那種專會咬文嚼字，不注意口語化的人。
一天晚上，某書生被蠍子蜇了，他搖頭晃腦地喊道：「賢妻，迅燃銀燈，爾夫為毒蟲所襲!」連說幾遍，他妻子怎麼也聽不明白，疼痛難忍的書生氣急之下只得叫道：「老婆子，快點燈，蠍子蜇著我啦!」真是故弄玄虛，被自討苦吃。現在隨著時代變遷，人們的語言習慣也有了很大的改變。古代的不少詞彙已逐步淘汰，棄之不用。如形容人的面貌「面如冠玉」「櫻唇一點」等，如今已沒人再用了。有的人在演說中使用文言，賣弄學問，故顯高雅，這種以艱澀之詞惑眾的人，沒有市場。因為用晦澀難懂的話，必須讓人費心揣度，勢必影響聽的效果。而且聽眾文化素養有很大差別，應該「就低不就高」。
所以對廣大聽眾講話，更應該明白曉暢，通俗易懂。那種用「請恕冒昧」
之類的話就未免是故作「高雅」，聽眾未必喜歡。法國大雕塑家羅丹說：「用鉛筆畫些花樣，用色彩塗些炫耀的焰火，或是用古怪的文字寫些光彩的句子，這些空頭作家，就是世界上最技巧的人，然而藝術上最大的困難和最高的境地，卻是要自然地、相互地描繪和寫作。」這句話對演講的語言使用也是完全適用的。所以千萬要記住：書面語是「讀」的語言，口語才是「說」的語言。
忌方言俚語。演講按照內容的需要，針對不同的對象，應使用不同的語言形式。但要注意，由於我國面積廣大，方言眾多，欲使演講通俗易懂，明白曉暢，交流順當，還有個改變家鄉音、推廣普通話的問題，否則就會出現語言障礙。因為一個國家語言標准化、規范化的程度，往往反映這個國家的文明程度，這是切中要害之辭。
有一個故事，說的是方言惹起一場風波，誤人不淺，讓人啼笑皆非。有個采購員來到有「火爐」之稱的武漢，准備買個使用方便的小水壺。他看到一家百貨店櫃台內擺滿了小水壺，面露喜色，高聲叫道： 「畦，這里這么多漂亮的『小媳婦』，算我走運。服務員， 『小媳婦』多少錢一個?我要買一個『小媳婦』。」售貨員正巧是兩位20歲上下的妙齡少女，一聽此人要買「小媳婦」，氣得罵了聲「流氓」。這個人誤聽為「六毛」。心想，這里的小水壺不但漂亮，而且便宜，何不採購回去推銷，便說： 「六毛就六毛，你們商場的『小媳婦』我全都要啦。」他的話音剛落，兩個姑娘的罵聲同時而起。這個采購員還沒弄清怎麼回事，還勸解說：「吵啥子嘛，買賣不成仁義在。」他就是用方言把「小水壺」說成「小媳婦」的緣故，惹得售貨員不高興。所以，在演講中決不能使用方言俚語，免得出現各種想不到的「笑語和誤解」。
⑵ 演講注意事項
何謂善用空間的演講。 所謂空間就是指進行演說的場所范圍、演講者所在之處以及與聽眾間的距離等等。或者說作為演講者，你是站在哪兒呢？看看下面的小小分析吧：自己的座位你對自己的演講內容與表達能力缺乏足夠的信心。事實上，你根本不想進行研究。你留在自己的位置上，這樣是為了逃避觀眾對你的關注。因為你害怕在別人的注視下，漏洞百出。筆記本電腦旁你有做演講的動機，但仍沒有足夠的自信。你站在電腦旁希望觀眾盡量不要把視線集中在你的身上。你看著電腦屏幕或投影熒幕，而盡量避免與觀眾的視覺接觸。講桌後面你對演講的內容是有自信的，但對自己的表達能力與個人風格沒有什麼自信。站在講座後面，雙手攤開抓著講桌兩側，就像躲避別人的進攻。偶爾你也會用手指指熒幕，讓你覺得自己挺正式和有權威。其實你的內心仍然是挺焦慮的。你依舊擔心觀眾有可能穿透你的防衛，看出你是一個無趣的人。但你也不知道還能做些什麼，只能抓住那張講桌不放，偶爾揮一揮手。投影熒幕旁你對自己的演講內容、表達能力與個人風格都很有自信。多半的時間，你的眼睛看著聽眾，而不是電腦或熒幕。你是真心想要和觀眾分享你的想法，你要看到他們的表情，才知道他們聽懂了沒有。你熟悉自己的投影內容，並不需要經常看著熒幕。你不會躲到觀眾視線以外的地方，你會讓觀眾不需要轉頭就可以同時看到你和熒幕上的視覺輔助材料。因為你知道，再炫的幻燈片都只是輔助性的。因為你知道，你才是這場演講的主角。演說者所在之處以位居聽眾注意力容易匯集的地方最為理想。讓自己位居聽眾注意力容易匯集之處，不但能夠提升聽眾對於演講的關注，甚至具有增強演說者信賴度權威感的效果。
2.演講時的姿勢如何。 演說時的姿勢（posture）也會帶給聽眾某種印象，例如堂堂正正的印象或者畏畏縮縮的印象。雖然個人的性格與平日的習慣對此影響頗巨，不過一般而言仍有方便演講的姿勢，即所謂「輕松的姿勢」。要讓身體放鬆，反過來說就是不要過度緊張。過度的緊張不但會表現出笨拙僵硬的姿勢，而且對於舌頭的動作也會造成不良的影響。決竅之一是張開雙腳與肩同寬，挺穩整個身軀。另一個決竅是想辦法擴散並減輕施加在身體上的緊張情緒。或者手觸桌邊、或者手握麥克風等等。
3.演講時的視線。 在大眾面前說話，亦即表示必須忍受眾目睽睽的注視。當然，並非每位聽眾都會對你報以善意的眼光。盡管如此，你還是不可以漠視聽眾的眼光，避開聽眾的視線來說話。尤其當你走到麥克風旁邊站立在大眾面前的那一瞬間，來自聽眾的視線有時甚至會讓你覺得刺痛。克服這股視線壓力的秘決，就是一面進行演講；一面從聽眾當中找尋對於自己投以善意而溫柔眼光的人。並且無視於那些冷淡的眼光。此外，把自己的視線投向強烈「點頭」以示首肯的人，對鞏固信心來進行演說也具有效果。
4.演講時的臉部表情。 演講時的臉部表情無論好壞都會帶給聽眾極其深刻的印象。緊張、疲勞、喜悅、焦慮、等情緒無不清楚地表露在臉上，這是很難藉由本人的意志來加以控制的。演講的內容即使再精彩，如果表情總覺缺乏自信，老是畏畏縮縮，演講就很容易變得欠缺說服力。控制臉部的方法，首先「不可垂頭」。人一旦「垂頭」就會予人「喪氣」之感，而且若視線不能與聽眾接觸，就難以吸引聽眾的注意。另一個方法是「緩慢說話」。說話速度一旦緩慢，情緒即可穩定，臉部表情也得以放鬆,再者，全身上下也能夠為之泰然自若起來。
5.聲音和腔調。 聲音和腔調乃是與生俱來的，不可能一朝一夕之間有所改善。不過音質與措詞對於整個演說影響頗巨，這倒是事實。根據某項研究報告指出聲音低沉的男性比聲音高亢的男性，其信賴度較高。因為聲音低沉會讓人有種威嚴沉著的感覺。盡管如此，各位還是不可能馬上就改變自己的聲音。總之，重要的是讓自己的聲音清楚地傳達給聽眾。即使是音質不好的人，如果能夠稟持自己的主張與信念的話，依舊可以吸引聽眾的熱切關注。說話的速度也是演講的要素。為了營造沉著的氣氛，說話稍微慢點是很重要。標准大致為5分鍾三張左右，A4原稿，不過，此地要注意的是，倘若從頭至尾一直以相同的速度來進行，聽眾會睡覺的。
⑶ 演講注意什麼
演講注意什麼
上台演講需要注意的就是，演講稿：先寫好演講稿，抓住演講的重點內容，理解透徹，條理清晰。演講內容備好，可以提高演講時的自信。
上台演講需要注意的就是服飾：演講時的著裝要根據場合來挑選。輕松的場合可以穿稍微花俏一點的衣服。正式的場合最好是穿正裝，男士的深色西服、燕尾服等，女士的正裝、高跟鞋等，給聽眾一種穩重可信的感覺。
上台演講需要注意的就是姿勢：演講時要注意不要弓著腰，挺直腰板 ，身體放鬆，不要過度緊張。如果太緊張，手不知道怎麼放，可以握著麥克風，或者雙手放在桌上，呈兩個半圓形狀。演講時也可以適當搭配手勢，轉移緊張情緒。
上台演講需要注意的就是視線：演講時即使緊張，也不能逃避聽眾的視線。站在台上，總要面對眾人的注目，或許有一些目光並非善意，對你的演講存在質疑或否定，這些目光可能會給你帶來極大的壓力。你可以試圖在所有聽眾裡面找到對你投以善意目光的人，還有對你的觀點點頭表示肯定的人，在他們身上找到自信，克服壓力，緩解緊張情緒
上台演講需要注意的就是面部表情：演講時要保持最好的精神狀態，疲勞焦慮等情緒決不能表現在臉上。緊張、不確定的情緒一旦表現在臉上，也會使你的演講喪失說服力
上台演講需要注意的就是聲音語氣：有的人演講時緊張，語速可能會不自覺加快，甚至有些人會出現口吃現象。咬字清晰，速度平穩，才能讓聽眾更好的理解吸收。演講時擲地有聲，對重點部分加重語氣，加以強調。
上台演講需要注意的就是互動：有些場合可以適當和聽眾互動，調動聽眾積極性，吸引聽眾注意力，演講要防止聽眾時間長了而疲勞走神，活躍氣氛。
⑷ 演講要注意什麼事項
那麼，什麼是演講呢？演講是在公眾面前就某一問題發表自己的見解的口頭語言活動它的特點是：第一，它是在人與人之間進行的；第二，它有一定的時間性；第三，它是為了闡述某一問題或整理而開展的；第四，它帶有一定的鼓動性和說服性。像演講比賽、典禮致辭、會議發言、學術講座、科研報告、競選演說、就職演說、法庭陳述等，都帶有演講的性質。演講稿是演講用的文稿，也是演講的依據。它是為演講服務的，是體現在書面上的講話材料。演講有內容、目的的不同，演講稿也具有不同的形態，有報導、有說明、有論辯、有答謝等。總的來說，它的特徵可以概括如下：
1、內容上的現實性
演講稿是為了說明一定的觀點和態度的。這個觀點和態度一定要與現實生活緊密相關。它討論的應該是現實生活中存在的並為人們所關心的問題。它的觀點要來自身邊的生活或學習，材料也是如此。它得是真實可信，是為了解決身邊的問題而提出和討論的。
2、情感上的說服性
演講的目的和作用就在於打動聽眾，使聽者對講話者的觀點或態度產生認可或同情。演講稿作為這種具有特定目的的講話稿，一定要具有說服力和感染力。很多著名的政治家都是很好的演講者，他們往往借肋於自己出色的演講，為自己的政治斗爭鋪路。
3、特定情景性
演講稿是為演講服務的，不同的演講有不同的目的、情緒，有不同的場合和不同的聽眾，這些構成演講的情景，演講稿的寫作要與這些特定情景相適應。
4、口語化
演講稿的最終目的是用於講話，所以，它是有聲語言，是書面化的口語。因此，演講稿要「上口」、「入耳」，它一方面是把口頭語言變為書面語言，即化聲音為文字，起到規範文字、有助演講的作用；另一方面，演講稿要把較為正規嚴肅的書面語言轉化為易聽易明的口語，以便演講。同時，演講稿的語言應適應演講人的講話習慣，同演講者的自然講話節奏一致。
演講稿對於演講都有哪些作用呢？主要體現在以下幾方面：（1）整理演講者的思路、提示演講的內容、限定演講的速度；（2）引導聽眾，使聽眾能更好地理解演講的內容；（3）通過對語言的推究提高語言的表現力，增強語言的感染力。
由於演講稿具有以上的特徵和作用，它在寫作方法上也有一定方法可循。
1、演講稿的結構。演講稿的結構通常包括開場白、正文、結尾三部分。
開場白是演講稿中很重要的部分。好的開場白能夠緊緊地抓住聽眾的注意力，為整場演講的成功打下基礎。常用的開場白有點明主題、交代背景、提出問題等。不論哪種開場白，目的都是使聽眾立即了解演講主題、引入正文、引起思考等。
演講稿的正文也是整篇演講的主體。主體必須有重點、有層次、有中心語句。演講主體的層次安排可按時間或空間順序排列，也可以平行並列、正反對比、逐層深入。由於演講材料是通過口頭表達的，為了便於聽眾理解，各段落應上下連貫，段與段之間有適當的過渡和照應。
結尾是演講內容的收束。它起著深化主題的作用。結尾的方法有歸納法、引文法、反問法等。歸納法是概括一篇演講的中心思想，總結強調主要觀點；引文法則是引用名言警句，升華主題、留下思考；反問法是以問句引發聽眾思考和對演講者觀點的認同。此外，演講稿的結尾也可以用感謝、展望、鼓舞等語句作結，使演講能自然收束，給人留下深刻印象。
大多數演講稿如同一篇議論文，有主要觀點，有對主要觀點的論證。一篇演講稿最好只有一個主題，這是由演講稿的特定情景性和時間性所決定的。在一個有限的時間段內，完全藉助於語言、手勢等向聽眾講明一個問題或道理，同時又要說服聽眾，就要求在寫作演講稿時一定要突出主題、觀點鮮明。
主題選定了，還要收集相應的材料對之進行論證。材料的選擇要通俗，要選擇大多數人都知道的、聽得懂的，而不能選擇太生僻的、很少有人知道的。因為演講一即時表演，聽眾沒有時間去驗證或查找這些材料的內容或是出處。因此，在准備演講稿之前首先要了解聽眾的情況：他們是些什麼人，他們的思想狀況、文化程度、職業狀況如何，他們所關心的問題是什麼，等等。掌握了聽眾的特徵和心理，在此基礎上恰當地選擇材料，組織材料，是演講成功的必要條件。
寫作演講稿還有一個特別要注意的，就是對演講節奏和時間的把握。每一場演講都是有時間限制的，少則一分鍾，多則一兩小時甚至一天，演講者必須把握自己演講的速度和內容，既不能時間到了，還沒有講完，也不能距離演講結束還有一段時間，而演講者已經無話可說了。演講稿對於演講速度和節奏的把握有著極其重要的作用。寫作時，要不時地停下來，用自己的正常語速大聲朗讀，根據朗讀的結果調整演講的內容。另一方面，還要根據演講時間的長短調整要講的內容，做到整場演講的音調有高低起伏、節奏有輕重緩急、情緒有高漲有低潮，波瀾起伏、收舒有度。
最後，演講稿還要在情緒上具有較強的感染力，語言上做到生動感人。在沒有時間限制的情況下，盡量做到短而精，在聽眾的精力分散前戛然而止，餘味悠長。
⑸ 演講要注意哪些事項
演講不是一次隨心所欲的交談，而是一種比較正式的社會溝通活動，它要求演講的內容要言之有物、言之有序、言之有情，要求演講者面對幾個、幾十個、上百個或上千、上萬人能侃侃而談，能表情達意，而演講的目的要能明是非，傳信息，要能鼓舞人、教育人，因此，任何一位成功的演講者都十分重視演講前的准備工作，可以說演講前准備得越充分，那麼演講獲得成功的希望就越大。
心理准備
演講是一種強烈的精神勞動的產物，因此，一次演講它不僅是對演講者思想、文化、知識、表達能力的考驗，也是對演講者心理和心理素質的嚴峻考驗。良好的心理素質可以幫助演講者獲得演講的成功，而心理素質差的演講者也許還沒有登場就敗下陣來了，因此培養演講者良好的心理素質，是取得演講成功的先決條件。
什麼是演講心理
演講心理指的就是演講者對演講實踐這個客體的反映和感受，是演講者在進行演講實踐時所必然產生的心理活動和必然經歷的心理體驗過程。
演講者要具有的心理素質主要有：
A．求真的心理素質
德國哲學家黑格爾曾說過：「一篇演講的真正的感動力並不在於演講當前所針對的那個目的（個別具體事例），而在個別事例可以納入的法律、規則、原則之類普遍規范。這些規范作為國家的規行法，或是作為倫理的、法律的或宗教的箴規、情操、教義等等，原已採取普遍的形式而獨立存在。」黑格爾所說的「真正的感動」，並不是演講當前針對的那個目的（個別具體事例），而是可以納人、導致、引出「普遍規范」的一種「普遍的形式而獨立存在」，這就是普遍規律的東西，亦就是真理。
追求真理應該是我們每一個演講者演講中所追求的目的，而也只有追求真理、弘揚真理的演講才是最具有生命力的演講，才會是名垂青史的演講。恩格斯的《在馬克思墓前的講話》如此，林肯的《葛提斯堡演講》如此，聞一多的《最後一次演講》也是如此。這一切都是演講者追求真理的結果，如果沒有他們對真理追求的內在思想品質，良好的心理素質，那麼要想產生這些名垂青史的演講傳世之作是不可能的。
因此，我們在演講前必須要做好為追求真理而演講的心理准備。不要去面對聽眾無病呻吟，也不要為了某種目的去嘩眾取寵，否則你永遠不會成為一個優秀的演講家。
B．創作上的心理素質
在演講創作中需要哪些心理素質呢？大體說來有兩大方面，一是形象思維和邏輯思維；一是聯想與想像。
在演講創作中邏輯思維佔主導地位，演講創作者要通過自己的創作說明問題、解決問題，最後昭示給人們的也不是形象而是一個抽象的道理，因此，演講辭在文體上更像是論說文或議論文。所以形象思維在演講創作中只是暫時的、階段性，佔主導地位的是邏輯思維。但是形象思維在演講創作中並不是可有可無的，它在演講創作中也起著邏輯思維不可替代的作用，如事例的陳述、形象的描繪等等，離開了形象思維同樣完不成任務。
那麼，聯想和想像在演講創作中又起著什麼作用呢？
黑格爾說過：「想像是創造性的」，想像可以為我們的思想插上一雙展翅高飛的翅膀，沒有了想像，我們的思想就飛不高、飛不遠，我們的心靈就不會豐富，我們的生活也不會多彩；而聯想又幫我們在錯綜復雜的事件之間找到聯系，讓我們在千頭萬緒中找出頭緒，在千變萬化中找到根本。另外，想像和聯想也讓我們的演講創作得到升華，讓我們的演講主題更深刻，讓我們的思維材料更豐富，讓我的演講構思更靈活。
c．表達的心理素質
有了演講的動機，進行了良好的演講創作，接下來需要的就是演講的表達，也就是把演講推入到最後的實施階段。這一時期對演講者心理素質的考驗更為嚴峻。
「演講是需要勇氣」的，這種勇氣到了演講的表達階段顯現得更為突出。這時演講者一般要做好下面幾種心理准備。
a.鼓起勇氣克服怯場
怯場是人人都有過的經歷，許多著名的演講家在初登講台時也是心口發慌，兩腿發抖。古羅馬的雄辯家西塞羅曾在一次講演後說：「演講一開始，我就感到自己面色蒼白，四肢和整個心靈都在頗抖。」後來他成為著名的演講家，我們也一定會從不能到能，而且我們要知道演講是人人都可以做到的，只要鼓起勇氣，勇敢登台，相信你已向成功邁出了第一步，勝利已離你不遠了。
b．情緒飽滿登台演講
演講者一定要想方設法在登台演講前把自己的情緒調整到最佳狀態，以飽滿的情緒登台演講。古希臘著名的哲學家亞里士多德曾經說過：「一個充滿了感情的演說者，常常使聽眾和他一起感動，哪怕他所說的什麼內容都沒有。」而且，飽滿的情緒也能吸引聽眾、感染聽眾、打動聽眾，因此我們在登台以前，一定要調整好自己的狀態，給聽眾留下美好的第一印象，讓聽眾對你的演講充滿信心。
c．學會與聽眾溝通
演講是一種雙向交流，因此，演講者在登上講台之後，就要學會與聽眾交流，隨時注意聽眾的反饋信息，並根據這些反饋信息及時調整自己的演講內容，只有如此，你的演講才會是適時的、得體的，也才會是成功的。
演講者千萬不要自恃自己高於聽眾，不論你知識多麼豐富，閱歷如何廣博，准備怎樣周詳，但是千萬不要忘了「群眾才是真正的英雄」，聽眾中並不乏真知灼見，在演講中，演講者與聽眾往往也是可以「講、聽相長」的。
演講心理素質的形成是一個長期的過程，但在演講前，有針對性、目的性地作一些准備工作也是必要的。我們每一個有志於演講的朋友不妨在心理素質的培養上多下點功夫，相信這些功夫是不會白下的。
除了演講技巧以外,心理准備也非常重要,因為這直接影響你演講的成敗,好好看吧,希望對你有幫助.
⑹ 演講要注意哪些方面
⑺ 演講需要注意的事項有哪些
演講注意事項 1 、演講的前一晚必須睡眠充足，使喉嚨獲得良好的休息。 2 、穿著合宜得體的服裝。 3 、在演講前，如果有機會與聽眾打成一片，應該把握住，與聽眾握握手，對他們微笑，或打個招呼。 4 、心理上、情緒上、精神上保持放鬆，預先假設可能發生的事，但不要被它困擾。 5 、在講台上，要輕松自在地站好。 6 、最應該注意的當然是演講的內容。在做引言時，應先將重點主題陳述出來，然後在主文中，將主題一一剖析，並且賦予新的觀點。試著多講一些詞藻豐富的話。可能的話，最好摻入一點幽默的字眼（千萬不能使聽眾覺得無聊）。注意強調重點，戲劇性地把它們說出來，隨後降低聲音，再安靜下來。 7 、准備周全的題材，並且做充分的預備和練習。 8 、演講前不要進食。乳製品尤應禁止，因為它可能使你的喉嚨充滿粘液。 9 、演講前對自己說：「你很棒！」 10 、上台前做幾次張大嘴巴的動作，當然，大笑也可以，如果有理由，這樣你的下顎會變得柔韌舒服。 11 、要開始說話時，保持微笑環視所有聽眾，然後做一次深呼吸。 12 、頭幾句要輕松一點，引領聽眾不由得發笑。 13 、在聽眾人群中找一兩張快樂友善的臉，經常望望他們，這會令你覺得自己被重視。 14 、仔細聽一聽麥克風傳來的自己的聲音，以確定自己的嘴巴是應靠麥克風近一點，還是遠一些。 15 、多用一些肢體語言，藉此幫助你吸引聽眾的注意。 16 、手邊放一杯冰水，喉嚨乾燥時就啜一口。