重陽節歸省

1. 重陽節是什麼有什麼習俗

農歷九月初九日，是中華民族傳統的重陽佳節。民間也稱「登高節」、「菊花節」、「茱萸節」或「女兒節」。關於「重陽」的來歷，一般認為《易經》「以陽爻為九」，「九」為最大的陽數，九月九日，日月並陽，兩九相重，故稱「重陽」，也叫「重九」。

古人常將「上巳」與「重陽」。即「三月三」與「九月九」作為對應的春秋大節，上巳「踏青」春遊，重陽「辭青」秋遊，相傳從很早就開始過此節日。重陽節作為節日，一般認為源於東漢時期「桓景避難」的傳說。南朝梁吳均《續齊諧記·九日登高》中記載：「汝南桓景隨費長房游學累重陽糕年，長房謂曰：『九月九日，汝家中當有災，宜急去，令家人各做絳囊，盛茱萸以系臂，登高，飲菊花酒，此禍可除。』景如言，齊家登山。夕還，見雞犬牛羊，一時暴死。長房聞之日：『此可代也。』今世人九日登高飲酒，婦人帶茱萸囊，蓋始於此。」從此，人們在九月九日登高避疫，成為風俗。

從歷法上講，九月又稱玄月、菊月，玄色即黑色，九月陰氣侵寒，草木黃落，菊花傲霜。當月有兩個節氣「寒露」、「霜降」，天氣由涼轉冷，人如接觸夜霧或晨露，寒意沁心，故叫「寒露」；寒露過後，天氣較冷，露水開始結成薄霜，故曰「霜降」。自然界的炎涼交替，人體免疫機能需要與之調適，否則易生疾病。農諺說「重陽無雨一冬晴」，因此，在重陽佳節這一天，人們採取豐富多彩的活動形式，包括登高遠眺、吃重陽糕、觀賞菊花、飲菊花酒、遍插茱萸等，予以慶祝。它既包含著我們先人對生活的一種美好願望，即消災避禍，健康長壽，也是世代流傳的生活經驗的積累。眾所周知，秋高氣爽，勝似春光，登高遠眺，心曠神怡，是一種非常好的運動方式，同時，菊花入葯可以清肝明目、治頭昏、降血壓。茱萸可驅蚊殺蟲，入葯可治嘔吐腹瀉等症。

登高遠眺、郊遊野宴，是重陽節的中心內容。其原始意義在於逃避災禍。同時，異於平川的高山，在原始居民的觀念中屬於神奇之地，登臨高處，遠離塵世，意味著接近了天神，也就易於獲得福佑。故而重陽節又叫「登高節」。三國時魏文帝曹丕在《九日與鍾繇書》中，則已明確寫出重陽的飲宴了：「歲往月來，忽復九月九日。九為陽數，而日月並應，俗嘉其名，以為宜於長久，故以享宴高會。」孫思邈《千金方月令》也稱：「重陽日，必以餚酒登高遠眺，為時宴之游賞，以暢秋志。酒必采茱萸、菊以泛之，即醉而歸。」在古代，祭神多登高，秋天到郊外一游，也多登高。登高，既可祈福避禍，也可娛樂健身，愉悅身心。

各地還有吃「重陽糕」的習俗。重陽糕又稱花糕、菊糕、五色糕，制無定法，較為隨意。九月食糕的習俗起源很早，漢代稱為「餌」、「蓬餌」。《說文解字》：「餌，粉餅也。」餌的原料是米粉，米粉有稻米粉和黍米粉兩種，黍米有黏性，二者和合，合蒸即為餌。黍為五穀之首，在古代是待客和祭祀的佳品，在九月成熟，是時令美食。《西京雜記》中還有「食蓬餌以拔妖邪」的記述。六朝以後，改稱為「糕」，因「糕」與「高」諧音，象徵著向上、進步、高升等。唐宋時重陽佳節吃糕頗為流行，唐稱「麻葛糕」，宋已習稱「重陽糕」。吳自牧在《夢梁錄》中記述：「此日都人店肆，以糖面蒸糕，上以豬羊肉鴨子為絲簇丁，插小彩旗簇之，名曰『重陽糕』。」呂原明《歲時雜記》中記載宋代民俗：「在九月九日天明時，以片糕搭兒女頭額，口中念念有詞，祝曰『願兒百事俱高』，作三聲。」此乃古人九月做糕的本意。講究的重陽糕要做成九層，像寶塔之形，上面做兩只小羊，以符合重陽（羊）之義。有的還在重陽糕上插一小紅旗，並點蠟燭燈。這大概是用小紅旗代替茱萸，用「點燈」、「吃糕」代替「登高」的意思。由於糕面有多種裝飾，明清以後又多稱為「花糕」。當今的重陽糕，仍無固定品種，各地在重陽節吃的松軟糕類都稱之為重陽糕。

重陽節還有飲菊花酒、賞菊、簪菊的風俗。九月是菊花傲霜之時，黃巢有詩雲：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。」在「霜降之時，惟此草茂盛」，菊花不畏風刀霜劍，成為品質高潔的象徵。據傳重陽賞菊及飲菊花酒，起源於晉朝大詩人陶淵明。菊是中國古代文人喜愛的花中四君子之一，陶淵明愛菊的隱逸高潔，常以菊明志：「採菊東籬下，悠然見南山。」他在《九日閑居》詩序文中說：「余閑居，愛重九之名。秋菊盈園，而持醪靡由，空服九華，寄懷於言。」他愛在重陽日飲酒、賞菊。後人效之，遂成習俗。晉代菊花酒的製法是：「採菊花莖葉，雜秫米釀酒，到次八仙慶壽圖年九月始熟，用之。」明代的菊花酒是用「甘菊花煎汁，同曲、米釀酒。或加地黃、當歸諸葯」。明代醫聖李時珍說菊花酒具有「治頭風，明耳目，去痿痹，消百病」的療效。人們也有頭戴菊花的，唐杜牧《九日齊山登高》詩雲：「塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。」清代，北京重陽節的習俗是把菊花枝葉貼在門窗上，「解除凶穢，以招吉祥」。毛澤東在戰火紛飛的革命年代，適逢重陽佳節，仍不乏賞菊的雅興，作詞《採桑子·重陽》：「人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。」

插茱萸也是重陽節的重要慶祝形式之一。唐代詩人王維《九月九日憶山東兄弟》詩雲：「獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。」茱萸，又名「越椒」或「艾子」，是一種常綠小喬木，樹干可以長到一丈多高，樹葉為羽狀復葉，初夏開綠白色的小花，結實似椒子；秋後成熟。果實嫩時呈黃色，成熟後變成紫紅色。《本草綱目》說它氣味辛辣芳香，性溫熱，可以治寒驅毒。《雜五行書》中說在屋舍旁種「白楊、茱萸三根，增年益壽，除患害也。」「懸茱萸於屋，而鬼不入也」。古人認為在重陽這一天插茱萸可以驅風避邪，方法是插在頭上，或佩戴茱萸囊。

重陽節還是出嫁的女兒回娘家省親的日子，因此重陽節亦稱「女兒節」。俗諺有「九月九，搬回閨女息息手」。明代劉侗《帝京景物略》：「（九月）九日，父母家必迎女歸寧，食花糕。」歸寧就是已嫁之女歸省父母，花糕是指摻入乾果、插上裝飾旗的重陽糕。清乾隆時潘榮陛《帝京歲時紀勝》也記載：「京師重陽節花糕極盛……市人爭買，供家堂，饋親友……有女之家，饋遺酒禮，歸寧父母，又為女兒節雲。」

另外，雙九還有「生命長久、健康長壽」之義，重陽也就有祝壽節、敬老節的說法。1989年，我國把每年農歷九月初九定為「老人節」。全國各機關、團體、街道、村鎮，往往都會在此時舉辦多種形式的慶祝紀念活動，組織老人們秋遊賞景，或臨水玩樂，或登山健體，「老吾老以及人之老」，在全社會倡導敬老、愛老、養老的良風美俗；不少家庭也會攙扶著年老的長輩到郊外活動，或特意為老人准備一些可口的飲食，陪他們度過自己的節日，表達對老人們的孝敬和感恩之情。

2. 重陽節出生的女孩命運 九月九重陽節出生的女寶寶好嗎

導讀：重陽節是我國民間的傳統節日，時間在每年農歷九月初九日，在重陽節出生的女孩很多，她們雖然出生年份不同，但是都有著相似的命運，這是出生在重陽節擁有的命運運勢。那麼，重陽節出生的女孩運勢如何？九月九重陽節出生的女寶寶好嗎？想知道重陽節出生的女孩命運，就來瞧瞧我的介紹吧。

重陽節出生的女孩命運

1、重陽節出生的女孩性格偏開朗，能言善辯，和誰都能夠聊到一塊，是個自來熟。這天出生的女女孩善於觀察，有極強的洞擦力，所以很善於察言觀色，這樣的性格不論是和同事還是朋友都能夠相處得很，所以很受歡迎。

2、在事業方面，出生在這天的女孩，具有超凡的領導能力，提出的想法都是經過深思熟慮，並且能夠為之努力。但是她們無法忍受平板而單調的工作，需要從事有成就感的工作。旦發現工作上缺乏挑戰性時就會另謀他職，努力從逆境中建立起自己的基業，或是放棄已具規模的事業重新奮斗。

3、在感情方面，這天出生的女孩，不會輕易愛上一個人，也不是感情很外放的性格，但是一旦擁有愛情，就會散發出一種獨特的魅力，變得性感、引人注目。但是佔有欲極強的她們，往往佔有欲非常強，容不得半點背叛。

九月九重陽節出生的女寶寶好嗎

九月九重陽節出生的孩子，天生運勢強盛，少年時期學業表現良好，日常生活上也少有煩憂。特別在中年時期成員結束深的人能夠在事業上更進一步；晚年以後運勢更見昌隆興盛，財利及事業聲名輝煌，能享有名利雙收的晚年生活，可以說是屬於興盛大旺的命局。

九月九重陽節出生孩子性格特點

在這個日子出生的孩子個性正直，無形福報多，常遇貴人逢凶化吉。 在這個日子出生的孩子為人有博愛惻隱之心，慈祥愷悌之意，清高慷慨，質朴無偽。 重陽節出生的孩子過生活有自己的節奏，凡事親力親為，能避免情緒的低潮，展現出極為鎮靜，審慎自製的一面。

重陽節出生女孩起名字推薦

妍菲

妍字五行屬水，菲字五行屬木，妍，指巧、漂亮、美好的意思，寓指秀麗、純真的幸福含意。菲，指花草植物的香味。作為人名意指風姿卓越、充滿魅力、清艷脫俗之義。

茜依

依：值得信賴，品質，搭配五行屬木的茜字起名。含義：國色天香、天生麗質、金枝玉葉、品質高尚。

纖韻

纖，本義是用於拉船的繩索。用於人名中代表著小巧，纖細秀麗的意思。韻，本意指和諧的聲音，舒服的意思，人名中引申為有知識，有才華。

夢柔

出自秦觀《鵲橋仙》「柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。」寓意為柔和，溫柔、含情默默。

夢潔：一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔。

美蓮：美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質。

重陽節又叫女兒節嗎

重陽節是出嫁的女兒回娘家省親的日子，因此重陽節亦稱「女兒節」。俗諺有「九月九，搬回閨女息息手」。明代劉侗《帝京景物略》：「（九月）九日，父母家必迎女歸寧，食花糕。」歸寧就是已嫁之女歸省父母，花糕是指摻入乾果、插上裝飾旗的重陽糕。清乾隆時潘榮陛《帝京歲時紀勝》也記載：「京師重陽節花糕極盛……市人爭買，供家堂，饋親友……有女之家，饋遺酒禮，歸寧父母，又為女兒節雲。」

3. 誰有古今詩詞吟詠（或涉及）重陽，菊花的詩句

菊花詩
菊花詩十二題，詠物兼賦事。題目編排序列，憑作詩者挑選。限用七律，不限韻腳。詩作皆署「雅號」，即：「蘅蕪君」（寶釵）、「怡紅公子」（寶玉）、枕霞舊友」（湘雲）、「瀟湘妃子」（黛玉）、「蕉下客」（探春）。
憶菊（蘅蕪君）
悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，冷月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。
[注釋]
1.蓼——水蓼，花小色紅，聚集成穗狀。葦——蘆葦，花白。蓼紅葦白時菊尚未開。詩中以菊擬所「憶」之人，所以說「抱悶思」、「斷腸」。
2.舊圃——去年的花圃。秋無跡——即花無跡，修辭說法。
3.夢有知——謂唯有夢中能見，亦為寫「憶」。
4.「念念」句——意謂秋雁北歸南飛，勾起自己無限想念之情。因傳說雁能帶書傳訊。
5.寥寥——寂寞空虛的樣子。砧——與興秋思有關，參見寶玉《詠白海棠》詩注。遲——不盡。
6.為黃花瘦——黃花，菊花。語借宋代女詞人李清照寫自己孀居愁緒的《醉花陰》詞「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。用意有所不同。
7.重陽——陰歷九月初九。古人以九為陽數，二「九」相重，所以叫重陽，亦稱重九。重陽節正是菊花盛開之時，有登高賞菊的習俗，所以說是相會之期。
訪菊（怡紅公子）
閑趁霜晴試一游，酒杯葯盞莫淹留。
霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝掛杖頭。
[注釋]
1.淹留——滯留住。這句說，不必為了飲酒或身體病弱而留在家中。
2.何處秋——即何處花，修辭說法。「誰家」、「何處」都為了寫「訪」。
3.蠟屐——木底鞋。古人制屐上蠟。語用《世說新語》阮禹「自吹火蠟屐」事。表示曠怡閑適。又古代有閑階級多著木屐遊山玩水。得得，特地，唐時方言。
4.冷吟——在寒秋季節吟詠。
5.解——懂得，能夠。
6.「休負」句——不要辜負我今天的乘興游訪。掛杖頭，語用《世說新語》阮修「以百錢掛杖頭，至店，便獨醉酣暢」事。這里取其興致很高的意思。又重陽有飲菊花酒的習俗。
種菊（怡紅公子）
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前處處栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好和井徑絕塵埃。
[注釋]
1.移來——指把菊苗移來。
2.不期——未曾料想到。
3.秋色——指菊。
4.酹——灑酒於地表示祭奠。這里只是對著菊花舉杯飲酒的意思，與吟詩一樣，都表示興致高。寒香，指菊。下一首「清冷香」意同。《花史》：「菊為冷香。」
5.泉溉泥封——用水澆灌，用土封培，是種菊的技術。
6.好和——須和。井徑——田間小路，泛指偏僻小徑。這句意思是說讓菊花跟它所在的小路一起都與塵世的喧鬧隔絕。
對菊（枕霞舊友）
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
[注釋]
1.科頭——不戴帽子叫科頭。這里借用來說不拘禮法的樣子，與下聯「傲世」關合，取意於唐代詩人王維《與盧員外象過崔處士興宗林亭》詩：「科頭箕踞（抱膝而坐）長松下，白眼看他世上人。」
2.傲世——菊不畏風霜，冒寒開放，有「傲霜枝」之稱。
3.知音——知己朋友。典出鍾子期聽伯牙彈琴能知其心意的故事。見《列子.湯問》。
4.荏苒——參見林黛玉燈謎詩注。
供菊（枕霞舊友）
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
[注釋]
1.供菊——將菊花插在瓶中，放在房間里供觀賞。
2.喜堪儔——高興菊花能作伴。
3.「幾案」句——即 「婷婷點綴幾案幽」。婷婷，指菊枝樣子好看。幽，說因菊而環境顯得幽雅。
4.「隔坐」句——即一座之隔而聞到菊花的香氣。三徑露，指菊，修辭說法（與下句「一枝秋」相對），用陶潛《歸去來辭》「三徑就荒，松菊猶存」意。「三徑」原出處參見前清客《蘭風蕙露》對聯注。「香分三徑露」，是說菊之香氣從三徑分得，與下句「一枝」一樣，正寫出「供」字。
5.霜清——仍是修辭說法，指菊花清雅。紙帳來新夢——房內新供菊枝，使睡夢也增香。因紙帳上多畫花卉，而真的菊自然大大超過所畫的花，所以及之。《遵生八箋》：「紙帳，用藤皮繭紙纏於木上，以索纏緊，勒作皺紋，不用糊，以線拆縫之，頂不用紙，以稀布為頂，取其透氣；或畫以梅花，或畫以蝴蝶自是分外清致。」
6.「圃冷」句——書中黛玉說：「據我看來，頭一句好的是『圃冷斜陽憶舊游』，這句背面傅粉；『拋書人對一枝秋』，已經妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折末供之先，意思深遠」圃冷，菊圃冷落。斜陽，衰颯之景。舊游，舊時的同游者、老朋友。
7.「傲世」二句——說自己也與菊一樣傲世，並不迷戀世上的榮華富貴。春風桃李，喻世俗榮華。淹留，這里是久留忘返的意思。
詠菊（瀟湘妃子）
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令評章後，千古高風說到今。
[注釋]
1.無賴——無聊賴，無法可想。詩魔——佛教把人們有所欲求的念頭都說成是魔，宣揚修心養 性用以降魔。所以，白居易的《閑吟》詩說：「自從苦學空門法，銷盡平生種種心；唯有詩魔降未得，每逢風月一閑吟。」後遂以詩魔來說詩歌創作沖動所帶來的不得安寧的心情。昏曉侵——從早到晚地侵擾。 2.欹——這里通作「倚」。沉音——心裡默默地在念。
3.毫端——筆端。蘊秀——藏著靈秀。「毫端蘊秀」是心頭蘊秀的修辭說法。臨霜寫——對菊吟詠的修辭說法。臨，即臨摹、臨帖之「臨」。霜，非指白紙，乃指代菊，前已屢見。寫，描繪。這里說吟詠。
4.口角噙香——噙，含著。香，修辭上兼因菊、人和詩句三者而言。
5.素怨——即秋怨，與下句「秋心」成互文。秋叫「素秋」，參見薛寶釵《詠白海棠》「欲償白帝」注。「素」在這 里不作平素解，卻兼有貞白、高潔的含義。「素怨」、「秋心」皆借菊的孤傲抒自己的情懷。
6.一從——自從。陶令——陶淵明（365—427），東晉詩人，字元亮，一說名潛字淵明。曾做過八十多天彭澤縣令，所以稱陶令。他喜歡菊，詩文中常寫到。評章——鑒賞，議論。亦借說吟詠，如：評章風月。
7.高風——高尚的品格。在這里並指陶與菊。自陶潛後，歷來文人詠菊，或以「隱逸」為比，或以「君子」相稱，或贊其不畏風霜，或嘆其孤高自芳，而且總要提到陶淵明。
畫菊（蘅蕪君）
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量？
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，黏屏聊以慰重陽。
[注釋]
1.「詩余」二句——謂詩後戲筆畫菊，乃乘一時之逸興不經意所作，豈是存心繪畫、苦苦構思而成？丹青，指繪畫所用的紅的青的顏料，亦作畫的代稱。較量，計慮，思考如何恰當。
2.「聚葉」二句——聚葉，把菊葉畫得茂密，故用「千點」。攢，簇聚。花由好多花瓣集合構成，故說「攢花」。霜，指代菊花瓣，故用「幾痕」。國畫中有潑墨、烘染等法，枝葉濃黑以烘托花姿。「潑墨」、「攢花」是畫菊常用的話，如《畫居逸品》記高濲「酒酣潑墨，寫菊數本……寒香飄拂，涼風颯然。」菊花的不同畫法則有「高頂攢瓣花」、「攢頂尖瓣花」、「攢心細瓣花」等名目。
3.「淡濃」句——對風前的菊花姿影心領神會，然後在紙上用濃淡來表現。有濃淡，才能密而不亂，才有遠近掩映。
4.「跳脫」句——即「（戴著）跳脫之腕底生秋香」的修辭句法。跳脫，手鐲的一種，用珍物連綴而成，又做「挑脫」、「條脫」。《全唐詩話》：「（文宗）問宰臣：『古詩雲：輕衫襯跳脫。跳脫是何物？』宰臣未對。上曰：『即今之腕釧也。』」句中僅以字面與「淡濃」成對，對仗中多有此式。有人解為靈活，兼有此意。
5.「莫認」句——不要錯認是真的菊花而隨手就去採摘。說畫得神態逼真。「東籬閑采掇」，語用陶潛著名詩句：「採菊東籬下，悠然見南山。」掇，拿取。
6.黏屏——把畫貼在屏風上。慰重陽——重陽不得賞菊，以觀畫代之，可安慰一下寂寞的心情。
問菊（瀟湘妃子）
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手扣東籬。
孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？
圃露庭霜何寂寞？雁歸虱病可相思？
莫言舉世無談者，解語何妨話片時。
[注釋]
1.秋情——即中間兩聯所問到的那種思想情懷。因「眾莫知」而唯有菊可認作知己，故問之。
2.喃喃——不停地低聲說話。負手——把兩手交放在背後，是有所思的樣子。扣——詢問。東籬——指代菊，見前詩注。
3.孤標——孤高的品格。標，標格。偕——同……一起。
4.為底——為什麼這樣。底，何。
5.虱——蟋蟀。可——是不是。雁、虱、菊都是擬人寫法。
6.解語——能說話。在這里的意思是如果花能說話的話。語出王仁裕《開元天寶遺事》中唐玄宗把貴妃比作「解語花」事。
簪菊（蕉下客）
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
[注釋]
1.簪菊——插菊花於頭上，古時風俗。《干淳歲時記》：「都人九月九日，飲新酒，泛萸簪菊。」又史正志《菊譜》敘曰：「唐輩下歲時記：九月宮掖間，爭插菊花，民俗尤甚。杜牧詩曰：『黃花插滿頭』。」
2.鏡中妝——指簪、釵一類首飾，女子對鏡梳妝時插於發間。這句說以菊插頭，不要錯認作是珠花。因男子也簪菊，並非為了打扮。
3.「長安」句——疑指唐代詩人杜牧，他是京兆（長安）人。其《九日齊山登高》詩有「塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節，不用登臨嘆落暉」等句，與本詩中多以插菊、飲酒事並提相合。但「公子」「花癖」之稱，總無可征，或是泛說京都風氣。
4.彭澤先生——指陶淵明。參見前注。陶除愛菊外，也喜酒，任彭澤令時「公田悉令吏種秫（高粱），曰：『吾嘗得醉於酒足矣！」江州刺史王弘曾「留二萬錢於淵明，淵明悉遣送酒家，稍就取酒。嘗九月九日出宅邊菊叢中坐，久之，滿手把菊，忽值弘送酒至，即便就酌，醉而歸。」又自釀酒，「取頭上葛巾漉酒，漉畢，還復著之。」（南朝蕭統《陶淵明傳》）所以稱「酒狂」。
5.三徑露——指代菊。因說「露」所以用「冷沾」，這兩句都形容簪菊。
6.葛巾——用葛布做的頭巾。暗與陶潛「葛巾漉酒」事相關。九秋霜——指代菊。九秋，即秋天，意謂秋季九十日。秋稱三秋，亦稱九秋。
7.「高情」二句——意思說，時俗之人不能理解那種高尚的情操，那就讓他們在路上見了插花醉酒的樣子而拍手取笑吧。李白《襄陽歌》：「襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱白銅鞮。傍人借問笑何事？笑殺山公醉似泥。」陸游《小舟游近村舍舟步歸》詩「兒童共道先生醉，折得黃花插滿頭。」這里兼取兩者意化用之。
菊影（枕霞舊友）
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。
[注釋]
1.秋光——指菊影。潛度偷移——說菊花隨著日光西斜而影子在不知不覺地移動。
2.「窗隔」句——意思是隔著窗子透出稀疏的燈光，在地上描下了濃淡不同的遠近菊影。
3.「籬篩」句——竹籬好比篩子，透過月光的碎片，就像把明凈精巧的菊花姿影封鎖在裡面。玲瓏，空明的樣子，又常形容雕鏤精巧。
4.寒芳——指菊。留照——留下肖像，即留下影子。魂應駐——花魂應該也留在菊影之中，說菊影能傳神。
5.霜印——指菊影。夢也空——影雖能傳花之神，但畢竟是虛像，「夢也空」就是虛像的修辭說法。上句從花到影，這句從影到花，說法相反相成。
6.暗香——指菊，因寫月夜花影，所以用「暗」。休踏碎——正點出「菊影」，影在地上，因珍惜，所以不願踩它。程高本這三個字作「踏碎處」，句不可通，既已「踏碎」（影豈能踏碎？），怎麼還說「珍重」呢？今從脂本。
7.「憑誰」句——賞菊與飲酒相關，已見前詩注。影子本來朦朧，加之醉眼迷離，看去就更模糊難以辨認了。
菊夢（瀟湘妃子）
籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱虱鳴。
醒時幽怨同誰訴？衰草寒煙無限情。
[注釋]
1.秋酣一覺清——秋菊酣睡，夢境清幽。
2.「和雲」句——唐代張賁以「和霜伴月」寫菊，今換一字，以寫菊花夢魂高飛；以「不分明」說夢境依稀恍惚。
3.「登仙」句——說夢魂翩躚，彷彿成仙，但並非是羨慕莊子變作蝴蝶。莊周夢中化蝶事見《莊子.齊物論》。這里引「庄生蝶」是為了點「夢」。
4.憶舊——實即「夢舊」，詩題中「夢」字句中不出現是詠物詩技巧上的講究。尋盟——表示結交友好，語出《左傳》。這一聯構思或受元代柯九思「蝶化人間夢，鷗尋海上盟」詩句的啟發。
5.「睡去」句——意謂夢見歸雁，依戀之心久久相隨，直至它飛遠看不見。
6.故故——屢屢，時時。
殘菊（蕉下客）
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月虱聲切，萬里寒雲雁陣遲。
明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。
[注釋]
1.傾欹——指菊傾側歪斜。
2.小雪——立冬以後的一個節氣。
3.余香——實即「余瓣」。淡泊——指顏色暗淡不鮮。
4.離披——亦作「披離」，散亂的樣子。
5.知再會——「不知能否再見」的意思。秋風——程高本作「秋分」，指季節說，兩者沒有多大差別。但倘若作者有所寓意，則一字之別含義不同。自漢武帝作過「歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何」的《秋風辭》後，「秋風過客」就成了時光短暫、好景不長的代用語。為便於推究原意，今從脂本。
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<菊花詩>和<詠白海棠>屬同一類型,都在花事吟賞上反映了當時的都城社會習俗和有閑階級的文化生活情趣.
清代方浚頤<夢園叢說>曾記都門賞花情況說:「板樂寺之海棠,棗花寺之牡丹,豐台之芍葯,十剎海之荷花,寶藏寺之桂花,天寧、花之兩寺之菊花,自春徂秋,游蹤不絕於路.又有花局,四時送花,以供王公貴人之玩賞．冬則……招三五良朋,作消寒會,煮衛河銀魚,燒膳房鹿尾,佐以涌金樓之佳酸,南烹北炙,雜然陳前,戰拇飛花,觥摔交錯,致足樂也.」小說中賞桂、賞菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都寫到了.王公貴人的種種樂事,完全是建築在殘酷地剝削勞動人民,特別是逼使廣大農民過著飢寒交迫的痛苦生活的基礎上的.彼此唱和,斗奇爭新的詠物詩風摩一時,正是這種閑逸生活的反映.
菊花詩分詠十二題的形式,好像只是寶釵、湘雲偶然想出來的新鮮玩意兒,其實,也完全是當時現實生活已存在著的一種詩風的藝術概括.與作者同時代人愛新覺羅·永恩(清宗室、襲封康親王)的<誠正堂稿>中就有「和崧山弟」的<菊花八詠>詩.其八詠詩題是「訪菊」、「對菊」、「種菊」、「簪菊」、「問菊」、「夢菊」、「供菊」、「殘菊」,幾乎和小說中一樣.崧山,亦即嵩山,是敦誠(他與敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友)的好友永恚(上大下恚)的號.在他的<神清室詩稿>中也有「訪菊」、「對菊」、「夢菊」、「簪菊」、「問菊」等詩.可見,小說中的情節,多有現實生活為依據,並非作者向壁虛構.
和同類內容的大多數詩一樣,它寄情寓興的一面,還是值得注意的.
每首詩依然有選詠者各自的特點,
如薛寶釵的「憶菊」,就一味地是寡婦腔;
賈寶玉的「種菊」就歸結為絕塵離世;
史湘雲的命運,從她的「冊子」上看,後雖一度「來新夢」,終究「夢也空」,未能「淹留」於「春風桃李」的美滿生活.脂評「湘雲是自愛所誤.」(第22回)也與詩中所說的「傲世」相合;
林黛玉詩中「孤標傲世」、「幽怨』等,則更說得明白.我們既知已佚的後半部原稿中寫她的死的那一回回目叫「證前緣」(脂靖本第79回批語),則「登仙」的寓意就同樣清楚(第13回秦可卿停靈於會芳園登仙閣;第15回水溶道「逝者已登仙界.」);
從「殘菊」詩看探春,可知她「運偏消」時,如菊之「傾欹」「離披」,境況也大不如前;「萬里寒雲」,「分手」而去,正是她遠嫁不歸的象徵,所謂明歲再會,切莫相思等慰語,其用意也不過如同元春臨別時所說的「見面是盡有的,何必傷慘？倘明歲天恩仍許歸省,萬不可如此奢華靡費了」那番話罷了.
林黛王所寫的三首詩被評為最佳.如果作者只是為了表現她的詩才出眾,為什麼在前面詠白海囊時要讓湘雲「壓倒群芳」,在後面諷和螃蟹詠時卻又稱寶釵之作為「絕唱」?原來作者還讓所詠之物的「品質」去暗合吟詠它的人物.詠物抒情,恐怕沒有誰能比黛玉的身世和氣質更與菊相適合的了,她比別人能更充分、更真實、更自然地表達自己的思想感情,完全合乎情理.
黛玉三首詩中,「詠菊」又列為第一.由於小說里眾人的議論,容易使我們覺得這首詩之好,就好在「口角噙香對月吟」一句上.其實,詩的後半首寫得更自然,更有感染力.「滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心?」我們從林黛玉的詩中,又聽到了曹雪芹的心聲:它難道不就是作者寫在小說開頭的那首「自題絕句」在具體情節中所激起的回響嗎？這實在比之於讓林黛玉魁奪菊花詩這件事本身,更能說明作者對人物的傾向性.

4. 重陽節有哪些習俗 重陽節有哪些傳統風俗

重陽節有哪些習俗 重陽節有哪些傳統風俗

重陽節習俗有：登高、賞菊、吃重陽糕、迎女贈糕、插茱萸等。

登高

關於重陽節登高習俗的起源，有不同的說法。其一，古人非常崇敬山神，認為山神能保佑人遠離災害，所以人們在「九為老陽，陽極必變」的九九重陽之日，登山拜山神，以求吉祥，避免災禍，之後逐漸成為一種娛樂活動。其二，到了重陽節，秋收已經結束，人們閑暇時間相對較多。此時，山野的野果、葯材等也剛好成熟，大家就會紛紛上山採集野果、葯材。當時，人們稱之為「小秋收」，重陽節登高的習俗正是由此演變而來。

西漢時長安城外有一高台，每年春節、重九，人們都要登上高台觀賞風景，因為登的是高台，所以就叫「登高」。到了三國和晉朝時，這種活動更加普遍，日期就固定在九月九日重陽節，登高的范圍也擴大到高山。重陽節時秋高氣爽，雲淡山青，金桂飄香，水果成熟，莊稼金黃……登高遠眺，心曠神怡，既鍛煉身體，又留梁手連風景，很有樂趣。在這一天里，年輕人往往伴老年人登高秋遊，回歸大自然，活動筋骨，陶冶性情。

相傳，東漢時汝南子桓景拜仙人費長房為師。費長房曾對桓景說，某年九月九日有大災，家人縫囊盛茱英系於臂上，登山飲菊花酒，此禍可消。

桓景到這一天照著做了，舉家登山，果然平安無事。晚上回到家中，卻看到雞犬牛羊全都死了。此後人們每到九月九日重陽節就登高、野宴、佩戴茱萸、飲菊花酒，以求免禍呈祥。

賞菊

重陽節賞菊，是重陽節的習俗，堪稱國人一大雅興。菊花凌霜不枯，傲雪而開，其千姿百態的艷容，傲然挺立的氣質，使人傾慕，堪稱國花。

重陽節賞菊的習俗始於東晉偉大詩人陶淵明（370叫27）。他一生酷愛菊花，以菊為伴，號稱菊友，是個「菊迷」，深得菊之佳趣，被人們奉為「九月花神」。他的賞菊名句是「採菊東籬下，悠然見南山」。他在詩中寫道：

菊花如我心，九月九日開，客人知我意，重陽一同來。

重陽節賞菊，又洐生出重陽節飲菊花酒的習俗。當菊花花蕾含苞待放，採花蕾葉莖和適當的茱萸葉莖，雜以黍米釀制，待次年九月九日開壇取飲。茱萸是茴香科落葉亞喬木，又名葯棗皮，果實可吃，莖葉入葯，古人將其為驅邪神物，美名「辟邪翁」。菊花氣味芬芳，是延年益壽佳品，美名「延壽客」。

吃重陽糕

重陽節的習俗一定會吃重陽糕。因為「糕」與「高」同音，古人相信「百事皆高」的說法，所以在重陽節登高時吃糕，預示步步高升。

重陽節吃重陽糕的習俗源於魏晉時代，初日面餅，唐代叫菊花糕，宋代叫重陽糕，明清時則稱花糕。重陽糕由粉面蒸制而成，輔仔漏料有棗、栗、肉等。到了宋代，重陽糕已基本形成定製。在北方，吃重陽糕之風尤盛。九月九日重陽節這一天，長輩會將片糕搭在孩子們的額頭上，口中念念有詞，希望子女百事俱高，這就是古人九月做糕的初衷。有些地方的重陽糕是比較講究的，一般重陽糕要做成九層橡戚嫌，看上去就像一座座寶塔，上面還做成兩只小羊，以符合重陽（羊）之義。

有的還在重陽糕上插一小紅紙旗，並點蠟燭燈。這大概是用「點燈」、「吃糕」代替「登高」的意思，小紅紙旗則代替茱萸。如今的重陽糕，仍沒有固定的做法或固定的式樣，各地重陽節的習俗在重陽節吃的松軟糕類都稱為重陽糕。

迎女贈糕

重陽節素來就有女兒節之稱，重陽節的習俗各地多有迎接女兒回家吃糕餅、設宴款待女婿的習俗。女兒回家時，父母還要贈給她們糕餅，以祝福她們事業通達隆盛。陝西同州，此日不只贈送時物給歸省的女兒，待嫁女兒也要一並贈送，稱之為逆節。河北邢台稱之為迎九，山西富平叫作送糕。《帝京景物略》所述明代燕京重陽節時迎接女兒的情形，頗為生動有趣:「父母家，必迎女來食花糕(花糕，是以麥粉為糕，將棗、栗、糖果妝點其上，或者上面放置雙羊像，北方地區極為盛行)。或不得迎，母則垢，女則怨，小妹則泣.望其姊姨，亦日女兒節。」其痴情重視到如此地步。河北張北地區有民諺道:「九月九，搬回閨女息息手。」

插茱萸

插茱萸是重陽節的習俗，所以人們又將重陽節稱為「茱萸節」。早在唐代就已盛行。關於插茱萸，佩茱萸囊的作用普遍解釋是辟惡氣、御初寒。茱萸是一種可以做中葯的植物，因為出產於吳地（今江浙一帶）的茱萸質量最好，因而又叫吳茱萸，也叫越椒或艾子，它是一種常綠小喬木，可以長到一丈多高，葉為羽狀復葉，初夏開綠白色的小花，結實似椒子，秋後成熟。果實嫩時呈黃色，成熟後變成紫紅色，有溫中、止痛、理氣等功效。茱萸葉還可治霍亂，根可以殺蟲。據《本草綱目》記載，茱萸氣味辛辣芳香，性溫熱，有治寒驅毒之功效。重陽節佩戴茱萸，可以辟邪去災保平安。

早在唐朝，重陽節插茱萸就己非常普遍。重陽節之時，婦女和孩子會將茱萸或佩戴在手臂上，或製成香袋佩掛在身上，也有人將其插在頭上。其實，宋元之後，重陽節佩茱萸的習俗逐漸少見了。究其原因，大概是人們內心想法發生了改變。在早期，重陽節人們更在乎的是辟邪消災。隨著社會的發展，人們不僅關注眼下的生活，而且對未來的生活更是充滿了期盼，期盼長生與延壽。

5. 求元宵節、重陽節、中秋節的各三個民俗，每個習俗100字

元宵節
天上皓月高懸的夜晚，人們要點起彩燈萬盞，以示慶賀。出門賞月、燃燈放焰、喜猜燈謎、共吃元宵，合家團聚、同慶佳節，其樂融融。

民間過元宵節吃元宵的習俗。元宵由糯米製成，或實心，或帶餡。餡有豆沙、白糖、山楂、各類果料等，食用時煮、煎、蒸、炸皆可。起初，人們把這種食物叫"浮圓子"，後來又叫"湯團"或"湯圓"，這些名稱"團圓"字音相近，取團圓之意，象徵全家人團團圓圓，和睦幸福，人們也以此懷念離別的親人,寄託了對未來生活的美好願望。
重陽節
農歷九月初九，兩陽相重，故叫「重陽」，重陽節又是「老人節」。老人們在這一天或賞菊以陶冶情操，或登高以鍛煉體魄，給桑榆晚景增添了無限樂趣。
金秋送爽，丹桂飄香，農歷九月初九日的重陽佳節，活動豐富，情趣盎然，有登高、賞菊、喝菊花酒、吃重陽糕、插茱萸等等。
其並反映了許多歷史文化。
中秋節
中秋節在八月十五，正是八月二分之一，俗稱「八月半」。因為中秋節人們有邀請親朋好友夜飲玩月的習俗，又有媳婦歸省至此日必還家的俗規，且以圓月為象徵，稱中秋為團圓節。又因為傳說唐明皇在這一天夜遊月宮，便稱中秋為月夕。至於什麼時候才開始有中秋節，文獻上找不出答案。古時專門記述歲時節令的專著《荊楚歲時記》中唯獨沒有關於中秋的記事。就連唐代成書的《初學記》中也不見關於「中秋節」的文字

6. 重陽節需要知道的知識

重陽節為農歷九月初九。《易經》中把“九”定為陽數，九月初九，兩九相重，故而叫重陽，也叫重九。重陽節早在戰國時期就已經形成，到了唐代，重陽被正式定為民間的節日，此後歷朝歷代沿襲至今。以下是我和大家分享的關於重陽節需要知道的知識，僅供參考，希望對您有幫助。 重陽節的演變過程

重陽節已有兩千多年的歷史。重陽節的起源，最早可以鎮寬推到春秋戰國時期。戰國時代，重陽已受到人們重視，但只是在帝宮中進行的活動。

漢代，過重陽節的習俗漸漸流行。相傳漢高祖劉邦的妃子戚夫人遭到呂後的謀害，其身前一位侍女賈氏被逐出宮，嫁與貧民為妻。賈氏便把重陽的活動帶到了民間。賈氏對人說：在皇宮中，每年九月初九，都要佩茱萸、食篷餌、飲菊花酒，以求長壽。從此重陽的風俗便在民間傳開了。

“重陽節”名稱見於記載卻在三國時代。據曹丕《九日與鍾繇書》中載：“歲往月來，忽復九月九日。九為陽數，而日月並應，俗嘉其名，以為宜於長久，故以享宴高會。”晉代文人陶淵明在《九日閑居》詩序文中說：“余閑居，愛重九之名。秋菊盈園，而持醪靡由，空服九華，寄懷於言”。這里同時提到菊花和酒。魏晉時期有了賞菊、飲酒的習俗。

唐朝時，重陽節才被定為正式節日。從此以後，宮廷、民間一起慶祝重陽節，並且在節日期間進行各種各樣的活動。宋代，重陽節更為熱鬧，《東京夢華錄》曾記載了北宋時重陽節的盛況。《武林舊事》也記載南宋宮廷“於八日作重九排當”，以待翌日隆重遊樂一番。明代，皇宮中宦官宮妃從初一時就開始一起吃花糕慶祝。九日重陽，皇帝還要親自到萬歲山登高覽勝，以暢秋志。清代，明代的風俗依舊盛行。

20世紀80年代起，中國一些地方把夏歷九月初九日定為老人節，倡導全社會樹立尊老、敬老、愛老、助老的風氣。1989年，中國政府將農歷九月初九定為“老人節”、“敬老節”。2012年12月28日，中國全國人大常委會表決通過新修改的《老年人權益保障法》。法律明確，每年農歷九月初九為老年節。

重陽節的習俗

1、迎女贈糕

重陽節素來就有女兒節之稱，重陽節的習俗各地多有迎接女兒回家吃糕餅、設宴款待女婿的習俗。女兒回家時，父母還要贈給她們糕餅，以祝福她們事業通達隆盛。陝西同州，此日不只贈送時物給歸省的女兒，待嫁女兒也要一並贈送，稱之為逆節。河北邢台稱之為迎九，山西富平叫作送糕。《帝京景物略》所述明代燕京重陽節時迎接女兒的情形，頗為生動有趣：“父母家，必迎女來食花糕（花糕，是以麥粉為糕，將棗、栗、糖果妝點其上，或者上面放置雙羊像，北方地區極為盛行）。或不得迎，母則垢，女則怨，小妹則泣.望燃汪其姊姨，亦日女兒節。”其痴情重視到如此地步。河北張北地區有民諺道：“九月九，搬回閨女息息手。”

2、吃重陽糕

重陽節的習皮旅仔俗一定會吃重陽糕。因為“糕”與“高”同音，古人相信“百事皆高”的說法，所以在重陽節登高時吃糕，預示步步高升。

重陽節吃重陽糕的習俗源於魏晉時代，初日面餅，唐代叫菊花糕，宋代叫重陽糕，明清時則稱花糕。重陽糕由粉面蒸制而成，輔料有棗、栗、肉等。到了宋代，重陽糕已基本形成定製。在北方，吃重陽糕之風尤盛。九月九日重陽節這一天，長輩會將片糕搭在孩子們的額頭上，口中念念有詞，希望子女百事俱高，這就是古人九月做糕的初衷。有些地方的重陽糕是比較講究的，一般重陽糕要做成九層，看上去就像一座座寶塔，上面還做成兩只小羊，以符合重陽（羊）之義。

有的還在重陽糕上插一小紅紙旗，並點蠟燭燈。這大概是用“點燈”、“吃糕”代替“登高”的意思，小紅紙旗則代替茱萸。如今的重陽糕，仍沒有固定的做法或固定的式樣，各地重陽節的習俗在重陽節吃的松軟糕類都稱為重陽糕。

3、登高

關於重陽節登高習俗的起源，有不同的說法。其一，古人非常崇敬山神，認為山神能保佑人遠離災害，所以人們在“九為老陽，陽極必變”的九九重陽之日，登山拜山神，以求吉祥，避免災禍，之後逐漸成為一種娛樂活動。其二，到了重陽節，秋收已經結束，人們閑暇時間相對較多。此時，山野的野果、葯材等也剛好成熟，大家就會紛紛上山採集野果、葯材。當時，人們稱之為“小秋收”，重陽節登高的習俗正是由此演變而來。

西漢時長安城外有一高台，每年春節、重九，人們都要登上高台觀賞風景，因為登的是高台，所以就叫“登高”。到了三國和晉朝時，這種活動更加普遍，日期就固定在九月九日重陽節，登高的范圍也擴大到高山。重陽節時秋高氣爽，雲淡山青，金桂飄香，水果成熟，莊稼金黃……登高遠眺，心曠神怡，既鍛煉身體，又留連風景，很有樂趣。在這一天里，年輕人往往伴老年人登高秋遊，回歸大自然，活動筋骨，陶冶性情。

相傳，東漢時汝南子桓景拜仙人費長房為師。費長房曾對桓景說，某年九月九日有大災，家人縫囊盛茱英系於臂上，登山飲菊花酒，此禍可消。

桓景到這一天照著做了，舉家登山，果然平安無事。晚上回到家中，卻看到雞犬牛羊全都死了。此後人們每到九月九日重陽節就登高、野宴、佩戴茱萸、飲菊花酒，以求免禍呈祥。

4、插茱萸

插茱萸是重陽節的習俗，所以人們又將重陽節稱為“茱萸節”。早在唐代就已盛行。關於插茱萸，佩茱萸囊的作用普遍解釋是辟惡氣、御初寒。 茱萸是一種可以做中葯的植物，因為出產於吳地（今江浙一帶）的茱萸質量最好，因而又叫吳茱萸，也叫越椒或艾子，它是一種常綠小喬木，可以長到一丈多高，葉為羽狀復葉，初夏開綠白色的小花，結實似椒子，秋後成熟。果實嫩時呈黃色，成熟後變成紫紅色，有溫中、止痛、理氣等功效。茱萸葉還可治霍亂，根可以殺蟲。據《本草綱目》記載，茱萸氣味辛辣芳香，性溫熱，有治寒驅毒之功效。重陽節佩戴茱萸，可以辟邪去災保平安。

早在唐朝，重陽節插茱萸就己非常普遍。重陽節之時，婦女和孩子會將茱萸或佩戴在手臂上，或製成香袋佩掛在身上，也有人將其插在頭上。其實，宋元之後，重陽節佩茱萸的習俗逐漸少見了。究其原因，大概是人們內心想法發生了改變。在早期，重陽節人們更在乎的是辟邪消災。隨著社會的發展，人們不僅關注眼下的生活，而且對未來的生活更是充滿了期盼，期盼長生與延壽。

關於重陽節的意義

每到重陽節來臨之際，子女回家陪爹媽“嘮嘮”、幫父母“買買”；相關部門組織開展多樣化活動，給老年群體送溫暖、送歡樂；志願者給需要幫助的老人們提供力所能及的關懷……現代文明社會的一幕幕溫馨風景，總讓人受到由衷的感染和鼓舞。尊老、愛老、孝老終究不可能一蹴而就、一勞永逸，而須要持之以恆的行動，因而重陽節的儀式感固然可以有也應該有，但其意義顯然更在於常態性盡孝的“友情提醒”。

農歷九月，不僅金秋景色迷人，而且適逢收獲時節，被大家普遍視為一年中的最美月份。收獲之際當思回饋、感恩，九月重陽提倡敬老，這樣的“應景”可謂既恰如其分又用心良苦，凸顯出知恩圖報的樸素品德。“子欲養而親不待”，古人的這一感嘆不少人都感同身受，更提醒大家盡孝當趁早，真正將敬老孝心內化於心、外化於形，注重平時的盡力而為和一貫表現，而不能止於某個節日或者偶爾想到時才行動，以免留下難以彌補的缺憾。

經濟社會不斷發展，生活水平日益提高，老年人各方面的訴求越發多樣化，養老能力和條件得到相應改善，無疑也對盡孝提出了更高要求。不能僅僅滿足於給錢給物、滿足吃穿住行，而須更注視精神層面的養老、愛老，要從生活上的關心轉向更加重視心理、情感上的關懷，盡可能創造條件讓老人們度過殷實、快樂、幸福的晚年。老有所養、老有所依、老有所樂、老有所敬，不但是老年人對晚年生活的理想追求，而且應該成為兒女追求的盡孝境界。

關於重陽節的古詩詩句

1. 天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。——李清照《行香子·天與秋光》

2. 菊花何太苦，遭此兩重陽？。——李白《九月十日即事》

3. 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。——李白《憶秦娥·簫聲咽》

4. 一片宋玉情懷，十分衛郎清瘦。——潘希白《大有·九日》

5. 九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。——盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》

6. 孤花片葉，斷送清秋節。——納蘭性德《清平樂·孤花片葉》

7. 他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。——盧照鄰《九月九日玄武山旅眺》

8. 人事自生今日意，寒花只作去年香。——陳師道《次韻李節推九日登南山》

9. 清氣澄余滓，杳然天界高。——陶淵明《己酉歲九月九日》

10. 六曲屏山和夢遙。——納蘭性德《採桑子·九日》

11. 九日登臨有故常。隨晴隨雨一傳觴。——陳與義《定風波·九日登臨有故常》

12. 記得眉山文翰老。曾道。四時佳節是重陽。——陳與義《定風波·九日登臨有故常》

13. 記綉榻閑時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。——納蘭性德《沁園春·丁巳重陽前》

14. 算明朝、未了重陽，紫萸應耐看。——吳文英《霜花腴·重陽前一日泛石湖》

15. 又是過重陽，台榭登臨處，茱萸香墜。——李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》

16. 可惜重陽，不把黃花與。——吳文英《蝶戀花·九日和吳見山韻》

17. 未追赤松子，且泛黃菊英。——李泌《奉和聖制重陽賜會聊示所懷》

18. 天與秋光，轉轉情傷。探金英、知近重陽。——李清照《行香子·天與秋光》

19. 酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。——蘇軾《西江月·重九》

20. 雨晴籬菊初香，人言此日重陽。——納蘭容若《清平樂·將愁不去》

21. 蓋村步以重九故，屠一羊，諸舟買之，俄頃而盡。——陸游《入蜀記》

22. 如今九日至，自覺酒須賒。——杜甫《復愁十二首》

23. 時節是重陽，菊花牽恨長。——徐燦《菩薩蠻·秋閨》

24. 望天王降詔，早招安，心方足。——宋江《滿江紅·喜遇重陽》

25. 酩酊但酬佳節了，雲嶠，登臨不用怨斜暉。——蘇軾《定風波·重陽》