讀者獨生子女宣言作者

⑴ 我的媽媽是精靈 教案

可以是{內容簡介][作者簡介][作品簡評][精彩段落]這些環節

{內容簡介]
《我的媽媽是精靈》故事講述了一個小女孩很偶然的機會發現她的媽媽是個來自另一個世界的精靈,而精靈與人總是有些不同的。故事以小女孩的口吻看待了我們的這個世界、人情世故以及想幫助爸爸媽媽不離婚最終沒有成功，做精靈的母親還是離開了我們這個世界飛入了屬於她的地方。

[作者簡介]
陳丹燕,一九八二年二月畢業於華東師范大學中文系,獲文學學士學位。作者早期創作以中學生題材見長,並有多部作品榮獲國內外多項大獎。代表作為《女中學生之死》、《女中學生三部曲》等。一九九一年,代表作《女中學生之死》日文版由日本福式書店出版發行。該書先後重印七次,被日本兒童文學協會選入二十世紀最好的一百本世界兒童文學作品。同年,該書中文繁體版由台灣業強出版發行,先後重印六次。自二十世紀九十年代起、作者創作轉向都市成人題材,其代表作《上海的風花雪月》、《上海的金枝玉葉》、《上海的紅顏遺事》深受讀者喜愛,風行全國。《上海的風花雪月》獲全國優秀暢銷書獎。二○○二年,作者最新長篇小說《魚和它的自行車》獲中國優秀青年讀物獎和中國女性文學獎。作者的《獨生子女宣言》、《我的媽媽是精靈》等作品也深受讀者喜愛

[作品簡評]
《我的媽媽是精靈》故事講述了一個小女孩很偶然的機會發現她的媽媽是個來自另一個世界的精靈,而精靈與人總是有些不同的。故事以小女孩的口吻看待了我們的這個世界、人情世故以及想幫助爸爸媽媽不離婚最終沒有成功，做精靈的母親還是離開了我們這個世界飛入了屬於她的地方。從中，我們可以體會到做學生的艱辛，適應社會的不易與無奈。

[精彩段落]
等我醒來，太陽深深地曬滿了整個屋子。樓下的南京西路上傳來汽車的
聲音，還有那個站在路中間的警察嘴裡的哨子聲音。他是全世界最厲害的人
之一，只要他的哨子一響，再心急的人也只好停下汽車。
媽坐在地板上望著我。她又恢復原來的樣子了，有一點瘦，眉毛淡淡的
，裡面藏著一粒紅色的痣。她穿著一件很大的T恤，當然是「夢得嬌」。白
色的大T恤上，綉著一朵淺藍色的小花，那種藍色，就是昨天媽媽變的顏色
。
我趕緊抓住自己的被子。「爸爸快來!」我叫。
爸爸還是睡著沒有醒，他一定是昨天晚上喝得太多了。
「你別怕我，陳淼淼，」媽說，「我不傷害人的。」
她拍拍自己的手給我看，手裡什麼東西也沒有，指甲的長短也很正常。
可這並不真正說明什麼，就是狼也懂得先裝成一個外婆呢。
她又伸出舌頭來給我看，舌頭上沒有滴著血。
媽媽說：「我說什麼你才能相信我呢!」她想了想，說，「我們身上是
涼的，有一點像冰激凌的意思，不過不甜。可人的身上是熱的，特別是喝了
酒的人，酒在他們的身體里到處著火，我們遇見人，就像冰激凌遇見太陽，
只有我們帕人，怎麼可能吃人。所以你真的不要怕我!」
媽媽是另外一種人，就像爸爸說的一樣，他們是那種藍色會飄的人，住
在另外一個空間里的，和故事裡的仙女、人魚住在一起。他們是一種比入還
要脆弱的人，風都能把他們吹跑。可是平時我們人不能到他們的地方去，而
他們，在一天里的一個特定的時候可以到人間來，他們會走，也會飛。說起
來，他們比人要高級一些。
所以媽媽他們是那種比我們真正的人要高級，可是也要脆弱的人。
「真的?」我問。
「真的。」媽媽用力點著頭，「你也是我的孩子，我為什麼要騙你呢!
我都不能再說『真的』，因為騙人的人最喜歡特別再說一次『真的』。所以
我不說真的，可是，我說的都是真的。你可以看我的眼睛。」
媽媽把她的臉伸到我的眼前，她的眼睛是棕色的，像一隻睡著了的小熊
一樣溫和和誠實。
她這樣看著我說：「我的孩子，你千萬不要怕我。

⑵ 我的媽媽是精靈第一章主要內容，要第一章哈

我的媽媽是精靈第一章主要內容是：我家發生了驚天動地的大事。

媽媽突然滿臉一白，含著第一口可樂，推開桌子跳將起來。她的眼睛瞪得好大，驚慌地看著爸爸，然後又射向我。爸爸一把接住了精靈媽媽。精靈媽媽的身體在爸爸的胳膊里輕輕掛下來，像一塊最輕的綢子。爸爸挽著螞媽的身體就往他們卧室里去。

在走廊里拐彎的時候，我看到媽媽垂下來的雙腿像綢子衣服被風吹過的時候那樣，飄了起來。我嚇呆了。本來我想幫媽媽托住腳，可我害怕。她軟軟的腳又飄了一下，紅色的布拖鞋從她藍色的、透明的腳上滑了下來，「砰」地落在我面前，像不小心從桌子上碰下來的一個蘋果。

在我嚇得尖叫的時候，爸爸已經把媽抱進了他們的卧室。遙遠的燈下，我看到媽媽的臉也變成藍色的了，像一張藍色的手帕，那麼輕，那麼薄，那麼飄飄搖搖的。接著，看不清了，被藍布遮了起來似的，精靈媽媽的臉不見了。精靈媽媽成了一團藍色的影子。

我不敢靠前，也不敢自己在客廳里呆著，精靈媽媽座位上的那一小碗飯，還在冒著一點點白色的熱氣，就好像精靈媽媽馬上就會出來一樣。我拉著爸爸衣服，緊緊靠在爸爸的後背上。我的心好像很癢一樣的，它不停地發著抖。我看到了精靈媽媽的手，它們還是從前的那種細細長長的。

可現在是藍色的，緊緊地握著，上面布滿了藍色的細小的皺紋，它在我的尖叫聲里慢慢地松開，伸出一隻手指，輕輕地搖了搖。這是精靈媽媽的動作。「別怕，陳淼淼，她是精靈媽媽。」爸爸這時騰出手來，摟住我。爸的手真涼，濕乎乎的全是汗。我這才知道什麼叫冷汗，就是爸爸手心裡的那種冰水似的汗。

(2)讀者獨生子女宣言作者擴展閱讀：

陳丹燕，1990年以前的創作以兒童文學和少女題材小說為主，有《女中學生三部曲》等作品，後開始成人文學寫作，著有長篇小說《心動如水》、《紐約假日》等。1997年出版《獨生子女宣言》。

1998年出版《上海的風花雪月》，1999年出版 《上海的金枝玉葉》，2000年出版《上海的紅顏遺事》。2008年出版《北緯78°》，2010年出版《我要游過大海》。

⑶ 陳丹燕的簡介

陳丹燕簡介：

1958年生於北京。1972年在上海上中學，開始寫作並開始在《上海少年》上專發表少年習作。屬1978年2月進入華東師范大學中文系學習。

1984年第一篇散文《中國少女》發表在上海《少年文藝》，獲上海青年作家獎、陳伯吹兒童文學獎、中國作家協會優秀兒童文學作品獎。

第一篇小說《當有人遇到不幸》發表在上海《少年報》，獲陳伯吹兒童文學獎。1986年在南京《少年文藝》上發表小說《上鎖的抽屜》，開中國青少年文學中少女文學先河。1988年出版第一部長篇小說《女中學生三部曲》。

1990年發表第一篇成人中篇《寒冬麗日》，開始成人文學的寫作。1995年《一個女孩》德譯本《九生》在瑞士出版，被德國之聲選為最佳童書。1996年《九生》獲奧地利國家青少年圖書獎、德國國家青少年圖書獎銀獎

⑷ 請介紹一下作家陳丹燕

作者簡介：
陳丹燕 1958年12月18日生於北京協和醫院。 1966年在上海上小學，因為口吃極少有朋友。 1972年在上海上中學，開始寫作並開始在《上海少年》上發表少年習作。 1978年2月進入華東師范大學中文系學習。 1982年畢業於華東師范大學中文系，畢業論文是關於西方兒童幻想文學的研究， 《讓生活撲進童話：西方現代童話的新傾向》，獲全國兒童文學論文優秀論文獎。獲文 學學士學位，任《兒童時代》小說編輯，同時開始小說和散文創作和兒童文學翻譯。 1983年出版長篇童話譯著《小老鼠斯圖亞特》。 1984年第一篇散文《中國少女》發表在上海《少年文藝》，獲上海青年作家獎、陳 伯吹兒童文學獎、中國作家協會優秀兒童文學作品獎。第一篇小說《當有人遇到不幸》 發表在上海《少年報》，獲陳伯吹兒童文學獎。 1986年在南京《少年文藝》上發表小說《上鎖的抽屜》，開中國青少年文學中少女 文學先河。結集出版第一本短篇小說集《少女們》。同年采訪了上海一個女中學生的自 殺事件，並寫作第一部中篇小說《女中學生之死》。 1988年出版第一部長篇小說《女中學生三部曲》。 1990年發表第一篇成人中篇《寒冬麗日》，開始成人文學的寫作。 1991年《女中學生之死》日文版在日本福武書店出版，再版七次，被日本兒童文學 協會選入本世紀最好的一百部世界兒童文學作品。訪問日本，第一次看到了中國以外的 世界，受到極大的吸引。寫作第一部女性題材長篇小說《心動如水》。 1992年作為訪問學者前往德國慕尼黑國際青少年圖書館，向國際書展推薦介紹中文 圖書，並演講中國獨生子女問題。三個月的歐洲生活，極大地沖擊和開闊了思想。 寫作長篇小說《一個女孩》，對自己的童年時代做第一次全面的描寫和深入的思考。 寫作一系列歐洲的生活，知識分子采訪記。 11月在上海東方廣播電台開設青少年節目《12種顏色的彩虹》，做聖誕特別節目， 捐款在上海兒科醫院設立兒童白血病無菌病房「12色彩虹屋」。節目獲上海政府新聞獎 二等獎，中國新聞獎金獎，在波蘭南部的小鎮扎庫帕納得到了獲獎的消息。 1194年游學美國，在新澤西小鎮上唯一的一家義大利咖啡館里寫作長篇小說《紐約 假日》，實現了在一家異國咖啡館里寫一部小說的心願。 1995年《一個女孩》德譯本《九生》在瑞士出版，被德國之聲選為最佳童書。 1996年《九生》獲奧地利國家青少年圖書獎、德國國家青少年圖書獎銀獎、獲德國 青少年評委金色的書蟲獎。出版《精神故鄉》（與陳保平合作）。 1997年，《九生》獲聯合國教科文組織全球青少年倡導寬容文學獎德國柏林市了解 外來文化圖書1997年特別獎。出版《獨生子女宣言》。策劃製作五集電視記錄片《獨生 子女》。
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⑸ 陳丹燕《上海的弄堂》

上海的弄堂（陳丹燕）
要是一個人到了上海而沒有去上海的弄堂走一走，應該要覺得很遺憾。下午時候，趁上班上學的人都還沒有回來，隨意從上海的商業大街上走進小馬路，馬上就可以看到梧桐樹下有一個個寬敞的入口，門楣上寫著什麼里，有的在騎樓的下面寫 著1902，裡面是一排排兩三層樓的房子，毗鄰的小陽台里暖暖的全是陽光。深處人家的玻璃窗反射著馬路上過去的車子，那就是上海的弄堂了。
整個上海，有超過一半的住地，是弄堂，絕大多數上海人，是住在各種各樣的弄堂里。
常常在弄堂的出口，開著一家小煙紙店，小得不能讓人置信的店面里，千絲萬縷地陳放著各種日用品，小孩子吃的零食，老太太用的針線，本市郵政用的郵票， 各種居家日子裡容易突然告缺的東西，應有盡有，人們穿著家常的衣服鞋子，就可以跑出來買。常常有穿著花睡衣來買一包零食的女人，腳趾緊緊夾著踩塌了跟的紅拖鞋，在弄堂里人們是不見怪的。小店裡的人，常常很警惕，也很熱心，他開著一個收音機，整天聽主持人說話，也希望來個什麼人，聽他說說，他日日望著小街上來往的人，弄堂里進出的人，只要有一點點想像力，就能算得上閱人多矣。
走進上海人的弄堂里，才算得上是開始看上海的生活，商業大街、燈紅酒綠、 人人體面後面的生活。上海人愛面子，走在商店裡、飯店裡、酒吧里、公園里，個 個看上去豐衣足食，可弄堂里就不一樣了。
平平靜靜的音樂開著；後門的公共廚房裡傳出來燉雞的香氣；有陽光的地方， 底樓人家拉出了麻繩，把一家人的被子褥子統統拿出來曬著，新洗的衣服散發著香 氣，花花綠綠的在風里飄，仔細地看，就認出來這是今年大街上時髦的式樣；你看 見路上頭發如瀑的小姐正在後門的水鬥上，穿了一件縮了水的舊毛衣，用詩芬在洗頭發，太陽下面那濕濕的頭發冒出熱氣來；還有修鞋師傅，坐在弄口，乒乓地敲著 一個高跟鞋的細跟，補上一塊新橡皮，旁邊的小凳子上坐著一個穿得挺周正的女人， 光著一隻腳等著修鞋，他們一起罵如今鞋子的質量和那賣次品鞋子的奸商。
還有弄堂里的老人，在有太陽的地方坐著說話。老太太總是比較沉默，老先生喜歡有人和他搭話，聽他說說從前這里的事情，他最喜歡。
弄堂里總是有一種日常生活的安詳實用，還有上海人對它的重視以及喜愛。這 就是上海人的生活底色，自從十八世紀在外灘附近有了第一條叫「興仁里」的上海弄堂，安詳實用，不卑不亢，不過分地崇尚新派就在上海人的生活里出現了。
19世紀50年代，由於上海小刀會在老城廂起義，上海人開始往租界逃跑， 在租界的外國人為了掙到中國難民的錢，按照倫敦工業區的工人住宅的樣子，一棟棟、一排排造了八百棟房子，那就是租界弄堂的發端，到1872年，瑪意巴建起上海興仁里，從此，上海人開始了弄堂的生活。
上海是一個大都市，大到就像飯店裡大廚子用的桌布一樣，五味俱全。從前被 外國人劃了許多塊，一塊做法國租界，一塊做英國租界，留下一塊做上海老城廂， 遠遠的靠工廠區的地方，又有許多人住在為在工廠做事的人開辟出來的區域里，那 是從前城市的劃分，可在上海人的心裡覺得這樣區域的劃分，好像也劃分出了階級 一樣，住在不同地方的人，彼此懷著不那麼友好的態度，彼此不喜歡認同鄉，因此也不怎麼來往。這樣，上海這地方，有時讓人感到像裡面還有許多小國家一樣，就像歐洲，人看上去都是一樣的人，仔細地看，就看出了德國人的板，法國人的媚， 波蘭人的苦，住在上海不同地域的人，也有著不同的臉相。所以，在上海從小到大住了幾十年的人，都不敢說自己是了解上海的，只是了解上海的某一塊地方。
從早先的難民木屋，到石庫門里弄，到後來的新式里弄房子，像血管一樣分布在全上海的九千多處弄堂，差不多洋溢著比較相同的氣息。
那是上海的中層階級代代生存的地方。他們是社會中的大多數人，有溫飽的生 活，可沒有大富大貴；有體面，可沒有飛黃騰達；經濟實用，小心做人，不過分的娛樂，不過分的奢侈，勤勉而滿意地支持著自己小康的日子，有進取心，希望自己 一年比一年好，可也識時務，懂得離開空中樓閣。他們定定心心地在經濟的空間里 過著自己的日子，可一眼一眼地瞟著可能有的機會，期望更上一層樓。他們不是那種純真的人，當然也不太壞。
上海的弄堂總是不會有絕望的情緒的。小小的陽台上曬著家制乾菜、剛買來的 黃豆，背陰的北面亭子間窗下，掛著自家用上好的鮮肉腌的鹹肉，放了花椒的，上面還蓋了一張油紙，防止下雨，在風里嘩嘩地響。窗沿上有人用破臉盆種了不怕冷的寶石花。就是在最動亂的時候，弄堂里的生活還是有序地進行著。這里像世故老人，中庸，世故，遵循著市井的道德觀，不喜歡任何激進，可也並不把自己的意見強加於人，只是中規中矩地過自己的日子。
晚上，家家的後門開著燒飯，香氣撲鼻，人們回到自己的家裡來，鄉下姑娘樣子的人匆匆進出後門，那是做鍾點的保姆最忙的時候。來上海的女孩子，大都很快地胖起來，因為有更多的東西可以吃，和上海女孩子比起來，有一點腫了似的。她 們默默地飛快地在後門的公共廚房裡干著活，現在的保姆不像從前在這里出入的保 姆那樣喜歡說話，喜歡搬弄是非了。可她們也不那麼會伺候上海人，所以，廚房裡精細的事還是主人自己做，切白切肉，調大閘蟹的姜醋蘸料，溫紹興黃酒，然後， 女主人用一張大托盤子，送到自家房間里。
去過上海的弄堂，大概再到上海的別處去，會看得懂更多的東西。 因為上海的弄堂是整個上海最真實和開放的空間，人們在這里實實在在地生活著，就是上海的美女，也是家常打扮，不在意把家裡正穿著的塌跟拖鞋穿出來取信。
上海的弄堂（王安憶）
站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光後面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點幾線的光推著走似的。它是有體積的，而點和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。那暗裡還像是藏著許多礁石，一不小心就會翻了船的。上海的幾點幾線的光，全是叫那暗托住的，一托便是幾十年。這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。一鋪便是幾十年。如今，什麼都好像舊了似的，一點一點露出了真跡。晨曦一點一點亮起，燈光一點一點熄滅。先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的。最先跳出來的是老式弄堂房頂的老虎天窗，它們在晨霧里有一種精緻乖巧的模樣，那木框窗扇是細雕細作的；那屋披上的瓦是細工細排的；窗檯上花盆裡的月季花也是細心細養的。然後曬台也出來了，有隔夜的衣衫，滯著不動的，像畫上的衣衫；曬台矮牆上的水泥脫落了，露出銹紅色的磚，也像是畫上的，一筆一畫都清晰的。再接著，山牆上裂紋也現出了，還有點點綠苔，有觸手的涼意似的。第一縷陽光是在山牆上的，這是很美的圖畫，幾乎是絢爛的，又有些荒涼；是新鮮的，又是有年頭的。這時候，弄底的水泥地還在晨霧里頭，後弄要比前弄的霧更重一些。新式里弄的鐵欄桿的陽台上也有了陽光，在落地的長窗上折出了反光。這是比較銳利的一筆，帶有揭開帷幕，劃開夜與晝的意思。霧終被陽光碟機散了，什麼都加重了顏色，綠苔原來是黑的，窗框的木頭也是發黑的，陽台的黑鐵欄桿卻是生了黃銹，山牆的裂縫里倒長出綠色的草，飛在天空里的白鴿成了灰鴿。
上海的弄堂是形形種種，聲色各異的。它們有時候是那樣，有時候是這樣，莫衷一是的模樣。其實它們是萬變不離其宗，形變神不變的，它們倒過來倒過去最終說的還是那一樁事，千人千面，又萬眾一心的。那種石庫門弄堂是上海弄堂里最有權勢之氣的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，它們將森嚴壁壘全做在一扇門和一堵牆上。一旦開門進去，院子是淺的，客堂也是淺的，三步兩步便走穿過去，一道木樓梯出現在了頭頂。木樓梯是不打彎的，直抵樓上的閨閣，那二樓的臨街的窗戶便流露出了風情。上海東區的新式里弄是放下架子的，門是鏤空雕花的矮鐵門，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽台，為的是好看街市的風景。院里的夾竹桃伸出牆外來，鎖不住的春色的樣子。但骨子裡頭卻還是防範的，後門的鎖是德國造的彈簧鎖，底樓的窗是有鐵柵欄的，矮鐵門上有著尖銳的角，天井是圍在房中央，一副進得來出不去的樣子。西區的公寓弄堂是嚴加防範的，房間都是成套，一扇門關死，一夫當關萬夫莫開的架勢，牆是隔音的牆，雞犬聲不相聞的。房子和房子是隔著寬闊地，老死不相見的。但這防範也是民主的防範，歐美風格的，保護的是做人的自由，其實是想做什麼就做什麼，誰也攔不住的。那種棚戶的雜弄倒是全面敞開的樣子，牛毛氈的屋頂是漏雨的，板壁牆是不遮風的，門窗是關不嚴的。這種弄堂的房屋看上去是鱗次櫛比，擠擠挨挨，燈光是如豆的一點一點，雖然微弱，卻是稠密，一鍋粥似的。它們還像是大河一般有著無數的支流，又像是大樹一樣，枝枝杈杈數也數不清。它們阡陌縱橫，是一張大網。它們表面上是袒露的，實際上卻神秘莫測，有著曲折的內心。黃昏時分，鴿群盤桓在上海的空中，尋找著各自的巢。屋脊連綿起伏，橫看成嶺側成峰的樣子。站在制高點上，它們全都連成一片，無邊無際的，東南西北有些分不清。它們還是如水漫流，見縫就鑽，看上去有些亂，實際上卻是錯落有致的。它們又遼闊又密實，有些像農人散播然後豐收的麥田，還有些像原始森林，自生自滅。它們實在是極其美麗的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房後窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇的；窗邊的後門，是供大小姐提著書包上學堂讀書，和男先生幽會的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動，貼了婚喪嫁娶的告示的。它總是有一點按捺不住的興奮，躍躍然的，有點絮叨的。曬台和陽台，還有窗畔，都留著些竊竊私語，夜間的敲門聲也是此起彼落。還是要站一個制高點，再找一個好角度：弄堂里橫七豎八晾衣竿上的衣物，帶著點私情的味道；花盆裡栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，也是私情的性質；屋頂上空著的鴿籠，是一顆空著的心；碎了和亂了的瓦片，也是心和身子的象徵。那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。水泥鋪的到底有些隔心隔肺的，石卵路則手心手背都是肉的感覺。兩種弄底的腳步聲也是兩種。前種是清脆響亮的，後種卻是吃進去，悶在肚裡的；前種說的是客套，後種是肺腑之言，兩種都不是官面文章，都是每日里免不了要說的家常話。上海的後弄更是要鑽進人心裡去的樣子，那裡的路面是飾著裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮著魚鱗片和老菜葉的，還有灶間的油煙氣的。這里是有些臟兮兮，不整潔的，最深最深的那種隱私也裸露出來的，有點不那麼規矩的。因此，它便顯得有些陰沉。太陽是在午後三點的時候才照進來，不一會兒就夕陽西下了。這一點陽光反給它罩上一層曖昧的色彩，牆是黃黃的，面上的粗礪都凸現起來，沙沙的一層。窗玻璃也是黃的，有著污跡，看上去有一些花的。這時候的陽光是照久了，有些壓不住的疲累的，將最後一些沉底的光都迸出來照耀，那光里便有了許多沉積物似的，是黏稠滯重，也是有些不幹凈的。鴿群是在前邊飛的，後弄里飛著的是夕照里的一些塵埃，野貓也是在這里出沒的。這是深入肌膚，已經談不上是親是近，反有些起膩，暗地裡生畏的，卻是有一股噬骨的感動。
上海的弄堂感動來自於最為日常的情景，這感動不是雲水激盪的，而是一點一點累積起來。這是有煙火人氣的感動。那一條條一排排的里巷，流動著一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什麼大東西，但瑣瑣細細，聚沙也能成塔的。那是和歷史這類概念無關，連野史都難稱上，只能叫做流言的那種。流言是上海弄堂的又一景觀，它幾乎是可視可見的，也是從後窗和後門里流露出來。前門和前陽台所流露的則要稍微嚴正一些，但也是流言。這些流言雖然算不上是歷史，卻也有著時間的形態，是循序漸進有因有果的。這些流言是貼膚貼肉的，不是故紙堆那樣冷淡刻板的，雖然謬誤百出，但謬誤也是可感可知的謬誤。在這城市的街道燈光輝煌的時候，弄堂里通常只在拐角上有一盞燈，帶著最尋常的鐵罩，罩上生著銹，蒙著灰塵，燈光是昏昏黃黃，下面有一些煙霧般的東西滋生和蔓延，這就是醞釀流言的時候。這是一個晦澀的時刻，有些不清不白的，卻是傷人肺腑。鴿群在籠中嘰嘰噥噥的，好像也在說著私語。街上的光是名正言順的，可惜剛要流進弄口，便被那暗吃掉了。那種有前客堂和左右廂房裡的流言是要老派一些的，帶薰衣草的氣味的；而帶亭子間和拐角樓梯的弄堂房子的流言則是新派的，氣味是樟腦丸的氣味。無論老派和新派，卻都是有一顆誠心的，也稱得上是真情的。那全都是用手掬水，掬一捧漏一半地掬滿一池，燕子銜泥銜一口掉半口地築起一巢的，沒有半點偷懶和取巧。上海的弄堂真是見不得的情景，它那背陰處的綠苔，其實全是傷口上結的疤一類的，是靠時間撫平的痛處。因它不是名正言順，便都長在了陰處，長年見不到陽光。爬牆虎倒是正面的，卻是時間的帷幕，遮著蓋著什麼。鴿群飛翔時，望著波濤連天的弄堂的屋瓦，心是一刺刺的疼痛。太陽是從屋頂上噴薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，這是由無數細碎集合而成的壯觀，是由無數耐心集合而成的巨大的力。

⑹ 我的媽媽是精靈是哪位作家的作品。

我的媽媽是精靈作者：陳丹燕
人物簡介陳丹燕，1958年生於北京。八歲起移居上海。廣西平樂人，當代女作家。1982年畢業於華東師范大學中文系。1990年以前的創作以兒童文學和少女題材小說為主，有《女中學生三部曲》等作品，後開始成人文學寫作，著有長篇小說《心動如水》、《紐約假日》等。1997年出版《獨生子女宣言》，1998年出版《上海的風花雪月》，1999年出版 《上海的金枝玉葉》，2000年出版《上海的紅顏遺事》。2008年出版《北緯78°》。2010年出版《我要游過大海》。

⑺ 請問南海出版社出的書如何請介紹一下南海出版社，謝謝！

南海出版公司自成立以來，堅持為人民服務、為社會主義服務的辦社宗旨，累計出版圖書2000餘種。其中出版了一大批有影響、高質量的圖書，得到了社會及廣大讀者的一致好評，如社會科學類的有《中華儒學通典》、《中華道學通典》、《中華佛學通典》、《中國人權辭書》、《中外改革通鑒》、《世界大事典》、《民族大家庭》、《中小學生普法教育畫冊》、《馬克思主義思想寶庫》、《公安英雄譜》；文學藝術類的有《獨生子女宣言》、《簡·奧斯丁全集》、《前沿故事》、《紅高粱家族》、《萬事隨緣》、《世紀之憶--冰心回想錄》、《徐志摩經典》、《朱自清經典》、《活著》、老舍小說作品系列、《英雄出世》、《我愛比爾》；攝影美術類《老連環畫精品畫庫》、《儒林外史連環畫》、《晚清譴責小說連環畫》、《錢笑呆連環畫名作專輯》、《連環畫三國志》；生活類有《中國校服經典大全》、《中國制服設計經典大全（1）·酒店制服》、《豪風制服》、《靚麗美容美發系列》、《居室傢具新款1080列》、《居室裝飾500列》、《時裝廣場》、《衣海秀裝系列》等，其中《中小學生普法教育畫冊》、《民族大家庭》獲"五個一工程獎"、海南省優秀精神產品獎，《馬克思主義思想寶庫》獲全國第五屆中國圖書獎提名獎、海南省優秀圖書一等獎，《書外書叢書》獲全國第五屆全國圖書"金鑰匙"優秀獎，《兩情人--新愛洛綺絲》獲海南省精神文明產品一等獎，《中國人權辭書》、《中華道學通典》、《中華佛學通典》獲海南省優秀圖書二等獎，《當代中國畫名家作品選》、《卑微的神靈》、《北大不敗》、《大眾知識小網路》、《跨世紀的抉擇》獲海南省優秀圖書二等獎，《前沿故事》、《二馬旅行》、《從歷史走向現實》、《活著》、《學為舟楫》、《大地與雲霓》獲海南省優秀圖書三等獎。《海南發展大沉思》獲海南省優秀精神產品獎、海南省優秀圖書一等獎，《獨生子女宣言》獲海南省優秀精神產品獎、海南省優秀圖書一等獎。南海出版公司成立12年來，兩次被新聞出版署評為良好出版社，三次被海南省機關工委、海南省委省政府授予文明單位稱號，兩次被海南省機關評為先進基層黨組織.

⑻ 《我的媽媽是精靈》的作者是誰，主要內容是什麼，閱讀心得是什麼

作者：陳丹燕
陳丹燕，1982年開始寫兒童小說。以少女題材小說為主，有《女中學生三部曲》等作品：1990年以後開始成人文學寫作，著有《心動如水》《上海的風花雪月》《木已成舟》等，同時創作出版青少年題材著作《獨生子女宣言》《梯形教室的六個下午》等，獲得廣泛好評。多部作品榮獲國內外多項大獎。

本書主要是寫教育女兒的16年的心得

《我的媽媽是精靈》 讀後感
在一個車站邊的大樹上，有上萬個透明的精靈，它們每天都在唱歌。這歌只有心地善良的人才能聽見。一天，主人公陳淼淼的爸爸愛上了這歌，有個精靈也愛上了爸爸。接著，精靈的心重起來了，掉到了地上，變成了人。他們結婚了。精靈媽媽生孩子時，堅決不去醫院，最後精靈媽媽在家裡生下了陳淼淼。到那時，爸爸才發現媽媽是精靈。於是，他們有了一個約定：一旦孩子發現媽媽是精靈，就離婚。最後他們離婚了，媽媽回到精靈世界，再也回不來了。
《我的媽媽是精靈》這本書，讓我覺得好笑的是第二次從交警頭上飛過的片段：那時，交警看到陳淼淼和朋友在飛，吹了一下哨子，結果一輛電車停下來了。然後他又吹了一聲哨子，整個街道上的車全停下來了。讓我覺得悲傷的是陳淼淼媽媽回精靈世界時，連照片也帶不走，只能帶著悲傷、遺憾走了。媽媽再也回不來了，我覺得陳淼淼太可憐了。
我想發明一種重化膠囊，精靈吃了它會變重，可以站在地上。我還想發明一種可隨身攜帶的儀
《我的媽媽是精靈》只是一篇小說，卻讓我感到了傷心和感動……

⑼ 陳丹燕的介紹

陳丹燕（1958年12月18日～）生於北京協和醫院，祖籍廣西平樂。中國作家協會會員。上海作家協會理事。1982年畢業於華東師范大學中文系，進中國福利會《兒童時代》雜志社任小說編輯。1992年兼任上海東方電視台青春節目主持人。上世紀80年代開始兒童文學創作，主要作品有《少女們》（獲文化部新時期十年兒童文學二等獎）、《女中學生三部曲》（獲全國婦女兒童題材作品獎）。80年代後期從事成人文學創作，主要作品有長篇小說《心動如水》、《緋聞》、《一個女孩》、《慢船走中國》和上海三部曲《上海的風花雪月》、《上海的金枝玉葉》、《上海的紅顏遺事》，散文集《寫給女孩的私人往事》、《唯美主義者的舞蹈》、《長裙上的花朵》等。1同時創作出版青少年題材著作《獨生子女宣言》《梯形教室的六個下午》等，獲得廣泛好評。多部作品榮獲國內外多項大獎。2陳丹燕是當代都市文化的代言人。她也是中國作家中第一個走出國門的背包客，1990年至今22年，這些文字是一位痴迷行走的作家呈現給讀者的真正的旅行文學。（《我的旅行哲學》）

⑽ 【讀童書】《我的媽媽是精靈》

作者簡介

陳丹燕，上海女作家，她也許是最貼近女孩心靈的作家。她的文字里沒有成年人的傲慢和武斷，也從不故作靈巧，她不以女孩的知心人自居，也不做一個說教的引導者，但她的真誠卻總是直抵女孩的內心深處。她和女孩分享青春的愛與痛，因為她始終熱愛著它們。早期創作的少年文學作品有《我的媽媽是精靈》《一個女孩》《女中學生三部曲》《獨生子女宣言》等，獲得聯合國教科文組織「提倡寬容」文件獎等獎項。陳丹燕是當今著名的都市文化代言人，著有「上海三部曲」「閱歷三部曲」。

【創作背景】

陳丹燕說:"這本書最初的故事來源於我給女兒講的睡前故事。女兒小的時候，睡覺前洗澡，很喜歡把水也潑到我身上。為了嚇唬她，我說自己後背有一對翅膀，平時藏在皮膚里，但是如果濕了，就會長出來，我就得飛走。其實這個意象是從外國童話故事裡脫胎而來的，那時候洗完澡，女兒上床後就會不停地追問翅膀的來源和下落。為了圓謊，我就開始編一個精靈媽媽的故事。故事的走向，是女兒隨之而來的各種問題。"

在兒童與世界的關系中，媽媽是最重要的存在之一。《我的媽媽是精靈》為讀者創造了一個真實的幻想世界，以一個精靈的故事描述了一個小學五年級的孩子"尋找"母愛的心路歷程。

讀完《我的媽媽是精靈》這本書，你有什麼想分享給大家嗎？

1.本書是帶有很強現實感的幻想小說，談談書中你發現的「現實元素」和「幻想元素」。

這本書是有很強烈現實感的幻想小說，書中存在著現實元素和幻想元素。

  書中的照片好多都是街上的真實景象，精靈車站也是上海真實存在的49路公交車站。小號中還寫了單親家庭的煩惱，還寫出學生考試給人們帶的憂愁，陳淼淼與好友李雨辰在學校里的生活創景，以及面對父母離婚，她們做出的一系列事情，都反映出現實生活中給家庭孩子們帶來真實的感受，等等，這些都是現實元素，讓這本幻想小說增強了濃濃的現實感。

這本兒童幻想小說，故事虛幻新穎，媽媽是藍色精靈，是愛上爸爸而來到人間，她不食人間煙火，而是喝青蛙血維持自身能量。讓我們不由得想起神話小說《西遊記》里，依靠喝人血維持美麗外形的白骨精夫人。

小說的結尾，媽媽不得不離開人間，重返精靈的世界。讓孩子們在虛幻中讀出愛的存在。

2.「感情是世界上最粘的膠水，是人們心中流出的愛。」這句話在書中出現了很多次，聯系生活談談你對這句話的理解。

  「感情是世界上最黏的膠水，是人們心中流出的愛」！人世間最好的東西是情感，情感是透明的、黏糊的膠水，把一個個人都緊緊地黏合在一起。因為渴望感情，陳淼淼的媽媽在熱氣消褪的黃昏來到人間，與其他的精靈一起棲息在49路終點站的紅磚老教堂，在一棵大樹上拉著樹葉子盪鞦韆、唱歌。當她遇見等車的陳淼淼爸爸，輕飄飄的水晶心裡流出黏黏的東西，心變重了，落到了地上，變成了一個人間的女子，與陳淼淼的爸爸相愛、結婚。

就在淼淼為自己有一個美好的家庭而倍感幸福時，爸爸卻宣布要和媽媽離婚。原來爸爸和媽媽在淼淼出生時就有一個約定，等到淼淼知道媽媽真相的那一天，他們就離婚，他們的恩愛是假的，只是為了淼淼一個幸福的童年而偽裝出來的。

爸爸媽媽不再相愛，彼此沒有了情感，有時候世界上最粘的膠水也會失靈。陳淼淼在成長中，也學會了放手！

在生活中，我們每一個人、每一個家庭何曾不是這樣呢？不管是友情，還是愛情，以及親情，是真摯的情感，把我們粘在一起，是心中的愛，讓我們彼此真誠相待！

3.《我的媽媽是精靈》以分離作為最終的結局，這樣悲劇性的結尾，和大多數兒童文學作品以美好結局收尾不同，因此放在圖書角的6年級。我們認為高年級的孩子可以接觸悲劇類文學作品了。作者在最後針對這個問題也提出了她的見解：成長本身就是分離的過程，與生活中最重要的部分一點點分離開。你怎麼看故事最後的「悲傷」的結局？

《我的媽媽是精靈》 故事最後是悲傷的結局。書中寫的關於父母離婚引發的一系列故事，像陳淼淼的難題——如何讓爸爸媽媽不離婚，也是現實生活中許許多多未成年的孩子們遇到過的難題。「爸爸媽媽要離婚不是損人利己嗎？他們結婚的時候怎麼不想想好呢！要是想不好的話，為什麼要生一個孩子出來？」 想盡一切辦法吸引父母的關注，能重新有共同的話題。採取辦法讓自己生病、替爸爸送花、替媽媽說好話、假裝逃夜假裝學壞，出盡百寶，實際上是不想面對一個殘缺家庭的恐懼：因為離婚家裡的孩子總是「臟兮兮的」，是個「自卑的倒霉蛋」。李雨辰告訴她，自己的家庭破碎自己沒有做任何事，所以會後悔。

陳淼淼努力的想讓家庭和好，她成功了。她利用了爸爸的不忍心，媽媽的愛，成功地把這個即將破碎的家庭，用那個名叫感情的膠水又黏成了一團。但是她成功以後卻並不快樂。因為她發現自己的爸爸不快樂，她的爸爸因為不能離婚變得又老又苦澀，「像大熱天從冰箱里拿出來的冰淇淋一樣，很快地縮小下去」。於是她動搖了。我想，即便是沒有最後的那個變故，陳淼淼或許也會因為心疼爸爸而最終同意他們離婚。

雖然是悲傷的結局，但是陳淼淼在故事中逐漸成長，隨著年齡的增長，她意識到，父母已經不再彼此相愛，生活在一起，不會幸福，於是她同意接受了父母離婚。

4.《我的媽媽是精靈》里有許多童話、小說、神話故事的原型，還有中國民間故事的影子。你都想起了哪些故事呢？

《我的媽媽是精靈》里有許多，童話、小說、神話故事的原型。媽媽是藍色精靈，她帶我和李雨辰體驗在空中飛來飛去，出自小川未明的童話故事《羽衣》、《會飛的媽媽》、《小飛俠彼得潘》，媽媽喝黃酒就會現原形，變成藍色精靈，是民間故事《白蛇傳》的白娘子和許仙的故事。媽媽最後變成精靈消失，出自童話故事《女巫》。這篇小說集眾多故事在一起，吸引著一個又一個小讀者！